Biografi
Pavel Filonov adalah salah satu daripada tokoh pusat Avant-Garde, Artis, Penyair dan Guru Rusia. Sekolah Seni Analisis, yang menulis beberapa karya teori yang dikhaskan untuk lukisan konseptual, meninggalkan warisan yang kaya, yang termasuk kanvas seperti "Formula Spring", "orang", "Gerbang Narva" dan karya-karya lain yang ada Menjadi warisan kebangsaan selepas kematian penulis.Zaman kanak-kanak dan remaja
Pavel Nikolaevich Filonov dilahirkan di Moscow pada 8 Januari 1883. Ibu bapa - Rasulullah adalah penduduk pribumi di rantau Ryazan. Bapa Nikolai berkhidmat sebagai najis, dan Ibu Lyudmila dialami oleh orang kaya. Walaupun usul yang mudah dan profesion yang tidak diperkukuhkan, budak itu menerima pendidikan menengah di sekolah Moscow dan lulus daripadanya sebagai salah satu pelajar kelas terbaik.
Pada tahun 1897, keluarga itu berpindah ke St Petersburg, di mana Paul mula menguasai kraf seni di bengkel pelukis yang indah, dan setahun kemudian dia memasuki kursus lukisan yang menyediakan pekerja dan guru seni halus. Rupa-rupanya, dalam tempoh ini, lelaki muda itu memutuskan bahawa dia mahu menjadi seorang profesional, dan mula bersedia untuk masuk ke Akademi, melawat pelajaran lukisan swasta.
Kemahiran yang diperoleh tidak mencukupi untuk kemasukan ke institusi pendidikan tinggi. Tiga kali setelah gagal peperiksaan, Filonov mencapai tempat pendengar percuma dan 2 tahun melawat kursus lukisan dan jadual, pengalaman yang diguna pakai guru berbakat Akademi Seni St. Petersburg.
Etudes klasik tidak berminat dengan Filonov, dia berusaha untuk membuat ekspresi diri dan ketinggalan zaman, mewujudkan kerja pertama dalam gaya, tidak sesuai untuk seni tradisional. Para guru tidak dapat dipercaya oleh seorang muda bergegas, melukis muka dan tokoh dengan cara, merosakkan pelajar yang rajin. Akibatnya, Paulus terpaksa meninggalkan kelas, meletakkan salib atas impian tentang mendapatkan diploma.
Ciptaan
Semasa pengajiannya di Akademi Filonov, saya bertemu wakil-wakil dari Sekolah Avant-Garde Rusia, yang menyebut "Kesatuan Belia", dan menyertai kesatuan ini. Kerja Paulus secara organik masuk ke dalam konsep masyarakat eksperimen, dan pada tahun 1910 dia dibentangkan di pameran gambar pertama kepala. Dari kerja ini memulakan penyertaan biasa pelukis pemula dalam pertunjukan yang sesuai oleh ahli-ahli Kesatuan.
Dia menulis dan memfailkan gambar "keluarga petani" dan "Perayaan Kings", yang membuat kesan yang tidak menyenangkan dan menyedihkan akibat angka yang tidak wajar yang tidak wajar dan palet warna mata yang berbeza.
Rasa bahawa kerja-kerja memerlukan penjelasan, pada tahun 1912, Philon menulis sebuah esei yang dipanggil "Canon dan Undang-Undang", di mana prinsip-prinsip kreatif kaedahnya sendiri yang dipanggil "Art Analitis", yang kuncinya adalah perpaduan dengan alam dan kajian komponennya, berubah dan sentiasa berkembang. Artikel ini, yang dicipta di bawah pengaruh penyair Velimira Khlebnikov, yang menjadi kawan Paul, meletakkan permulaan beberapa karya sastera.
