Биографија
Павел Финов е една од централните фигури на руската авангарда, уметник, поет и учител. Школата за аналитичка уметност, кој напиша неколку теоретски дела посветени на концептуалното сликање, остави богато наследство, кое вклучуваше таков платно како "Формула на пролет", "Лица", "Нарва портата" и други ремек-дела кои имаат Стани национално наследство по смртта на авторот.Детството и младоста
Павел Николаевич Фидов е роден во Москва на 8 јануари 1883 година. Родителите - гласниците беа домородци на регионот Ryazan. Таткото Николај служел како измет, а мајка Људмила била долна облека на богатите луѓе. И покрај едноставно потекло и не-армирани професии, момчето доби средно образование во Московското училиште и дипломирал како еден од најдобрите студенти од класата.
Во 1897 година, семејството се преселило во Санкт Петербург, каде што Павле почнал да го совлада уметничкиот занает во работилниците со живописниот сликар, а една година подоцна влегол во курсевите за цртање кои се подготвуваат работници и наставници од ликовната уметност. Очигледно, во овој период, младиот човек одлучил дека сака да биде професионалец и почнал да се подготвува за прием во Академијата, во посета на приватни часови за цртање.
Стекнатите вештини не беа доволни за успешен прием во високообразовната установа. Три пати имаат неуспешни испити, Филонов го постигна местото на слободно слушател и 2 години ги посети курсевите за сликарство и распоред, усвоеното искуство на талентираните наставници на уметничката академија во Санкт Петербург.
Класичните еттуди беа малку заинтересирани за Фидонов, тој се обиде да направи самоизразување и застарено, создавајќи прва работа во стил, а не погодна за традиционална уметност. Наставниците беа неверојатни од млади брзање, цртање лице и фигура на начин, ги оштети работниците. Како резултат на тоа, Пол принуден да ги напушти часовите, ставајќи крст на сонот за добивање на диплома.
Создавање
За време на студиите во Академијата на Фидонов, се сретнав со претставници на руското авангардно училиште, наречена "Унија на младите" и се приклучија на овој сојуз. Работата на Павле беше органски вклопна во концептот на експериментално општество, а во 1910 година тој претстави на изложбата првата слика на главата. Од оваа работа започна редовното учество на почетник сликар во емисии погодни од страна на членовите на Унијата.
Тој напишал и поднел слика за "селското семејство" и "празник на кралевите", што направи непријатен и депресивен впечаток поради асиметрични неприродни издолжени бројки и контрастна палета на очи.
Чувствувајќи дека работите бараат објаснувања, во 1912 година, Филон напишал есеј наречен "Канон и закон", каде што креативните принципи на сопствениот метод наречен "аналитичка уметност", чиишто клучеви биле единство со природата и проучувањето на неговите компоненти, променливи и постојано расте. Оваа статија, создадена под влијание на поетот Велимира Клебников, кој станал пријател на Павле, го положил почетокот на голем број книжевни дела.
По распадот на "Сојузот на младите" Финов обединети со поранешни членови на криглата и објави креативен манифест наречен "интимна работилница на сликари и фиоки" направени слики ", што стана продолжение на" Канон и Законот ". Сите автори на четка за четка беа наречени атом или "единица на акција", кој се состои од фузија на форма и боја, а основниот принцип на цртеж беше понуден да ги разгледа природните активности на мајчината природа.
Самите платна на Павле предложија повик "Формула", што значи капацитет на содржината и разновидноста на визуелните информации. Следејќи ги овие тези, Филон напишал серија слики "влез во светот процут", која стана светла илустрација на манифестата. На 22 платна, темни бои кои ги пополнуваат бизарните геометриски форми беа комбинирани во апстракции и создадоа чувство на живи организми кои се протегаат од длабочините на универзумот и се рефлектираат на трепетната површина на водата.
Првата светска војна и октомвриската револуција што ја следеа некое време, Филонот од креативниот процес полета. Уметникот се врати во јавноста во 1918 година, станувајќи ноктите на изложбената програма наредени во зимската палата меѓу претставниците на разни жанрови, стилови и трендови.
Развивање на измислениот концепт на "аналитичка уметност", Павле активно пишуваше со бои и четки. Од 1918 до 1922 година, тој создаде десетина извонредни дела, меѓу кои "Формулата на Петроградскиот пролетаријат" беше најзабележлива, "победа над вечноста" и "Космос формула". Во исто време, Фидов станал истражувач на училиштето "Мајстор аналитички уметност" и се обидел да ги промовира своите теории во Митрополитот уметничка академија.
