චරිතාපදානය
රෙනා මැච්රේ බෙල්ජියම් ආශ්චර්යමත්වාදියෙකි, කාගේ කෘති ප්රහේලිකා වලින් පිරී ඇත. ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්රධාන මූලධර්මය වූයේ නොගැලපෙන සංයෝජනයයි. මැග්රිටට් යනු සරල පුද්ගලයෙකි, ඔහුගේ ජීවිතය නීරස යැයි සිතිය හැකි නමුත් කලාකරුවාගේ කාර්යයන් පුළුල් මන fant කල්පිතයක් පැවතීම ගැන කථා කරයි. රෙනේ විසින්ම තම නිර්මාණශීලීත්වයේ දිශාව ඉන්ද්රජාලික යථාර්ථවාදය ලෙස තීරණය කළ අතර ඒවා ශරීයේ ප්රජාව වෙනුවෙන් ගණනය කරන විට ඔහු කැමති විය. සුප්රසිද්ධ බෙල්ජියම් ජාතිකයින්ගේ කෘති පෝස්ටර් වලට සමාන වන අතර අද වන විට නව ජනප්රිය රැල්ලක් අත්විඳිමින් සිටී.ළමා හා තරුණයින්
කලාකරුවාගේ සම්පූර්ණ නම - රෙනා ෆ්රැන්කොයිස් ගිල්වන් මැජික්. 1898 නොවැම්බර් 21 වන දින පළාත් බෙල්ජියම් නගරයේ ලෙස්සිං නගරයේ උපත ලැබීය. ඔහු පුතුන් 3 දෙනෙකුගෙන් වැඩිමලා විය. පිරිමි ළමයින්ගේ පියා වන ලියෝපෝල්ඩ් මැග්රිටෝ රෙජික් සහ මැහුම් විකිණීමේ නිරත වූ අතර රෙජිනාගේ මව වූ මව විසන්ධිකරුවෙකු ලෙස සේවය කළහ. අවුරුදු කීපයක් තිස්සේ ජීවත් වූ පවුල ගිලි වූ අතර පසුව ෂටලල් එකක ජේසුස් වහන්සේ 1912 වන තෙක් රෙනී ජීවත් වූ අතර.
මෙම වසරේ පිරිමි ළමයාගේ චරිතාපදානවල හැරවුම් ලක්ෂ්යයක් විය. නගරයේ ගංගා සමෝම්බරේහි නොදන්නා හේතු නිසා මව දියේ ගිලී මිය යන විට ඔහුට වයස අවුරුදු 14 කි. පුතා ඇගේ දේහය වතුරෙන් ඉවතට ගත් අයුරු පුතා දුටුවේය. අම්මා සියදිවි නසා ගැනීමට සහ ඊට පෙර නැවත නැවතත් උත්සාහ කර ඇත. මෙවර ආසන්න නොවූ පියාගේ ඇගේ අවධානය ඇයගේ අවධානය ගලවාගත්තේය.
අවාසනාව අනාගත කලාකරුවා පිළිබඳ ලෝක දෘෂ්ටියට බරපතල ලෙස බලපා ඇත. ඔහු නිරන්තරයෙන් ඔහුගේ හිසෙහි පැනනැඟුණු ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සොයමින් සිතුවිලි තුළින් ඔවුන් ගැන තර්ක කළේය. පවුල් ඛේදවාචකය හුරුපුරුදු චිත්රයක් සඳහා රහසක් ලෙස පැවතුනි, ඔහුගේ සහකරු හෝ සහකාරිය පවා වහාම ඒ ගැන දැන සිටියේ නැත. රූනා සෑම විටම භයානක මොහොත ප්රගුණ කර ඇති නමුත් ඔහු හෙළිදරව් වූ විගස මනෝ විද්යා ologists යින් සිය කෘතිවලට නොපෙනෙන උපතයක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළහ.
