ਏਡਗਰ ਸਵੱਜੀ - ਜੀਵਨੀ, ਫੋਟੋ, ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ, ਪੇਂਟਿੰਗਸ

ਜੀਵਨੀ

ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਦੀ, ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ, ਇਲੇਰਰ-ਗਰਮਣ-ਏਡਗਗਰ ਡੀ ਗਾ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਭਾਰ ਘਟਾਉਣਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਕੈਨਵਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਸਾਰ ਸੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ framework ਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਸਿੱਟਾ ਕੱ .ਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ.

ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ

ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਜਨਮ 19 ਜੁਲਾਈ 1834 ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਫਲ ਬੈਂਕਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਪਿਤਾ ਓਗੋਸੋ ਡੀ ਜੀ.ਏ ਨਾਪਲੀਟਨ ਟਰੇਡਿੰਗ ਹਾ House ਸ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਸੀ. ਮਾਤਾ ਸੇਲਟੀਨਾ ਦਾ ਰਸ ਇਕ ਸੂਤੀ ਐਕਸਚੇਂਜ ਬ੍ਰੋਕਰ ਦੀ ਧੀ ਸੀ.

ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੁਖੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਫੋਕਸ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਹਿਯੋਗੀ ਆਰਾਮ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ. ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਲੜਕਾ 13 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਏਡਗਰ ਰਾਸ: ਉਹ ਲਾਤੀਨੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਰੁਚੀ ਹੋ ਗਿਆ. 1852 ਵਿਚ ਲੂਡਵਿਗ ਗ੍ਰੇਟ ਲੀਸੀਅਮ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਪਾਰਿਸ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਕਾਨੂੰਨ ਦੀ ਫੈਕਲਟੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨੌਜਵਾਨ ਇਹ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੁਰੋਸ਼ੀਏਸ਼ਨ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਐਗਸਟੀਓ ਵੱਡੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੇ ਸੂਝਣ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਉੱਤੇ ਨਾ ਖਰੀਦੇ ਜਾਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਏਡਮ ਦੀ ਪਸੰਦ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਵਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

1855 ਵਿਚ ਪਿਤਾ ਦੀ ਬਰਕਤ ਮਿਲੀ ਅਸੀਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਉਹ ਆਦਮੀ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਕਲਾ ਦੇ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂਬਰੀ ਲਾਮਮੋਟ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਕਾਦਮਿਕਵਾਦ ਦੇ ਨੇਤਾ ਲਈ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਪਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਗਿੱਰਾ.

ਅਡਗਰ ਉਤਰਕਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਜਨਮ ਲੈਣ ਲਈ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ. ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਪੈਸੇ ਦੀ ਘਾਟ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਨੂਵੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਭੁੱਖ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਕੱਲ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, 1856 ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਅਤੇ 2 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸਪੇਨ ਵਿਚ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫ਼ੋਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਉਥੇ, ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕੇਂਦਰਾਂ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਫਲੋਰੈਂਸ, ਨੈਪਲਜ਼, ਰੋਮ, ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ.

ਪੈਰੀਸ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਨਾਲ ਲਪੇਟਿਆ ਵਾਲਾ ਨੌਜਵਾਨ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਹਾਣੀਆਂ 'ਤੇ ਕਈ ਕੰਮ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਐਡਗਰ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਆਦਰਸ਼ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਯਤਨਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਇੱਛਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ framework ਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਅਤੇ ਡਿਵੀਏ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਆਇਆ.

1862 ਵਿਚ ਐਡਵਰਡ ਮੈਨਨੇ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਾਲੀ, ਜੋ ਕਿ 1862 ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਕ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਇਕ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਕੇਫ "ਗੇਬੂਬਾ" ਦਾ ਇੱਕ ਕਸੂਰ ਬਣ ਗਿਆ. ਉੱਥੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵੀਲੀਆਂ ਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕੀਤੇ.

1860 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਵੱਡੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ - "ਬ੍ਰਰਤਕਾ", "ਰੇਸਿੰਗ", "ਬੈਲੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼" ਅਤੇ "ਚਾਲ". ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੰਮ ਨਾਇਕ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ, ਹੱਥ ਦੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ, ਹੱਥ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਹੈ. ਦਸ਼ਾਲ ਅਸ਼ੁੱਧਵਾਦੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ, ਅਤੇ ਬੂੰਦਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ. ਆਦਰਸ਼ ਐਡਗਰ ਨੇ ਮਹਾਂਨਗਰ ਦੀ ਕਲੱਸਟਰ ਲਾਈਫ ਵਿਚ ਦੇਖਿਆ. ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਮੈਮੋਰੀ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਚ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ.

ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਯਾਦਾਂ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਲੈਅ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ, ਲੋਕਾਂ, ਸਥਾਨਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਏ.

ਮੰਡਲੀ ਭਲਾਈ ਈਡਗਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਅਨਾਦਿ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਹੈ. ਪੇਂਟਰ ਨੇ ਕੈਨਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਉੱਪਰ-ਸ਼ਕਲ, ਸ਼ਕਲ, ਸ਼ਕਲ ਦੇ ਉੱਪਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹਰ ਸੰਭਵ ਅਤੇ ਅਸੰਭਵ ਕੰਮ ਦੇ ਤਾਜ਼ੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਕਰੀਏਟਿਵ ਵਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਕਰਤਾਰ ਕੈਨਵਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ structure ਾਂਚੇ ਦਾ ਸਹੀ ਬੁਣਨ-ਤਿਆ्य ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਨੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ.

ਪੇਂਟਿੰਗ

ਬੈਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਮਾਲਕ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਥੀਮ ਸੀ. ਬੈਲੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ, ਡੀਗਸ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣਾ ਅਸਾਨ ਹੈ, ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਅਸਾਨ ਹੈ: ਕਲਾਕਾਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਏ ਬਿਨਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ.

ਬੈਲੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ, ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਕਿ ਉੱਘੇ ਸਿਮੂਲੇਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਆਸਣ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਲਈ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੁਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਇਹ ਸੂਖਮ ਰੂਹ ਦੇ ਲਿਨਨ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਸਨ. ਰੇਵਾਈ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਮਜ਼ਦੂਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮਜ਼ਦੂਰ ਸੀਨ ਦਾ ਕੰਮ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੀ.

ਪੇਂਟਿੰਗ "ਬਲਿ ਡਾਂਸਰ" ਉਸਦੇ ਪਿਆਰੇ ਪੇਸਟਲ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ. ਸੀਨ ਦੇ ਆਉਟਲੈਟ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਬਲਿ Bla ਬੱਲਰ ਦੇ ਪੈਕ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਬੈਲੇਰੀਨਾਸ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਭਦੇ. ਹਰ ਰੋਜ਼ ਉਹ ਡੈਬਿ. ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਵੀ ਵੇਖਣਾ, ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਉਲੰਘਣਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੀ ਅਸਾਮੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ

ਬੈਲੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪੇਂਟਰ ਘੋੜਿਆਂ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ. ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਜਾਨਵਰ ਨੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦਾ ਪਿਆਰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਸੀ. D ਰੋਸਸ ਰਵਾਇਤੀ ਰੋਮਨ ਨਸਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਘੋੜਿਆਂ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸਵਾਰੀਆਂ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਸਲ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ.

"ਜੰਪ" ਚੱਕਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਸਵੀਰ 1860 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ "ਜੰਪਸ 'ਤੇ ਜੰਪਸ' ਤੇ ਸੱਜਣ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੈਨਵਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਪੀ ਹੈ.

ਫੁਕਜ਼, ਧੁੰਦਲੀ ਸਵਾਰ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਤੇ ਗਵਾਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਡਿਵਾਈਓ 20 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਦੇਰ ਨਾਲ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ, ਬੇਅੰਤ ਪਹਾੜੀਆਂ ਅਤੇ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਬਣ ਗਈਆਂ.

ਅਡਗਰ ਕਤਾਰਾਨੀ "ਐੱਸਟਰੇਸ਼" ਦਾ ਕੰਮ, ਸ਼ਰਾਬਬੰਦੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਬੋਹੇਮੀਆ ਦੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਕੱਲਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਇਕੱਠੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ. ਉਮੀਦ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ - ਇਹੀ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਫਲਾਇਰ ਰੰਗ ਦਾ ਸੁਆਦ ਆਪਣੇ ਜੀਵ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਹਿਸਾਸ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਪੇਂਟਰ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਵਧਾਓ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਸਨ ਜੋ ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਹਨ.

