චරිතාපදානය
ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ගුස්ටාව් මැලේනර් ඔස්ට්රියාවේ ඔපෙරා සහ පැවරුම් කොන්දොස්තරවරුන් අතර හොඳම දේ ලෙස ප්රසිද්ධ විය. ඔවුන් ඉදිරිපිට දීප්තිමත් රචනාකරුවෙකු ඉදිරිපිට අනුමාන කරන පටු රසිකයන් පමණක් පටු රාශියක් පමණි. මහහලර් යනු විසිවන සියවසේ විශාලතම සංධ්වනිය වන අතර සෙසු රටවැසියන් ඔහුගේ මරණයෙන් අඩ සියවසක් ඉගෙන ගත්හ.රචකයාගේ නිර්මාණශීලිත්වය පාලනයක් බවට පත් වූ අතර, XIX ශතවර්ෂයේ ආදර හැඟීම්බර කිරීම සහ xx හි නූතනවාදය නවත්වන්න. මහීලර්ගේ සංගීත කෘති නව වියානා බෙන්ජමින්, බෙන්ජමින් බ්රිටන් සහ දිමිත්රි ෂොටකොවිච් හි නව වියානා පාසලේ රචනා කිරීම සහ එහි ගීත හා සංධ්වනියන්ගේ නිර්මාපකයින් අනුකරණය කිරීම සඳහා වූ ආදර්ශයක් බවට පත්ව ඇති අතර, එහි ගීත සහ සංධ්වනිය සමකාලීන සමකාලීනයන් පිළිබඳ ප්රසංගයේ ස්ථිරව තදින් අල්ලාගෙන තිබේ.
ළමා හා තරුණයින්
අනාගත නිර්මාපකයා සහ කොන්දොස්තර ඕස්ට්රේස්-හංගේරියානු හා දැන් 1860 ගිම්හානයේදී චෙක් බොහීමියාව උපත ලැබීය. මරියා ජර්මානු සහ බර්හාර්ඩ් මෝලර් විසින් යුදෙව්වන්ගේ දෙවන දරුවා වන්නේ ගුස්ටාව් ය. සමස්තයක් වශයෙන් ළමුන් 14 දෙනෙකු පවුල තුළ උපත ලැබූ නමුත් 8 ක් කුඩා රෝග හා දුප්පත්කමෙන් මිය ගියහ. නිර්මාණාත්මක මූලධර්මයේ වර්ධනයට වඩා අඩුවෙන් පවුලක් ඉදිරිපත් කිරීම අපහසුය. පියා, මෙන්ම පියාගේ රේඛාවේ සීයා ගුස්ටාව් ද ටීසර් ය. අම්මා - කුඩා නිෂ්පාදකයෙකුගේ දියණිය.
සංජානනීය දක්ෂතා වර්ධනය කිරීමේ අවස්ථාව සහ සංගීත කලාව පිළිබඳ චරිතාපදානයක් වයසින් මුහුකුරා යන පිරිමි ළමයා වන අතර, පවුල පළාත් පාළුකරයේ සිට පැරණි ජිරුවාවා සිට පැරණි ජිරුවාවා දක්වා වූ අතර, චෙක් ජනරජයේ පැරණි ජිරුවාවා සිට පැරණි ජිරුවාවා දක්වා වූ අතර එය ප්රධාන වශයෙන් ජර්මානුවන් විසින් වාසය කළහ. මෙහිදී ගුස්ටාව් විසින් සමස්ත වාද්ය වෘන්දය මුලින්ම ඇසුණු අතර ඔපෙරා නැරඹූහ. තරුණපැලර් එකවරම එසවුම් ආකාරයක තනු ක් දිගින් දිගටම යම් තනු ක් දිගින් දිගටම යම් තනු ක් පුනරුච්චාරණය කළ අතර, එහි දක්ෂතා රාත්තියක් ඇති බවට දෙමාපියන් තේරුම් ගැනීමට දෙමාපියන් තේරුම් ගැනීමට දෙමාපියන් තේරුම් ගනිමින්.