Selepas kejatuhan "Kesatuan Belia" Filonov bersatu dengan bekas ahli cawan dan mengeluarkan manifesto kreatif yang dipanggil "bengkel intim pelukis dan laci" yang dibuat ", yang menjadi kesinambungan" Canon dan Undang-Undang ". Setiap penulis berus smear dipanggil atom atau "unit tindakan", yang terdiri daripada gabungan bentuk dan warna, dan prinsip asas lukisan ditawarkan untuk mempertimbangkan tindakan semula jadi dari alam semula jadi.
Canvas Paulus sendiri mencadangkan memanggil "formula", yang bermaksud keupayaan kandungan dan kepelbagaian maklumat visual. Mengikuti tesis ini, Philon menulis satu siri lukisan "input kepada dunia yang berkembang", yang telah menjadi ilustrasi terang tentang manifesta. Pada 22 kanvas, cat gelap yang mengisi bentuk geometri yang pelik digabungkan menjadi abstraksi dan menciptakan perasaan organisma hidup yang meregangkan dari kedalaman alam semesta dan mencerminkan permukaan yang gemetar dari stroit air.
Perang Dunia Pertama dan Revolusi Oktober yang mengikutinya untuk beberapa waktu, Philon dari proses kreatif berlepas. Artis itu kembali kepada orang ramai pada tahun 1918, menjadi kuku program pameran yang diatur di Istana Musim Sejuk di kalangan wakil-wakil pelbagai genre, gaya dan trend.
Membangunkan konsep yang dicipta "Art Analitis", Paul secara aktif menulis dengan cat dan berus. Dari tahun 1918 hingga 1922, beliau mencipta sedozen kerja yang luar biasa, di mana "formula proletariat petrograd" adalah yang paling ketara, "Kemenangan ke atas Eternity" dan "Formula Cosmos". Pada masa yang sama, Filonov menjadi penyiasat sekolah "Induk Analitikal" sekolah (MAI) dan cuba mempromosikan teori-teori sendiri di Akademi Seni Metropolitan.
Populariti guru Avant-Gardeist telah meragukan, idea-ideanya tidak menemui aplikasi di kalangan pelajar dan hasilnya ditolak oleh kepimpinan yang mematuhi konsep tradisional yang indah. Walau bagaimanapun, kuliah membaca di fakulti lukisan dan arca tidak tetap tidak digunakan dan tidak berguna. Berdasarkan kepada mereka, Pavel Nikolayevich menulis "pengisytiharan" zaman kegemilangan global ", yang menjadi dokumen program dalam teori seni zaman Soviet awal.
Dalam amalan, prinsip Filonov mendapati ungkapan dalam kerja monumental "Formula Spring". Sebuah kain 250 per 285 cm ditulis dengan berus nipis, yang stroknya dengan ketepatan dan ekspresi yang menakjubkan meluluskan proses mengemas kini gambar dunia. Rasa kebangkitan alam dari tidur musim sejuk dicipta kerana gabungan warna tulen, menunjuk ke seluruh permukaan besar kanvas.
Menjadi sejenis apotheosis teori "Art Analitis", kerja ini telah menunjukkan struktur yang kompleks mengenai interaksi banyak organisma hidup dan penggabungan seseorang dengan dunia luar.
Sentimen bertentangan berbeza gambar "haiwan", yang ditulis pada tahun 1925-1926. Makhluk-makhluk yang tidak membentuk dengan wajah yang terdistorsi menjadi tokoh utama landskap bandar yang menyedihkan yang digambarkan dengan sikap negatif artis yang mendadak, pembandaran musuh landskap semulajadi.
Konsep sedemikian tidak sesuai dengan kanon masyarakat Soviet yang baru, jadi pada awal 1930-an Philon, bersama-sama dengan artis konseptual lain mula menguji tekanan dari pihak berkuasa. Pameran peribadinya telah dibatalkan berulang kali, dan gambar-gambar yang dibentangkan telah diasingkan daripada eksposisi yang ada. Pengharaman persatuan kreatif menamatkan aktiviti undang-undang sekolah Mai dan kehilangan pengasas mata pencarian.
