චරිතාපදානය
රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ මහා කලාව පුරාවෘත්ත නර්තන ශිල්පියා ඇනා පව්ලෝවා නොමැතිව සිතාගත නොහැකිය. මාරියින්ස්කි රඟහලේ ප්රීමා දශකයක් සඳහා රුසියානු අවධියේදී ක්රියා කළ අතර, කැපී පෙනෙන කර්යාගෝලයේ මිහායිල් ෆොකොකිනාගේ කෘති සමඟ සාමය හඳුන්වා දෙන ජාතික පාසලේ අඛණ්ඩ සම්ප්රදායන් බවට පත්විය.
ජීවිත කාලය පුරාම, පැව්ලෝවා ඕනෑම සමකාලීනයන්ට වඩා නර්තනය ලබා දුන්නේය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ "මිය යන හංසයා" ප්ලාස්ටික් ඒකකය විසින් වසර ගණනාවක් තිස්සේ "මිය යන හංසයා" නර්තන ශිල්පීන්ගේ ව්යාපාරික කාඩ්පතක් බවට පත්ව ඇති අතර එය තවමත් රුසියානු දර්ශනීය කලාවේ ප්රතිශක්තිකරණ හා අද්විතීය සංසිද්ධිය බවට පත්ව ඇත.
ළමා හා තරුණයින්
ඇනා මැවෙදී පව්ලෝවා හි උපතේ ඉතිහාසය අද්භූත හා අපැහැදිලි ය. නිල වාර්තාවලට අනුව, අනාගත නර්තන ශිල්පිනිය 1881 පෙබරවාරි 12 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බොග්හි හමුදා රෝහලේදී උපත ලැබූ අතර, එහි දෙමව්පියන් වන පැව්ලොවිච් පැව්ලොව් සහ බුන්දුච්කා සහ බුන්ඩොච්කා සහ බුන්දොච්කා සහ බුන්දොච්කා සහ බුන්ඩොච්කා සහ බුන්දොච්කා සහ බුන්දොච්කා සහ බුන්ඩොච්කා සහ බුන්දොච්කා සහ බුන්දුච්කා ෆෙඩොලොව්නා හි සෙබොබ්රාස්කි රෙජිමේන්තුවේ සොල්දාදුවන් ලෙසත්, එහි දෙමව්පියන් 1881 පෙබරවාරි 12 වන දින උපත ලබා ඇති අතර, එහි දෙමව්පියන් වන මැට්බ්රස්ෂිකි රෙජිමේන්තුවේ සොල්දාදුවන් ලෙසත්, බණ්ඩෝචෝකා සහ බුන්දුච්කා සහ බුබෝසා ෆෙඩොලොව්නා හි සොල්දාදුවන් ලෙසත්, එහි දෙමව්පියන් ලෙසත්, එහි දෙමව්පියන් ලෙස සැලකූහ. කෙසේ වෙතත්, ඇනා සමාජයේ ඉහළ තත්ත්වය හේතුවෙන් පීතෘත්වය හඳුනා නොගත් යුදෙව් ජාතිකත්වයේ නීති විරෝධී දියණියක බව කටකතා පැතිර ගියේය.
නොමේරූ හා වේදනාකාරී උපත, දැරිය තම ජීවිතයේ පළමු වසරවල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී තම මව සමඟ ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු වසරවල සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ගත කළ අතර, පසුව ලිගොවෝ ගම්මානයට පියාගේ රේඛාව මත ආච්චිගේ නිවසට ගියේය. නැවුම් උතුරු වාතය තුළ රැඳී සිටීම ඇනෝගේ සෞඛ්යය ශක්තිමත් කළ අතර ලියුබොව් ෆෙඩොලෝව්නා ඔහු සමඟ දියණියක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගෙන යාමට පටන් ගත්තේය.
මෙම එක් සංචාරයකදී, පව්ලෝවා මුද්රා නාට්යයේ "නිදා සිටින සුන්දරත්වය" මත රංග ශාලාවට වැටී ඇත. අනෙක් දරුවන් සමඟ ඇඳේ සිටීම, ගැහැණු ළමයා රංගන ශිල්පියාගේ සෑම චලනයක්ම උද්යෝගයෙන් අල්ලාගෙන ඇති අතර රංගනය අවසානයේ ඔහුට ඕරෝරා කුමරිය මෙන් නින්දා කිරීමට අවශ්ය බව පැවසීය.
දුවගේ දියණියගේ වර්ධනය හා බර නර්තන විද්යාව සඳහා සුදුසු බව මව සැලකූ අතර, 8 හැවිරිදි දැරියක් බැලට් පාසලක ප්රවේශ විභාගයට ගෙන ගියේය. පළමු වතාවට එය කළ නොහැකි නමුත් ආන් දිගටම උත්සාහ කළ අතර 1891 දී ඇය අවසානයේ පිළිගත්වා.
අධ්යයන පළමු දින සිට, පව්ලෝවා පන්තියේ හොඳම අය වීමට උත්සාහ කළේය. දිනකට රාත්රී 8 ට පුහුණුව, ඇය රාජකීය පවුලට කතා කිරීම සඳහා සහ ඇය වසර 7 කට පසු, ඇය අධිරාජ්ය රඟහලේ පාසලෙන් ගෞරව උපාධියක් ලබා ගත්තාය.
මුද්රා නාට්යය
1999 දී පැව්ලොව් මාරිසින් රඟහලේ ගෙදරට ගොස් සුප්රසිද්ධ බැලට්මාට්මාස්ටර් මාරියස් පෙට්පාගේ නිෂ්පාදන කිහිපයකින් වහාම කුඩා පාර්ශවයන් පත් කළේය. ඔහු අතර "පූර්වාරක්ෂාව" සහ "කැමරෝගෝ". "කෝර්සෙයාර්" සහ "මෙහිතා" සහ "මෙහිතා" සහ "මෙටා-ඩි-මෙටා" යන කලාකරුවන්, පස්තිෙයාර් "යන කලාකරුවන් අතර අනා යන නම ඇනා යන නමට පෙනී සිටි අතර පසුව දක්ෂ නර්තන ශිල්පිනියක නර්තන ශිල්පිනියකගේ මාතෘකාව සහ නිරන්තර දර්ශනීය යුගලයක් ලබා ගත්තේය .
මිහිල් ෆෝකින් පව්ලෝවා සමඟ නැවත නැවතත් රූට්ව රඟ දැක්වූ අතර, නර්තන ශිල්පීෙකු වීමත්, රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ එවැනි විශිෂ්ට කම්පන වල එවැනි විශිෂ්ට කම්පන ඇති අතර, නර්තන ඒකකය "මිය යන හංසයා" සහ හරිම හින් "සහ" මිදි වැල "සහ වයින්" මිදි වැල "සහ වයින්" මිදි වැල "සහ වයින්" මිදි වැල "සහ වයින්" මිදි වැලක් ලෙසත්, රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ එවැනි විශිෂ්ට කෘතියක් නැවත නැවතත් කළහ.
මෙම නැටුම්වලට ස්තූතිවන්ත වන ඇනාට පිළිගැනීමක් ලැබුණු අතර 1908 සිට ඔහු නිරන්තරයෙන් පාරේ සිටියේය. ප්රංශයේ "රුසියානු සෘතු" වල රාමුව තුළ තබා ඇති "සිල්ෆයිඩ්" සහ "ක්ලියෝපැට්රා" සහ "ක්ලියෝපැට්රා" නිෂ්පාදනය සඳහා ඇය සහභාගී වූවාය. ජර්මනියේ, බෙල්ජියම, එංගලන්තය සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල් විසින් ව්යාපෘතියක යෙදුණා. බ්රේක් ප්ලාස් සර්සි ඩයජිලෙව් විසින් සංවිධානය කරන ලද උත්සවයේ ලාංඡනය බවට පත්වීමෙන් පසු කලාකරුවන්ගේ පැව්ලෝවා හි පව්ලෝවා වැඩ කරන පෝස්ටරය.
1910 දී නර්තන ශිල්පිනිය මාරින් පිටත්ව ගිය අතර එතැන් පටන් ස්වාධීන සංක්ෂිප්තයන් තනි අදහස් සඳහා සිරගත කර ඇත. ඇනා ලන්ඩනයේ ගිසෙල් හි ප්රධාන පක්ෂය ඉටු කළ අතර නිව් යෝර්ක් මෙට්රොපොලිටන් ඔපෙරා හි වේදිකාවේදී මසකට මසකට නැටුවා.
පැව්ලොව් චාරිකාව හා සමාන්තරව, ඇඩොල්ෆ්, "මැජික් නළාව" වුල්ෆ්ගැන්ග් මොසාර්ට්, "අශ්වාරෝහක" අයිවන් ආර්ෂ්මෙමිමීමම් සහ හංසයාගේ 2 වන පනත යළිත් ලේක් පීටර් ටැචිකොව්ස්කි.
පසුව, ප්රීමා තමන්ගේම කාමර තබා ගැනීමට පටන් ගත් අතර, සාර්ථකත්වය භුක්ති විඳි, "හංසයා" හා "ආවරණය කරන ලද හත්දෙනෙකුගේ නර්තනය" හා "ෆොකිනා සමඟ" නර්තනයට "විනෝද විය. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, නර්තන ශිල්පියා සගයන් සහ බඩ රසකොටිවරුන් පමණක් නොව සූපශාස්ත්ර ය. වායු අතුරුපස ලෙස හැඳින්වෙන පව්ලෝවා කේක් කේක් නිෂ්පාදකයින්ගේ නම, කාගේ වට්ටෝරුව, පැකට්ටුවකට සමාන, ඇසුරුක හා නැවුම් පලතුරු වලට සමාන ය.
1920 ගණන්වල මුල් භාගයේ දී, ශ්රී ලංකා ඇනා සහ එහි කණ්ඩායම යුරෝපීය මහාද්වීපයෙන් ඔබ්බට ගිය අතර, රුසියානු-ඇමරිකානු නිෂ්පාදකයා එක්සත් ජනපදයේ සංචාරය සංවිධානය කළ අතර පසුව ඉන්දියාවේ රංගනයන්ට එකඟ වූ විට.
ඊට පසු, පැව්ලෝවා ජීවමාන පුරාවෘත්තයක් බවට පත්ව ඇති අතර එය ලෝකයේ සෑම රටකම දැකීමට අවශ්ය විය. 1922 සිට 1929 දක්වා කාලය තුළ තාරකාව ජපානය, චීනය, ඊජිප්තුව, ඕස්ට්රේලියාව සහ නවසීලන්තය යන හොඳම දර්ශන ඔහු පැවතියේය. සංචාරයන් අතරතුර නර්තන පාසල් නැරඹූ සහ ශිෂ්යයාගේ දක්ෂතාවය ඇගයීමට ලක් කළේය. Ne න්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සුප්රසිද්ධ නිළිය, නර්තන ශිල්පිනිය සහ නර්තන ශිල්පී තම බඩමානාෝවා විශාල දර්ශනයක් වෙත යාමට අවස්ථාවක් ලැබුණු අතර මොන්ටේ කාලෝ හි රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ කණ්ඩායමක් ලබා ගත්හ.
පෞද්ගලික ජීවිතය
ඇනා පව්ලෝවා දශක ගණනාවක් තිස්සේ වේදිකාවේ වසා දමා ඇත්තේ වේදිකාවේම, ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ දී, ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ දී, ගැඹුරු අවාසනාවන්ත පුද්ගලයෙකි. ආරම්භක නර්තන ශිල්පිනිය දිනයකට තරයේ කියා සිටි රසිකයන් මග හැරුණු අතර මිල අධික තෑගි මවා පෑවිණි. කෙසේ වෙතත්, කුඩු සගයන් සමහර විට ධනවත් ඇරිස්ටෝරිකා වික්ටර් ඩැන්ඩර් සමාගමේ ගැහැනු ළමයෙකු දුටුවේය.
උගත් වංශාධිපතියෙකු වන උද්යෝගිමත් වංශාධිපතියෙකු ඉක්මනින්ම අපගණය හැකි සුන්දරත්වය පිළිබඳ හදවත උණු කළ අතර ඇගේ ප්රතිලාභියා සහ අනුග්රාහකයා වීමට අයිතිය ලැබිය යුතුය. සෙනෙට් උපදේශකගේ ඉහළ තනතුර බරපතල වීමට නව සබඳතා පැවැත්වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. තරුණ හැල්පප් විසින් නිෂේධනය ඉවත් කළේ සමාජයේ ඔහු සමඟ යාමට යුතුකමක් වෙනුවෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මධ්යයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මධ්යයේ නර්තන ශාලාවක් සහිත නර්තන ශාලාවක් සමඟ ය.
පව්ලෝවා වික්ටර් ගැන අනුකම්පාවක් අත්විඳ ඇති නමුත් ආත්මයේ ගැඹුරේදී, ඇය කිසි විටෙකත් ඉහළම ආලෝකයේ නියෝජිතයෙකුගේ බිරිඳක් නොවන බව මට වැටහුණි. එමනිසා, නර්තන ශිල්පියා චික් ජීවිතයක් අතහැර රන්වන් කූඩුවට නිදහස වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි. ඒ මොහොතේ, ඇනා තනිකම අතරින් ශක්තිමත්ම අයට දුක් විඳින විට, මිහායිල් ෆවුටින් ඇගේ ජීවිතයේ දී සුප්රසිද්ධ නර්තන "මිය යන හංසයා" යනුවෙනි. බැලට්මාස්ටර් මංමුලා සහගත තාරකාවක නව බලවේග හුස්ම ගසා පව්ලෝවාහි සමීප පුද්ගලයින් කිහිප දෙනෙකුගෙන් එක් අයෙකු බවට පත්විය.
අවසාන වශයෙන් ප්රතිසාධනය මාරින්ගේ උදාහරණය විදේශ සංචාරය කළ අතර, එම කාලය තුළ ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු වූ කමිල් සයින්ට්-සැන්ට්මන්ත් මුණගැසුණු චාලි චාලි චාලින්ගේ මහා නළුවා හමුවිය. අන්තිම පව්ලෝවා සමඟ, ආගන්තුක සත්කාර ඡායාරූපවල ග්රහණය කරගත්, බැතිමතුන් මිත්රත්වයකදී කොඳු ඇට පෙළක් ඇති වී ඇති කලබලකාරී ප්රේමයකි.
නර්තන කලානාට ලෝකයට කීර්තියක් ලැබුණු විට ඇය ධනවත් කාන්තාවක් බවට පත් වූ ඇය විදේශයක පදිංචි වූ නමුත් සරල මිනිස් සතුටක් ලැබීම ගැන සිහින මැව්වේ නැත. ඇගේ සිතුවිලි ඔහුගේ මව්බිම වික්ටර් දන්ද්රා වෙත පිටත්ව ගිය අය වෙත ආපසු ගියේය.
ඒ වන විට, සර්ජි ඩයජිලෙව් රුසියානු නැටුම් වල රංග ශාලාවේ රංග ශාලාවේ රංග ශාලාවේ රංග ශාලාව වන විට, වංශාධිපතියා දුෂ්කර මූල්ය තත්වයකට පත්වීමකින් තොරව සිරගතව සිටියේය. හිටපු විදුලි පංකාවේ කරදර ගැන දැනගත් පව්ලෝවා වසර ගණනාවක් පුරා සගයන් සමඟ සබඳතා සමඟ සබඳතා සමඟ සබඳතා නරඹා විදේශ ඒජන්සල් "බ්රැෆ්" සමඟ ලාභදායී කොන්ත්රාත්තුවක් අත්සන් කළේය.
අවශ්ය මුදල් උපයා ගැනීමෙන්, නර්තන ශිල්පිනිය නිව්රාගේ ණය ගෙවා ඇති අතර, මෙම පුද්ගලයා නොමැතිව තමා නොමැතිව වංශාධිපතියාට වංශාධිපතියෙකු විසින් ඉටු කරනු ලැබීය. වික්ටර් පව්ලෝවාගේ පළමු ඇමතුමට පැමිණි අතර සමහර ප්රභවයන්ට අනුව, 1911 දී, ඇය සමඟ රහසින් ඇය සමඟ රහසින් විවාහ විය.
පව්ලෝවා එක්සත් රාජධානියේ සුඛෝපභෝගී වතුයායක් මිලදී ගත් අතර, තමාගේම කණ්ඩායමක් සංවිධානය කරමින් ලන්ඩනයේ කුටීර රඟහලේ හිමිකරු බවට පත්විය. නිවසේ සියලු රාජකාරි තම ස්වාමිපුරුෂයා ඉටු කළ නිසා ඇනාට කිසිවක් ගැන තැකීමක් කර නිර්මාණශීලීත්වයට කැප වීමට නොහැකි විය.
කෙසේවෙතත්, කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, දුන්දරාට යන නර්තන ශිල්පියාගේ හැඟීම් මැකී යාමට පටන් ගත්තාය: ඇය අපකීර්තියෙන් වාඩි වී පිඟන් ගසා හ ried ා වැලපුණාය. වික්ටර් උර්සනයට සන්සුන්ව ප්රතිචාර දැක්වූයේ, මන්ද ඔහු අවංකවම ස්තූතිවන්ත වී ඇනාට ආදරය කළ බැවිනි. මානසිකව අස්ථාවර භාර්යාවක්ගෙන් ලබා ගැනීම වෙනුවට, ඔහු සංවිධානාත්මක ගැටළු වලට උදව් කළ අතර කලාකරුවන් බඳවා ගැනීම හා බැහැර කිරීමේ නිරතව සිටියේය. එබැවින් 1931 දී පැව්ලෝවා හි අනපේක්ෂිත මරණය දක්වා මෙම යුවළ එකට ජීවත් වූහ.