වයස අවුරුදු 6 දී ගුස්ටාවා පියානෝව සඳහා වාඩි වී, සංගීත ගුරුවරයාට හසුරුවන්න. 10 දී, පිරිමි ළමයා පළමු රචනා ලිව්වා, වේදිකාවේදී පෙනී සිටියේය: දක්ෂ සංගීත ian යෙකුට නගර ප්රසංගයකට සහභාගී වීමට ආරාධනා කරන ලදී. නිර්මාපකයෙකු ලෙස මාල්ලර් පිළිබඳ පළමු සඳහන 1874 දක්වා දිව යයි. ඔපෙරා විසින් රචනා කරන ලද 13 හැවිරිදි සහෝදරයෙකු වන ගුස්ටාව්ගේ මරණයෙන් මරණ තුවාලය, නමුත් අත් පිටපත සංරක්ෂණය කර නොමැත. ව්යායාම ශාලාවේදී, යෞවනයා හා සාහිත්යය පිළිබඳ යෞවනයා යොමු කළ බලවේගයන්: මැරයට වඩා වැඩි යමක් කිසිවක් උනන්දු වූයේ නැත.
පවුලේ ව්යාපාරයේ සහායකයකුගේ සහායකයා ගැන සිහින මැවූ පියා, ගෞරවනීය ප්රාග් ව්යායාම ශාලාවක් බවට පරිවර්තනය කරමින් තම පුතා සහ උනන්දුව විද්යාවේ අවධානය යොමු කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් උත්සාහයන් අසාර්ථක විය. මලර්-ජ්යෙෂ් Senior කැපිටල් සහ වියානාහි ඉසින්න සුප්රසිද්ධ පියානෝ වාරිත්ර හා ගුරුවරයා වන ජුලියස් එපිස්ටින් රැකබලා ගැනීම. මහාචාර්යවරයා පළාත් තරුණයාගේ දක්ෂතා දැක්වූ අතර වියානා සංරක්ෂණාගාරයට පිවිසීමට නිර්දේශ කළේය. පියානෝ පන්තියේ එම්පෙස්ටින් ආරම්භය යටතේ අධ්යයනය කරන ලද gustav.
1875 දී, ඔහු යුරෝපයේ සංගීත අගනුවර බවට පත් වූ බව ගුස්ටාව් මැලේනර්ට හැඟුණි. වියානාහි මාසයක් හා භාගයක්, රිචඩ් වැග්නර් අගනුවර සංස්කෘතික ප්රභූව විසින් ඇවිස්සීමත්, රිචඩ් වැග්නර් නතර විය. තනි ඔපෙරා එකක් නොව, ඔහු මෙහෙයවූ නිෂ්පාදන, සංරක්ෂණාගාරයේ අගය කරන ලද ශිෂ්යයා අතපසු නොවීය. වියානාහි, බීතෝවන් සහ ෂුබට් වීඩාගේ ආත්මය, මලලර්ගේ මුල් නිර්මාණශීලීත්වයට බලපෑමක් ඇති කළ නිර්මාපකය සහ පියානෝ වාර ජොහැන්නස් බ්රාහ්ම්ස් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය මලලර්ගේ මුල් නිර්මාණශීලීත්වයට බලපෑමක් ඇති කළේය.
ප්රසංගවල පවත්වන ලද හාන්ස් රිච්ඡා රිච්ඡා රිච්ඡා රිච්ඡා රිච්ඡා රිච්නස් ඇඩලයින් පැටී සහ පාවෙන ලූකා, සහ නිර්මාපකයෙකු සහ ජීවියා වන ඇන්ටන් බ ruck න බෘක්නර්ගේ දේශන සහ ජීවියා වන ඇන්ටන් බ ruck න බ් urk ටක බ ru ස් රචකඩ් ලබා ගත්හ. අවුරුදු 4 කට පසු, තරුණ රචකයා කාරණා දෙකක බලපෑම - වැග්නර් සහ බ ru රුකුනර්ට හැඟුණු "සාන්ත ගීතය" රචනා කළේය.
සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනීමට අමතරව, ගුස්ටාව් දර්ශනය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. වසර දෙකක් වියානා විශ්ව විද්යාලයේ විෂය පිළිබඳ දේශන නැරඹීම. අවසන් වන අවසන් කාලය අවසන් වන විට, සංගීත ian යා පියානෝ ක්රීඩාවේ පාඩම් ලබා දුන්නේය. මේ වන විටත් යම්කිසි කාලානුරූපී අනාගතයක් පියානවාදියෙකු ලෙස නිසි අනාගතයක් විය. ගතානුගතික ගුරුවරුන් සැක සහිත ගුරුවරුන් සැක සහිත ගුරුවරුන්ගේ අත්දැකීම් සැක සහිත ය.