Популарноста на авангардејстичкиот учител беше сомнителна, неговите идеи не пронајдоа апликации меѓу учениците и како резултат на тоа беа одбиени од страна на раководството се придржуваше кон традиционалните живописни концепти. Сепак, предавањата прочитани на факултетите за цртање и скулптура не останаа неискористени и бескорисни. Врз основа на нив, Павел Николаевич ја напиша "Декларацијата за" глобалниот весник ", кој стана програмски документ во теоријата на уметноста на раниот советски период.
Во пракса, принципите на Фидонов пронајдоа израз во монументалната работа "Пролетна формула". Платно од 250 на 285 см беше напишана со тенка четка, чии удари со неверојатна точност и израз го поминаа процесот на ажурирање на сликата на светот. Чувството на будење на природата од зимскиот сон е создадено поради комбинацијата на чисти бои, што укажува низ целата огромна површина на платно.
Станувајќи еден вид на апотеоза на теоријата на "аналитичка уметност", оваа работа покажа сложена структура на интеракцијата на многу живи организми и спојување на лице со надворешниот свет.
Спротивните чувства се разликуваа на сликата "животни", напишани во 1925-1926 година. Без формални суштества со искривени лица станаа централни фигури на тажен градски пејзаж прикажан со остро негативен став на уметникот, непријателска урбанизација на природните пејзажи.
Таквиот концепт не одговара на каноните на новото Советското општество, па во раните 1930-ти, Филон, заедно со другите концептуални уметници почнаа да го тестираат притисокот од властите. Неговите лични изложби постојано беа откажани, а презентираните слики беа изолирани од постоечките изложби. Забраната за креативни асоцијации стави крај на правната активност на училишната маи и го лиши од основачот на животот.
Како резултат на тоа, Павел Николаевич мораше да направи компромис и делумно да го напушти индивидуалниот начин на цртање за да напише неколку клиенти, меѓу кои се истакнаа "портрет на I. В. Сталин" и "Тракторс продавница".
Овие дела купени од државата донесоа приход од приходи, но паднаа слободна креативна природа во состојба на анксиозност и очај, што се одрази во циклусот на слики под името "Лица", создадени пред почетокот на Големата патриотска војна. Triptych демонстрираше несогласување со режимот и подготвеност да ги брани своите креативни идеали. Тој стана еден од последните дела на Авангадарскиот уметник Павел Николаевич Фидов.
Личен живот
Теоретичарот на "аналитичката уметност" беше оженет, но немаше свои деца. Во 1921 година, тој склучил брак со разведена жена Кетрин Александровна Серебријакова, која имала 20 години постара од уметникот и израснал два сина.
Детали за личниот живот на Филонов и неговата сопруга, потомците научиле од дневник, кој се состоеше од неколку преносни компјутери со спомени. Павел Николаевич напишал дека тој и Рина живееле во различни простории и го воделе одделно домаќинство, но врската била добро. Брачниот другар ги поддржа Мастерс и во последниве години буквално го спаси од гладна смрт.
Во 2002 година, мислите на уметникот објавени во форма на книжар-биографии, надополнети со репродукции на работа и фотографии од личната архива на семејството на уметникот.
Смрт
Во 1941 година, кога Германците го започнаа бомбардирањето на Ленинград, Фидов беше ангажиран во спасение на сопствените слики, кои беа на горниот кат на незагреана работилница. Долг ноќ сликар должност на таванот, чувајќи ја омилената работа.
Како резултат на тоа, Павел Николаевич беше ладен и на 3 декември 1941 година, почина од болест предизвикана од supercooling. Во официјалниот постхумно документ, причината за смртта на уметникот беше пневмонија.
Следниот ден, Ленинградската унија на уметници организираше средба посветена на сеќавањето на мајсторите кои починаа во градот отсечени од светот, каде што се споменува името Финов меѓу другите таленти.
Павел Николаевич бил погребан на гробиштата Серафим во Ленинград, а неговите слики биле дадени за зачувување на сестрите, а подоцна и го презентирале рускиот музеј на Санкт Петербург. При пренесувањето на наследството на уметникот, чуварите на галерија покажаа дека некои слики биле исчезнати.
Слики
- 1912-1913 - "На масата"
- 1912-1913 - "Човек и жена"
- 1912-1913 - "Празник на кралевите"
- 1914 - "Селско семејство"
- 1915 - "Цвеќиња на светскиот весник"
- 1920-1921 - "Победа над вечноста"
- 1925-1926 - "Животни"
- 1928-1929 - "Формула пролет"
- 1934-1935 - "Тапанари"
- 1940 - "Лица"
Библиографија
- 1912 - "Канон и закон"
- 1914 - "интимна работилница на сликари и фиоки" направи слики "»
- 1915 - "Превенција О Свен свет"
- 1922 - "Декларација за" светски весник ""
- 1923 - "Извештај"