චරිත ඉතිහාසය
බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට් විසිවන සියවසේ කැපී පෙනෙන නාට්ය රචකයෙකි. ඔහු ස්වාධීන කෘති ලිවීය, එහිදී නාට්යමය අවධියක ප්රතිමූර්තියක් ලැබුණි. පුහුණුව හා න්යායාචාර්යවරයා වන බ්රිං විසින් අදහස වර්ධනය කරන ලද අතර එහි කේන්ද්රය එපික් රඟහල විය. නාට්ය රචකයාට අනුව, රංග ශාලාව විකාශනය විය යුතු අතර දෘශ්යමාන නොකළ යුතු අතර, මනසෙහි ආයාචනා කරන්න, මිනිස් හැඟීම් වලට නොවේ. මෙම පොරොන්දුව එය ලෝක නාට්යමය බවට පත්වූ මෙම පොරොන්දුව: "සුමනාහි හොඳ පුරුෂයා", "" වේල් "," වේල් ",", "යන මහත්මයා", "මහත් කාන්තාවගේ පැමිණීම", "මහලු කාන්තාවගේ පැමිණීම."
අධ්යක්ෂක බ්රිංටූ "හුවමාරුවේ බලපෑම" යන අදහසට අයත් වන අතර, නරඹන්නා සහ නළුවා අතර බිත්තියක් නිර්මාණය කිරීම සම්බන්ධ වන අතර එය ක්රියාත්මක වන පරිදි, වෙනස්වන චරිතයක් බවට පත්වේ. න්යායේ කතුවරයා මහජන අනපේක්ෂිත වර්ග ඉදිරිපත් කිරීමට සහ අනපේක්ෂිත සිදුවීම් විස්තර කිරීමට, බුද්ධිමය වැඩ, තමන්ගේම ස්ථානයේ පෙනුම සහ විශ්ලේෂණාත්මක සංජානනය සඳහා ඇති හැකියාව විස්තර කළේය. ඔහු මෙම සම්භාව්ය අනුකම්පාවට වඩා වෙනස් වූ අතර, එය නරඹන්නාට මතු වන බව සම්භාව්යයන්ට අනුව රංගනය පෙන්වීමේ ප්රධාන ඉලක්කය වේ. "එපික් රඟහලේ න්යාය" පොත මේ සඳහා බ්රෙෂ්ට් හි අදහස් විස්තර කරයි.
මැවීමේ ඉතිහාසය
දෙවන ලෝක සංග්රාමයේ එළිපත්තෙන් 1939 දී "මාමාෂ් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්" යන නාට්යය විසින් ලියන ලද්දකි. මෙම නාට්යයේ මංගල දර්ශනය 1941 දී සූරිච්හිදී සිදු විය. "ජොවට්" යන "කක්ෂයේ බර්ලින්ඩර්" යන අදියර මත ඔහු සාහිත්ය පදනම කතුවරයා විසින් මෙම ප්රකාශය සංවිධානය කරන ලදී. සම්භාව්යයන්ට විකල්පයක් ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලද එපික් රඟහලේ මූලධර්ම කාර්ය සාධනය තුළ ප්රතිනිර්මාණය කරන ලදී. ප්රතිසංස්කරණවාදියා සහ විප්ලවීය, බ්රෙෂ්ට්, නාට්ය කලාව යන නාට්ය කලාව පන්ති වි .ානය ගොඩනැගීමේ මාවතක් ලෙස සැලකේ.