Akibatnya, Pavel Nikolayevich terpaksa membuat kompromi dan sebahagiannya meninggalkan cara lukisan individu untuk menulis beberapa pelanggan, di antaranya "Potret I. V. Stalin" dan "Kedai Traktor" dibezakan.
Kerja-kerja ini yang dibeli oleh kerajaan membawa pendapatan artis, tetapi menjunam sifat kreatif bebas ke dalam keadaan kecemasan dan kegelisahan, yang dicerminkan dalam kitaran lukisan di bawah nama "wajah", yang dibuat sebelum permulaan perang patriotik yang hebat. Triptych menunjukkan perselisihan dengan rejim dan kesediaan untuk mempertahankan cita-cita kreatif mereka sendiri. Dia menjadi salah satu karya terakhir artis avangardist Pavel Nikolayevich Filonov.
Kehidupan peribadi
Theorist "Art Analitis" telah berkahwin, tetapi tidak mempunyai anaknya sendiri. Pada tahun 1921, beliau menyimpulkan perkahwinan dengan seorang wanita yang bercerai Catherine Alexandrovna Serebryakova, yang berusia 20 tahun lebih tua daripada artis dan membangkitkan dua anak lelaki.
Butiran tentang kehidupan peribadi Filonov dan isterinya, keturunan yang dipelajari dari buku harian, yang terdiri daripada beberapa buku nota dengan kenangan. Pavel Nikolaevich menulis bahawa dia dan Rina tinggal di bilik yang berbeza dan mengetuai rumah berasingan, tetapi hubungannya baik. Pasangan itu menyokong Sarjana dan dalam tahun-tahun kebelakangan ini secara harfiah menyelamatkannya dari kematian lapar.
Pada tahun 2002, pemikiran artis yang diterbitkan dalam bentuk biografi buku, dilengkapi dengan pembiakan kerja dan gambar dari arkib peribadi keluarga artis.
Kematian
Pada tahun 1941, apabila orang Jerman memulakan pengeboman Leningrad, Filonov terlibat dalam keselamatan lukisannya sendiri, yang berada di tingkat atas bengkel yang tidak dipanaskan. Kewajipan pelukis malam yang panjang di loteng, menjaga kerja kegemaran.
Akibatnya, Pavel Nikolayevich sejuk dan pada 3 Disember 1941, meninggal dunia akibat penyakit yang disebabkan oleh supercooling. Dalam dokumen rasmi yang postal, punca kematian artis itu adalah radang paru-paru.
Keesokan harinya, Kesatuan Artis Leningrad menganjurkan mesyuarat yang didedikasikan untuk memori tuan-tuan yang meninggal dunia di bandar yang terputus dari dunia, di mana nama Filonov disebut di antara bakat lain.
Pavel Nikolayevich telah dikebumikan di tanah perkuburan Seraphim di Leningrad, dan lukisannya diberikan untuk memelihara saudara perempuan, dan kemudiannya mempersembahkan Muzium Rusia St. Petersburg. Apabila memindahkan warisan artis, penjaga galeri menunjukkan bahawa beberapa lukisan hilang.
Lukisan
- 1912-1913 - "di meja"
- 1912-1913 - "lelaki dan wanita"
- 1912-1913 - "Perayaan Raja"
- 1914 - "Keluarga Peasant"
- 1915 - "Bunga Dunia HeiDay"
- 1920-1921 - "Kemenangan ke atas keabadian"
- 1925-1926 - "Haiwan"
- 1928-1929 - "Formula Spring"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Orang"
Bibliografi
- 1912 - "Canon dan Undang-Undang"
- 1914 - "Bengkel intim pelukis dan laci" dibuat gambar "»
- 1915 - "Pencegahan O Dunia Spred"
- 1922 - "Pengisytiharan" Dunia HeiDay ""
- 1923 - "Laporan"