චරිතාපදානය
ඉවෙල් ෆිලොනොව් යනු රුසියානු ඇවන්ගාඩ්, චිත්ර ශිල්පියා, චිත්ර ශිල්පියා, කවියෙකු සහ ගුරුවරයාගේ කේන්ද්රීය චරිතයකි. සංකල්පීය සිතුවම් ගණනාවක් සඳහා කැප වූ න්යායාත්මක කෘති ගණනාවක් ලියන ලද, සංකල්පීය කෘතිවල න්යායාත්මක කෘති ගණනාවක් ලියන ලද විශ්ලේෂණ කලාව පොහොසත් උරුමයක් සහිත, එවැනි කැන්වසයක් "වසන්තයේ සූත්රය", "නර්වා ගේට්ටුව" සහ ඇති වෙනත් විශිෂ්ට කැක්කිරිස් ලෙස ඇතුළත් විය කතුවරයාගේ මරණයෙන් පසු ජාතික උරුමය බවට පත්වේ.ළමා හා තරුණයින්
ඉලේස් නිකොලයෙවිච් ෆිලොනොව් 1883 ජනවාරි 8 වන දින මොස්කව්හි උපත ලැබීය. දෙමාපියන් - පණිවිඩකරුවන් වූයේ රියාසාන් කලාපයේ ස්වදේශිකයන් ය. නිකොලායි තාත්තා වැඩපොළක් ලෙස සේවය කළ අතර මව ලියුද්මිලා ධනවත් ජනතාවගේ යටින් දිගින් සැරසී සිටියේය. සරල සම්භවයක් නැති සහ ශක්තිමත් නොකළ වෘත්තීන් තිබියදීත්, පිරිමි ළමයාට මොස්කව් පාසලේ ද්විතීයික අධ්යාපනය ලැබූ අතර එය හොඳම පන්තියේ සිසුන්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස උපාධිය ලබා ගත්තේය.
1897 දී ෆිනෑන්ස් චිත්ර ශිල්පී වැඩමුළුවල කලාත්මක යාත්රා ප්රගුණ කිරීමට මෙම පවුලේ අය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පදිංචියට ගිය අතර වසරකට පසුව ඔහු කම්කරුවන් සහ ලලිත කලාවේ ගුරුවරුන් සූදානම් කරමින් සිටි චිත්ර පා courses මාලා ඇතුළත් කළේය. පෙනෙන විදිහට, මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, තරුණයා වෘත්තිකයෙකු වීමට අවශ්ය බව තීරණය කළ අතර පෞද්ගලික ඇඳීම් පාඩම් නැරඹීමට ඇකඩමියට ඇතුළත් වීමට සූදානම් වීමට පටන් ගත්තේය.
උසස් අධ්යාපන ආයතනයට සාර්ථකව ඇතුළත් කිරීම සඳහා අත්පත් කරගත් කුසලතා ප්රමාණවත් නොවීය. වැරදි ලෙස විභාග කිරීමෙන් තුන් වතාවක්, ෆිලොව් නිදහස් සවන්දෙන්නන්ගේ ස්ථානය අත්කර ගත් අතර, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ට් ඇකඩමියේ දක්ෂ ගුරුවරුන්ගේ දක්ෂ ගුරුවරුන් පිළිබඳ සම්භාරයක් අත්විඳින ලද ආකල්ප හා කාලසටහන් පිළිබඳ වසර 2 ක් නැරඹීය.
ක්ලැසික් එත්ට ෆිලෝව් ගැන එතරම් උනන්දුවක් දැක්වූයේ, ඔහු සාම්ප්රදායික කලාවට සුදුසු නොවන පළමු වැඩ මූර්තියෙන් පළමු වැඩ මට්ටමක පැවැත්ම නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. ගුරුවරුන් තරුණ වාදනයකින්, මුහුණ ඇඳීම සහ චතුරස්රාකාරයින්, කඩිසර සිසුන් දූෂණය කළහ. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, පාවුල් පන්තිවලින් මිදීමට බලහත්කාරයෙන් ඩිප්ලෝමාවක් ලබා ගැනීම ගැන කුරුසියක් බවට පත් කළේය.