"මාමාෂ් ධර්මය" නාට්යය 17 වන සියවසේදී සිදු වූ තිස් අවුරුදු යුද්ධයේ කාල පරිච්ඡේදයේ සිදුවීම් විස්තර කළේය. නාට්ය රචකයා ලේවැකි ධාවන තරඟ පුනරාවර්තනයෙන් නරඹන්නාට අනතුරු ඇඟවීමේ කුමන්ත්රණයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ප්රසිද්ධ සිදුවීම් භාවිතා කළේය. නූතන බලයේ ප්රතිපත්තිය පිළිබඳ නිහ silence තාවය සහ පක්ෂපාතිත්වය "කුඩා" පුද්ගලයාගේ "කුඩා" "කුඩා" "කුඩා" "කුඩා", බ්රෙෂ්ට් විසින් ස්ටෙච්ලික් සිවිල් තනතුරක් ප්රවර්ධනය කළ අතර, සමාජ ව්යසනයන් නැවැත්වීම සඳහා උදාසීනත්වය අමතක කරන්න.
නාට්යයේ ප්රධාන වැඩබලන මුහුණ වූයේ ඇනා ෆිඩ් කිරීම යන්නයි. මාර්තු අම්මා මාමා ධෛර්යය අන්වර්ථ නාමයෙන් යුක්ත වූ අතර අත්යවශ්ය භාණ්ඩවලින් පිරී ඇති වෑන් රථයේ හමුදා මාර්ග හරහා ගමන් කළේය. සමාගම විසින් ළමයින් විසින් සාදන ලදී: පුතුන් දෙදෙනෙකු සහ ගොළු දුවෙක්. බ්රෙෂ්ට් අනපේක්ෂිත යතුරෙන් කාන්තා රූපයක් ඉදිරිපත් කළේය. ඇනා ධනවත් පුද්ගලයෙකු යුද සමයේ ප්රතිලාභ ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඇය විඳින දුක් වේදනා, කුසගින්න සහ දුප්පත්කම වැදගත් නොවීය. ඇය සැලකිලිමත් වූ සෑම දෙයක්ම ඔප්පු කිරීමට අවස්ථාවයි.
නාට්යයේ කුමන්ත්රණය දිග අවුරුදු 12 ක් වන අතර, ප්රධාන චරිතයෙහි ආයු කාලය ආපසු හැරවිය හැකිය. යුද්ධය ළමයින් රැගෙන ගිය බව ඇය වැටුණාය, වැටුණා, බාහිරව වෙනස් වූ නමුත් ඔවුන්ගේ කලින් උද්යෝගය නැති කරගත්තේ නැහැ. කිසිදු ආධාරයක් නොමැතිව තම වෑන් රථය භාණ්ඩවලින් පෙරළෙන කිසිදු ආධාරයක් නොමැතිව ඇයට පාන් කෑල්ලක් ලබා දීම ගැන ඔහු යුද්ධය මහිමයට පත් කළේය.
බ්රෙෂ්ට් ප්රධාන වීරවරියගේ ප්රතිරූපය පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්යයනයක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. මාතෘත්වය හා ජීවිතයේ ප්රීතියෙන් ධනාත්මක කාන්තා රූප, වාණිජමය නහරයකට නොගැලපේ. විශේෂයෙන් නරුම ලෙස යුද කාලය තුළ. ප්රධාන චරිතය විචාරකයින් සහ කලා ඉතිහාස ians යින් ජර්මානු සාහිත්ය හා නාට්යයේ නව සංසිද්ධියක් ලෙස සාකච්ඡා කරන ලදී. මෙම චරිතය තුළින් බ්රෙෂ්ට්ට අවශ්ය වූයේ ප්රේක්ෂකයන්ට ප්රබෝධයක් ගෙන ඒමට අවශ්ය වූයේ තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය පිළිබඳ අදහසක්, වීරවරියගේ ඉරණම අතේ තබා ගැනීමයි.
අශුභවාදී මෝස්තර මත අපැහැදිලි රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා විවේචකයින් නාට්ය රචකයාට නින්දා කළහ. යුද්ධයේ වියදමින් ජීවත් වීමට උත්සාහ කරමින් මාමා කුරස් ඇගේ දරුවන් පූජා කළේය.
