Биографија
Уметникот Теодор Жрико живеел краток живот - само 33 години. Само половина децении беа ослободени на креативноста, но за овој период успеа толку многу други креатори немаа време за 40 години. Неговата смрт стана огромна загуба за уметноста - тој беше основач на револуционерниот романтизам во сликарството и се рефлектираше во платна на сите страсти негови век.Детството и младоста
Жан Луј Андре Теодор Жрико е роден во 1791 година во Рунг, во семејството на просперитетна буржоазија, но поголемиот дел од својот живот поминал во Париз. Таткото му припаѓал на Нотвипоноста Норман и во сопственост на плантажи за тутун во јужниот дел на земјата, а мајката потекнува од почитуваниот трговец. Таа умре рано, а Џорџ-Никола Белико мораше целосно да го преземе воспитувањето на Синот. Младите години на идниот уметник паднаа во периодот на големата француска револуција, но брзиот настани од тие години ги заобиколија неговите родители.
Како бакнеж на благородно семејство, Теодор мораше да добие пристојно образование и да помине воена служба. Студирал во куќи за гости и дипломирал на царскиот Лицеум. Момчето многу комуницира со вујко. Жан-Баптист Каруел собрани слики од холандските и фламанските мајстори, често го зеде Теодор во музејот и ја охрабри својата страст за сликање. Тој имаше силно влијание врз формирањето на вкусови и преференции на уметникот - за време на целата кариера Жрико сметаше дека работата на референцата на Флемис и болно во бојновите на битката.
Сликарство
Во тие години, стилот на енергија беше во мода во Франција, но оваа насока со неговите високи особини не му се допадна Теодор. Во 1808 година, тој почна да учи од правото на Карл, кој потоа се смета за признаен господар на битката сцени, а под водство на наставникот, ја создаде првата работа на воената тема. Од раниот период на креативност, сочувани се разни скици и скици со сцени на битките и сликата на коњите симпатични од страна на уметникот.
Млади Теодор го набил со својот син Верн Орас. Заедно со наставникот, а другиот, тој отиде во Лувр, циркус Франкони, ги посети коненските растенија и плејпен. Во работилницата на Чарлс Жрико поминал 2 години, по што Херо, еден од основачите на романтичната насока во уметноста, отишол во предавањето на Пјер.
Тој стави доста напори во формирањето на неговите одделенија, но таму беше дека писмото на буквите Zhriko конечно беше формирано. Тој се одржуваше со Херин, а во наредните години, често го посети гостинот, поканет да ги погледне неговите дела. Покрај тоа, во неговата куќа Теодор се сретнал Јуџин Делако, кој потоа станал близок пријател и совет.
Наскоро Теодор се чувствуваше подготвен за независна креативност. Од 1811-1812, 50 скици се зачувани со голи природа, која прво го манифестира стилот на мајсторот - неочекувана игра на светлина и сенка, драма и напнатост, енергетски буквата.
Во 1812 година, Жерико претстави слика на јавниот "портрет на поручник М. Д." ("Портрет на Diedonne"). Подоцна, тој беше изложен под друго име - "Службеникот на коњските порти на царската гарда, оди на нападот". На тоа, уметникот го прикажува воин во средината на битката: белиот коњ застана на купови, ликот се враќа назад, држејќи го голи сабја во раката. Сликата стана резултат на интензивна работа: 20 скици беа зачувани за тоа, и е познато дека ова е само мал дел од обидите.
По "офицер ..." Теодор Жерико стана познат во професионалната средина. Успехот на борбеното платно го турна во создавањето на серија слики, но тој не беше заинтересиран за толку многу шарени паради и битка, колку преносот на духот на времето преку сликите на офицери и војници. Делата не беа официјални наредби, па Жерико се чувствуваше слободно и можеше да инвестира во нив неговата визија. Очигледно, тие напишаа со конкретни луѓе, но Теодор се обиде да избегне изложеност на индивидуалност, барајќи да ги пренесе само заедничките карактеристики.
Новите креации беа презентирани во кабината во 1814 година, по поразот на Наполеон, и стана потсетник за појдовната ера. На изложбата, меѓу другите слики, авторите од кои избрале неутрални теми, неговата серија не изгледаше премногу профитабилна. Успехот на неговата дебитна работа не беше повторен - историчарите на уметноста ги игнорираа делата на Зрико или одговорија за нив во изразите за неодобрување. Најпознатото дело на серијата "Ранетите Кирасир, оставајќи го бојното поле" беше критикуван за тежок вкус, небрежност и дисхармоничност.
