ඇනා ෂෙර්ස් - චරිතාපදානය, පෙනුම, උපුටා දැක්වීම්, රූපය සහ චරිතය

චරිත ඉතිහාසය

නව ලයන් නිකොලයෙවිවිච් ටෝල්ස්ටෝයි "යුද්ධය සහ ලෝකය" රුසියානු සාහිත්යයේ සම්භාව්ය උදාහරණයක් ලෙස පිළිගැනේ. මෙම නිෂ්පාදනය අර්ථයේ ගැඹුර, ආඛ්යානයේ අලංකාරය, රුසියානු භාෂාවේ චමත්කාරය සහ විශාල අක්ෂර සංඛ්යාවක්. 19 වන සියවසේ සමාජයේ සමාජ මාතෘකා සහ ලක්ෂණ මෙම පොත මඟින් විස්තර කෙරේ. එය ගැටළු මතු කරයි, කාලයත් සමඟ එය නැති වී නැත. කාර්යයේ චරිත එම යුගයේ නියෝජිතයන්ගේ දෘෂ්ටිකෝණයන් දෙස බලන විට විවිධ ප්රදේශවලින් ප්රශ්නවලට පිළිතුරු දීමට උපකාරී වේ.

කථාව පුරා පා er කයා සමඟ පළමු වීරවරිය වන ඇනා පව්ලොවෝනා ෂෙර්ලර් වන ඇනා පැව්ලොවොව්නා ෂෙයාර්ලර් වන අතර, එහි අමුත්තන් එක්රැස් වන රූපලාවණ්යාගාරාවේ හිමිකරු බවට පත්වේ. කැබින් එකේ ප්රධාන මාතෘකා රටේ තත්වය සහ නැපෝලියන්ගේ ක්රියාවයි.

මැවීමේ ඉතිහාසය

"යුද්ධය හා සාමය" - ප්රකාශනය අවසන් වූ වහාම සාර්ථක වූ නවකතාවක්. මෙම කෘතියේ උපුටා ගැනීම 1865 දී "රුසියානු බුලටින්" සඟරාවේ සඟරාවේ ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර 1866 දී නවකතාවේ පසු කොටස් තුන සමඟ හුරුපුරුදු වේ. පසුව තවත් කථාංග දෙකක් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

නවකතාවක් ලෙස වැඩ වල ලක්ෂණය - වීර කාව්යයක් අහම්බයක් නොවේ. කතුවරයාගේ අභිප්රාය සැබවින්ම ගිලී ඇත. චරිතවල චරිතාපදානයන්, සැබෑ පෞරුෂයන් සහ ප්රබන්ධ හා ප්රබන්ධ රූප ඇත. ටොල්ස්ටෝයි වීරයන් සිය සුවිශේෂී මානසික විශ්වාසයෙන් විස්තර කර ඇති අතර සාහිත්ය විචාරකයින්ගේ සාහිත්ය චිත්රයන් නිර්මාණය කිරීමේදී ඔහු භාවිතා කළ මූලාකෘති සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළහ.

පර්යේෂකයන් "යුද්ධය හා සාමය" තර්ක කරන්නේ, වීරයන්ගේ රූපවල පින්තූරවල වැඩ කිරීම ව්යාපාරික හැකියාවන්, හැසිරීම ආදර සබඳතාවලිනි, රුචි අරුචිකමය සම්බන්ධතාවයන්හි විස්තර වලින් පලවා හරින ලදි. අනාගතයේ දී, චරිත පවුල් හරහා බෙදා හරින ලද අතර, කරුගික් හෝ කුට්ටි බවට පත්විය. යුගය පිළිබඳ විශ්වසනීයත්වය සම්බන්ධයෙන් එක් එක් වීරයාගේ චරිතය වෙන වෙනම නියම කරන ලද අතර, එම කාලය පිළිබඳ සමාජයේ මනෝවිද්යාත්මක හා historical තිහාසික යථාර්ථයේ මනෝවිද්යාත්මකව ගැලපේ.

සාහිත්ය විචාරය සමහර රූප සැබෑ මිනිසුන්ට බැඳී ඇති බව නිරීක්ෂණය කරයි. වංශාධිපතියෙකු වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සැලෝන් ඇනා ෂෙර්ස් හි හිමිකරු මෙම වීරයන්ගෙන් එකකි. පොතේ, ඇගේ මොළය යනු ප්රතිවිරෝධී නිර්මාණයකි. මෙහි දී පිළිගැනීම් ඇගේ අමුත්තන්ගේ කුහකකම විදහා දක්වයි. ඇනා ෂෙර්ස් යනු අසත්යයේ සහ අසත්යයේ නියැදියක් ලෙස පෙනී, කැබින් එකේ එය සාදන මාධ්යයට අනුරූප වන චිෆ්ටනස්වා ගැනීම සහ චරිත ලක්ෂණ පෙන්නුම් කරයි.

මුලදී ටෝල්ස්ටෝයි හෙරොයින් වෙනස් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ කුතුහලය දනවන කරුණකි. වීරවරියගේ ප්රතිරූපය වැඩ කිරීම, ඇයට ඇගේ වාර්ෂික ඩී. වැඩිම සමාජයෙන් සුහදශීලී ලස්සන කාන්තාවක් බවට පත් කිරීමට ඔහුට අවශ්ය විය. ලේඛකයාගේ relative ාතියෙකු වන ෆ්රිලිනා ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇන්ඩ්රොව්නා ටෝල්ස්ටෝයි සමඟ ආලේඛ්ය චිත්රයෙහි අවසාන අනුවාදයේ තිබී සමකාලීනයන් සොයා ගන්නා ලදී. චරිතයේ අවසාන අක්ෂරය ප්රධාන වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇති අතර එය මූලාකෘතියට ප්රතිවිරුද්ධව බවට පත්ව ඇත.

"යුද්ධය සහ සාමය"

ටෝල්ස්ටෝයි ට අනුව ඇනා පැව්ලොවෝ ෂර්ෂර් වූයේ ෆ්රීලන් එම්රාන් මරියා ෆෙඩෝරොව්න ය. දේශපාලන හා සමාජීය කරුණු සාකච්ඡා කෙරෙන අතරම ඇය ඉහළම ආලෝකයේ නියෝජිතයන් වෙනුවෙන් රූපලාවණ්යාගාරය තබා ගත්තාය. සවස් වරුවේ ඇගේ ආයතනයේ සහ කතාව ආරම්භ වේ. වයස් ෂර්ලර් අවුරුදු හතළිහකට ආසන්නය, කලින් නැවුම්බව නිසා පෙනුම නැති වී ඇති බව ituura විසින් වේගවත් බව හා උපාය මගින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. ඇනා පැව්ලොව්නාට බලපෑමක් ඇති අතර උසාවි කුමන්ත්රණවලට සහභාගී වීමට කමක් නැත. එය වර්තමාන සලකා බැලීම් පදනම මත මිනිසුන් සමඟ සබඳතා ගොඩනංවයි. ටෝල්ස්ටෝයි කුරුජින් පවුලට සමීප වීරවරියක් කළේය.

කාන්තාවක් නිරන්තරයෙන් ජීවනෝපාය හා වායුව චලනය වෙමින් පවතින අතර එය සමාජයේ සිය ධුරයෙන් පැහැදිලි කරන ලදී. ෂැනී සැලූන් තුළ, වඩාත්ම අදාළ මාතෘකා සාකච්ඡා කර ඇති අතර, කුතුහලයෙන් පිරි පුද්ගලයෙකු අතුරුපස සඳහා "ඉදිරිපත් කර ඇත". 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ මුල් භාගයේ දී, එහි කවය දේශපේ්රමය මගින් ක්රියාත්මක වන අතර සාකච්ඡාවට භාජනය වූ තේමාවන් යුද්ධය සහ නැපෝලියන් ය. ඇනා පව්ලොව්නා අධිරාජ්යයාගේ සාමාන්ය මනෝභාවයට සහ උත්සාහයන් සඳහා සහාය දැක්වීය.

කුහකකමින් සහ බොරු සිංහයා සමඟ ඇය දක්ෂ ලෙස කළමනාකරණය කළ නිසා හෙරොයින්න්ගේ ක්රියාවන් හා වචනවලට ගොදුරු විය. ඇය තමාටම සුවපහසු රූපයක් නිර්මාණය කළ අතර, ප්රායෝගිකව නොසිටින අමුත්තන් ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය. ලයිෆ් ෂර්ලර්ගේ තේරුම ඇගේ මග්වේ පැවැත්ම හා ඉල්ලුමට හේතු විය. ඇය රූපලාවණ්යාගාරය රැකියාවක් ලෙස වටහාගෙන ඔහුගේ සාර්ථකත්වය විදහා පමනි. තියුණු මනසක්, ස්ත්රියකගේ හාස්යය හා ආචාරශීලීභාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ඔවුන්ගේ රැකියාව සිදු කළ අතර ඕනෑම ආගන්තුකයෙකු ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උපකාරී වේ.

කැබින් එකේ ක්රියා කළේ සෑම කෙනෙකුම එයට සහභාගී වීමට කැමති නීති විරෝධී නීති ය. බොහෝ දෙනෙක් ඔහුව පසුගිය ලෝකයේ නියෝජිතයින් අතර කුරිරුකම් ඉදිකර ඇති බැවින් අවසාන නාගරික ප්රවෘත්ති ගැන දැනගෙන ඔවුන්ගේම දෑස් දෙස බලා සිටියහ. සැබෑ හැඟීම් සහ වෛෂයික මතය සමඟ මෙහි ස්ථානයක් නොතිබූ අතර, ඇනා පැව්ලොව්නා කැබින් එකේ දරුකමට හදා ගැනීම ගැන කිසිවෙකු කතා කිරීමට කිසිවෙකු බලා සිටියේ නැත.

රවුමක බෞඩෙසෝවා සංසිද්ධිය පියරේ ලෞකික පුද්ගලයෙකු නොවන බැවින් සත්කාරක සමාගමෙන් අතෘප්තියක් ඇති වූ අතර එය හැසිරීමේ ස්වාභාවික භාවයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි විය. ඔහුගේ හැසිරීම අමුත්තන් ද නරක ස්වරයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. අමුත්තන්ගේ නික්ම යාමෙන් සන්ධ්යාව බේරුණේ.

නවකතාවේ පිටුවල ඇනා පව්ලොව්නාගේ දෙවන පෙනුම බොරෝඩිනෝ සටන අතරතුර සිදු වේ. එය තවමත් රූපලාවණ්යාගාරය පාලනය කරන අතර ව්යාජ පිපිරුම් මනෝභාවයන් පවත්වා ගනී. කුලදෙටු ලිපිය කියවීම දවසේ දිනය වූ අතර රුසියාවේ සහ සටනේ තත්වය සාකච්ඡා කෙරිණි. දේශපාලන තත්වය වෙනස් කර තිබියදීත්, රවුමේ කිසිදු වෙනසක් නොමැති බව පෙන්නුම් කරන ෂෙරෝගේ රූපලාවණ්යාගාරයේ සන්ධ්යාව දෙවරක් විස්තර කරයි. වර්තමාන තර්ජනය අතරතුර පවා ලෞකික කථා ප්රතිස්ථාපනය නොවේ. එවැනි ඉදිරිපත් කිරීමකට ස්තූතිවන්ත වන විට ප්රංශ ජාතිකයින්ට ජය ගැනීම සරල ජනතාවකගේ බලයෙන් පමණක් ජයග්රහණය කර ඇති බව පැහැදිලිය.

කුරුජින් පවුල සමඟ ෂර්ලර් මහත්මියගේ සමීප සබඳතා සැලකිල්ලට ගනිමින්, නිගමනය සහ හෙලන් දරුවන් නොමැති වීම ගැන නිගමනය පැහැදිලිය. කාන්තාවන් තෝරා ගැනීම ස්වාධීන හා ස්වේච්ඡාවෙන් සිදු වේ. පවුල් ණය ක්රියාත්මක කිරීමට වඩා ඔවුන් සමාජයේ වඩාත් ආකර්ෂණීය ක්රියාකාරකම් විය. ලෝකයේ බැබළීමට උනන්දුවක් දක්වන ඉදිරිදර්ශනය, මිස පවුලේ පවුලේ අය සහ මව ඇසීමේ අවස්ථාව නොවේ. ඇන්ටිපෝඩ් ෂර්ලර් මේ අර්ථයෙන් රොස්ටොව් හි කෘතිය විය.

පලිහ

නවකතාව බොහෝ විට තෝරාගෙන ඇත්තේ සෝවියට්, රුසියානු සහ විදේශ අධ්යක්ෂකගේ නිරවද්යතාවය සඳහා, අනපේක්ෂිත සම්භාව්යයන්, රූපමය අක්ෂර දෘශ්යමාන චරිතවල අනාවරණය කිරීම සඳහා පාලමක් සහ අනාවරණය කිරීම සඳහා පාලම සහිත සංක්රමණයකි.

ටෝල්ස්ටෝයි කරිතගේ කෘතිවල කුමන්ත්රණයේ පළමු චිත්රපට තුන ගොළු ය: ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙක් අධ්යක්ෂ පීටර් චර්ඩිනිනාට අයත් වූහ. දිගු කලක් පසු, වීඩෝ රජුගේ අධ්යක්ෂක පළමු වර්ණ පටියට ශබ්දයට වෙඩි තැබීය. "යුද්ධය හා සාමය" චිත්රපටයේ නටාෂා රොස්ටොව් ඕඩ්රි හෙප්බර්න් ක්රීඩා කළේය. පෙර රිබන් වල මෙන් ඇනා ෂර්ලර්ගේ ප්රතිරූපය සම්පූර්ණයෙන් අනාවරණය නොවීය.

ජෝර්ජි ඩෙලීලයි විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලද 1959 ටේප් "මිනිසුන්" යන මාතෘකාව යටතේ එවැනි චරිතයක් නොතිබුණි.

සර්ජි බොන්ඩ්ස්ක්, සර්ජි බොන්ඩ්පත් "යුද්ධය සහ සාමය" පළමු වරට ඇනා ෂෙරර්ට ඇනා ස්ටෙපියානෝවාට ස්තූතිවන්ත වන අතර, තිරයේ ඇති වීරවරියක විය. බාබරා තරුණ බ්රිතාන්ය අධ්යක්ෂ ජෝන් ඩේවිස් හි බ්රිතාන්ය අධිරාජ්යයා රංගන ප්රදානය කරමින් 1972 දී තිර මත මුදා හැර තිබේ.

2007 ශ්රේණියේ, රොබට් ඩොර්න්හෙම් සහ බ්රෙන්ඩන් ඩොන්නොන් විසින් වෙඩි තබා, ඇනා ෂෙරිවර්ගේ රූපය නොපැමිණීම, රූපලාවණ්යාගාරය වෙනුවට, වර්ධන මන්දිරයේදී සුදුසු පියවර දිග හැරුණි.

2016 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද ටෝමා හාපර් මාලාව 2016 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද ඇනා ෂර්ලර්ගේ රූපය ඉදිරිපත් කළේය.