"මචෂ් ධෛර්යය සහ ඇගේ දරුවන්" - සම්භාව්ය නවීන නාගරිකජියන්ගේ උදාහරණයක් බවට පත්ව ඇති වැඩකි. බොහෝ විට එය රාජ්ය හා නාට්ය කැනන්ට කන්ට කන්ටැන්ස්ට අභියෝග කිරීමට බිය නොවන විප්ලවවාදී ප්රතිපත්ති ප්රවර්ධනය කරන අධ්යක්ෂවරුන් විසින් එය සපයනු ලැබේ. සාහිත්ය පදනම මත ප්රධාන කාන්තා භූමිකාවක ප්රධාන කාන්තා භූමිකාවේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ රංගන ශිල්පියා වූයේ බර්ටෝල්ට් බ්රෙෂ්ට්ගේ බිරිඳ වන එලේනා වල්ජල් ය. මෙම නාට්යය පශ්චාත් යුධ සමයේ රුසියාවේ ඇති ඉල්ලුමට හේතු වූ අතර බොහෝ විට සෝවියට් යුගයේ නාට්යමය තාලයේ දක්නට ලැබුණි.
මොස්කව් රඟහලේ සේවය කළ මොස්කව්හි පළමු වතාවට, මොස්කව් රඟහලේ සේවය කළ නිකොලායි ඔනොකොව් නම් කළේ මයැකොව්ස්කි බ්රෙෂ්ට්ගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන යාමට තීරණය කිරීමයි. 1960 දී නාට්යයේ මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර ජුඩිත් මැලියර් සිදු කළ ප්රධාන භූමිකාව වන අතර එය සිදුවිය. ජර්මානු නාට්ය රචක කෞතුකකාරිත්වයේ කාව්ය විද්යාවට සමගාමීව රළු හා අඳුරු ලෙස රංගනය ලෙස දැක්වේ.
නාට්යයේ බොහෝ නාට්ය කතුවරයාට ආවේණික වූ ආත්මයෙන් පිරී නොතිබුණි. ඔවුන්ට කුඩා හෙළිදරව්වක් නැති බව, අමතා හෙළා දුටුවේය. සන්තෂිගේ රූපයේ ටැටියානා පෙට්සර් කතා කළ සතරිරා මොස්කව් රඟහලේ මාක් සකහරෝව්ගේ කෘතිය වැඩකි.
නවීන අධ්යක්ෂවරු බොහෝ විට බ්රෙෂ්ට්ගේ වැඩකට යොමු වේ. නාට්යයේ අවතාරය පිළිබඳ කටයුතු කළ සුප්රසිද්ධ නිෂ්පාදකයින් අතර, එය බ්රෙෂ්ට් හි එපික් රඟහල පිළිබඳ විචිත්ර උදාහරණයක්: ඇලෙක්සැන්ඩර් මොෆොව්, යූරි බුස්කොව් සහ වැලරි ෆවුටින්.
කුමන්ත්රණය
වයස අවුරුදු තිස් හැවිරිදි යුද්ධයේදී වැඩ කරන ක්රියාව, ජෛව විද්යාව අවමානයට ලක් කිරීමට දීර් time කාලයක් තිස්සේ පැවති අතර, ජාතික ව්යසනයට තුඩු දුන්නේය. 1642 දී හමුදාව එකතු කරන ලද අතර එය පෝලන්තයට එරෙහි ප්රහාරය සමඟ යවන ලදි. කතුවරයා කතුවරයා සමඟ කතුවරයා හඳුන්වා දෙන බඳවා ගන්නන් ප්රධාන චරිත ප්රේක්ෂකයින් නියෝජනය කරති. අම්මා ධෛර්යය, දරුවන් සමඟ එක්ව, පාරවල් මත ඇවිදිමින් සරල ස්කේබබ් විකුණති. නව මිතුරෙකුගෙන් එක් අයෙක් පුතා හමුදාවට බැඳීමට පොළඹවන අතර, එලිෆ් නම් පුද්ගලයා මාකට්ටිකාගේ වෑන් රථයෙන් පිටත් විය.
