ව්ලැඩිමීර් බොරෝවිකොව්ස්කි - ආලේඛ්ය, චරිතාපදානය, පෞද්ගලික ජීවිතය, මරණයට හේතුව, සිතුවම්

චරිතාපදානය

ව්ලැඩිමීර් බොරෝවිකොව්ස්කි - චිත්ර ශිල්පියා, ඡායාරූපවල කතුවරයා, කුඩා යුගලයන් සහ අයිකන. ඔහු 18 වන සියවසේ රුසියානු දෘශ්ය කලාව පිළිබඳ හැඟීම්බරවාදයේ නියෝජිතයෙකි. පින්තාරුකරුගේ ආකාරය පිළිබඳ ලක්ෂණය වූයේ පින්තූරයේ වීරයා අත්විඳින හැඟීම් සහ ඒවා ප්රගුණ කළ මනෝභාවයන්ගේ සිතේ ගායනයයි. කෘතිවල බොරෝවොව්ස්කි යුගයේ සුපුරුදු ප්රවණතාවයට පටහැනිව චරිතයේ ලක්ෂණ පෞරුෂය විස්තර කරන නිල චිත්රයකට ආමන්ත්රණය නොවේ.

ඔහු සොබාදහම, මානව සාරධර්ම සහ හැඟීම් ගැන කථා කරයි, එය සමාජයෙන් and ත් වන, බොහෝ විට සොබාදහමේ. කලාකරුවාගේ පින්තූර සැහැල්ලු සෙවන, පාරභාසක නාද, ගීතාරු මනෝභාවය සහ සිහිනමය. ඔහු භීෂණය ඇති ඔහු එම පෞද්ගලිකත්වය ගැන සඳහන් කරයි, එය මුදු මොළොක් දුකකට හා ශෝකයට පත් කරයි.

ළමා හා තරුණයින්

ව්ලැඩිමීර් ලුකොනිකොව්ස්කි 1757 ජූලි 24 (අගෝස්තු 4) යුක්රේන මීග්රෝද් නගරයේ ඉපදුණු බව උපත ලැබීය. දුප්පත් වංශාධිපතියෙකුගේ පුත්රයා හමුදා භටයෙකු වූ අතර ඔහුගේ වෘත්තිය ලුතිනන් ශ්රේණියේ සිය වෘත්තීය ජීවිතය සම්පූර්ණ කළේය. බෝරෝවිකොව්ස්කිගේ සහ අවදානම හා අයිවන් සහෝදරයන්ගේ දෙමව්පියන් කලාව ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර ප්රාදේශීය විහාරස්ථාන සඳහා අයිකන සෑදීමට කටයුතු කළහ. මෙය අරමුණ සහ ව්ලැඩිමීර් ය. නමුත් තරුණයෙකුගේ ආත්මය බොහෝ දුරට ආලේඛ්ය චිත්රයන් නිර්මාණය කිරීමට ය. ඔවුන් එම වසර සඳහා යුක්රේනයේ කලාවට අදාළ හැඟීම්බරවාදයේ ප්රවණතා පිළිබිඹු කළහ.

වැඩිහිටි කලාකරුවා අනතුරට ලක් විය. 1787 දී ඔහුගේ උපන් ගම II අධිරාජ්යයා වූ එක්කට්රිනා ආ re ාතනයට පිවිසියේය. දකුණට යනවා, ඇය මිර්ගොරොඩ් පසුකර ගියාය. වාස්ලි සහිත කොෝනොසි වංශාධිපතිගේ පළාත් සභා නායකයා රජය නැවැත්වූ සංචාරක මාළිගාවක් සඳහා බොරෝවිකොව්ස්කි පැනල් 2 ක් ඇණවුම් කළේය.

රූප මත උපමාත්මක දර්ශන, ඔවුන්ගේ වීරයන්, ග්රීක සතුරන් සමඟ සන්නිවේදනය කරමින්, ග්රීක සතුරන් සමඟ සන්නිවේදනය කරමින්, පීටර් මම වපුරන කාර්යභාරයේ ස්වරූපයෙන් ද ඔහුගේ අනුක්රමය ද වපුරන ලද ද? කැතරින් කතර්ගේ දක්ෂතා ශ්රේණිගත කර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි අධ්යාපනයට යන ලෙස නියෝග කළේය. යුග චිත්ර ශිල්පී-ස්වයං-ඉගැන්වූ කලා ඇකඩමිය වයස නිසා නොගනී. ඉන්පසු ඔහු උසාවි චිත්ර ශිල්පියෙකු වන ඔස්ට්රියානු ජොහාන් ලාම්පුව සහ ශාස්ත්රීය ශිල්පී දිමිත්රි ලෙවිට්ස්කිගේ උසාවි චිත්ර ශිල්පියෙකු වන ඔස්ට්රියානු ජොහාන් ලාම්පුව සහ ශාස්ත්රීය ශිල්පී දිමිත්රි ලෙවිට්ස්කි වෙතින් පාඩම් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය.

