Biografi
Pavel Filonov er en av de sentrale figurene i russisk avantgarde, kunstner, dikter og lærer. Skolen av analytisk kunst, som skrev en rekke teoretiske verk viet til det konseptuelle maleriet, forlot en rik arv, som inkluderte et slikt lerret som "formelen av våren", "Personer", "Narva Gate" og andre mesterverk som har bli den nasjonale arven etter forfatterens død.Barndom og ungdom
Pavel Nikolaevich Filonov ble født i Moskva 8. januar 1883. Foreldre - Budbringere var innfødte i Ryazan-regionen. Far Nikolai tjente som en ekskrement, og mor Lyudmila viste undertøy av velstående mennesker. Til tross for den enkle opprinnelsen og ikke-forsterkede yrkene, mottok gutten videregående opplæring i Moskva-skolen og ble uteksaminert fra det som en av de beste klassene.
I 1897 flyttet familien til St. Petersburg, hvor Paulus begynte å mestre det kunstneriske båten i de pittoreske malerverkstedene, og et år senere gikk han inn i tegningskursene som forberedte arbeidstakere og lærere av kunst. Tilsynelatende, i løpet av denne perioden, bestemte den unge mannen at han ønsket å være profesjonell, og begynte å forberede seg på opptak til akademiet, besøke private tegningsleksjoner.
Ervervede ferdigheter var ikke nok for vellykket opptak til den høyere utdanningsinstitusjonen. Tre ganger med mislykkede eksamener oppnådde Filonov stedet for gratis lytter og 2 år besøkte kursene av maleri og tidsplaner, den adopterte opplevelsen av talentfulle lærere i St. Petersburg Art Academy.
Klassiske etudene var lite interessert i Filonov, han forsøkte å lage et selvuttrykk og en utdatert, skaper første arbeid i stil, ikke egnet for tradisjonell kunst. Lærerne var utrolig av en ung rushing, tegnet ansikt og figur på den måten, ødela de flittige studentene. Som et resultat tvang Paulus til å forlate klassene, og satte et kryss på en drøm om å få et diplom.
Opprettelse
Under hans studier på Filonovs akademi møtte jeg representanter for den russiske avantgardeskolen, kalt "Ungdomsunionen", og ble med i denne unionen. Pauls arbeid var organisk egnet inn i begrepet et eksperimentelt samfunn, og i 1910 presenterte han på utstillingen det første bildet av hodet. Fra dette arbeidet begynte den vanlige deltakelsen til en nybegynnermaler i showene som er egnet av medlemmer av unionen.
Han skrev og arkiverte et bilde av "bondefamilien" og "Kings" Feast ", som gjorde et ubehagelig og deprimerende inntrykk på grunn av asymmetriske unaturlige-langstrakte figurer og en kontrast, kutting av øyenfargepalett.
Følelsen av at arbeidene krever forklaringer, i 1912 skrev Philon et essay kalt "Canon and Law", hvor de kreative prinsippene i sin egen metode kalt "Analytical Art", hvis nøkler var enhet med naturen og studiet av komponentene, foranderlig og stadig voksende. Denne artikkelen, skapt under påvirkning av dikteren Velimira Khlebnikov, som ble en venn av Paulus, la begynnelsen på en rekke litterære verk.
Etter sammenbruddet av "Ungdomsforeningen" Filonov United med tidligere medlemmer av kruset og utgitt en kreativ manifest kalt "intimt verksted av malere og skuffer" laget bilder ", som ble fortsettelsen av" Canon og loven ". Hver smørebørsteforfattere ble kalt et atom eller en "handlingsenhet", som består av en blanding av form og farge, og det grunnleggende tegningsprinsippet ble tilbudt å vurdere naturlige handlinger av moderens natur.
Paulas canvases selv foreslo å ringe "formler", noe som betyr kapasiteten til innholdet og mangfoldet av visuell informasjon. Etter disse oppgavene skrev Philon en serie malerier "input til verdensblomstring", som har blitt en lys illustrasjon av manifestaen. På 22 canvases ble mørke maling som fyller bizarre geometriske former kombinert i abstraksjoner og skapte en følelse av levende organismer som strekker seg fra universets dybde og reflektert på den skjelvende overflaten av vannet.
Første verdenskrig og oktoberrevolusjonen som fulgte det i en stund, tok Philon fra den kreative prosessen av. Kunstneren kom tilbake til publikum i 1918, og ble en negl på utstillingsprogrammet ordnet i vinterpalasset blant representanter for ulike sjangre, stiler og trender.
Utvikling av det oppfunnet konseptet "analytisk kunst", Paulus skrev aktivt med maling og børster. Fra 1918 til 1922 skapte han et dusin fremragende arbeid, blant annet "formelen av Petrograd Proletariat" var den mest merkbare "seieren over evigheten" og "Cosmos formel". Samtidig ble Filonov etterforskeren til "Master Analytical Art" School (Mai) og prøvde å markedsføre sine egne teorier i Metropolitan Art Academy.
