Biografie
Pavel Filonov is een van de centrale figuren van Russische avant-garde, kunstenaar, dichter en leraar. De School of Analytical Art, die een aantal theoretische werken heeft opgegeven aan het conceptuele schilderij, liet een rijk erfgoed achter, waaronder een dergelijk canvas als de "Formule of Spring", "Personen", "Narva Gate" en andere meesterwerken die hebben Word het nationale erfgoed na de dood van de auteur.Jeugd en jeugd
Pavel Nikolaevich Filonov werd geboren in Moskou op 8 januari 1883. Ouders - Messengers waren inboorlingen van de regio Ryazan. Vader Nikolai diende als uitwerpselen en moeder Lyudmila werd ondergoed van rijke mensen. Ondanks de eenvoudige oorsprong en niet-versterkte beroepen, ontving de jongen secundair onderwijs in de school van Moskou en studeerde ervan af als een van de beste klasse studenten.
In 1897 verhuisde het gezin naar St. Petersburg, waar Paulus het artistieke vaartuig in de pittoreske schilderworkshops begon te beheersen, en een jaar later ging hij de tekeningcursussen binnen die werknemers en leraren van fijne kunst voorbereiden. Blijkbaar besloot de jonge man in deze periode dat hij een professional wilde zijn en begon zich voor te bereiden op de toelating tot de Academie, die privé-tekeninglessen bezocht.
Overgenomen vaardigheden waren niet genoeg voor succesvolle toelating tot de hogere onderwijsinstelling. Drie keer hebben faalde examens, behaalde Filonov de plaats van gratis luisteraar en 2 jaar bezocht de cursussen van schilderijen en schema's, de aangenomen ervaring van getalenteerde leraren van de St. Petersburg Art Academy.
Klassieke etudes waren weinig geïnteresseerd in Filonov, hij probeerde een zelfexpressie en een verouderde, het creëren van eerste werk in stijl, niet geschikt voor traditionele kunst. De leraren waren ongelooflijk door een jong rushing, tekening gezicht en figuur op de manier, corrumpeerde de ijverige studenten. Als gevolg hiervan gedwongen Paul de lessen te verlaten, een kruis op een droom te plaatsen over het krijgen van een diploma.
Schepping
Tijdens zijn studie aan de Academie van Filonov ontmoette ik vertegenwoordigers van de Russische Avant-Garde-school, de "Union of Youth" genoemd en voegde zich bij deze Unie. Paul's werk was organisch in het concept van een experimentele samenleving en in 1910 presenteerde hij op de tentoonstelling het eerste beeld van het hoofd. Uit dit werk begon de reguliere deelname van een beginnersschilder in de shows die geschikt zijn door leden van de Unie.
Hij schreef en diende een foto van de "boerenfamilie" en "Feest van Kings", die een onaangename en deprimerende indruk maakte vanwege asymmetrische onnatuurlijke-langwerpige figuren en een contrasterend oogkleurenpalet.
Het gevoel dat de werken vereist vereisen, in 1912, schreef Philon een essay genaamd "Canon and Law", waar de creatieve principes van zijn eigen methode 'Analytical Art' genaamd, wiens sleutels eenheid waren met de natuur en de studie van zijn componenten, veranderlijk en constant groeien. Dit artikel, gemaakt onder de invloed van de dichter Velimira Khlebnikov, die een vriend van Paul werd, legde het begin van een aantal literaire werken.
Na de ineenstorting van de "Union of Youth" Filonov United verenigd met voormalige leden van de mok en een creatief manifest publiceren genaamd "Intieme werkplaats van schilders en laden" gemaakt foto's ", die de voortzetting van de" Canon en de wet "werd. Elke smeerborstelauteurs werden een atoom of een "maatregel" genoemd, bestaande uit een fusie van vorm en kleur, en het fundamentele principe van tekening werd aangeboden om natuurlijke acties van de moeder natuur te overwegen.
Paul's doeken zelf suggereerden het roepen van "formules", wat betekent dat de capaciteit van de inhoud en diversiteit van visuele informatie. Na deze scripties schreef Philon een reeks schilderijen "Input to World Florissy", die een heldere illustratie van het manifest is geworden. Op 22 doeken werden donkere verven die bizarre geometrische vormen in abstracties worden gecombineerd en creëerden een gevoel van levende organismen die zich uitstrekken van de diepten van het universum en weerspiegeld op het trillende oppervlak van de waterstroit.
De Eerste Wereldoorlog en de Revolutie van oktober die het al enige tijd volgden, ging Philon uit het creatieve proces uit. De kunstenaar keerde in 1918 terug naar het publiek en werd een spijker van het tentoonstellingsprogramma gerangschikt in het winterpaleis onder vertegenwoordigers van verschillende genres, stijlen en trends.
Het ontwikkelen van het uitgevonden concept van "Analytical Art", Paulus was actief met verven en borstels. Van 1918 tot 1922 creëerde hij een dozijn uitstekend werk, waaronder de "formule van het Petrograd-proletariaat" de meest opvallende, "overwinning over de eeuwigheid" en "Cosmos Formule". Tegelijkertijd werd Filonov de onderzoeker van de "Master Analytical Art" -school (MAI) en probeerde zijn eigen theorieën in de Metropolitan Art Academy te promoten.
De populariteit van de Leraar Avant-Gardeist was twijfelachtig, zijn ideeën vonden geen applicaties tussen studenten en werden het resultaat afgewezen door het leiderschap dat aan traditionele pittoreske concepten wordt nageleefd. Lezingen lezen bij de faculteiten van tekening en beeldhouwkunst bleven echter niet ongebruikt en nutteloos. Op basis van hen schreef Pavel Nikolayevich de "Verklaring van de" Global Hylowday "", die een programmadocument werd in de theorie van de kunsten van de vroege Sovjet-periode.
In de praktijk vonden de principes van Filonov een uitdrukking in het monumentale werk "Spring Formula". Een doek van 250 per 285 cm is geschreven met een dunne borstel, wiens slagen met verbazingwekkende nauwkeurigheid en expressie het proces van het bijwerken van de foto van de wereld hebben gepasseerd. Het gevoel van het ontwaken van de natuur van de winter slaap werd gemaakt vanwege de combinatie van pure kleuren, wijzend over het hele enorme oppervlak van het canvas.
Een soort apotheose worden van de theorie van "Analytical Art", dit werk heeft een complexe structuur van de interactie van veel levende organismen en de fusie van een persoon met de buitenwereld aangetoond.
De tegenovergestelde sentimenten verschilden de afbeelding "dieren", geschreven in 1925-1926. Vormloze wezens met verstorte gezichten werden centrale figuren van een treurig stadslandschap afgebeeld met een sterk negatieve houding van de kunstenaar, een vijandelijke verstedelijking van natuurlijke landschappen.
Een dergelijk concept paste niet bij de canons van de nieuwe Sovjet-samenleving, dus in het begin van de jaren 1930 begon Philon, samen met andere conceptuele kunstenaars druk uit de autoriteiten te testen. Zijn persoonlijke tentoonstellingen werden herhaaldelijk geannuleerd en de gepresenteerde foto's werden geïsoleerd van bestaande exposities. Het verbod op Creative Associations zet een einde aan de juridische activiteit van de School MAI en beroofde het van de oprichter van het levensonderhoud.
Dientengevolge moest Pavel Nikolayevich een compromis maken en de individuele tekening-manier gedeeltelijk verlaten om verschillende klanten te schrijven, waaronder het "Portret van I. V. Stalin" en de "Tractor Shop" werden onderscheiden.
Deze werken die door de staat zijn gekocht, bracht een kunstenaarsinkomsten, maar stompte vrije creatieve aard in een staat van angst en moedeloosheid, die tot uiting kwam in de cyclus van schilderijen onder de naam "gezichten", gemaakt vóór het begin van de grote patriottische oorlog. Triptylch toonde onenigheid met het regime en de bereidheid om hun eigen creatieve idealen te verdedigen. Hij werd een van de laatste werken van de Avangardistische kunstenaar Pavel Nikolayevich Filonov.
Priveleven
De theoreticus van "Analytical Art" was getrouwd, maar had zijn eigen kinderen niet. In 1921 concludeerde hij een huwelijk met een gescheiden vrouw Catherine Alexandrovna Serebryakova, die 20 jaar ouder was dan de kunstenaar en twee zonen bracht.
Details van het persoonlijke leven van Filonov en zijn vrouw, de afstammelingen van een dagboek, bestaande uit verschillende notebooks met herinneringen. Pavel Nikolaevich schreef dat hij en Rina in verschillende kamers woonden en een apart huishouden, maar de relatie was goed. De echtgenoot ondersteunde de meesters en de afgelopen jaren redde hem letterlijk van hongerige dood.
In 2002 publiceerde de gedachten van de kunstenaar in de vorm van boekbiografieën, aangevuld met reproducties van werk en foto's uit het persoonlijke archief van de familie van de kunstenaar.
Dood
In 1941, toen de Duitsers begon de bombardementen van Leningrad, was Filonov bezig met redding van zijn eigen schilderijen, die op de bovenste verdieping van een onverwarmde workshop waren. Lange nachtschilder recht op de zolder, het bewaken van favoriete werk.
Dientengevolge was Pavel Nikolayevich koud en op 3 december 1941, stierf aan een ziekte veroorzaakt door superkoeling. In het officiële postume document was de oorzaak van de dood van de kunstenaar longontsteking.
De volgende dag organiseerde de Leningrad-unie van kunstenaars een vergadering die is gewijd aan de herinnering aan de meesters die stierven in de stad afgesneden van de wereld, waar de naam Filonov werd vermeld onder andere talenten.
Pavel Nikolayevich werd begraven op de Seraphim Cemetery in Leningrad, en zijn schilderijen werden gegeven om de zusters te behouden en presenteerden later het Russische Museum van St. Petersburg. Bij het overbrengen van de erfenis van de kunstenaar toonden de galerijbewaarders aan dat sommige schilderijen verdwenen waren.
Schilderijen
- 1912-1913 - "Aan de tafel"
- 1912-1913 - "Man en Woman"
- 1912-1913 - "FEEST VAN KONINGEN"
- 1914 - "Peasant-familie"
- 1915 - "Bloemen van World HyLay"
- 1920-1921 - "Overwinning over de eeuwigheid"
- 1925-1926 - "Dieren"
- 1928-1929 - "Formule Spring"
- 1934-1935 - "drummers"
- 1940 - "Personen"
Bibliografie
- 1912 - "Canon and Law"
- 1914 - "Intieme workshop van schilders en laden" maakte foto's "»
- 1915 - "Preventie O SPRED WORLD"
- 1922 - "Verklaring van" World Day ""
- 1923 - "Rapport"