දෘශ්ය කලාව සඳහා වූ දක්ෂතාවය සහ වාසනාවන්ත නඩුව කලාකරුවාට සාක්ෂාත් කර ගැනීමට ඉඩ ලබා දේ. බොරෝවිකොව්ස්කි සතුව අනුග්රාහකයන් ඇත. නිහතමානී කතුවරයකු ඉහළ පෙළේ ගනුදෙනුකරුවන්ගේ ඉල්ලීම පරිදි ඡායාරූප විශාල ප්රමාණයක් ලිවීය. ඔහු ජීවත් වූයේ ආරක්ෂාව සැපයූ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සහ කවියා වන නිකොලායි එල්වීව්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කවියාගේ නිවසේ ය. LVIV ප්රාග්ධනයේ සංස්කෘතික ජීවිතයට බොරෝවික් මාර්ගෝපදේශය සඳහා වූ අතර, පිටපත් කිරීම හා අනුකරණය කිරීමට ස්ථානයක් නොතිබූ තමාගේම අද්විතීය ලෙස සංවර්ධනය කිරීමට උපකාරී වේ.

1798 දී කලාකරුවාගේ උපදේශකයා ඔස්ට්රියාවට ගොස් ශිෂ්යයාට මිලියන් වීදියේ වැඩමුළුවක් තබයි. එහි ගත් කල, චිත්ර ශිල්පියා වැඩිම වැඩවලින් බොහොමයක් නිර්මාණය කළේය.

නිර්මාණය

1794 දී දළ මළුවක සිටින බුද්ධිමත්භාවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, බොරෝවිකොව්ස්කි අධිරාජ්යයේ ආධිපත්යයක් ලිවීමට ගෞරවයට පාත්ර විය. එබැවින් "සාර්කෝයි උද්යානයේ ඇවිදීම සඳහා" කැතරින් II "නම් පින්තූරයක් පළ විය. රූපය ස්වෛරීභාවය කුටිවල වායුගෝලයේ සහ නිහතමානී අවුල් සහගත රූපයක විස්තර කළේය. තේජාන්විත චරිතයා එකවරම පෙනුනේ එකවරමයි. 1795 දී වැඩ කිරීම සඳහා කලාකරුවාට ශාස්ත්රීය ශිල්පියාගේ පදවි නාමය ලබා දෙන ලදී.

ඔහු ගැන කටකතා මුඛයෙන් කටින් කටින් සම්ප්රේෂණය වූ අතර චිත්ර ශිල්පියා ඉල්ලුමට හේතු විය. වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන කතුවරයකුට ඉහළ පෙළේ විශේෂ වලින් ඇණවුම් රාශියක් ලැබුණි. ඔහු කාන්තාවන්ගේ සහ පිරිමින්ගේ ඡායාරූප ලිවීය, සාමාන්ය සංයුක්ත තීරණයක්, නමුත් චරිත චරිත සම්ප්රේෂණය කිරීම සිහින්ව වැඩ කිරීම. වම් අත, බොරෝවිකොව්ස්කි දකුණු අතට වඩා වෙනස් ආකාරයකින් ලියා ඇති නමුත් තාක්ෂණය පිළිබඳ විස්තර අත්හැරියේ නැත.

මිනිසා ඉක්මනින්ම ප්රසිද්ධ වූ අතර 1802 වන විට ඔහු දැනටමත් කලා ඇකඩමියේ උපදේශකයෙකු බවට පත්විය. ඔහු උසාවි මාස්ටර් බවට පත් නොවූවත්, ලෞකික සමාජයේ, චිත්ර ශිල්පියා අධිකාරී පුද්ගලයන්ගේ පිහිටීම භුක්ති වින්දා. සමාජයේ ඔහුට විලාසයක් විය. මෙම කෘතිවල වීරවරයන් වූයේ පෝල් අයි සහ ඔවුන්ගේ දරුවන් වන මාරියා මාරියා ෆෙඩෝරොව්න, කතුවරයාගේ බුරුසු "එලේනා නෝර්ෂින් චිත්රය" වන මාරියා ලොපුචිනාගේ චිත්රය "යනුවෙනි. කාන්තාවන්ගේ ප්රතිරූපයේ කලාකරුවාගේ තෘෂ්ණාව, තුනී සොබාදහමේ කාව්යාවන් ප්රකාශ කිරීමට සමත් වූ අතර ස්පර්ශක රූපය ස්පර්ශ කළේය.