මරණ
ලෝකයේ දේපළ බවට පත්වූ පව්ලෝවා නැවත සිය ජීවිත කාලය පුරාම ආපසු පැමිණ නටන්නට අවශ්ය විය. කෙසේ වෙතත්, නර්තන ශිල්පිනිය පිළිබඳ සිහිනය ඉටු වීම ගැන ඉරණම සතුටු නොවීය. 1931 ජනවාරියේදී ඇනා හේනා සංචාරයට ගියේ දුම්රියෙන් ඒකාබද්ධ වූ අතර, සෞඛ්යයට අහිතකර බවක් දැනුණි. සගයන් පවසන පරිදි රුසියානු තාරකාව සීතල වූ අතර සගයන් පවසන පරිදි, රචනයේ තියුණු තිරිංග සිදු වූ දරුණු වූ ද .ුවම් ලැබූ මෙම හෝටලය සොයා ගත්තේය.
වෛද්යවරයා රෝගියාගේ පෙණහලුවල තරලය සොයාගෙන මෙහෙයුමක් හදිසියේම හැසිරීමට උපදෙස් දුන්නේය. සැකයන් දුරු කිරීමට බලාපොරොත්තුවෙන්, නර්තන ශිල්පියාගේ ස්වාමිපුරුෂයා නෙදර්ලන්ත රැජිනගේ පෞද්ගලික වෛද්යවරයකුට ආරාධනා කළ අතර ඔහු හඳුනාගත් රෝග විනිශ්චය සමඟ එකඟ වූ අතර, එය හඳුනාගත් රෝග විනිශ්චය කිරීමට එකඟ වූ අතර ශල්යකර්ම අවශ්යතාවය තහවුරු කළේය.
එහි ප්රති As ලයක් ලෙස පව්ලෝවා ජලාපවහන නලයක් දැමූ නමුත් කාලය මග හැරුණි. නර්තන ශිල්පියාගේ සිහිය නැති වූ අතර අවදි වූයේ මිය යන හංසයාගේ දර්ශනීය ඇඳුම දෙස එක් වරක් පමණි.
පව්ලෝවා පූර්රාටා වෙතින් 1931 ජනවාරි 23 වන දින පිටත්ව ගිය අතර, ඇය පිටත්ව යාම රසිකයන් ගණනාවක් ඉලක්ක කර ගත් සුන්දර පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සහභාගී වන වෛද්යවරයා සහ වික්ටර් ඩුවුන් මහතා මහා නාලිකාවේ අභාවයේ ඉතිහාසය විස්තර කළේය, නමුත් එය වැදගත් නොවීය. ප්රධාන දෙය නම් ලෝකයට පුරාවෘත්තයේ "හංසයා" අහිමි වූ අතර ඔහුව වේදිකාවේදී ඔහුව නොදකිනු ඇත.
ඛේදවාචකයක, රසිකයන් සහ මහජනයා තරයේ කියා සිටියේ පැව්ලොව් වෙනත් ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පී මරියාගේ සොහොන අසල එක්-ලෂෙෂිස්ගේ සුසාන භූමියේ තැන්පත් කළ යුතු බවයි. කෙසේ වෙතත්, ස්වාමිපුරුෂයා පැරණි ඉන්දියානු චාරිත්රවලින් එකකට අනුව ආදාහනය කිරීමට කැමති නර්තන ශිල්පියාගේ අවසාන කැමැත්ත ඉටු කළේය.
මතකය
පැව්ලෝවාගේ මරණය මනුෂ්ය වර්ගයා සඳහා ඛේදවාචකය බවට පත්විය. අද වන තුරු, බොහෝ ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පීන් සහ නර්තන ශිල්පීන් මහා රුසියානු දිනය දක්වා කැප කරති.චිත්රපටයේ ඇනාගේ ප්රතිරූපය මෝල්ඩේවියානු අධ්යක්ෂ ඊඑල්එල් ලෛලන්ගේ චරිතාපදානය සහ කලා ඉතිහාස ians යින්ගේ සහ අන්දටි සොකොලෝවා-කමින්ස්කිගේ පොත් රාශියක් සහ කෘෂි විද්යාත්මක පොත් රාශියක් ඇත.
තෘප්තිය
- 1902 - "බයාද්කා"
- 1903 - "ගිසෙල්"
- 1906 - "මිදි"
- 1907 - "මිය යන හංසයා"
- 1907 - "සුමිකා"
- 1907 - "ෂොපරනියන්"
- 1908 - රාත්රී තීර්ශ්වකයින්
- 1909 - "ඩ්රැගන්ෆ්ලයි"
- 1909 - "සමනලයා"
- 1909 - "කැලිෆෝනියා මැක්"
- 1913 - "මවුන්ට් කිංගේ දියණියන් හත්දෙනෙක්"