19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕਾਰਜ "ਸਹਿਮਤੀ ਵਰਗ" ਹੈ. ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਮਾਲਕ ਕੋਲ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਬਚੇ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਲੈਣਾ ਪਿਆ. ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਵਿਸਕੌਂਟ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਫ਼ੇਰ ਉਹ ਕੱਪੜੇ ਉਸਨੂੰ ਵੇਚਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪੈਸੇ ਦੀ ਰਕਮ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ. ਸੰਪਤੀ ਵਿਚ ਐਲ. ਲੇਸਿਕਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੀ. 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤਕ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, "ਸਹਿਣ ਦਾ ਵਰਗ" "ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਮਾਲਕ ਦੇ ਮਾਲਕ ਦੇ ਮਾਲਕ ਦੇ ਮਾਲਕ ਦੇ ਮਾਲਕ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ. ਡੁਰਾਨਾ-ਰੂਨ ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੰਮ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਆਟੋਗ੍ਰਾਫ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਦਸਤਖਤ ਦੀ ਘਾਟ ਲੇਖਕ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਵਿਅਰਥ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਜਰਮਨ ਓ. ਗੇਰਸੈਂਡਬਰਗ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ.

ਕੰਮ ਦਾ ਪਲਾਟ ਵਸੂਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਾਲਪਨਿਕ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਖੇਤਾਂ ਦੀ ਪੱਲਰ ਅਤੇ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ, ਸੋਚ ਸਤਹ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਬੱਚੇ ਅਤੇ ਬਾਲਗ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਨ. ਪਿਓ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਅਨਾਦਿ ਟਕਰਾਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿ view ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਅੰਤਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ, "ਸਹਿਮਤੀ ਵਰਗ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

DEGES ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਨਾਇਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. "ਮੈਂਡਿਲਡਮੈਨ" ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਬੋਰ ਅਤੇ ਏਕਾਧਨਾਂ ਤੋਂ ਬੋਤਲ ਦਾ ਇੱਕ ਵਰਕਰ ਥੱਕ ਗਿਆ ਹੈ, ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਦੇ ਕੀੜੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ.

ਦੂਜੀ woman ਰਤ ਦੀ ਤੁਰੰਤਤਾ ਤੁਰੰਤ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਹੈ. ਉਹ ਸਟਰੋਇਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ - ਉਹ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਕੋਈ ਤਾਕਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕੋਈ ਇੱਛਾ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਵੀ ਇੱਛਾ ਨਾ ਹੋਵੇ. ਆਖਰਕਾਰ, ਅਜੇ ਵੀ ਲਿਨਨ ਦੇ ਉਹੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ iles ੇਰ ਹਨ. ਮਾਸਟਰੋ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਕੋਣ ਹੇਠ ਪੈਰਿਸ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

"ਕਿਤਾਬ" ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਹਨ. ਡੂੰਘੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਾਲਾ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਲੇਬਰ ਮੈਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ.

ਪ੍ਰਯੋਜਿਤ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ "ਡਾਂਸ ਕਲਾਸ" ਵਿੱਚ ਖਾਤਮੇ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਸਕੈਚ ਨਾਲ ਸਹੀ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਤਸਵੀਰ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਉਮੀਦ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਟਾਪਸੀ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਹੈ, ਬਜ਼ੁਰਗ ਬੈਲੇਮੈਟਾਸਟਰ - ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਪੈਲਟ. ਪਰ ਜੰਮੇ ਬੱਲਰਿਨਾਸ ਵਿਚ ਬਾਹਰਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ - ਉਹ ਲਾਈਵ ਡਾਂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਲਾਗਤ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋਵੇ. ਕਲਾਸਿਕ ਰੰਗ ਸਕੀਮ ਤਹਿਖਾਸਤ ਦੇ ਕੈਨਵਸ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ energy ਰਜਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ

ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ DEGES ਦੀ ਬਾਇਓਗ੍ਰਾਫੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ ਕਿ ਇਮਗਰ ਸਿਮੂਲੇਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਦੇ ਸਾਧਨ ਨਾਲ ਟੰਗੇ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਨ. ਰੰਗੀਨ ਦੇ ਕੈਨਵੈਸ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਨੰਗੀਆਂ women ਰਤਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਦਰੇ ਨੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਨੇੜਲਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ.

ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਉਦਾਸੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਵਾਈਡ ਟੌਟਸ ਦਾ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ, ਸ਼ੰਕਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਮਾਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਕੱਲੇਪਨ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਉਲਟ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ.

ਅਜਿਹੀਆਂ ਮੁਅੱਤਲ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਆਦਤਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ "ਸਹਿਣ" ਕਰਕੇ ਬੁਲਾਇਆ.

ਆਜ਼ਾਦੀ-ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣਨਾ, ਪੇਂਟਰ ਨੇ ਵਿਆਹ ਦੇ ਸੰਸਥਾ ਨਾਲ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ. ਬਾਇਓਗਰੇਗ੍ਰਾਫਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਨੇੜਤਾ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ. ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮਾਦਾ ਸਰੀਰ ਦੇ ਚਿੰਤਨ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ.

ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸੁਜ਼ਾਨਨਾ ਵਲਾਦੋਨ ਨੇ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ: ਡੀਆ ਡੀਆ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਸਰੀਰਕ ਸੰਪਰਕ ਅਸੰਭਵ ਸੀ. ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਮੰਨਦਾ ਸੀ ਕਿ woman ਰਤ ਪਿਆਰ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲਈ. ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਸਿਰਫ ਰੂਹਾਨੀ ਸੀ.

ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਯੋਗ works ਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ "ਬੰਦ ਘਰਾਂ ਵਿਚ" ਸੀਨ "ਕੰਮ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਮੈਟਰਾ ਦੀ ਅਪੂਰਣਤਾ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.

ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਰੂਹ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਮਨਜ਼ੂਰ ਅਵਸਥਾ ਇਕੱਲਤਾ ਹੈ. ਉਹ ਯਿਸੂ ਨੂੰ ਚੇਤੰਨ ਸੱਚ-ਮੁੱਚ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਇਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਵੇਰਵਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਮੌਤ

Distive Degs ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਆਖਰੀ ਸਾਲ ਸੀ. ਅੰਨ੍ਹੇ ਪ੍ਰਤੀਭਾ, ਬੜੇ ਰਹਿਤ ਪੈਰਿਸ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਰਾਹੀਂ ਬਟੌਤਮ ਵਿਗਿਆਨਵਾਦ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਸੁਚੇਤ ਦੁੱਖ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਦੇ ਕਾਬਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਦੀ ਉਸਨੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਬੁਰਸ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ.

ਪੇਂਟਰ 26 ਸਤੰਬਰ, 1917 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਮਰ ਗਿਆ.

ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿਣਾ ਉਸ ਦੇ ਬੱਡੀਜ਼: ਕਲਾਉਡ ਮੋਤੀਤ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਜੀਨ-ਲੂਯਿਸ ਫੋਰਨੇ.

ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡਿਵੀਆ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਹਾਰ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ. ਇਸ ਲਈ, ਜੀਵਨ-ਕਾਲ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਸੋਗ ਦੀ ਬੋਲੀ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਮੁਹਾਵਰੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕਾਂਤ ਨੂੰ ਕਿਹਾ:

"ਉਹ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਮੈਂ ਵੀ ਡਰਾਅ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ."

ਕੰਮ

• "ਐਟਡ ਹੈਂਡਸ" (1860)
• "ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ" (1863-1865)
• "ਸੜਕ ਤੇ ਸਵਾਰ ਹਨ" (1864-1868)
• ਅੰਦਰੂਨੀ (ਹਿੰਸਾ) (1868-1869)
• "ਈਬੀਬੀ ਵਿਚ ਤੱਟ" (1869-1870)
• "ਡਾਂਸ ਕਲਾਸ" (1871-1874)
• "ਸਹਿਮਤੀ ਵਰਗ" (1875)
• "ਕੈਫੇ ਵਿਚ" (ਐਬਸਿੰਟਹ) (1876)
• "ਟਾਇਲਟ ਦੇ ਪਿੱਛੇ woman ਰਤ" (1876-1877)
• "ਡੀਗੋ ਮਾਰਟਲਲੀ" (1879)
• "ਓਪੇਰਾ ਲਾਜ" (1880)
• "ਅਪਰਾਧੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ" (1881)
• "ਗਲਤਿਲਡੈਨ" (1884)
• "ਡਾਂਸ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ" (1897)
• "ਨੀਲੇ ਡਾਂਸਰ" (1899)
• "ਸੀਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬੈਲੇਰੀਨਸ" (1900)