ਅੱਖਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
ਐਂਟਨ ਚੀਗੁਰ - ਨਾਵਲ ਦਾ ਮੁੱਖ ਖਲਨਾਇਕ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕ੍ਰਿਸ਼ਵਾਦਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦਵੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪੁਨਰਗਠੀਏ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੁੱਟੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਯਥਾਰਥਤਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਜਾਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਮਨੋਚੀਆਟਰਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.ਅੱਖਰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
ਅਮਰੀਕੀ ਨਾਵਲਕਾਰ ਕੋਰਮੈਕ ਮੈਕਕਾਰਥੀ ਦੁਆਰਾ ਨਾਇਕ ਦੀ ਕਾ. ਕੱ .ੀ ਗਈ ਹੈ. ਲੇਖਾਂ ਨੇ ਇਹ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਚਿਗੀ ਨੇ "ਸ਼ੁੱਧ ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਸਰੂਪ" ਕਿਹਾ. ਉਹ ਨਸ਼ਾ ਵੇਚਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਗਿਰੋਹ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਣਚਾਹੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮਾਰਗ ਤੋਂ ". ਚੂਰਾ ਲਈ ਕਤਲ - ਕਿਸੇ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ .ੰਗ: ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ ਰਹਿ ਕੇ ਜਾਂ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪਤੇ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ. ਹੋਰ methods ੰਗ - ਰਿਸ਼ੀ, ਧੋਖੇਬਾਜ਼, ਉਹ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਪਾਤਰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪਛਤਾਏ ਬਗੈਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੋਬਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਹਥਿਆਰ ਹੈ. ਰੀਫਿ ing ਜ਼ੇਰਾ ਦੇ ਕਿੱਸੇ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੁਆਰਾ ਕਿਰਾਏਦਾਰ ਕਾਤਲ ਦੇ ਘਾਤਕਤਾ "ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਾਹਰਲੀ ਸਿੱਕੇ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਬਾਹਰੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਚੀਗਾੂਰ ਨੂੰ ਜੋ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਸ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਉਹ ਟੀਚੇ ਤੇ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਮੌਕਾ ਨਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਮਨੋਰਥ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਸਬੂਤ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼. ਨਾਇਕ ਲਈ, ਇਹ ਬੇਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਬਚਾਅ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਅਜਿਹੇ its ਕਥਮ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਹਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਉਸ ਲਈ ਅਜੀਬ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਚੀਗਾੂਰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੱਕਾ ਖਲਨਾਇਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਲਾਸਿਕ (ਇਡੀਓਪੈਥਿਕ) ਬਣਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੀੜਤ ਹੈ - ਅਜਿਹੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਨਾਲ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਤਾਲੇ ਜਾਂ ਮਨੁੱਖੀ ਸਿਰ ਵਿਚ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਉਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਲਈ ਨਾਇਕ ਵੀ ਨਾਇਕ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ: ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਵਿਕਰੇਤਾ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਹਾਰ ਗਈ. ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ "ਗੁਲਦਸਤਾ" ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵੀ ਪਾਰੰਡਰ ਵੀ ਹੈ.
ਠੰ chiight ੀ ਚਿੱਗਿਆ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸੱਟ ਲੱਗਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਲੱਤ ਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਦਵਾਈ ਵਿਚ ਕਿਰੋ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਣਯੋਗ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੱਥ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭਾਗ ਦੇ ਕੱ raction ਣ' ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਹਨ ਅਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਦਰਦ ਅਤੇ ਲਹੂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੀਆਂ ਅਤੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ.