අවුරුදු දෙකකට පසු පවුලේ අය සමඟ පිරිමි ළමයෙකු හමුවීම සිදු වේ. පුතා අම්මෂි ධෛර්යය පරිණත වන අතර ලේවැකි හා ආක්රමණ සහිත හමුදා කුසලතා ගැන ආඩම්බර වේ. අවුරුදු තුනකට පසු, මාමෂි ධෛර්යයේ දෙවන පුත්රයා ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ භාණ්ඩාගාරික බවට පත්වන අතර ඇයට ඔහු සමඟ හොඳ රැකියාවක් ලැබුණි. කතෝලිකවාදීන්ගේ ප්රහාරයකින්, රෙජිමේන්තුව සිටගෙන, රෙජිමේන්තුව සිටගෙන, ලුත්රාන් ධෛර්යය ඔහුගේ වෑන් රථයේ සිටි අතර, රෙජිමේන්තු භාණ්ඩාගාරය සතුරාගෙන් ආරක්ෂා කරයි.
ඇගේ දෙවන පුත්රයාගේ දෙවන පුත්රයා වහල් කතෝලිකයන් රැගෙන යයි. දරුවෙකු බේරා ගැනීම, රෙජිමේන්තු මරණ දණ්ඩනය කැප කිරීමට ධෛර්යය සුදානම්, නමුත් ඇය නොවරදින ලෙස අහිමි වී ඇත: සොල්දාදුවා එය දියර තුලට විසි කළේය. ස්විස් මළකඳක් ක්රියාත්මක වන අතර ධෛර්යය යළිත් යුරෝපයේ දෙපැත්තට යවනු ලැබේ. අවුරුදු දෙකකට පසු, ස්වීඩන් රජු ලුසෙන් යටතේ was ාතනය වූ අතර, යම් කාලයක් තුළ ගිවිසුමක් රජ විය. දේවල් පරිහානියට ගිය කාරණය නොතකා, තමාට වෙනත් දරුවන් අහිමි නොවීම ගැන ධෛර්යය සතුටු වේ.
ලෝකය තම පවුලේ කරදර යුද්ධයට වඩා නොබලා ගෙන එයි. හොඳ දවස්වල එලිෆාගේ පුත්රයාගේ පැරණි විෂමාචාරය අපරාධයක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර මෑතදී මෑතකදී වෙඩි තැබීම සඳහා හේතු විය. යුද්ධය නැවත ආරම්භ වේ. ධෛර්යය, ධෛර්යය, දෙවන පුත්රයාගේ මරණය නොදැන සිටීම, පැරණි කඳු නැගීමේ වෑන් රථයේ ගමන දිගටම කරගෙන යයි.
අවුරුදු 16 කට පසු යුද්ධය සියලු මූල්ය හා මානව සම්පත් අවසන් කර ඇත. ධෛර්යය සහ කුක්, ඇගේ චන්ද්රිකාව, පරෙවියා. හදිසියේම මාමාෂිෂි ධෛර්යයේ නැන්දම්මා ආන්තුවක ස්වරූපයෙන් කුඩා උරුමයක් ඇති ලිපියක් පැමිණේ. වීරයා ස්ත්රිය තමා සමඟම හඳුන්වයි, නමුත් ඇය දියණිය හැර යන කොන්දේසියත් සමඟ. ධෛර්යය ඔහුගේ දියණිය කැට්රින් සමඟ මිලිටරි ප්රවාහනයේ ජර්මනියේ සංචාරය කිරීම ප්රතික්ෂේප කරයි. සතුරන්ගේ සැලැස්ම නොසලකා හරිමින් සතුරන්ගේ සැලැස්ම නොසලකා හරිමින්, නොසැලකිලිමත් ලෙස භීතියට පත් වන අතර එය මරා දමනු ලැබේ. අම්මා ධෛර්යය යළිත් පාරේ ආරම්භ වේ.