චරිතාපදානය
කැමීල් පිසාර්රෝ ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙකු වන මුතුන් මිත්තෙකු වන මුතුන් මිත්තෙකු සහ හැඟීම්වල අනුගාමිකයෙකු වන අතර එය පැරිස් සංගමයේ නිර්මාතෘවරයෙකි. ශිෂ්යයෙකු හා ගුරුවරයෙකු සමඟ සිටියදී, ස්වාමියා පූර්වගාමීන්ගේ අත්දැකීම් සම්මත කර පැවතෙන්නන් සමත් වූ අතර පැවත එන්නන් සමත් විය.
ජෝර්ජ් සල්ෆර් හි නිර්මාණාත්මක "පියා" බවට පත්වීම, සෙල්න්න් සල්ෆර්, සෙන්සන් කොන්, වින්සන්ට් වැන් ගොග් සහ ගෞඟන්ගේ ක්ෂේත්ර, භූ දර්ශන බදින, භූ දර්ශන නිලධාරියෙකු නව කලාව දේශනා කළහ. සගයන් සහ සහෝදරවරුන්ගේ ඇස් හමුවේ දක්ෂ ප්රංශ ජාතිකයා ප්රශංසාවේ මාතෘකාව වූ අතර විචාරකයින් සහ මහජනයා ප්රාථමික ආධුනිකයෙකු ලෙස සැලකූහ. නියමිත සියල්ල ස්ථානවල ගත වූ අතර, මෙම කලාව පිළිබඳ බොහෝ ඇනනොයිස් සේනයන් විසින් පිස්සර්රෝහි ශ්රේෂ් ness ත්වය හඳුනා ගත්හ.
ළමා හා තරුණයින්
ජේකබ් ආර්යාව කැමීල් පිස්සාරෝ 1830 ජූලි 10 වන දින බටහිර ඉන්දීය කොදෙව්හි දූපත් වල එක් දූපත් වල උපත ලැබීය. ආබ්රම් පිස්රරෝ පියතුමා ප්රංශ පුරවැසිභාවය සහිත පෘතුගීසි යුදෙව්වෙකු වූ අතර ඔහුගේ මව රේචල් මන්සැනෝ ලෙස හැඳින්වේ. 1842 වන තෙක් ළමුන් සිව්දෙනෙකු ඩෙන්මාර්කයට අයත් ශාන්ත තෝමස් දූපතේහි වාසය කළ අතර පසුව ප්රංශයට ගොස් අගනුවරින් පදිංචි වූහ.
කැමීල් බෝඩින් පාසලේදී හැදෑරූ අතර, ඒ අවසානයේදී ඔහු සැවරි ඇකඩමියට ඇතුළු විය. මෙම තරුණයා කලාව කලින් අගය කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහුගේ ශිෂ්ය වසරවල අධ්යාපන ආයතනයේ ගුරුවරුන්ගෙන් චිත්ර ඇඳීම හා පින්තාරු කිරීමේ පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය. වයස අවුරුදු 17 දී, සොබාදහමෙන් පීසාරෝ උද්යෝගයෙන් ලිවීය. ඔහුගේ වෘත්තිය සඳහා නිර්මාණශීලිත්වය නොපැමිණි ඔහුගේ පියා තම පුතාට පවුලේ ව්යවසායයක වැඩ කිරීමට බල කළේය.
1951 දී කැමීල් දෙමාපියන්ගේ නිවසින් පිටව ගොස් වෙනිසියුලාවට ගියේය. එහිදී ඇය කලාකරුවන්ගේ කලාකරුවෙකු ලෙස කලක් සේවය කළාය. කළඹක් එකතු කිරීම, තරුණයෙක් ගමේ භූ දර්ශන හා ගෘහ දර්ශන ඇතුළු දුටු සෑම දෙයක්ම පින්තාරු කර ඇති අතර, වසර 2 කට පසු ප්රංශයට ආපසු පැමිණීම ඩෙන්මාර්කස් චිත්ර ශිල්පී ඇන්ටන් මෙල්බේගේ වැඩමුළුවට සහායකයකු ලෙස පින්තාරු කළේය.
පැරිස් හි, ෆාස්රෝ ඇකඩමියේ පෞද්ගලික පාඩම් හා පා courses මාලා හා පා courses මාලා හා පා courses මාලා හා පා courses මාලා සඳහා ජීන්-බැටිස්ටා කෝරෝගේ අනෙක් අයට වඩා වැඩි යමක් හමු විය. ඔහුගේ මංගල වැඩ කටයුතු ශාන්ත තෝමස්ගේ මෙන්ම එහි වැසියන්ගේ ස්ථානවල බහු භූ දර්ශන බවට පත්විය. "ශාන්ත තෝමස්", "ගඟේ ඉවුරේ", "ගඟේ ඉවුරේ" සහ තවත් අය.
නිර්මාණය
ෆාරෝ හි මුල් මැවීම අතරතුර, සොබාදහමේ පෞරාණික සුන්දරත්වය පැවරීමේ නිරවද්යතාවය අගය විය. කලාකරුවා පිරවුම් නගර වීදි අතහැර දමා ග්රාමීයව පුළුල් ලෙස ව්යාප්ත වීමට ගොස් එක් ඉඳන් සඳහා භූ දර්ශන පින්තාරු කළේය. සැලෝන්වරුන්ගේ අවශ්යතා සපුරාලීමකින් තොරව, ක්ලෝඩ් මොනීට්, ආර්මන් ජිමෙනන් යන ක්ෂේත්ර හමුවේ, කැමීලේස් වැනි අය සොයා ගත් අතර මහජනයා විසින් නොදන්නා සරල කෘති ලිවීමට පටන් ගත් අතර එය මහජනයා විසින් නොදැනුවත්වම ප්රදර්ශනය කිරීමට පටන් ගත්හ.
මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ සිතුවම්වල පළමු නිරූපණය වූයේ 1863 දී "ප්රතික්ෂේප කරන ලද" ස්වාමිවරුන් සඳහා කාමරයේ තැබීම කාමරයේ තැන්පත් කිරීමයි. 1870 ගණන්වල එංගලන්තයට යාම කලාකරුවන්ගේ චරිතාපදානයට බලපා ඇත. චිත්රාගාරයේ වැඩ කිරීම සඳහා වන නිෂේධාත්මක ආකල්පයක් නිසාාර්රෝ විසින් නිෂේධාත්මක ආකල්පයක් සංශෝධනය කළ අතර ඔහුගේ සිතුවම් ස්වයංසිද්ධ පෙනුමක් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය.
1870-1871 දී කලාකරුවා තෙල් විසින් කෘති 12 ක් ලිවීය, එයින් වඩාත්ම ප්රසිද්ධ වන්නේ "නොර්වුඩ්හි සාන්තුවරයන්හි පල්ලිය" සහ "ලන්ඩනයේ ස් stal ටික මාළිගාව" බවට පත්විය. චිත්ර ශිල්පියා බ්රිතාන්ය භූ දර්ශනවල බලපෑම යටතේ රැඳී සිටින තෙක් කැන්වසයේ ප්රියතම ස්ථාන නැවත සේවයේ යෙදවීම සඳහා නැවත නැවතත් උද්යෝගයෙන් නැවත නැවතත් නැවත නැවතත් නැවත නැවතත් ලබා දෙන ලදී.
ප්රංශයට ආපසු පැමිණි ෆාරෝ භීෂණයෙන් බියෙන් ඉගෙන ගත් අතර, පැරිසියේ සිතුවම් 1.5,000 න් 42 ක් පමණක් ඔවුන් දිවි ගලවා ගත් අතර, සෙසු කැන්වස් සොල්දාදුවන් විසින් නරක් වී හෝ විනාශ කරන ලදී. කතුවරයාගේ නැතිවූ කෘතිය ඉස්මතු වන හැඟීම්වල දැක්වෙන ආකාරයට ලියා ඇති අතර, මෙම අද්විතීය නිර්මාණාත්මක සංසිද්ධියේ පළමු පියවර ලේඛනගත කරන බව උපකල්පනය කෙරේ.
කැමීල් ඛේදවාචකයක් අත්විඳ ඇති අතර ගමට පදිංචියට ගොස් ගමට ගොස්, ගීත රචනා මාලාවක් ලිවීය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් "වවුසීන ගමට ඇතුළු වීම" හි ලක්ෂණයකි. 1873 දී, කලාත්මක සමාජයක්, එක්සත් ස්වාමියන්ගේ-රොග්ස්, සෙක්නානා, ක්ලෝඩ් මොනීට්, එඩ්වඩ් මානා, පියරේ ඔගස්පුට් රෙන්මුරා සහ එඩ්ගර් හිංස් යන ක්ෂේත්ර එක්රැස් කිරීම සඳහා ඔහු විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.
ආගමික, historical තිහාසික හා ආකල්පමය හෝ තෘප්තියක් තේරුම් ගැනීමට හැකියාව ඇති දැනුම, කම්පනවාදීන්ගේ නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණකරුගේ පළමු ප්රදර්ශනය කිරීම. නව සමිතියේ පින්තූර අසභ්ය හා සාමාන්ය යැයි සලකන අතර සාම්ප්රදායික කලාත්මකව සාපේක්ෂව චිත්රයේ ශෛලිය ලෙස හැඳින්විණි.