සංගීතය
වියානා දෙවන මව්බිමේ සංගීත ian යාට, රුචි අරුචිකම් වලට බලපාන අතර, දීප්තිමත් අධ්යාපනයක් ලබා දෙමින්, තවදුරටත් මාර්ගය තීරණය කළේය. 1881 දී, වාර්ෂික බෙතිරෝ විට තරඟයේදී ගුස්ටාව් මැලේනර් සිය "සාතන් ගීතයක්" නිර්මාණය කළේය. ආරම්භය අසාර්ථක විය: ජූරි සභාව විසින් ශූරතාවලිය සහ ත්යාග රොබට් ෆුච්ස් හට හිමි විය.
පරාජය රිදෙනවා පමණක් නොව, සමෝඩියා මල ක්රීඩකයාට පහර දී, තවත් තේරීමකට බලපෑම් කළේය. ඔපෙරා, "රයියුබ්හල්" සුරංගනා කතාව අර්ධ වශයෙන් සකස් කිරීමේ මොහොතේම බිම්බෝලි, "රයියුබ්හාවල්" සුරංගනා කතාව සහ ලයිබාක්හි කොන්දොස්තර කොන්සෝලය සඳහා නැගී සිටියේය (අද එල්ජුබ්ජනා). එවිට ඔහුට ඔල්මූස්හි ඇන්ගුක්සෙන්ට් එකක් ලැබුණි. එහිදී වාද්ය වෘන්දයේ නියපොතු ආරක්ෂා කිරීමට මට සිදු විය. වියානා කාල් රඟහලේ වෘත්තීය ජීවිතය දිගටම පැවතුන අතර එහිදී කෝම්මර්ස්ටර්ගේ වැඩවලට ඔහු භාර දෙන ලදී.
1883 දී ගුස්ටාවු හර්සියානු කසල් හි රාජකීය රංග ශාලාවේ දෙවන කොන්දොස්තරවරයාගේ තනතුරට පිරිනමන ලද අතර එහිදී ඔහු වසර 2 ක් රැඳී සිටියේය. ගායිකාවේ ජොහාන් රිච්ටර් සමඟ ආදරයෙන් බැඳීමට අවශ්ය නොවී, මාල්නර් "ආධුනිකයින් ඇඳීමේ ගීත" වල චක්රය ලිවීය. එය වසර 13 කට පසුව මහජනයාට සවන් දුන්නේය. මෙම කාර්යය රචනාකරුගේ උරුමය තුළ වඩාත්ම ආදර හැඟීම් ලෙස හැඳින්වේ.
නාට්ය නායකත්වය සමඟ ඇති වූ වෙනස්කම් හේතුවෙන්, සාල්, ප්රාග් ජර්මානු ඔපෙරා හි ඇන්ජියුසින්ට ලැබුණු කස්සෙල්ව 1880 ගණන්වල මැද භාගයේදී කැල් හැර ගියේය. චෙක් ජනරජයේ අගනුවර කොන්දොස්තර විසින් කොන්දොස්තර විසින් මෙහෙයවන ලද අතර නාට්ය අධ්යක්ෂ ඇන්ජලෝ නියුමාන් යන මහත්වරු දැලක හමුවේ අත්පත් කර ගැනීම බෙහෙවින් අගය කළහ. ප්රාග්හි, මාලය මුලින්ම මහිමයේ රසය දැනුණු අතර ඉහළම මට්ටමේ වෘත්තීය මට්ටමේ සංක්රමණය විය.
1886/1887 සමය සඳහා නව රඟහල ලිප්සිග් සමඟ අවසන් වූ කොන්ත්රාත්තුවක් මෝලන්ට ආගන්තුක සත්කාරයට පත්වීම සඳහා බලහත්කාරයෙන් ඉවත් විය.
පිළිගැනීම 1988 ජනවාරියේ "පින්ටෝ ත්රොපී" ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය සමඟ ගුස්ටාව් මල ක්රීඩකයා සමඟ පැමිණියේය. ජර්මානු ආදර ඔපෙරා හි නිර්මාතෘ වෙබර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි නිර්මාපකයා නිම නොකළ කෘතියක් එක් කරන අතර, ජයග්රහණය සමඟ ත්රිත්ව තුනක් "ජර්මනියේ විශාල දර්ශන මත පැවැත්විණි.
1888 වසන්තයේ දී, ප්රේමය කරදර නැවතත් රචනා කරන ලද්දේ සිත් ඇදගන්නාසුළු කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා රචනාකරුවාට ආනුභාවයයි - පළමු වාද්ය වෘන්දය. අද එය මලලර්ගේ නිතර නිතර ක්රියාත්මක කරන ලද සහ ජනප්රිය රචනාවකි.
ලිප්සිග් 2 සෘතු වල සේවය කර ඇති සංගීත ian යා නගරයෙන් පිටව ගියහ. අධ්යක්ෂකගේ සහායකයා සමඟ ඇති වූ ගැටුම සහ බුඩාපෙස්ට් වෙත යාමට ඇති ආශාව රාජකීය ඔපෙරා හි අධ්යක්ෂකගේ ස්ථානයට සහ විනීත සමාවෙන්න. මුදල්, වඩාත් නිවැරදිව, ඔවුන් නොපැමිණීම, නිර්මාපකයාගේ ජීවිතය වස විසිනි. පියාගේ සහ මවගේ මරණයෙන් පසු සහෝදරයා සහ සහෝදරියන් දෙදෙනා ඔහුගේ රැකවරණය මත රැඳී සිටියහ.
අනාරක්ෂිත බුඩාපෙස්ට් රඟහල මාල් හි අධ්යක්ෂවරයා ඇඳුම සඳහා වැඩ කළේය. මාස හයක් තිස්සේ රාජකීය ඔපෙරා ජාතික රඟහලට ගෙන යාමට සමත් වූ අතර, සංචාරයෙන් මිදීම සහ ඔපෙරානර් ඔපෙරා ඔපෙරිනෙයාර් වෙත ගෙන ගිය වාද්ය වෘන්දයක් නිර්මාණය කරමින් ඔහු සමත් විය. අද්විතීය සොපාරානෝ සඳහා ප්රසිද්ධ පාරේ ඔපෙරා දීවා ලිලී ලෙහ්මන් එම ස්ථානයට "ඇදගෙන යාම" අධ්යක්ෂවරයා සමත් විය.
1891 වසන්තයේ දී, මහබ්ලර් හැම්බර්ග්ගේ ආරාධනයකට ප්රතිචාර දැක්වීය: ඔහු ජර්මනියේ තුන්වන විශාලතම ඔපෙරා දර්ශනයේ කැඳවනු ලැබූ අතර, බර්ලින් සහ මියුනිච් පමණක් අධ්යක්ෂ සහ ඩ්රොප් මාෂියර් ලෙසත් පත් කළහ. බුඩාපෙස්ට් ආරාධනය පමණක් නොව, ජර්මානු ඔපෙරා හි ප්රධානියා දැකීමට අකමැති රචක රඟහලේ නව තීව්රතාවය - රචක රඟහලේ නව තීව්රතාවය - ජාතිකවාදියෙකි.
ලබන වසරේ ආරම්භයේදී, ගුස්ටාව් මැලේනර් හැම්බර්ග් ස්ටේට් ඔපෙරා පීටර් ටැචිකොව්ස්කි "ඉයුජින් ඇජින්" හි තැබීය. රුසියානු රචනා සහ කොන්දොස්තරවරයා හැම්බර්ග් වෙත පැමිණියේ කොන්දොස්තර කොන්සෝලය වෙනුවෙන් පෙනී සිටීම සඳහා ය. Tchaikovsky ජර්මානු සගයා විහිදේ.
හැම්බර්ග් හි රචකයා පදනම ලෙස හයිඩෙල්බර්ග් ජෝගුවේ කවියන්ගේ කවියන්ගේ කවියන්ගේ "පිරිමි ළමයාගේ මැජික් අං" ගීත එකතුවක් නිකුත් කළේය. එකතු කරන්නාගේ මහලලර්ගේ පෙළ වාහක කුළුණක් රචනා කළ විට - දෙවන, තෙවන හා සිව්වන සහ හතරවන.
සංයුක්තයේ සාර්ථකත්වය හැම්බර්ග්හි සාර්ථකත්වය වියානාහි දක්නට ලැබුණි. 1890 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට උසාවි ඔපෙරා තමාට නියෝජිතයන් යවා ඇති නමුත් එහි පාලක විරෝධී හැඟීම් යුදෙව් විරෝධතා බිය වීම බියට පත් විය. නමුත් වියානා කැඳවූ අතර මැනිලා. 1897 පෙබරවාරියේදී ගුස්ටාව් කතෝලික ධර්මිෂ් and හා වසන්තයේ දී උසාවියේ ආරම්භක පන්නායක සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කරමින් තුන්වන සන්නායකය බවට පත්විය.
මහිමයට යන මාවත ටර්නිද්යාවක් වූ නමුත් මාලිගාවේ ඔහුව ජයගෙන රඟහලේ අධ්යක්ෂකගේ ස්ථානය ගත කළේය. අශෝභන වුවත් නගරයේ තවත් ජනප්රිය රූපයක් නොතිබුණි. සුප්රසිද්ධ පස්වන සංධ්වනිය උපත ලැබුවේ වියානාහි ය. සමහරු කඳවුරු දෙකකට බෙදුණු වියානාහි ය: සමහරු අසභ්ය හා අවාසනාවන්ත ලෙස දුටුවේය. හත්වන සහ අටවන සංධ්වනිය හයවැනි සංධ්වනිය දර්ශනය විය.
එහි රංග ශාලාවේ ගුස්ටාව් මැලේනර් නව නීති සහ ඇණවුම් ස්ථාපිත කර ඇති අතර එය සෑම කෙනෙකුම කැමති නැත. ඔපෙරා තිරය පිටුපස ඇති කැපී පෙනෙන ප්රේක්ෂකයින්, ඔහු අවදි වන විට රඟහලට ඇතුළු වීම තහනමට කෝපයක් ඇති කර ගත්හ.
1907 දී, නාට්යමය කුමන්ත්රණ මගින් වෙහෙසට පත් වූවන්, ස්නායු වල සහ සෞඛ්ය ගැටලු මගින් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම මෙම ජයග්රහණයෙන් වෙහෙසට පත් වූ අතර එය වසර 10 ක ජීවිතයේ දී කැපවී සිටින අතර එය වසර 10 ක ජීවිතයේ දීය. කොන්දොස්තර ඔස්ට්රියානු මාර්ගයක කොන්දොස්තර කොන්දොස්තරවරයා වැඩ නොකරන කොන්දේසිය සමඟ රඟහලේ නායකත්වය පිරිමි විශ්රාම වැටුප පත් කළේය. එහෙත් මුදල් දීමනාව මෙතරම් නිහතමානී බවක් පෙනෙන්නට තිබීම නිසා ගුස්ටාවු තවදුරටත් වැඩ කිරීමට සිදුවිය.
ඔහු නිව් යෝර්ක් මෙට්රෝපොලිටන් ඔපෙරා හි වැඩ සොයා ගත්තේය. මෙම කාලය තුළ "පෘථිවියේ ගීතය" සහ නවවන සංධ්වනිය උපත ලැබීය. නිර්මාපකයාගේ වැඩ කටයුතුවලදී, නීට්ෂේ, නීලිෂේ, ෂොපෙන්හවුර් සහ දොස්වීව්ස්කිගේ සාහිත්ය බලපෑම බලපායි. අන්තිම ස්වාමියා ඉමහත් ගෞරවයෙන් ගරු කළා. වැඩිහිටි වියේදී ගෞරවනීය ගොතෙල්.
පෞද්ගලික ජීවිතය
ප්රේමය රචනා කරන ලද ආනුභාවයක් ගෙන ආ නමුත් පෞද්ගලික ජීවිතයේ සතුට නොවේ. 1902 දී මහීලර් වයස අවුරුදු 19 ක් පුරා අල්මා ෂින්ඩ්ලර්වරයකු මෙහෙයවූ අතර එය සිව්වන දිනයෙන් පසුව ඉදිරිපත් කිරීමක් කළේය. බිරිඳ ගුස්ටාවු දෙදෙනෙකු - බාලිකා මරියා සහ ඇනා යන දෙදෙනා බිහි කළහ.