По креативниот неуспех, младиот уметник одлучи да го промени својот живот и многу неочекуван начин. Дури и авторите на официјалните биографии не можат да разјаснат што тој потоа го водел во неговите постапки. На изненадување на пријателите и саканите, Теодор, пред тоа, самоуверена воена служба, влезе во мускетарската компанија. Тој се придружил на границата на Луј XVIII, кој го спасил летот за време на сто дена, по што самиот Жерико морал да се пресели во Нормандија, преправајќи се дека е селанец. Таму, уметникот остана до средината на 1815 година и се врати на работа, почнувајќи да ги рециклира впечатоците од новите слики.
Како и многуте креатори на тоа време, Жрико сакаше да ја посети Италија, кој се сметаше за лулка со живописни традиции. Немаше доволно пари за патувањето, но наскоро ја подобри можноста да заработите сликарство на ѕидовите на куќата во Вил-Котра. Тој отишол во Италија набрзина и во мачени состојби на духот, причината за неволја во нивниот личен живот.
Уметникот помина една година во друга земја, која подоцна беше опишана како "тажна и несреќна". Од креативна гледна точка, времето помина продуктивно: Жрико ги посети местото, напиша неколку пејзажи, ги скицира познатите фрески во Санта Марија Новела и доби нови пријатели и корисна датира, но жедта за нешто еп и голем обем остана неисполнет.
Од Италија, Теодор ја донесе идејата за сликата "сплав" медуза ", посветена на трагичната епизода во историјата на француската флота - смртта на фрегата од Канарските Острови. Уметникот му пристапи на создавањето на своето ремек-дело: собрани докази, пронајдени и побараа очевидци, ја читаат книгата за настанот. Во тоа време честопати ги посетувал насипите за да го напише небото и морското летало, како и болничките морби, за подобро да ги отсликуваат мртвите глави на сликата, па дури и создадени во студиото нешто како анатомски театар.
"Сплав" Медуза "доби контрадикторни проценки на јавноста и критиките. Од една страна, очигледно беше брилијантна работа, што точно ја пренесе драмата на ситуацијата. Од друга страна, голем број историчари на уметност забележаа во платното неприродноста на позициите, прекумерниот Патт и студенило на боите.
Во 1821 година уметникот отишол во Англија, каде што се населил во семејството на Адам Елмор, трговец со коњи. Под неговото влијание, тој се вратил во својата сакана тема и ја напишал работата на "трки во Епсома", каде што портретирал 4 возачи против позадината на зелената земја на крос-кантри и мрачни громови. Ова е едно од неговите неколку полноправни време на време кога Zhriko даде предност на гравури и акварели.
Последните години на уметникот беше обележан со неколку портрети, јасно ја покажа својата депресија: "Удриверсиран, замислувајќи се со командант", "луда стара жена". Овие портрети се сметаат за врвот на француското сликарство на XIX век, но, покрај вештината на извршувањето, тие влијаат на гледачот со нивната драма и очај.
Личен живот
За љубовните хоби на уметникот знаат малку. Тој никогаш не се оженил, и од своите деца имал само вонбрачен син, плодот на краткорочна врска со неговата сопруга, вујко, Александрина скромен Чијал. Роман не ја донесе Среќата на Жерик, напротив, предизвика само чувство на длабока срам и покајание.
Родењето на бебето мораше да оди во засолништето, неговата мајка набрзина го напушти Париз, а уметникот во знак на тага ја сподели главата и заклучена во работилницата. Кога Теодор имал шанса да замине во Италија, тој побрзал таму во потрагата по духовен мир, но личната драма била загрижена пред крајот на деновите.
Смрт
Уметникот беше само 33 години, но неговото физичко здравје брзо се влошуваше. Покрај болеста, состојбата беше влошена од повредите добиени за време на возењето.
Причината за неговата смрт е дефинитивно не е позната, на една од верзиите, тоа беше уште еден пад од коњот - Зрико доби силен удар за храмот. Мајсторот почина во Париз на 26 јануари 1824 година. Неговите дела се зачувани во музеите на Лувр и Руан, постојат неколку слики во колекцијата Ермитаж.
Слики
- 1812 - "Офицер на коњските порти на царската гарда, оди на нападот"
- 1817 - "Слободни коњи во Рим"
- 1817 - "конен пазар"
- 1817 - "Робови запирање на коњот"
- 1817 - "Таминг Бајков"
- 1814 - "Рани Кирасир го напушти бојното поле"
- 1818 - "ограничени глави"
- 1818-1819 - "Плема" Медуза "
- 1819 - "паѓа"
- 1819-1822 - "Портрет на Клептана"
- 1820 - "бродолом"
- 1821 - "Коњ за време на грмотевици"
- 1821 - "трки во Епсом"
- 1822-1823 - "вар гори печка"
- 1823 - "Два поштенски коњи"