නිර්මාණය
ෆිලොනොව්ගේ අධ්යයන කාලය තුළ, "තාතුමාගේ සමිතිය" නමින් හැඳින්වෙන රුසියානු ඇවන් ගාඩ් පාසලේ නියෝජිතයින් මට හමු වී මෙම සංගමයට බැඳුණි. පාවුල්ගේ වැඩ කටයුතු පර්යේෂණාත්මක සමාජයක් පිළිබඳ සංකල්පයට අනුකූලව පැවති අතර 1910 දී ඔහු මෙම ප්රදර්ශනයේ පළමු චිත්රය ප්රදර්ශනයේදී ඉදිරිපත් කළේය. මෙම කාර්යයෙන් ආරම්භ වූයේ සංගමයේ සාමාජිකයින් විසින් සුදුසු සංදර්ශනවල ආරම්භක චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ ආරම්භක චිත්රයක නිතිපතා සහභාගී වීමයි.
ඔහු "ගොවි පවුල" සහ "රජවරුන්ගේ" සහ "රජවරුන්ගේ" සහ "රජවරුන්ගේ මංගල්යය" ලියා ඇති අතර, අසමමිතික අස්වාභාවික දිගටි සංඛ්යා හා ඊට වෙනස්ව, අක්ෂි වර්ණ මාලාව කැපීම නිසා අප්රසන්න හා අවපාතයක් ඇති කළේය.
මෙම කෘතිවලට පැහැදිලි කිරීම් අවශ්ය බව හැඟුණු ෆිලෝන්, "කැනනය සහ නීතිය" නමින් "විශ්ලේෂණ කලාව" නමින් හැඳින්වෙන රචනයක්, සොබාදහමේ එකමුතුකම සහ එහි සංරචකවල අධ්යයනය, වෙනස් කළ හැකි සහ නිරන්තරයෙන් වර්ධනය වේ. පෝල්ගේ මිතුරෙකු වූ විමිරා allbnikikov කවියෙකුගේ බලපෑම යටතේ නිර්මාණය කරන ලද මෙම ලිපිය සාහිත්ය කෘති ගණනාවක ආරම්භය විය.
"තරුණයින්ගේ සංගමය" බිඳවැටීමෙන් පසු "ජෝගුවේ හිටපු සාමාජිකයන් සමඟ ෆිලොනොව් එක්සත් වී" චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සමීපතම ප්රකාශයක් "ලෙස හඳුන්වා දුන් අතර" කැනනය හා නීතිය "අඛණ්ඩව" විය. සෑම ආ ary ් of ා කර්තෘ කතුවරුන් ලෙස පරමාණුවක් හෝ "ක්රියාකාරී ඒකකයක්" ලෙස හැඳින්වූ අතර, ස්වරූපයෙන් හා වර්ණයෙහි විලයනයකින් සමන්විත වන අතර චිත්රාවේ මූලික මූලධර්මය මවගේ ස්වභාවයේ ස්වාභාවික ක්රියා සලකා බැලීමට පිරිනමන ලදි.
"සූත්ර" කැඳවීමට පාවුල්ගේ කැටාවස් යෝජනා කර ඇති අතර, එයින් අදහස් වන්නේ දෘශ්ය තොරතුරු වල අන්තර්ගතයේ සහ විවිධත්වයේ ධාරිතාවයයි. මෙම නිමෙන් පසුව, ෆිලෝන් විසින් ප්රතිපත්ති ප්රකාශනය පිළිබඳ දීප්තිමත් නිදර්ශනයක් බවට පත්ව ඇති සිතුවම් මාලාවක් "ආදානය" මාලාවක් ලිවීය. කැන්වස් 22 ක්, විකාර ජ්යාමිතික හැඩයන් පුරවන අඳුරු තීන්ත සාරාංශයක් ලෙස සංක්ෂිප්තව පුරවා ඇති අතර විශ්වයේ ගැඹුරෙන් දිගු වන අතර එය විශ්වයේ ගැඹුරෙන් දිගු කර ජලයේ ස්ට්රෝට් මතුපිට පිළිබිඹු විය.
පළමුවන ලෝක යුද්ධය සහ කලක් එය අනුගමනය කළ ඔක්තෝබර් විප්ලවය, නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියේ සිට ෆිලෝන් පිටත්ව ගියේය. කලාකරුවා 1918 දී මහජනයාට නැවත පැමිණි අතර, විවිධ ප්රභේද, මෝස්තර හා ප්රවණතාවල නියෝජිතයන් අතර ශීත මාළිගාවේ ශීත ma තුවේ මාළිගාවේදී සකස් කරන ලද ප්රදර්ශන වැඩසටහනේ නියපොතු බවට පත්විය.
"විශ්ලේෂණාත්මක කලාව" පිළිබඳ නව නිපැයුම් සංකල්පය වර්ධනය කිරීම, පාවුල් තීන්ත හා බුරුසු වලින් ක්රියාශීලීව ලිවීය. 1918 සිට 1922 දක්වා ඔහු විශිෂ්ට වැඩ දුකරයක් නිර්මාණය කළ අතර, එහිදී "පෙට්රොග්රෑඩ් නිර්ධන පංතියේ සූත්රය" වඩාත්ම කැපී පෙනෙන "සදාකාලයට එරෙහිව ජයග්රහණය" සහ "කොස්මොස් සූත්රය" සහ "කොස්මොස් සූත්රය" ඒ අතරම, ෆිලොනොව් "මාස්ටර් විශ්ලේෂණ කලාව" හි (මායි) (මායි) (මායි) "පාසලේ) පාසලේ (මායි) හි විමර්ශකයා බවට පත්විය.
ඇවන්ට්-ගාඩ්ගේ ගුරුවරයාගේ ජනප්රියත්වය සැක සහිත වූ අතර, ඔහුගේ අදහස් සිසුන් අතර යෙදුම් සොයා නොගත් අතර එහි ප්රති result ලයක් ලෙස සාම්ප්රදායික මනරම් සංකල්පවලට අනුකූලව නායකත්වය විසින් ප්රතික්ෂේප කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, චිත්ර ඇඳීමේ හා මූර්ති පී ulty යේ කියවන දේශන භාවිතයට නොගත් හා නිෂ් less ල නොවේ. ඔවුන් මත පදනම්ව, ලාවෙල් නිකොලායෙවිවිච් "ගෝලීය උච්චතම අවස්ථාව" "යන ගෝලීය උච්චතම අවස්ථාව" ", එය මුල් සෝවියට් කාල පරිච්ඡේදයේ කලාව පිළිබඳ වැඩසටහන් ලේඛනයක් බවට පත්විය.
ප්රායෝගිකව, ෆිලොනොව්ගේ මූලධර්ම "වසන්ත සූත්රය" ස්මාරක කෘතියේ ප්රකාශනයක් සොයා ගත්තේය. සෙ.මී. සෙන්ටිමීටර 285 ක රෙදි සිහින් බුරුසුවකින් ලියා ඇත. ඔහුගේ ආ ro ාත පුදුමාකාර නිරවද්යතාව සහ ප්රකාශනය සහිත ලොවෙහි පින්තූරය යාවත්කාලීන කිරීමේ ක්රියාවලිය සම්මත කළේය. ශීත නින්දේ සිට සොබාදහම පිබිදීමේ හැඟීම නිර්මාණය කරන ලද්දේ පිරිසිදු වර්ණවල සංයෝජනය හේතුවෙන්, කැන්වසයේ මුළු විශාල මතුපිටම යොමු කිරීමෙනි.
"විශ්ලේෂණ කලාව" යන න්යායේ වර්ගයේ අපෝතෝසිස් බවට පත්වීම, මෙම කෘතිය බොහෝ ජීවීන්ගේ අන්තර්ක්රියාකාරිත්වයේ සංකීර්ණ ව්යුහයක් සහ බාහිර ලෝකය සමඟ පුද්ගලයෙකුගේ ඒකාබද්ධ කිරීමේ සංකීර්ණ ව්යුහයක් පෙන්නුම් කර ඇත.
ප්රතිවිරුද්ධ හැඟීම් 1925-1926 දිනවල ලියා ඇති "සතුන්ට" වඩා වෙනස් විය. විකෘති මුහුණු ඇති ආකෘතිකරණ ජීවීන් ස්වාභාවික භූ දර්ශනවල සතුරු නාගරීකවරියක වන කලාකරුවාගේ තියුණු නිෂේධාත්මක ආකල්පයකින් නිරූපණය කර ඇති දුක්ඛිත නගර භූ දර්ශයක කේන්ද්රීය සංඛ්යා බවට පත්විය.
එවැනි සංකල්පයක් නව සෝවියට් සමිතියේ කැනිවලට නොගැලපේ, එබැවින් 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ෆිලෝන් සහ වෙනත් සංකල්පීය කලාකරුවන් සමඟ තවත් සංකල්පීය කලාකරුවන් සමඟ බලධාරීන්ගෙන් පීඩනය පරීක්ෂා කිරීමට පටන් ගත්හ. ඔහුගේ පෞද්ගලික ප්රදර්ශන නැවත නැවතත් අවලංගු කරන ලද අතර, ඉදිරිපත් කරන ලද පින්තූර පවතින ප්රදර්ශන වලින් හුදෙකලා විය. නිර්මාණාත්මක ආශ්රය තහනම් කිරීම පාසලේ මයි හි නෛතික ක්රියාකාරකම් අවසන් කරන අතර ජීවනෝපායේ නිර්මාතෘවරයාගේ අහිමි විය.
එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ඉමේල් නිකොලායිවාචි හිංසා ගනුදෙනුකරුවන් කිහිප දෙනෙකු ලිවීම සඳහා සම්මුතියක් ඇති කර ගැනීමටත්, "ට්රැක්ටර් සාප්පුව" සහ "ට්රැක්ටර් සාප්පුව" ලිවීමටත් අර්ධ වශයෙන් අත්හැර දැමීමට සිදුවිය.
රාජ්යය විසින් මෙම රාජ්යය විසින් මිලදී ගත් මෙම කෘති කලාකරුවෙකු ගෙන ආ නමුත් නොමිලේ නිර්මාණාත්මක ස්වභාවය කනස්සල්ල හා බලාපොරොත්තු සුන් වූ තත්වයක් බවට පත් කළ අතර, මහා දේශප්රේමී යුද්ධයේ ආරම්භයට පෙර නිර්මාණය කරන ලද "මුහුණු" නාමකරණයේ සිතුවම් වලින් පිළිබිඹු විය. ට්රිපින්ච් පාලන තන්ත්රය සමඟ එකඟ නොවීම සහ තමන්ගේ නිර්මාණාත්මක පරමාදර්ශ ආරක්ෂා කිරීමට ඇති කැමැත්ත පෙන්නුම් කළේය. ඔහු අව්ගෝර්ඩ් චිත්ර ශිල්පී ඉලේ නවොල්ලාච් ෆිලොනොව්ගේ අවසාන කෘතියක් බවට පත්විය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
"විශ්ලේෂණ කලාව" පිළිබඳ න්යායාගාරය විවාහ වූ නමුත් ඔහුගේම දරුවන් සිටියේ නැත. 1921 දී ඔහු ශිල්පියාට වඩා අවුරුදු 20 ක් වයසැති කැතරින් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොව්නා සෙරෙබ්රියෝකකෝවා දික්කසාද වූ කැතරින් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොව්නා සෙරෙබ්රියකෝවා සමඟ විවාහයක් සමඟ විවාහයක් අවසන් කළේය.
ෆිලොනොව් සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර, පරම්පරාව දිනපොතකින් ඉගෙන ගත් අතර එය සටහන් පොත් කිහිපයක් මතකයන් සහිත මතකයන් සමඟින් සමන්විත වේ. තමා සහ රීනා විවිධ කාමරවල ජීවත් වූ අතර වෙනම නිවසක් මෙහෙයවූ බව පාවෙයි නික්ලෙවිච් ලිවීය. නමුත් සම්බන්ධතාවය හොඳ විය. කලත්රයා ස්වාමිවරුන් සහය දැක්වූ අතර මෑත වසරවලදී ඔහුව කුසගින්නෙන් මිරිකීමෙන් ඔහුව වචනාර්ථයෙන් බේරාගත්තේය.
2002 දී කලාකරුවාගේ සිතුවිලි කලාකරුවෙකුගේ පවුලේ පෞද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන් වැඩ සහ ඡායාරූප ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමෙන් පොත් චරිතාපදානයන් ස්වරූපයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
මරණ
1941 දී ජර්මානුවන් ලෙනින්ග්රෑඩ්ට බෝම්බ හෙලීම ආරම්භ කළ විට, ෆිලොනොව්ව උන් වූ වැඩමුළුවක ඉහළ මහලේ පිහිටි ඔහුගේම සිතුවම්වල ගැලවීමේ නිරතව සිටියේය. අට්ටාලයේ දිගු රාත්රී චිත්රන්ත රාජකාරිය, ප්රියතම වැඩ ආරක්ෂා කිරීම.
එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ඉමේල් නිකොලායිවාච්චි සීතල වූ අතර 1941 දෙසැම්බර් 3 වන දින සුපිරි සිසිලනය හේතුවෙන් රෝගාබාධ හේතුවෙන් මිය ගියේය. නිල පශ්චාත් මරණ ලේඛනයේ දී, කලාකරුවාගේ මරණයට හේතුව නියුමෝනියාවයි.
ඊළඟ දවසේ ලෙනින්ග්රෑඩ් කලාකරුවන් සංගමය විසින් නගරයේ මියගිය නගරයේ මියගිය ස්වාමිවරුන්ගේ මතකයේ මුපුශකවල සිහිනය සඳහා කැප කරන ලද රැස්වීමක් සංවිධානය කළේ ලෝකයෙන් කප්පාදු කළ මාස්ටර්ස්ගේ මතකයට කැප වූ රැස්වීමක් ලෝකයෙන් killed ාතනය කළ ශාස්ත්රපතිතුමිනි.
ඉලේ නිකොලායිච් ලෙනින්ග්රැඩ් හි සෙරෆිම් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලද අතර, ඔහුගේ සිතුවම් සහෝදරියන් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ලබා දී ඇති අතර පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි රුසියානු කෞතුකාගාරය ඉදිරිපත් කරන ලදී. කලාකරුවාගේ උරුමය මාරු කිරීමේදී ගැලරි පාලකයන් පෙන්වා දුන්නේ සමහර සිතුවම් අතුරුදහන් වූ බවයි.
සිතුවම්
- 1912-1913 - "මේසයේ"
- 1912-1913 - "පුරුෂයා සහ ස්ත්රිය"
- 1912-1913 - "රජවරුන්ගේ මංගල්යය"
- 1914 - "ගොවි පවුල"
- 1915 - "ලෝකයේ මල්"
- 1920-1921 - "සදාකාලයට එරෙහිව ජයග්රහණය"
- 1925-1926 - "සතුන්"
- 1928-1929 - "ෆෝමියුලා වසන්තය"
- 1934-1935 - "බෙර වාදකයින්"
- 1940 - "පුද්ගලයින්"
ග්රන්ථ නාමාවලිය
- 1912 - "කැනන් සහ නීතිය"
- 1914 - "චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සමීප වැඩමුළුව සහ මාළුවන්ගේ සමීප වැඩමුළුව" පින්තූර සාදන ලද "
- 1915 - "වැළැක්වීම ocped ලෝක සෞඛ්ය සංවිධානය"
- 1922 - "" ලෝකය උච්ච "ප්රකාශනය"
- 1923 - "වාර්තාව"