බොරෝවිකොව්ස්කිගේ කෘතිය බහුකාර්ය විය. ඔහු ස්මාරක චාරිත්රානුකූල හා කුඩාකම් ලියා, හැඟීම්බරවාදයෙන් ඔබ්බට ගොස් දෘශ්ය කලාවේ යුගයක වෙනසක වෙනසක ප්රවණතාවන්ට මුහුණ දෙන ප්රවණතාවන්ට මුහුණ දුන්නේය. මේ වසරවල කෘතිවල සම්භාව්යවාදයේ විශේෂත්වයක් සහ ඒඑම්.පී. පෙළපාළි රූප ඉහළ පෙළේ නිලධාරීන් අතර අගය කරනු ලැබේ. "කුරක්න කුමරුගේ චකිනා" 700 රූබල්ස්ගේ චිත්රය "සඳහා ඩිප්ලත් ඇලෙක්සැන්ඩර් කුරන්. ඩිමිට්රි ට්රොචින්ස්කි සහ මුූර්ටස් කුලි ඛාන් කුමරුගේ ගෙවුම් උපදේශකයෙකු නොගෙවන්න.

ව්ලැඩිමීර් බොරෝවිකොව්ස්කි 1811 දක්වා කසාන් ආසන දෙව්මැදුරේ සැලසුම් කිරීම සඳහා වැඩ කිරීමට ආරාධනා කළේය. මෙම කලාකරුවා උසාවියේ කේන්ද්රස්ථානය වූයේ එම වැඩ සඳහා ප්රදානය කරන විට ඔහුගේ වාසගම පෙරමුණ ගෙන සිටියේ නැත. දිගු කාලීන වැඩ සඳහා ඔහුට දියමන්ති මුද්දක් ලැබුණු අතර අනෙක් ඒවා ත්යාගශීලී ලෙස තෑගි කළේය. එබැවින් චිත්ර ශිල්පීගේ මහිමයේ හිරු බැස යෑම ආරම්භ විය.

විලාසිතා වේගයෙන් වෙනස් වී ඇති අතර වෙල්මාස්බි තමන් වෙනුවෙන් නව නම් සොයා ගත්තේය. බොරෝවිකොව්ස්කිගේ කුසලතාව නොවෙනස්ව පැවතුනද එය තවමත් ඔහුට තවමත් අඩු වූ අතර කතුවරයා උසාවි සිදුවීම් නැරඹීම නතර කළේය. ඔහු තවදුරටත් පින්තූර ලිවුවේ නැත. දැන් කලාකරුවා ආගමික සිතුවම් හා ගුප්ත විද්යාවට ආශාවක් පවත්වා ගෙන ගියේය.

සිත්ගන්නා කරුණක්: බොරෝවිකොව්ස්කි ඇලෙක්සැන්ඩර් ලේබ්සින්ගේ නායකත්වය යටතේ මිය යන ස්පින්ක්ස් මැසික් ලැගුම්හලේ සාමාජිකයෙකි. එය ඇයට සහ ඔහුගේ උපදේශක ලෙවිට්ස්කිගේ ආරෝපණය විය. අවුරුදු කිහිපයකට පසු, කලාකරුවා රවුමෙන් පිටව ගිය නමුත් පසුව "අධ්යාත්මික සමිතිය" කැතරින් ටැටිනිනෝවා ගැන සඳහන් කළේය.

කතුවරයාගේ නිර්මාණශීලිත්වය චාරිත්රානුකූල දිශාවක සම්ප්රදායේ දී රේඛාව ලියා ඇත. කලාකරුවාගේ පින්තූරයේ ගීත රචනය හා චිත්තවේගීයභාවය යනු 19 වන සියවසේ චිත්රයේ මෙම යුගයේ යුගය තීරණය කළ ආකාරයෙන් පැහැදිලි ලක්ෂණයකි. ඔහුගේ කෘති පූර්වගාමීන්ගේ සිතුවම්වලට වඩා සංවේදී විය. සොබාදහමේ උකුලේ ඇති රූප සටහන් ප්රාථමික භූ දර්ශනයට සාපේක්ෂව මූලික විය.

සිතුවම්වල ආලෝකය විසිරී ගොස් ඇති අතර, අද්භූතකම හා ප්රහේලිකා වල චරිත වලට වඩා වැදගත් විය. කාන්තා ස්වර්ණාභරණ සහ ආභරණ සෑම විටම රෙදිපිළි වල වයනය සැටින් සහ වෙල්වට් හි ධනය පසු කළ නමුත් වර්ණ නොවැළැක්විය හැකි සහ පහත් මට්ටමක පැවතුනද, වර්ණ නොවැළැක්විය හැකි සහ අඩු මට්ටමක පැවතුනි, නමුත් බොහෝ සුඛෝපභෝගී සිවුරු නිෂේධාත්මක විය. සාම්ප්රදායිකයින් සඳහා සාම්ප්රදායික පිළිගැනීම් සාම්ප්රදායිකයින් භාවිතා කරමින්, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් බොරෝවිකොව්ස්කි අඩු කාව්යමය වශයෙන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ කෘතිවල කලින් තාර්කිකත්වයක් නොතිබුණි.

පෞද්ගලික ජීවිතය

ව්ලැඩිමීර් බොරෝවිකොව්ස්කිගේ චරිතාපදානය ඇගේ ආදරණීය දේ සමඟ බෙහෙවින් සම්බන්ධ වූයේ ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය කෙරෙහි ඔහු අවධානය යොමු නොකළ බවයි. මෙම පුද්ගලයා සෑම විටම තනිකම හා සමාගමෙන් ඇති උනන්දුව නැතිවීමෙන් පසු කිසිසේත් නැතිවීම අපහසු විය. ගුප්ත විද්යාව පිළිබඳ ඔබම සෙවීම සාර්ථක වූයේ නැත, කතුවරයා ආගමික බිම්වල රූපය අතහැර මේ වන විට වැඩමුළුවේ ගත කළේය.

කලාකරුවාට බිරිඳට හා දරුවන් සිටියේ නැත. ඔහු යුක්රේනයට යුක්රේනයට ලිපියක් යවමින් තම සමාජය කුක් සහ ගෝලයන් බවට පත් කරයි. එය ඔහුගේම මහල් නිවාසයේ නවාතැන් ගෙන දුන්නේය. එක් තරුණයෙක් වූයේ ඇලෙක්සි වෙට්සියානොව්, පසුව ප්රසිද්ධ කලාකරුවා බවට පත්විය.

ක්රමයෙන්, බොරෝවිකොව්ස්කිගේ ආත්මයේ, තනිකමෙන් රත් වූ අතර තනිකමෙන් රත් වූ අතර මහජනයාගෙන් අමතක වුනා. ඔහු මත්පැන් පානය කිරීමට ඇබ්බැහි විය. නොමසුරුව ත්යාගශීලී පුද්ගලයෙකු වීම, කැපී පෙනෙන වසරවල වුවද, යහපත උපයා ගැනීමට හැකි වුවද චිත්ර ශිල්පියාට ධනයක් නොතිබුණි. ඔහුගේ ත්යාගශීලීභාවය ගැන වටපිටාව පුදුමයට පත් විය. පාර්සල් ඔවුන්ගේ මව්බිමට නිතිපතා යවා ඇති බව දුප්පතුන් සෙනසුරාදා දිනවල ඔහුගේ මහල් නිවාසය ජනාකීර්ණ වූ අතර නිතිපතා දානයක් ලැබුණි.

මරණ

චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ මරණයට හේතුව අවුලුවන ආහාර වේගයයි. ව්ලැඩිමීර් බොරෝවිකොව්ස්කි 1825 අප්රියෙල් මාසයේදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී මිය ගියේය.

මෙම සොහොන්ම සිනෝලන්ත සුසාන භූමියේදී සංවිධානය කර ඇති නමුත් 1931 වන විට නැවත ඉරිතලා යයි. ඔවුන් ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලව්රා වෙත මාරු කරනු ලැබීය. ස්මාරකයක් ලෙස, මරණයෙන් පසු, මිනීවළට දැමූ මිනීවළක් අපි භාවිතා කළෙමු. සිංහයාගේ පාදවලින් සරසා ඇති ග්රැනයිට් වල සාර්ගොෆගස්.

සිතුවම්

• 1790 - "ක්රිස්තුස්ගේ උපත"
• 1794 - "ආර්ක්හන්ගල් මිහායිල්"
• 1797 - "එම්. අයි. ලෝපුකිහිනා"
• 1800 - "පාවුල්ගේ ආලේඛ්ය චිත්රය"
• 1811 - "ගාව්රිල් රොමේනොව්විච්ගේ චර්විනොයිච් සමග
• 1812 - "ජර්මාන් ඩි ස්ටෙලය"
• 1814 - "සාරිනා ඇලෙක්සැන්ඩර් සහ ආරුක්තිකාන් ස්ටෙෆාන්"
• 1814 - "අධිරාජ්යයේ ආකෘතිකරණයේ ඇලිසබෙත් ඇලෙක්සෙවා"
• 1820 - "රුසියානු කවියෙකුගේ ඇලෙක්සැන්ඩර් බරටර්කිගේ චිත්රය"