ਜੀਵਨੀ ਐਨਟੋਨ ਚਿੰਘਾ
ਨਾਇਕ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਬਾਰੇ ਲਗਭਗ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਇਕ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਲੇਖਕ ਦਾ ਕੋਰਸ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਹੈ: ਇਕ ਵਾਰ ਚਿਜੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਬੁਰਾਈਆਂ ਦੇ ਅਵਤਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਫਿਰ ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਭਵਿੱਖ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਆਪਣੀ ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ ਦੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਕਾਤਲ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ: ਇੱਥੇ ਉਹ ਕੁਰਸੀ ਤੇ ਬੈਠਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਹ ਹੈਂਡਕੱਫਾਂ ਤੋਂ ਸੁਹਜ ਚੇਨ ਨੂੰ ਵੇਚਦਾ ਹੈ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਹ ਸਮਝਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖਲਨਾਇਕ ਨੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਕੀ ਉਹ "ਇੱਛਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼" ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦਿੱਖ ਲਈ, ਚੀਗੁਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ - ਨੀਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲਾ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਹਨੇਰਾ ਆਦਮੀ. ਨਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਗੰਧ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਅਤਰ ਦੀ ਖੁਸ਼ਬੂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ "ਅਜੀਬ ਛਾਪਾ" ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਐਂਟਨ ਚੀਗਾੂਰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਕਾਹਲੀ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਉਹ ਪੀੜਤਾਂ ਦੇ ਰਸਤੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਵੈ-ਲੈਸ ਟਾਰਪੀਡੋ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਖਤਰਨਾਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਹ ਨਹੀਂ ਚਲਦਾ ਅਤੇ ਲੁਕਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਪਸੰਦੀਦਾ ਹਥਿਆਰ ਕੁਰਾਇਗਾ ਕਤਲੇਆਮ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਰਾਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਮਿਤ ਗਨ ਹੈ. ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਬੇਈਮਾਨੀ ਹੋਣਾ, ਹਥਿਆਰ ਇੱਕ ਹੀ ਮੌਕਾ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ: ਟਰਿੱਗ ਹੱਡਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੰਪਰਸ ਹੱਡੀਆਂ ਨੂੰ ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਧਾਤ ਦੇ ਡੰਡੇ ਨੂੰ ਧੱਕਦਾ ਹੈ.
ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਐਂਟਨ ਚੀਰੀ
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ "ਬਜ਼ੁਰਗ ਆਦਮੀ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ" ਚੀਗਾੂਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਪੇਨ ਦੇ ਅਦਾਕਾਰ ਜਵੀਅਰ ਬਰਡੀਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ "ਆਸਕਰ" ਅਤੇ "ਗੋਲਡਨ ਗਲੋਬ" ਦੀ ਦੂਜੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਲਿਆਏ.
ਕੋਨੇੋਵ ਦੇ ਭਰਾ ਬਰਡਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ lial ੁਕਵੀਂ ਖਲਨਾਇਕ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਮਾੜੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਹ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ.
ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਫਤਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਦਾਕਾਰ ਕੌਮੀਅਤ ਦੁਆਰਾ, ਸਪੈਨਿਅਰ, ਨੇ ਆਪਣਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਛੁਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਉਸ ਦੇ ਮਿਹਨਤ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਅਸਹਿ, ਕੰਟਰੀਲਾਈਲ ਉਚਾਰਨ, ਕਿਸਦੂਰੀ ਨੇ ਨਾਇਕ ਦੇ "ਮੁਰਗੀ" ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਪਹਿਰਾਵੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੇ ਚੁਰਮ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕਲਾਕਾਰ - ਐਲੀਗੇਟਰ ਦੀ ਚਮੜੀ ਤੋਂ ਕਠੋਰ ਜੁੱਤੇ - ਜੋ ਕਿ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਹਮਲਾਵਰ ਲੱਗਦੇ ਸਨ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਤਰ ਵਾਂਗ.
ਮੇਕਅਪ ਆਰਟਿਸਟ ਪੌਲ ਲੇਬਲਸ ਨੇ ਅਜੀਬ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਲੈ ਲਿਆ - ਲੰਬੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ 'ਤੇ ਕੰਘੀ (ਮੈਕਾਰਥੀ ਦੇ ਅਸਲ ਕੰਮ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਸੀ). ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇਸ ਨੇ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਰੂਸੇਡਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿੰਟੇਜ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਚੀਗੁਰ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਬੁਲਾਏਗਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਟੈਕਿੰਗ ਨਾਲ ਮਜ਼ਾਕ ਕੀਤਾ, ਅਜੀਬ ਲੱਗਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਹਰ ਚੀਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਗਈ.
ਹਵਾਲੇ
ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਧਾਂਤ ਇਸ ਸਿਰੇ ਵੱਲ ਲੈ ਗਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕੀਮਤਾਂ ਹਨ? ਇੱਥੇ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਲੋਕ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛਦੇ. ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਮੂਰਖ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਸਮਝਣ ਲਈ ਪੁੱਛਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਕੋਈ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਕੀ ਹਾਂ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਖਲਨਾਇਕ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮਰਨਾ ਡਰਾਉਣੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੋਗੇ.ਕਿਤਾਬਚਾ
- 2005 - "ਬਜ਼ੁਰਗ ਆਦਮੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹਨ"
ਫਿਲਮਗ੍ਰਾਫੀ
- 2007 - "ਬਜ਼ੁਰਗ ਆਦਮੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹਨ"