චරිත ඉතිහාසය
"අපරාධ සහ ද punishment ුවම්" යනු ෆියෝඩෝර් මිකිලෝවිච් ඩොස්ටෙව්ස්කි සහ ලෝක සාහිත්යයේ ඉතිහාසයේ සන්ධිස්ථානයක ලකුණෙහි වැදගත් කාර්යයකි. විරුද්ධවාදීන් දෙදෙනෙකු - ler ාතක රොඩියෝ රස්කල්නිකොව් සහ විමර්ශකයා පෝර්ෆ්රිප් පෙට්රොවිච්ට අධිකරණ හා දෘෂ්ටිවාදාත්මක ගැටුමකට මුහුණ දී සිටිති.මැවීමේ ඉතිහාසය
මෙම කෘතිය 1866 දී නිර්මාණය කරන ලදී. දොස්තයෙව්ස්කි කත්රාහි සිටගෙන සිටි රචනාවක වැඩ කළේය. මුලදී, නවකතාවේ ආඛ්යානය ලේඛකයෙකුගේ පාපොච්චාරණයක ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කළ යුතු නමුත් සැලැස්ම නවීකරණයට භාජනය වී ඇත. ඔහුගේ නිර්මාණය "රුසියානු බුලටින්" හි කර්තෘට (නවකතාව ප්රකාශයට පත් කළ සඟරාව) කතුවරයාට යොමු කිරීම, කතුවරයා "එක් අපරාධයක" මානසික වාර්තාවේ ලක්ෂණයක් "ලබා දෙයි.
"අපරාධ සහ ද punishment ුවම්" මනෝවිද්යාත්මක දිශානතිය සහ දාර්ශනික උප සභාපතිවරයා ඒකාබද්ධ කරයි. නවකතාව යනු යථාර්ථවාදය නම් ප්රවාහයයි. ඒ අතරම, කතුවරයා ඇන්ටිපාඩ්ස් වීරයන්ගේ අදහස් සංසන්දනය කරයි, එය චරිතවල දෘෂ්ටිකෝණයන් ගැන නොව ඔවුන්ගේ මතය ඒවාට යාබදව, නමුත් යාබදව ක්රියා කරයි.
රොලියන් රස්කල්නිකොව්ගේ කේන්ද්රීය චරිතයක් සහිතව කාර්යයේ ප්රධාන රංගන ශිල්පියා වන පෝර්ෆි පෙට්රොවිච් ය. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ගවේෂණ කමිටුවේ ස්ථාවරය ද, විශ්වාසනීයව රාජ්යයක් ලෙස සේවය කරයි. වීරයා ධනාත්මක වෘත්තීය ගුණාංග වලින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: බුද්ධිය, විශිෂ්ට මතකය, පිරිවැටුම, අවධානය, අවධානය සහ උග්ර මනස. වයස අවුරුදු 35 ක මිනිසෙකු වූ ඔහු අශ්වාරෝහකයෙකු සහ මහලු මිනිසෙකු ලෙස හඳුන්වන බව ඔහු කියයි.
විමර්ශකයාගේ පෙනුම නිශ්චිත නොවේ. එය පිංතූර, සම වේදනාකාරී සෙවනක් ඇති අතර, සෙසු හා මෘදු දෙයක් රූපයේ දී සොයා ගනී. ඔහුගේ ප්රතිරූපය අපරාධකරුවන්ගේ මළ කෙළවරක හැරුණු අතර, රහස් පරීක්ෂකවරයා ඇඟිල්ල වටා ඇති අතර, ඊළඟ නඩුව විමර්ශනය කරයි. පෙට්රොෆි පෙට්රොවිච් අවංක හා සාධාරණ ය, වචනයේ මිල දන්නවා, නරුමත්වය හා පිටස්තරයාට අවිශ්වාසයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. අවශ්ය නම්, අවශ්ය තොරතුරු හඳුනා ගැනීම සඳහා විමර්ශකයා කිසියම් වෙස් මුහුණක් දිරිමත් කරයි.
කුරිරු සිසුවෙකු සමඟ පෞද්ගලික දැන හඳුනා ගැනීමට බොහෝ කලකට පෙර රාස්කොල්නිකොව්ගේ දෘෂ්ටිවාදය පෙට්රෝවොවිච්ට පෙට්රෝ පෙට්රොවිච් ලෙස ප්රසිද්ධ විය. පුවත්පතේ පළ කරන ලද රොඩියන් විසින් විමර්ශකයා විසින් ලිපිය කියවීය. "ඉහළම තරඟයේ" සහ "පහළ කාණ්ඩය" සහ "පහළ කාණ්ඩය" කැපී පෙනෙන ලෙස දෘෂ්ටිවාදය පැහැදිලි කළේය. පළමු තත්පරයම killing ාතනය කිරීමේ හැකියාව ගැන ශිෂ්යයා තර්ක කරමින් ඔහුගේ තර්ක සාධාරණීකරණය කරයි.
"අපරාධ සහ ද punishment ුවම්"
ඕෆිරි ඉවානොවිච් සහ ලිසාවෙටා හි ඇගේ relatives ාතීන් සහ ඇගේ relatives ාතීන්ගේ relatives ාතීන් murder ාතනය කිරීම සඳහා පෝර්ෆිරි ඉවානොවිච් කටයුතු කිරීමට කටයුතු කළේය. වීරයාට කතා නොකෙරේ නමක් නැත, නමුත් තර්ක කිරීමට කුතුහලයෙන් සිටි විමර්ශකයාගේ නම ගැන. නවකතාව පුරාම කතුවරයා එය කිසි විටෙකත් සඳහන් නොකරයි. නමුත් "කරමාසොව් සහෝදරයන්ගේ" කෘතිය වන විට znamnsky නම් මේ වන විට නීතියේ නීතිය පිළිබඳ නම්ය, එය ඩොස්ටොව්ස්කිගේ එක්තරා ආකාරයක ප්රතිලූපයක් පෙන්නුම් කරයි.
ඛනිජි පෙට්රොවිච් සහ රොඩියන් ස්කල්නිකෝවාගේ ගැටුමට හේතුව ඔවුන්ගේ න්යායන්වල වෙනස තුළ ය. අපරාධයේ සාරය පිළිබඳ ආරවුල මගින් විරුද්ධවාදීන්ගේ ජීවන තත්ත්වය පෙන්නුම් කරයි. රස්කෝල්නිකොව් තමන්ගේම මතවාදය සපයන අතර, එහි ක්රමය පදනම් වී ඇත්තේ මිනීමැරුම අපරාධයක් ලෙස නොසැලකෙන විශේෂ පුද්ගලයින්ගේ පැවැත්ම පිළිබඳ අදහස මත ය. පෝෆර් පෙට්රොවිච් අපරාධවලට එරෙහිව සාක්ෂි සොයාගත නොහැක. නවකතාවේ ඔහුගේ කාර්යභාරය වන්නේ නිහාල්වාදය, අදේවවාදය සහ ප්රධාන චරිතයේ ද්විත්ව භාවය හඳුනා ගැනීමයි. නිරාවරණය සිදුවීම් නොමැති වීමට පටහැනිව සිදු වේ.
වීරයන්ගේ වාචික සටන් නිසා ස්කල්කොනිකොව්ගේ වරද ගැන විමර්ශකයා අනුමාන කිරීම නිසා විමර්ශකයා අනුමාන කළේය. උසාවියේ සංජානනයට අවතක්සේරුන්ට බාධාවක් වන උණු කළ මොල්ටිගේ පැමිණීම පමණි. නමුත් පෝරමය පෙට්රොවිච්ගේ උපකල්පන සත්ය බව විශ්වාසයි. ඔහුගේ විශ්වාසයන් තේරුම් ගත් පරිදි ඔහුට අපරාධකරු සමඟ සම්බන්ධතා ඇති බවක් දැනේ. විමර්ශකයාගේ අවබෝධය පිළිබඳ අවබෝධය තුළ - "භයානක සටන්කරු", එය ඇදහිල්ල සොයා ගැනීමේ හැකියාව ඇත. සොයා ගත හැකි සන්සුන්, පාපය තුළ පාපොච්චාරණය කිරීම, ස්ප්ලයිට්වරුන් ඔවුන්ගේ ප්රතිවාදියා වීම හේතුවෙන් අත්පත් කර ගනී.
ඛනිජි පෙට්රොවිච්ගේ චරිතාපදානය වැඩේ විස්තර කර නැත. වැඩ කරන රහස් පරීක්ෂක ක්රමය සෑදූ ආකාරය උපකල්පනය කිරීම දුෂ්කර ය. එයින් පෙන්නුම් කරන්නේ මනෝ විද්යාව පිළිබඳ දැනුම, අධික ලෙස හමාර්ඩ් භාවිතයෙන් ප්රශ්න කිරීම තබා ගැනීමේ විශේෂ ක්රමයකි. සෑම රැස්වීමක්ම විශ්ලේෂණය කිරීම මඟින් විමර්ශකයා නිවැරදි විමර්ශනය කළ විමර්ශකයාට ලැබුණු දේ තේරුම් ගැනීමට හැකි වේ.
නීතියේ නියෝජිතයෙකු සමඟ ස්කානිකොව්ගේ පළමු සංවාදය වූයේ, බෙන්ගාර්ඩ් සහ උඩු රැවුලකින් තොරව මෙන්ගාර්ඩ් හා උඩු රැවුලකින් මර්දනබැබියකින් සහ සපත්තුවල විමර්ශකයා ගෘහස්ථව සැරසී සිටින විට ය. රොඩියන් තර්ෆෙයාර් පෙට්රොවිච් ඔහුව දකින අතර රහස් පරීක්ෂකවරයා රැවටීමට තීරණය කළේය. සංවාදයේ කථාව අපරාධ සිදු කර ඇති අතර ඒවායේ සාරය වේ. විමර්ශකයා තම පුවත්පතේ ඔහුගේ ලිපිය ශිෂ්යයා සිහිපත් කරයි.
දෙවන දිනය ආරම්භ කරනු ලබන්නේ ඔහුගේ ප්රතිවාදියා කෙරෙහි වෛරයෙන් ආයාචනා කිරීමෙනි. හීරෝ සිය මතකය නොමැතිකම හේතුවෙන් ඔහුගේ මතයයෙන් පැන නගින සැකයක් ඇති කර ගැනීමට වීරයා අවස්ථාව ගණනය කරමින් සිටියේය. මෙම රැස්වීමේදී, පරිපූර්ණ murder ාතනය සහ මංකොල්ලකෑම් ගැන තමා අනුමාන කරන බව තේරුම් ගැනීමට පූර්ව පෙට්රොවිච් වීරයාට නිදහස, මනසේ සාමය පිළිබඳ සංවාදයක් ගොඩනඟා ගන්නා අතර රස්කල්නිකොව්ව ඔප්පුවේ ඇති වන පරිදි සංවාදයක් ගොඩනඟයි.
අපරාධකරු සමඟ ඇති වූ ආරවුලේ විමර්ශකයාගේ ජයග්රහණය වන්නේ රස්කල්නිකොව් විසින් ප්රවර්ධනය කරන ලද අදහස සිත් ඇද ගැනීමයි. නවකතාවේ පිළිගැනීමට හේතුව මෙයයි.
නිල පිළිගැනීම පිරිමින්ගේ තුන්වන රැස්වීමේදී සිදු වේ. රාස්කල්නිකොව් ජීවත් වූ මහල් නිවාසයට පැමිණීමෙන් පෙට්රෝෆෙරීටා පෙට්රොවික් එම පෞද්ගලික සතුරුකම ගැන දැනෙන්නේ නැති බව පැහැදිලි කරයි. පා er කයා පුදුමයට කරුණක් නම්, අපරාධකරුට අනුකම්පාව සහ අනුකම්පාව පෙන්නුම් කරයි. එය රාස්කල්නිකොව්ට තේරුම්ගත නොහැකි වන අතර අන්තර් සම්බන්ධකය පැහැදිලි කිරීමට ක්රමයක් ද වේ. සැකකරුට වඩා රහස් පරීක්ෂක සිනාසෙමින්, එවැනි අවස්ථාවන්හිදී ඔහු දුෂ් in යා සහ ගුණවත්කම යන දෙකම වේ. දිරිගන් දින හා අනුරූප වූ චුම්බක ලෙස වීරයන් දෙදෙනෙකු පවතී.
වැල් සිටුවීමේ අවශ්යතාවයෙන් වෙහෙසට පත්ව ගසාගෙන යන්න, ස්ප්සිටර් තේරුම් ගන්නේ විමර්ශකයා ඔහු සමඟ බැරෑරුම් ලෙස කථා කරන බවයි. රස්කොල්නිකොව් න්යායේ බිඳවැටීම ඔහුගේ දෑස් තුළ සිදු වේ. ඔහුට නැපෝලියන් වෙත අශ්වාන්විත ගුණාංග නොමැති බව වීරයාට ඒත්තු ගොස් තිබේ. හෘදය සාක්ෂිය තමන්ගේම ගායනයට වඩා ශක්තිමත් ය. ඔහුගේ මූලධර්මය වැරදියි කියා, රස්කල්නිකොව්ව ඔප්පුව මතට ගොස් ජීවිත මාවතේ ගමන් කිරීමට ඉඩ නොදේ.