සිතුවම්
1916 දී රෙනේ මැච්රේ බ්රසල්ස් හි රාජකීය කලාව පිළිබඳ ශිෂ්යයෙකු බවට පත්විය. වසර 2 ක් තිස්සේ එහි එහි අධ්යාපනය ලැබූ තරුණයා අධ්යාපන ආයතනයෙන් ඉවත් විය. ඔහු කඩදාසි නිෂ්පාදන කර්මාන්ත ශාලාවට චිත්ර ශිල්පියෙකු ලැබීය. 1926 දක්වා චිත්ලේ මෙම තනතුර වාසය කළේය.
රීමා මේ කාල පරිච්ඡේදයේදී ඔහුගේ පළමු පින්තූරය "ජෝකී" නිර්මාණය කළේය. ඇගේ කතුවරයා වඩාත්ම සාර්ථක කාර්යය ලෙස සැලකේ. ගැලරි සෙන්ඩාෝ කොන්ත්රාත්තුවක් ලබා දුන් බැවින් කලාකරුවාට රැකියාවෙන් ඉවත් වී නිර්මාණශීලිත්වය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට හැකි විය. 1927 දී ආශ්චර්යමත්වාදියන්ගේ පළමු ප්රදර්ශනය සිදු විය. ඇය මහජනයාගේ ප්රසාදය මුදා හැරියේ නැත, සමාලෝචකයින් අසාර්ථකත්වයේ වැරදි බව හැඳින්වූයේ නැත.
මැග්රිටට් පැරිසියට ගියේ ඔහු ඇන්ඩ්රේ බ්රෙට්න් සහ අනෙකුත් ශල්යවාදීන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. නව ආලය කලාත්මක ආකාරය හා කලාකරුවාගේ සංජානනය බරපතල ලෙස බලපා ඇත. අභිරුත් කරන ලද ඔහුගේම ශෛලිය හැඩගස්වා ගත් අතර එය සුපුරුදු තරම් සුවිශේෂීවාදයට වඩා වෙනස් ය. කලාකරුවා මනෝ විශ්ලේෂණයට සමාන නොවූ නමුත් වඩාත් කාව්යමය දර්ශනය සහ තාර්කික විරුද්ධාරවයන්.
ගැලරි මැග්රිට් සමඟ ගිවිසුම අවසන් කිරීමෙන් පසු සෙන්ඩෝ මැග්රට් නැවත බ්රසල්ස් වෙත පැමිණ තම සහෝදරයා සමඟ එකතු වීමෙන් වෙළඳ දැන්වීම් ගෙන ගිය අතර එය ඔවුන්ට මූල්ය පස ලබා දුන්නේය. කලාකරුවා සඳහා පළමු නිර්මාණාත්මක සෙවීම අනාගතවාදයේ දිශාවට හා කුජනයා දිශාවට සිදු කරන ලදී. ෆර්නන් ලෙජිං හි රෙනාන් ලෙජි වැඩ කරන කෘති කෙරෙහි විශාල බලපෑමක්.
කාලයත් සමඟ සහ කර්තෘගේ ආකාරයෙන් මැජික් තමාගේම solid න සහ ගැඹුරු රූපවලට පැමිණියේය. ඔහුගේ සිතුවම්වල නිරන්තර වීරයා වූයේ බඳුනක් තොප්පියක ඇති මිනිසෙකි, එහි කතෘගේ ප්රතිරූපය විචාරකයින් දුටුවේය. කබායේ වීරයා නැවත නරඹන්නාට හෝ ඔහුගේ මුහුණ සඟවා තැබුවේ ය. පළමු වතාවට ඔහු 1926 දී "හුදකලා මගියෙකුගේ පිළිබිඹුවක්" ලෙස 1926 දී මහජනතාව ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය.
සිතුවම්වල ආගන්තුකයා මුහුදු වෙරළේ, කඳුකර වීදිවල සහ වනාන්තරයේ මුහුදු වෙරළේ ප්රදර්ශනය විය. ඔහු බෙදී හෝ ගුණ කිරීම, සැහැල්ලු වැස්මක් හෝ කුමන්ත්රණයේ ප්රධාන මුහුණත විය හැකිය. පිරිමියෙකු සිටින පින්තූර අතර තොප්පියක් - "උසස් සමාජ", "මනුෂ්ය පුත්රය" යන තොප්පියකි "," මනුෂ්ය පුත්රය ".
සුපුරුදු රූපවල සුපුරුදු පින්තූර අතර: ඇපල්, කුරුල්ලන්, දුම් පානය කරන නළය සහ වීරයන්, කාගේ මුහුණු රෙදි මගින් බැසීමට. ඛේදජනක ලෙස මැගීගේ නවාතැන් පහසුකම් පිළිබඳ අවසාන ඉඟියේ රූපයේ ලක්ෂණවල විචාරකයින් දුටුවේය. ඔහුගේ මව ඔහුගේ මුහුණේ රෙදි කඩකින් වතුරෙන් ඉවතට ඇද ගත් අතර එය සමට තදින් තද කරන ලදී.
"පෙම්වතුන්" - සුදු වෙබ් සමඟ කම්මැලි වී ඇති වීරයන් නිරූපණය කරන පින්තූරයක් නිරූපණය කරයි. ඇය ලියා ඇත්තේ 1928 දී ය. රූපයේ ප්රධාන අල්ටස් පිහිටා ඇත්තේ "ආදර SLEPA" යන වාක්ය ඛණ්ඩයේ ය. නමුත් මනෝ විද්යා ologists යින් එය අර්ථ නිරූපණය කරන අතර පුද්ගලයෙකුගේ en ත් වීම පිළිබඳ විස්තරයක් ලෙස, ආදර හැඟීම් ඇති අවස්ථාවේදී පවා හෙළි කිරීමට නොහැකි විය. වැඩ අධ්යයනය කළ ප්රේක්ෂකයින් සිහිපත් වූ අතර, වාක්ය විද්යාව "ප්රේමයෙන් හිස නැති වී යයි." මෙම පින්තූරය ලැයිස්තුවේ බ්රසල්ස් චිත්ර ශිල්පියන්ගේ වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි කෘතිවල එකක් බවට පත්ව ඇත.
1948 දී කතුවරයා "ද්රෝහිකම රූප" ලෙස හැඳින්වෙන ආලෝකයේ යම් වැඩක් පළ විය. එය අත්සන සහිත දුම් නළයක් "එය ජංගම දුරකථනයක් නොවේ." රූපවල ඇති අයිතමවල නොගැලපීමකින් ඉවත් වීම, කතුවරයා කිසිසේත් ප්රතික්ෂේප කළ අතර, ආදරය කළ අයිතමයක් නිරූපණය කළේය.
පසුව, නළය වරක් "රහස් දෙකේ" රටාවේ සඳහන් කළ අතර එය නව කුමන්ත්රණයේ රාමුව තුළ අව්යාජ රූපය අනුපිටපත් කරයි. 1964 දී "මෙය ඇපල් ගෙවීමක් නොවේ" යන පින්තූරයේ පලතුරක් නිරූපණය කරන ග්රන්ථියක් සහිත මැග්රිටේ ඒ හා සමාන නාභිගත කිරීමකි. එහි ප්රතිරූපය කතුවරයාගේ වෙනත් අද්භූත කෘතිවලින් පුන පුදුමක් නැවත නැවතත් දක්නට ලැබේ.
අහස යනු මැජික් කෘතියේ වෙනම සංකේතයකි. මෙම රූපය ඔහු බොහෝ විට භාවිතා කළේය. බෙල්ජියම් ජාතිකයින් විසින් නිරූපණය කරන ලද අහස වෙන කිසිවක් මෙන් නොවේ. "ප්රාථමික විශ්ව විද්යාව" යන කණ්ණාඩියෙන් එය පිළිබිඹු වන අතර, "මිනිස් පැටවුම්" මාලාවේ මෙන්, පසුබිම මත ඇති පහසුව මත ඇති පහසුවෙන්ම එය සතා "ඩෙකල්කොමානියාව" පින්තූරයේ පූස්ට්ලට්. ඔවුන්ගෙන් සත්වයෙක් "ආලෝකය අධිරාජ්යයේ" අහසේ ප්රතිරූපය වන අතර, "ව්යාජ දර්පණය" පින්තූරයේ ඇති බව පෙනේ, එය කාර්යයේ කේන්ද්රය පිරවීම බව පෙනේ.