දීප්තිමත් හා ප්රකාශන ආ ar ්රා කිරීම අවතාර වස්තූන්ගෙන් සෙවනැලි භාවිතා කිරීම, යානයේ වස්තූන්හි සෙවනැලි, ශිල්පියේ ආධුනික හා සමච්චලයට ලක්වූ කලාකරුවාගේ වෘත්තිය මත.
1980 දශකයේ මුල් භාගයේදී, ෆාරෝ කලබලයට වෙහෙසට පත්ව ඇති අතර නව ක්රමවේදයන් සහ පින්තාරු කිරීමේ ක්රම ගවේෂණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. හුරුපුරුදු දෛනික ක්රියාකාරකම් පිටුපස සිටින පුද්ගලයින් ආකර්ෂණය කර ගනිමින් මෙම කලාකරුවාට ඇති මහජනයාගේ ඇස් සොයා ගැනීමට කලාකරුවාට අවශ්ය විය. එවැනි චිත්රයක් වූයේ "1879 දී ලියා ඇති" ජනේලය ඉදිරිපිට එම්බ්රොයිඩර් සඳහා මැඩ්රොයිඩර් සඳහා වූ මැඩම් මැඩම් මැඩම් මාරේඩ්රේට් "යන්නයි.
වසර 5 කට පසු, ස්වාමියා නව සිකුරාදාට සායම් කිරීම සහ පින්තාරු කිරීම සඳහා විද්යාත්මක ප්රවේශයක් ගෙන ගිය අතර, පිරිසිදු මල් වල හැපෙනසුළු ලප භාවිතයට, මිශ්ර කර දුර සිට සමකාලීනයන් විය.
1888 වන තෙක් කැමීල් ලිපියේ මෙම වේදනාකාරී හා කම්කරු ක්රමය අනුගමනය කළ අතර 1886 දී විශේෂ අංශයක පළ වූ කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කළ අතර එයින් "යුරාස්හි ඇපල් ගස මල් පිපීම", "වයිටල්" රැළ බැටළුවන්ගේ "සහ" ඉල් ලැකෝ රූන් මීදුම බලපැවැත්වේ. "
1980 දශකයේ අග භාගයේදී, ෆාර්රෝ නැවත මුල් ශෛලියට පැමිණ, ලක්ෂ්ය පද්ධතිය අස්වාභාවික බව පවසමින්. කලාකරුවා නැවත සරල පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ ජනප්රිය ග්රාමීය වර්ග සහ දර්ශන 100 ක් පමණ ලියා ඇති අතර "මුහුදේ පාලම්", "මුහුදේ පාලම්", "ඇපල් එකතු කරන්නන්", "කීවේ ගෙම්බඩ්", කුරුලු වෙළඳපොල ", ආදිය.
මහලු වියේදී, චිත්ර ශිල්පියා නිදන්ගත අක්ෂි ආසාදනයෙන් පීඩා විඳීමට පටන් ගත් අතර එය රැඳී සිටගෙන පාරේ වැඩ කළේය. කැඩපත දෙස බැලූ, පියර්රෝ ස්වයං ඡායාරූප ගණනාවක්ම ලබා දුන් අතර ගමේ මාතෘකාව පිළිබඳ සිතුවම් මාලාවක් නිර්මාණය කළේය.
ජීවිතයේ හිරු බැස යෑමේදී කැමීල් විසින් කෘති 30 කින් සමන්විත පැරිස් වීදිවල, බූලේවාර්ඩ් සහ චතුරස්ර විශේෂවල අසමසම චක්රයක් ලිවීය. ඉහළ මහලේ ජනේල වලින්, කලාකරුවා නගරයේ ආයු කාලය නැරඹූ අතර කැන්වසයේ දැකගත හැකිය. "පැරීසියේ මොන්ටර්මාට් බූලේවාඩ්", "ඔපෙරා පැරීසියේ ගමන් කරයි. හිම වල බලපෑම. උදේ "සහ" එප්සියර් වීදිය, රූන් (සූර්යාලෝකය ආචරණය) "ලෝකයේ ශ්රේෂ් greatest තම නිර්මාණ බවට පත්වූ අතර ලෝකයේ හොඳම කෞතුකාගාර එකතුවට වැටුණි.
සමකාලීනයන් පින්තාරුකරුගේ ප්රවීණය අගය නොකළ අතර ඔහුගේ සිතුවම් මිලදී ගැනීමට ඇති ආශාව සමඟ පුළුස්සා නොගත්තේය. මහිමය සහ වාණිජමය සාර්ථකත්වය කලාකරුවාගේ අකල් මරණයෙන් වසර ගණනාවකට පසු පිසර්රෝ වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ කෘතිවලින් ඩොලර් මිලියන ගණනක් තිස්සේ රුසියාවේ, යුරෝපයේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සුප්රසිද්ධ ශාලා සහ ගැලරි වල ප්රදර්ශනය විය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
1871 දී දෙමව්පියන්ගේ කැමැත්තට පටහැනිව කැමීල් තම බිරිඳගේ සේවිකාව වූ මිදිවත්තේ දියණිය වූ සහ චිත්ර ශිල්පියන්ගේ ළමුන් 8 දෙනෙකු බිහි කළේය. පවුල ජීවත් වූයේ පැරිස් වලින් පිටත, තැළ්රික භූ දර්ශන හා සන්සුන්ව ක්රියා කළ හැකි පැරිසරයෙනි.
සාමාන්ය ස්ත්රිය කෙරෙහි ඇති ප්රේමය නිසා, සංඛ්යා කලාකරුවා යන්තම් අවසානයෙන් යන්තම් අඩු කර ගත් අතර, ජීවිතයේ එක් ගැලරියක ඔහුගේ සිතුවම් නැවත සලකා බැලීමේදී මූල්යමය තත්වය තරමක් වැඩිදියුණු විය. ප්රංශ පුරවැසිභාවය නොමැතිකම හේතුවෙන් හමුදාවට ඇතුළුවීම හේතුවෙන් ෆ්රැන්කෝ-ප්රවුෂියානු යුද්ධය ආරම්භ කිරීමෙන් පසුව, පියර්රෝ හි relatives ාතීන් එංගලන්තයට ප්රවාහනය කළ අතර වසර 2 ක් තුළ ඔහු පැරිස් ඉදිරිපත් කිරීම්වලට පැමිණියේය.
පුතුන් පියාගේ වැඩමුළුවේ බොහෝ කාලයක් ගත කළ අතර ක්රමයෙන් නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලියට සම්බන්ධ විය. කලාකරුවාගේ සම්ප්රදායන්හි වඩාත්ම දක්ෂ අනුප්රාප්තිකයා වූයේ ලුසියාන් පිස්රෝ, ෂිලිලොග්රැෆි සහ ග්රැෆික්ස් පින්තාරු කිරීම සඳහා කැපවී සිටින ලුරියියානු පිස්රෝ ය.
දක්ෂ දරුවෙකු වූ හිටපු ජුලී සහ කැමීල්, ජෝර්ජස් හෙන්රි. කලාකරුවාගේ වෘත්තිය තෝරා ගැනීමෙන්, ඔහු තම පියා සහ සහෝදරයා මෙන් නොව, නූතනවාදය විසින් සිදු කරන ලද අතර, හොජිගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ බලපෑම යටතේ කැන්වසයන් නිර්මාණය කරන ලදී.
මරණ
කැමීල් පිසාර්රෝගේ මරණයේ විස්තර සහ හේතු නොදන්නා කරුණකි. වයස අවුරුදු 73 සිට අගුලු දමා, 1903 නොවැම්බර් 12 වන දින කලාකරුවා පැරීසියේ හෝටල් කාමරයක දී මිය ගියේය.
කෝපයට පත් වී ඇත්තේ ප්රංශ අගනුවර නැගෙනහිර කොටසේ පිහිටා ඇති තුවාලයකට සුප්රසිද්ධ සුසාන භූමියේ ය.
සිතුවම්
- 1864 - "ගස් සමඟ කරත්තය"
- 1869 - ලුවියන් හි භූ දර්ශනය
- 1871 - "රහ්නි නොර්වුඩ්"
- 1874 - "සටනේදී වීදිය
- 1877 - "ක්ෂේත්ර"
- 1883 - "කව්ගර්ල්"
- 1887 - "යුරාස්හි ඇපල් ගස"
- 1889 - "තොග"
- 1891 - නිවාඩුවේ කොසාරි "
- 1893 - "වීදි ශාන්ත ලාසාර්"
- 1897 - "මොන්ටාට්රේ බූලේවාඩ් උදෑසන ආලෝකය සහ මීදුම"
- 1899 - "එමිල් ක්ෂේත්රයේ ආලේඛ්ය චිත්රය"
- 1902 - "මීදුම තුළ බ්රිජ් නයිස්"
- 1903 - "අව්ව්රේට්"