පලිහ
සම්භාව්ය සාහිත්යයේ උදාහරණයක් ලෙස "අපරාධ හා ද punishment ුවම" නවකතාව නැවත නැවතත් විලයනය විය. පළමු ටේප් විසින් වලාලි ගොචොරව් විසින් මෙහෙයවනු ලැබීය. මෙම චිත්රපටය සුරැකීමට ලක් කර ඇති අතර, ඛනිජරි පෙට්රොවිච්ගේ චරිතය ඉටු කළේ කවුද - අභිරහසක්ව පැවතුනි. 1913 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද අයන් වර්න්කි චිත්රපටයේ, 1913 දී යවමින් අධ්යක්ෂවරයා විමර්ශකයාගේ ස්වරූපයෙන් පෙනී සිටියේය.
ඔවුන් 1934 සහ 1956 ප්රංශ පටල නිකුතුව අනුගමනය කරමින්, පියරේ ට්රොරාන්ට් සහ ජෝර්ජ් ලැම්පේන් විසින් සපයනු ලැබේ. 1969 සෝවියට් පටයේ, ඛනිජි ටේට්රෝරි අධ්යක්ෂ ලෙවී කුල්ජ්ෂානොව්ගේ කාර්යභාරය අහිංසක දුම් පානය නොකිදයි. "නිහ quired පිටු" වන ඇලෙක්සැන්ඩර් සොකුරොව්, සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම සඳහා සර්ජි බුර්කොව්ස්කිගේ පීටර්ස්බර්ග් කලාකරුවාට ආරාධනා කළ අතර, දිමිත්රි ස්වෙසැරොව් ඇන්ඩ්රි පන්සින්ගේ වෘත්තියේ සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්විය.
උපුටා දැක්වීම්
",", ",", ",", ",", ", පෝෆ්රි පෙට්රොවිච් වාක්ය රස්කල්නිකොව් සමඟ සංවාදයක යෙදී සිටියේය.සංවේදී හා බුද්ධිමත් විමර්ශකයා ඉක්මනින් සැකකරු තැළී ගියේය. ඔහුගේ ආත්මය තුළ, ශිෂ්යයා සම්බන්ධව පරස්පර විරෝධී හැඟීම් යාබදව සිටී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු තම ප්රතිවාදියා හෙළා දකී, අන් අයට වඩා උසස් විය.
"මැරිලා, ඔව්, අවංක පුද්ගලයෙකුට, මිනිසුන් හෙළා දකින, සුදුමැලි දේවදූතයෙක් යන අයුරු."ඒ අතරම, ආපන් පෙට්රෝවිච් ස්ප්ලිටර් පෙන්වන ගුණාංග අගය කරයි. රහස් පරීක්ෂකවරයකු සඳහා, ඒවායේ මට්ටමේ රෝඩ් මට්ටමෙන් ඒවා පැහැදිලිව පෙනේ:
"ලිපිය ඔබේ විකාරය හා අපූරු ය, නමුත් එවැනි අවංකකම එහි දැල්වීම, එහි දී තරුණ හා නොවරදින අයගේ ආඩම්බරය, බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ ධෛර්යය."අවංකකම සහ තමන්ගේම දක්ෂතාව කෙරෙහි ප්රීතිමත් ඇදහිල්ල පෙට්රෝපියරියන් පෙට්රොවිච්ට සීතල ලේ බවට පත් වීමට ඉඩ නොදෙයි. නවකතාවේ අවසාන අවස්ථාවෙහිදී, ඔහු ස්කල්නිකොව්ව අත්අඩංගුවට ගත්තේ නැත. ව්යවස්ථාවේ නීතිය මරණය අභිබවා යයි. ජීවිතයේ අවසාන මිනිත්තුවේදී ඔහුට උච්චාරණය කළ හැකි එකම දෙය ස්කොල්නිකොව්ට wise ානවන්ත වචන වේ. මිනිසෙකු පිළිබඳ දාර්ශනික චින්තනය බිඳ දමනු ලැබේ:
"මරණය ඔබට සදහටම සවි ness ණත්වය නැති වූ විට නොවේ. මරණය යනු, අවසානය දක්වාම, ස්ථරයට පෙර, ඔබ කවදාවත් නොසිටි අතර, ඔබ කවදාවත් නොසිටි අතර, "කතුවරයා පා er කයාට අවසාන වාක්ය ඛණ්ඩය ගැන පමණක් සිතීමේ අවස්ථාව ලබා දෙයි.