රෙනා මැගර්ට්ගේ නිර්මාණාත්මක ආකාරය ඒකාකාරී ලෙස පෙනෙන්නට තිබේ. වියුක්තයෙන් පටන් ගත් ඔහු, වියුක්ත හා යථාර්ථය එකට සම්බන්ධ වූ ජෝර්ජ් ඩි කිරිකෝගේ කෘති සමඟ ආවාමනය කිරීමෙන් පසු ඔහු ආශ්චර්යමත් කිරීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. යුධ කාලය තුළ, මැග්රිට් කලබලයට යොමු කිරීම සඳහා ආයාචනයක් වන අතර එය ඔහුට එරෙහිව වින්යාසගත කරන ලද අභිෂේකලාභීන්.
මෙම කාල සීමාව තුළ එකතු කරන ලද ප්රදර්ශනය කලා ඉතිහාස ians යින් "ගව" ලෙස හඳුන්වනු ලබන ශෛලියට අයත් විය. සිතුවම්වල වචන භාවිතා කළ පළමු තැනැත්තා චිත්රයේ වචන භාවිතා කළේ චිත්රයයි. එවැනි දෘෂ්ටි කෝණයකින් සංකල්පීයවාදයේ නිර්මාතෘ ජෝශප් කොසුමස් වෙත අනුගත විය.
යුද්ධය පැවති සමයේදී, චිත්ලේ වර්ණ මාලිගාව සහ ශෛලිකව වෙනස් කළ අතර, මිනිසුන්ට ප්රීතියෙන් හා බලාපොරොත්තුව ලබා ගැනීමට අවස්ථාවක් ලබා දීම. සතුරුකම් සහ රැකියාව අවසන් වූ පසු, ඔහු නැවත සුපුරුදු පරිදි නැවත ලබා ගැනීමෙන් පිළිගත්තේය.
මැජිත්ට් ප්රංශයේ අවතක්සේරු කළ නමුත් එක්සත් ජනපදයේ ආදරය කළ අතර එහිදී මුළු පරම්පරාවේ කලාකරුවන්ගේම ඔහුගේ වැඩ ගැන පුදුමයට පත් විය. 1954 දී කතුවරයාගේ කෘති ප්රදර්ශනයක් ඇමරිකාවේ පැවැත්විණි. ටයිම්ස් හි ආත්මය ඔහුට දැනුණු අතර අවම පුද්ගලයන් හා සංකල්පීයවාදීන් සඳහා දෘෂ්ටිවාදාත්මක ආශ්වාදයක් විය.
කලාකරුවා කලාවේ පමණක් නොව හෝඩුවාවක් ඉතිරි කළේය. නවීන වෙළඳ නාමවල අලෙවිකරණ ව්යාපාරවල රෙනා මැග්රිට් විසින් සොයා ගන්නා ලද සහ සංවර්ධනය කරන ලද රූප නැවත නැවතත් භාවිතා කරන ලදී. වෙළඳ දැන්වීම් ක්ෂේත්රයේ අත්දැකීම් ඇති බැවින්, රූප දර්ශනීය ලෙස නිරූපණය කරන්නේ කෙසේදැයි ස්වාමියා දැන සිටියේය. ඔහු දැනුවත්ව, දැනුවත්ව වීරයා නරඹන්නෙකු බවට පත් කර මායාව භුක්ති විඳීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
රෙනා මැච්රේ නියත විය. ජෝර්ජස් බර්ගර්හි චලෙරෝයිහි චලෙරෝහි බාල්චර්ගේ දියණිය ගැන දැන හඳුනා ගැනීම, පිරිමි ළමයා ඇය සමඟ සෑම විටම ගත කළ අතර ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. අනාගත කලාකරුවා තමා වෙනුවෙන් වෘත්තියක් තෝරාගත්තේ කෙසේදැයි මෙම දැරිය දුටුවේය. වරක්, සුසාන භූමිය වටා ඇවිදිමින්, චිත්ර ශිල්පියා වැඩ කරන ආකාරය ඔවුන් දුටුවේය. ඔහුගේ ජීවිතය වෙනස් කිරීමට රෙනා තීරණය කළේය.