Populariteten til avantgardeistlæreren var tvilsom, hans ideer fant ikke applikasjoner blant studenter, og som følge av dette ble avvist av ledelsen fulgte til tradisjonelle pittoreske begreper. Forelesningene som leses på fakultetene til tegning og skulptur, forblir ikke ubrukte og ubrukelige. Basert på dem skrev Pavel Nikolayevich "erklæringen om" Global Heyday "", som ble et programdokument i teorien om kunst i den tidlige sovjetiske perioden.
I praksis fant prinsippene i Filonov et uttrykk i det monumentale arbeidet "vårformel". En klut på 250 per 285 cm ble skrevet med en tynn børste, hvis slag med fantastisk nøyaktighet og uttrykk passerte prosessen med å oppdatere bildet av verden. Følelsen av oppvåkning av naturen fra vintersøvn ble opprettet på grunn av kombinasjonen av rene farger, som peker over hele den store overflaten av lerretet.
Bli en slags apotekose av teorien om "analytisk kunst", har dette arbeidet vist en kompleks struktur av samspillet mellom mange levende organismer og fusjonen av en person med omverdenen.
De motsatte følelsene varierte på bildet "dyr", skrevet i 1925-1926. Formløse skapninger med forvrengte ansikter ble sentrale figurer av et trist bylandskap avbildet med en kraftig negativ holdning til kunstneren, en fiendtlig urbanisering av naturlandskap.
Et slikt konsept passet ikke på kanonene i det nye sovjetiske samfunnet, så i begynnelsen av 1930-tallet begynte Philon sammen med andre konseptuelle kunstnere å teste press fra myndighetene. Hans personlige utstillinger ble gjentatte ganger avbrutt, og bildene som ble presentert, ble isolert fra eksisterende eksposisjoner. Forbudet mot kreative foreninger satte en slutt på skolens juridiske aktivitet og fratatt det av grunnleggeren av levebrød.
Som et resultat måtte Pavel Nikolayevich gjøre et kompromiss og delvis forlate den enkelte tegne-måte for å skrive flere kunder, blant annet "Portret av I. V. Stalin" og "traktorbutikken" ble preget.
Disse arbeidene som er kjøpt av staten, brakte en kunstnerinntekt, men kastet fri kreativ natur i en tilstand av angst og despondency, som ble reflektert i syklusen av malerier under navnet "ansikter", skapt før begynnelsen av den store patriotiske krigen. Triptych demonstrerte uenighet med regimet og viljen til å forsvare sine egne kreative idealer. Han ble en av de siste verkene i den avangardistiske kunstneren Pavel Nikolayevich Filonov.
Personlige liv
Teoretikeren til "analytisk kunst" var gift, men hadde ikke sine egne barn. I 1921 konkluderte han med et ekteskap med en skilt kvinne Catherine Alexandrovna Serebryakova, som var 20 år eldre enn kunstneren og brakte opp to sønner.
Detaljer om det personlige livet til Filonov og hans kone, etterkommere lærte av en dagbok, bestående av flere notatbøker med minner. Pavel Nikolaevich skrev at han og Rina bodde i forskjellige rom og ledet separat husholdning, men forholdet var bra. Ektefellen støttet mesterne og de siste årene lagret bokstavelig talt ham fra sulten død.
I 2002 publiserte kunstnerens tanker i form av bokbiografier, komplementert av reproduksjoner av arbeid og fotografier fra det personlige arkivet til kunstnerens familie.
Død
I 1941, da tyskerne begynte å bombingen av Leningrad, var Filonov engasjert i frelse av sine egne malerier, som var i toppetasjen i et uoppvarmet verksted. Lang natt maleren på loftet, vokter favorittarbeid.
Som et resultat var Pavel Nikolayevich kald og den 3. desember 1941 døde av en sykdom forårsaket av superkjøling. I det offisielle posthumme dokumentet var årsaken til kunstnerens død lungebetennelse.
Neste dag organisert Leningrad Union of Artists et møte dedikert til minnet om mestere som døde i byen, kuttet av fra verden, hvor navnet Filonov ble nevnt blant andre talenter.
Pavel Nikolayevich ble begravet på Seraphim-kirkegården i Leningrad, og hans malerier ble gitt for å bevare søstrene, og senere presenterte det russiske Museum of St. Petersburg. Når du overfører kunstnerens arv, viste galleriholderne at noen malerier ble forsvunnet.
Malerier
- 1912-1913 - "ved bordet"
- 1912-1913 - "mann og kvinne"
- 1912-1913 - "Feast of Kings"
- 1914 - "Bondefamilie"
- 1915 - "Blomster av World Heyday"
- 1920-1921 - "seier over evigheten"
- 1925-1926 - "Dyr"
- 1928-1929 - "Formula vår"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Personer"
Bibliografi
- 1912 - "Canon and Law"
- 1914 - "Intimt workshop av malere og skuffer" laget bilder "»
- 1915 - "Forebygging O Spred World"
- 1922 - "Erklæring om" World Heyday ""
- 1923 - "Rapporter"