චරිත ඉතිහාසය
ඕටර් ඩි බල්සැක් "ගොබ්සෙක්" පිළිබඳ කතාව කුමන්ත්රණයේ ගැඹුරු අරුතක් හා සදාචාරාත්මක ජනගහනයක සිත් ඇදගන්නා සුළුය. මෙම කාර්යය බල්සාකා "පියා ගොරියෝ" හා සමහර වීරයන් වෙනත් වීරයන් වෙනත් ලේඛකයන් තුළ "මිනිස් හාස්යය" යන නවකතාවට සම්බන්ධ වී ඇත.මැවීමේ ඉතිහාසය
බල්සැක් සාහිත්ය කෘතිය සඳහා වැඩ කිරීම, වීරයන් තරයේ පිහිටුවා ඇති අතර, ඔහුගේ ගැටළු මතු කර දුෂ්ටකම් පුළුල් කළේය. කෑදරකම, නිෂ් ity ලකම, කුහකකම සැමවිටම කතුවරයා පරාජය කළේය. කතාවේ ප්රධාන චින්තනයට අමතරව, බල්සාක් යනු කලා නවීන ක්රියාකාරිත්වය ලබා දෙන්නේ කෙසේද යන්න ගැන සිතා බැලීය. චරිත වැඩ වර්ජනයේ එක්රැස් වන අතර, යුගයේ නූතන කතුවරයාගේ ලක්ෂණ බවට පත් කිරීම සඳහා ලක්ෂණ ඒ පිළිබඳ ඒත්තු ගැන්වීමට ඔහු උත්සාහ කළේය.
ලිවීමේ නිශ්චිත දිනය ඉතිහාස ians යින් විසින් විවාදාත්මක වේ. ලේඛකයාගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු අවුරුදු 18 ක් තිස්සේ සංස්කරණය කළ කෘතියේ කතුවරුන් තිදෙනෙකු සිටියහ. කතාවේ පදනම Balzac "මොඩ්නික්" සඟරාව සඳහා ඇණවුම් කිරීම සඳහා බල්සාක් විසින් රචිත "රොෂ්චිස්ටිස්කි" කෙටිකාලීන කතාවයි. ඔහු "පුපුරා යාමේ අන්තරාය" නම් කෘතිය පිළිබඳ පළමු පරිච්ඡේදයේ පළමු පරිච්ඡේදයේ පදනම ලෙස සේවය කළේය. 1832 දී ඔහු රුසියානු භාෂාවට මාරු කරනු ලැබූ අතර දැනටමත් 1835 දී මෙම කතාවේ යාවත්කාලීන කළ අනුවාදය මහජනයා පිළිගත්තේය. "පියා ගොරියෝ" යන නම සමඟ පා readers කයන්ට සම්බන්ධ වූ පෑඩස් ගොබ්සන් සමඟ නම වෙනස් කරන ලදි.
වර්තමාන නම බල්සාක් 1848 දී කතාවක් ලබා දුන් අතර ඉන්ස්පිරියා නැවත කතුවරයා වෙත පැමිණියේය. අසාමාන්ය චරිතාපදානයක් තුළ පා er කයා රළු හා පුරාණ මට්ටමකින් පා er කයා හඳුන්වා දීමට තීරණය කළේය.
විකල්ප දෙකෙහිම, බල්සාක්ගේ කතාව, මුදල්වල වින්දිතයින් විසින්, මුදල් උල්ලං and නය වී ඇති අතර, පාl මාලා ද බිල්පත් ස්වරූපයෙන් ඔවුන් කෙරෙහි බලය ඇති අයද ය. බල්සාක් සංයුතියේ වංශාධිපතියන් සහ ජනගහනයේ සරල කොටස් විරුද්ධ ය; විවේකයක් නොමැතිව වැඩ කිරීමට පුරුදු වී සිටින අය සහ රත්රන් වියදම් කළ හැකි අය, දැවෙන ජීවිතය ගත කළ හැකි අය.
කලා ඉතිහාස ians යන් යෝජනා කරන්නේ ගොබ්ස්ක් පදනම් වී ඇති සැබෑ සිදුවීම් මත ය. බල්සාක්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතයක් සමඟ සමාන්තරව දැකීම කතාව ස්වයං චරිතාපදානය ලෙස හැඳින්වේ. ලේඛකයා සිය කෘතිවල මුදල්වල අර්ථය ගැන සාකච්ඡා කරයි. පිරිමි සහ ගැහැණු රූප රැගෙන යන නාට්යවාදය, අනපේක්ෂිත ගැටුම, ඉහළ සදාචාරයක් පොදුවේ බල්සාක්ගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගන්නා ඕනෑම කෙනෙකුට විශේෂයෙන් "ගොබ්සෙක්" යන කතාව දැන හඳුනා ගනී.
චරිතාපදානය
සියලුම වීරයන් කතුවරයා විසින් විස්තරාත්මකව විස්තර කර සවිස්තරාත්මක ලක්ෂණ ඇත. ගොබ්සෙක්ගේ පෙනුම චරිතය ගැන බොහෝ දේ කථා කරයි. වටකුරු හැඩයකින් යුත් කහ පැහැති මුහුණක් ඇති මහල්ලා සහ අප්රසන්න ලක්ෂණ අනුකම්පාවක් ඇති නොකරයි. වීරයාගේ ජාතිකත්වය සැඟවී සිටී. එහි අතීතය රහස්යභාවයේ තිරයකින් ආවරණය වී ඇති නමුත්, රෝස්ටර්ගේ ජීවිතය පොහොසත් හා විවිධාකාර බව පැහැදිලිය. ගොබ්සෙක් තර්ක කරන්නේ පුද්ගලයෙකු දැඩි දුෂ්කරතා හා ශෝකය ඇති කරන බවයි, ඔවුන් ද අවදානම වැඩි කරයි.
වීරයා පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් මගින් ඔහු තරුණයින් තුළ මුහුදු කොල්ලකරුවෙකු යැයි යෝජනා කරයි. මිනුම් සහ ඊගිස්වාදය ඉහළ ප්රතිශතයකට මුදල් ලබා දෙමින් යම් රාජ්යයක් විසුරුවා හැරීමට උපකාරී විය. පැරණි මිනිසාගේ අස්ථාවරත්වය සහ බරපතලකම "ගෝල්ඩන් ඉස්ටාකකාන්" නම් මහල්ලාගේ බරපතලකම සඳහා. ගොබ්සෙක් ඔහුගේ පරිසරයේ ඉල්ලුමට පැමිණියේය. නාගරික වාහන අතර "සේවා කලාප" වෙන් කිරීමෙන් පසු ඔහු වංශාධිපතියන් හා සමාජයේ නියෝජිතයින් සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඒ අතරම, ඕනෑම තත්වයකදී, එය කොතරම් පිළිවෙලට, තීරණ ගැනීමේදී දැඩි ලෙස රැඳී සිටියේය.
ගොබ්සෙක් යනු කෑදරකමේ පුද්ගලාරෝපණයකි. රූපය සංයුක්ත හා යථාර්ථවාදී සාහිත්ය සම්ප්රදායන් ඒකාබද්ධ කළේය. චරිතයේ පෙනුම උතුම් මහලු විය, උනම්ද්ණියා අත්දැකීම් සහ එදිනෙදා ප්ර wisdom ාව සහ ක්රියාවන් විසින් මුදල් උපයා ගැනීම සඳහා ආත්මයක් නැති මෝටර් රථයක් බවට පත් කරයි. රොෂොව්ෂ්චීගේ තත්වය වැඩි වන තරමට මනුෂ්යත්වය අඩු මට්ටමක පැවතුනි. ඔහුගේ ක්ෂේත්රයේ හොඳම වෘත්තිකයා, එය මූල්යමය, දුරදක්නා සහ අවිනිශ්චිතතාවයෙන් යුත් වැඩ සඳහා ඉහළ සූදානමක් පෙන්නුම් කරයි.
සිසිල් උච්චතම ස්ථානයක් වංචා, රාජ්ය තාන්ත්රිකයෙකු ඉතිරි කරයි. ව්යාපාරිකයා සහ පළපුරුදු වෙළෙන්දෝ, වීරයා උපදෙස් ලබා දෙයි, මුදල් ආයෝජනය කිරීම, සමාජය ගෙන ඒම, උදාසීනත්වයට වැදගත් නොවේ. චරිතය අවංකකම සහ දාර්ශනික පෙනුම ආකර්ෂණය කරයි. ඔහු හ o නැගුවේ ඇති සියලුම තර්ක ඔහුගේ අතීත ජීවිතයේ අත්දැකීම් වලින් සහාය වේ.
ගොබ්ස්ක් ඔහුගේ තරුණයින්ගේ හෝටලය, වටිනා ගල් හා වහලුන්හි වෙළඳාම් කරන ලද ජන්ගා-කෝර්සරි ය. ඔවුන් ස්වයං සංරක්ෂණය කිරීමේ සහජ බුද්ධිය ඇති කළ අතර, එමගින් වීරයාට වෘත්තියක් හමු වූ දුෂ්කර අවස්ථාවල දී ජීවත් වීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය.
රොෂොවිඩ්ගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය කැපී පෙනේ. ඔහුගේ ජීවිතය පැවැත්වූයේ සමුච්චය වන අතර එය ගෙන ඒම හෝ සතුට ගෙන නොගියහ. මරණයට සමීපව ආදර ස්වභාවය තාර්කික ධාන්ය පාලනය කළ බැවින් ගොබ්ස්ගේ උරුමය ඔහුගේ සහෝදරියගේ මිණිබිරිය ඔහුගේ මිණිබිරිය පිටත් වේ.
කුමන්ත්රණය
මෙම ක්රියාව ආරම්භ වන්නේ ඩර්විල්ගේ සංවාදයේ සිට, අර්නස්ට් ඩි රෙටෝව ඇගේ රූපලාවණ්යාගාරයේ වික්නොන්ටෙස්සි ඩි ග්රෑන්ඩ් ය. ඉහළ පෙළේ පුද්ගලයෙකුගේ දියණියගේ දියණිය ගණන් කිරීම සඳහා පැහැදිලි විධිවිධානයක් පෙන්නුම් කළ අතර, ඒ සඳහා ඇයව ඇගේ මව විසින් මුල් බැස තිබේ. තත්වයක් හා තත්වයක් නොමැති අර්නස්ට් තම දියණිය වෙනුවෙන් අවාසිදායක පක්ෂයක් විය. මම මෙම සංවාදය අසා, ඩර්විල් උදාහරණයක් ලෙස ගොබ්සෙක්ගේ ඉතිහාසය ආදර්ශයක් වන අතර, පා er කයා තම මුඛයෙන්, කථිකයාගේ මුවින් වටහා ගනී.
ආලය ඩර්බර්ල්ස් සහ රොෂොව්ෂ්චික් බොහෝ කලකට පෙර පවතී. මේ කාලය තුළ ගොබ්සෙක් විශ්වාසවන්තව කටයුතු කළ ආකාරය පිළිබඳ ආකර්ෂණීය ණයක් සහිත ආකර්ෂණීය ණයක් සහිත ආකර්ෂණීය තත්ත්වයක් ඇති කර ගත් ආකාරය පිළිබඳ කතාව පැවසීමට ගොබ්සන් විශ්වාසදායකය. කාන්තාව දියමන්ති තැබීමට බල කෙරුණු අතර බිල්පත හරහා ලැබෙන මුදල් ඇගේ පෙම්වතා වෙත ගියේය. ඔහු කවුන්ටරයේ පවුල බිඳ දමන්නේ කුමක් දැයි මලකඩ ඉඟියක් ඇසුවේ නැත, නමුත් ඉක්මනින් යුක්ති සහගත ය.
පසුව, ඩර්විල්ට උදව් කිරීම සඳහා, දේපල වෙළඳාම් සඳහා ආධාර ඉල්ලා මැක්සිම් ඩි ට්රයඩ් සමාජයේ ආදරය, ආයාචනා කිරීම. කඩවසම් ණය ගැන දැන දැනම ගොබ්සෙක් සේවා සැපයීම ප්රතික්ෂේප කළේය. මීට පෙර, කවුන්ටර නැවතත් ගොබ්ස් වෙත පැමිණීමට පටන් ගත්තේය. ඇය එය කළේ ද තැරි දීම නිසා ඇයට තර්ජනයක් දැනුණු කමිටුවකි. ගනුදෙනුව ගැන කන්යාරාමයේ කලත්රයා සහකරු හෝ සහකාරියගේ සම්බන්ධතාවය උච්චතම අවස්ථාව සැඟවිය. මෙම මිනිසා විකාරෙස්ගේ දියණියගේ දියණිය විසින් ආදරය කළ අර්නස්ට් ඩි රෙටෝගේ පියා ය.
ටික වේලාවකට පසු, ගණන් කිරීම මාරාන්තික රෝගාබාධයක් ඇති අතර, ඔහුගේ මරණයෙන් පසු සභාව විසින් ගිවිසුම ගසාගෙන යන අතර එමගින් පවුලේ දේපළ ගොබ්ස් වෙත ලබා දුන්නේය.
ඩර්බර්වර් අර්ජෙස්ට් ඩි නැවත ලබා ගැනීම පිළිබඳ ප්රශ්නයට අතරමැදියෙකු වූ අතර, නමුත් රොස්ටොවිස්ට් සහන සඳහා නොපැමිණියේය. රොස්ටොවිස්ට් දරුණු තත්වයන් නිසා මිය ගිය අතර, ඔහුගේම කාලකණ්ණි හා කෑදරකම පිළිබඳ ප්රාණ ඇපකරුවන් බවට පත්විය. රාජ්යය නියම අයිතිකරු වෙත ආපසු ලබා දෙන ලදී. දියණිය විකොන්ටෙස්සිගේ විවාහය සංවිධානාත්මක වූයේ ඩර්විල්ගේ උත්සාහය නොමැතිව ය.
පලිහ
සම්භාව්ය සාහිත්ය කටයුතු සිනමාවේ දෘශ්යකරණය සඳහා භාවිතා කරන පළමු තොරතුරු බවට පත්විය. බල්සැපේ අධ්යක්ෂක අවධානය යොමු කළේ නැත. කතාවේ පළමු චිත්රපටය "ගොබ්සෙක්" 1936 දී තිරවල ගියේය. ඔහු සෝවියට් අධ්යක්ෂ කොන්ස්ටන්ටින් එග්ගේට් විසින් ඉවත් කරන ලදී. ප්රධාන චරිතයේ කාර්යභාරය ක්රියා කළේ නළු ලියොනිඩ් ලියොනිඩොව් විසිනි. ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂතොව් ඩර්බර්වල පෙනී සිටියේය. අධ්යක්ෂවරයාගේ ගණන් වල රූපයේ දී අධ්යක්ෂවරයා පෙනී සිටීම කුතුහලයෙන් සිටී.
1987 දී අධ්යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඕර්ලොව් අධ්යක්ෂක ඇලෙක්සැන්ඩර් ඕර්ලොව් විසින් ඔහුගේ කතාවේ ඔහුගේම අනුවාදයේ මහජනතාවගේ අවධානයට ලක්විය. මෙම චිත්රපටය සෝවියට්සා හි මෝල්ඩෝවා චිත්රපට චිත්රාගාරයේදී සකස් කරන ලදී. කිනිෂ්කයේ ගොබ්සෙක් ව්ලැඩිමීර් ටැටෝස් වාදනය කළේය. මර්විල්ගේ කාර්යභාරය සර්ජි බෙක්ටෙරෙව් වෙත ගියේය. මෙම ටේප් අලා බඩ්නිට්ස්කයා හි චිත්රපටවල මුලිකම සංක්ෂිප්ත භාෂාවෙන් එකක් බවට පත්විය. තරුණ ගණන් ද රෙටෝ නාස්තිධිකාරියේ අධ්යක්ෂ කොන්ටන්ටින් බොගොමොම්බොව් ක්රීඩා කළ අතර එකල පිරිමි ළමයෙක් විය.