ආදරයෙන් බැඳී සිටින, නව යොවුන් වියේ දරුවන් ප්රමාණවත් තරම් කෙටි විය. දැරියගේ දෙමාපියන් බ්රසල්ස් වෙත ගොස් ඒවා වෙන් කළහ. අධ්යයනයේදී එම නගරයට පැමිණීම, රීනා වරක් වීථියේ හිටපු ආදරණීයයකට මුහුණ දුන්නේය. මැග්රියිට් හමුදාවේ සේවය කළ අතර, 1922 දී නැවත විවාහ වූ ජෝගට් සමඟ නැවත විවාහ විය. ඇය කලාකරුවාගේ ප්රධාන කෞතුකාගාරය බවට පත් වූ නිසා කතුවරයා කලත්රයාගෙන් කාන්තා පින්තූර ලිවීය.
පුද්ගලික ජීවිත යුවළක් සතුටු විය. එය පෙනෙන්නට තිබුනා, තම බිරිඳට මැග්රිටේගේ හැඟීම් නොසැලකිලිමත් විය. නමුත් 1936 දී කලාකරුවා රංගනයේ සාමාජිකයෙකු වන ෂෙයියා සමඟ සිතා බැලීමක් කළ අතර ඔහුගේ සහකරු හෝ සහකාරිය කලාකරුවා වූ පාවුල් කොලින් සමඟ හමුවීමට පටන් ගත්හ. 1940 දී පුරෝගාමී යළිත් එක්ව සිටියේය.
පවුල බ්රසල්ස් හි නිහතමානී නිවසක ජීවත් වූ අතර, ලෝකයට නොපැමිණි අතර සංචාරය නොකළේය. රීනා කලාතුරකින් වීථියට පැමිණියේ නැත. ස්වාමියා සාලයේ දවසේ දැඩි චර්යාවට වැඩ කළ අතර සෑම විටම දිවා ආහාරය සඳහා මේසය වෙත පැමිණියේය. ළමයින් යුගල ආරම්භ වූයේ නැත. මූල්ය අස්ථාවරත්වය ඇතුළුව හේතු කිහිපයක් තිබේ. නමුත් මැගරිටන්ට කැමතිම බල්ලෙක් සිටියේය, කලාකරුවා සිනමාවට ඔහු සමඟ රැගෙන ගියේය. පවුලේ රියාගේ මරණයෙන් පසු රේස් වරය.
මරණ
රෙනා මැගිරිට් 1967 අගෝස්තු 15 වන දින මිය ගියේය. මරණයට හේතුව අග්න්යාශ පිළිකා විය. ජීවිතයේ අවසාන දිනවල ඔහු "ආලෝකයේ අධිරාජ්යය" යන පින්තූරයේ වැඩ කළ නමුත් ඔහුගේ මරණයට පෙර ඇයව අවසන් කිරීමට කිසි විටෙකත් නොහැකි විය. කලාකරුවා බ්රසල්ස් හි සීරීම් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී.
අද අද කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරයේ දී බ්රසල්ස් හි වැඩ කරන බව අද ඔහුගේ වැඩ සඳහා කෞතුකාගාරයේ ප්රදර්ශනය කෙරේ. මෙන්න පින්තූර, චිත්ර ශිල්පීගේ අදහස් අනුව, රෙන්ග්ග්ජිත්ගේ ජීවිත කාලය සහ රූප සටහන් වල ජීවිත කාලය පුරාම මෙහි නිර්මාණය කරන ලද පින්තූර මෙන්න. කෞතුකාගාරය තුළ ගබඩාවේ ඔබට යුරෝපයේ දක්නට නොලැබෙන සිහිවටන මිලදී ගත හැකිය.
සිතුවම්
- 1928-1929 - "රූපවල වත්මන්"
- 1928 - "පෙම්වතුන්"
- 1933 - "මිනිස් පැවැත්මේ කොන්දේසි"
- 1937 - "ප්රජනනය තහනම්"
- 1951 - "ඉදිරිදර්ශනය මැඩම් ඩිම් රිච්"
- 1961 - "අද්භූත බාධක"
- 1964 - "මනුෂ්ය පුත්රයා"
- 1966 - "රහස් දෙකක්"