මුලදී, කලත්රයාගේ ජීවිතය උදැල්ලට සමාන නමුත් පස්වන වසර තුළ කරදරය සහ සභාව වියානා ඔපෙරා වෙත පැමිණියේය. 4 හැවිරිදි මරියා, අසනීප ඩිප්තෙරියා සහ බාල දැරිය මිය ගියා. වැඩි කල් නොගොස් වෛද්යවරු වඩාත් මත්තෙරාහි සුව කළ නොහැකි හෘද රෝග හඳුනාගෙන ඇත. මියගිය දරුවන් ගැන ගායන චක්රය "ගීතයේ ගායනා කිරීම සඳහා කන්ද කැක්සර්" ගායනා කළේය. "
පවුල් ජීවිතය බිඳී ගියේය. අල්මා - දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙක් සහ සංගීත ian යෙක් - ඔහුගේ යථාර්ථවාදී නොවන දක්ෂතා සිහිපත් කළේය: මීට පෙර කාන්තාව වැඩ කිරීමෙන් කලත්රයාගේ වෘත්තිය නැරඹූහ. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඇය ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සමඟ නවකතාවක් ඇති වූ අතර, එහි පිරිමි කන්යා සොහොයුරිය පිළිගත්තේය. නමුත් මෙම යුවළ කොටසක් නොවූ නමුත් රචනාකරුගේ මරණයට එකට ජීවත් වූහ.
මරණ
1910 දී මට්රා හි සෞඛ්යය නැගිටිනවා: කෝණ බිම් කතා මාලාව සංකූලතා වල හදවතේ පිළිබිඹු විය. නමුත් මැලේනර් දිගටම වැඩ කළා. 1911 පෙබරවාරියේදී, රෝගී රචකයා ඉතාලි ජාතිකයින්ගේ කෘතිවල ක්රියා වලින් සමන්විත වැඩසටහනක් කරා ළඟා වීම සඳහා කොන්සෝලය වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය.
ගුස්ටාව් සඳහා මාරාන්තිකය ආවේපකද්දිටිටිස් හේතු වූ ආසාදනයකි. ඔහු මරණයට හේතු විය. මාස්ටර් මැයි මාසයේ වියානා සායනයක මිය ගියේය. මැල්සින් සුසාන භූමියේ මියගිය දියණියගේ සුසාන භූමිය අසල මාලියර්ගේ සොහොන පිහිටා ඇත.
දක්ෂ නිර්මාපකයාගේ සහ කොන්දොස්තරවරයාගේ ජීවිතය ගැන මෙම චිත්රපටයට වෙඩි තබා ඇත. ප්රධාන චරිතයේ භූමිකාව මත රොබට් පවෙල් විසින් අධ්යක්ෂ කෙන් රසල්ට ආරාධනා කරන ලදී. සිත්ගන්නා කරුණක් වන්නේ ඇමරිකානු තාරකාවට වඩා මැජියර්ගේ in ාතියන් බියජනක ය.
සංගීත කෘති
- 1880 - "ෆේස්මය ගීතය"
- 1885-1886 - "ආධුනිකයින් පැළඳීමේ ගීත
- 1892 -1901 - "මැජික් බෝයි අං
- 1901-1902 - "කවි වල ගීත රයිසිර්ට්
- 1901-1904 - "මියගිය දරුවන් ගැන ගීත
- 1884-1888 - සංධ්වනි අංක 1
- 1888-1894 - සංධ්වනි අංක 2
- 1895-1896 - සංධ්වනි අංක 3
- 1899-1901 - සංධ්වනි අංක 4
- 1901-1902 - සංධ්වනි අංක 5
- 1903-1904 - සංධ්වනි අංක 6
- 1904-1905 - සංධ්වනි අංක 7
- 1906 - සංධ්වනි අංක 8
- 1909 - සංධ්වනි අංක 9
- 1908-1909 - "පෘථිවියේ ගීතය"