Biogrāfija
Sofija Gamenka bija tuvu sudraba vecuma dzejnieku draugam, atbrīvojušos tulkojumus, libretto un dzejoļu kolekcijas. Viņa bieži tika saukta par SAFO, jo lyrics veltīta pārstāvjiem Krievijas bohēmiešiem un literāro loku locekļiem.Bērnība un jaunieši
Sofija Gamenki dzimis 1885. gada augustā un bija vecāks bērns Alexandra Abramovna elegants. Sakarā ar vāju mātes veselību, nākotnes krievu dzejnieks bērnībā pavadīja visu laiku ar stingru ne-nēsā tēvu.
Yakov Solomonovich bija priviliģētā slāņa loceklis, farmaceits un aptiekas īpašnieks rūpējās par ģimenes labklājību. Taganrog pilsētā, kur dzīvoja ebreju kopienas locekļi, bija tradīcija iegūt divus vai vairākus bērnus.
Nākotnes dzejnieka māte kļuva grūtniece ar dvīņiem pēc Vali un Lisa dzimšanas, viņu drupas nomira. Sabiedrībā stingra valdība, kurā viņa tēvs precējies, Sonya, kurš bija zaudējis savu glāstīja, pieauga un pieauga lēni.
Viņa biogrāfijas autori atzīmēja, ka meitene ātri izvilka no cilvēka un viņa apgrūtinošās sievas. Pamother neļāva maziem bērniem jautri pavadīt, spēles farmaceita mājoklī bija stingri aizliegta.
Valentīna un Elizabete bija ieinteresēti baletā un literatūrā, Sofija izvēlējās klavieres kā līdzekli, lai izietu no problēmām. Jaunībā, viņa izjauca sarežģītus rezultātus, Ferenz loksne bija vieglāk, lai viņu vieglāk matemātiskiem teorēmiem.
Pēc apmācības ģimnāzijas meitenēm ar lielisku gradācijas sertifikātu, puisis tika atdalīts no aizbildnības un atstāja ārzemēs. Ženēvas konservatorijā studē slaveno skolotāju vidū tika uzskatīta ebreju kopienā kā anti-rūpniecības sacelšanās.
Krievijā, Young Bunkarka pētīja Bestuzhevsky kursos, kuri bija universitāte meitenēm dažādu vecumu. Jurisprudence un literatūra kļuva par Sofiju, un viņa 1900. gadu sākumā aizmirsa etude.
Personīgajā dzīvē
Sophia Gamenka bija cilvēks ar izsmalcinātu stiklu natūrā, mātes nāve agrā bērnībā atstāja rētu uz sirds. Meitene izstiepās pie saviem draugiem, maiga, veltīta, uzticama un simpātiju trūkums vīriešiem izraisīja ļaunu tēvu.Dīvainas platoniskas romiešu uztrauc Krievijas dzejnieki, tāpēc viņa ir precējusies 1900. vidū. Vladimirs Volkenšteins parādījās viņas personīgajā dzīvē Sanktpēterburgā, viņš bija talantīgs dramaturgs, izbraucis no kultūras aprindām.
Laulība par ebreju muitu nevarēja stāvēt nevienā no pārbaudēm, un talantīgi cilvēki lauza. Sofijas dvēselē tika pamodināti sajūtas par Pavlovna Polyakova, amatieru klasisko operāciju un spilgtu renesanses gleznu sajūtu.
Pieņemot ortodoksi, ebreju meita apmetās Krievijas centrā, strādā ar vairākiem talantīgiem cilvēkiem. Dziedātāji, rakstnieks, aktrises, tulkotāji un dzejnieks dzīvoja fantastiskajā pasaulē, pilna ar destruktīvām kaislībām.
Spēle bija atšķirīga no citām sievietēm ar mīlestību pret vīriešu tērpiem un biksēm, patīkams izskats piesaistīja visus pildspalvveida pilnšļirces kungus. Ekscentriskas iezīmes ar īsu frizūras spēli Herzhak-Žukovskaja, saimniece sasauca Dievam par literatūras vakaros.
Vienā no šiem paņēmieniem Sofija redzēja karaliene: Marina Tsvetaeva tajā laikā tika uzskatīts par Maskavas zvaigzni. Dzejnieki no pirmā acu uzmetiena saprot viens otra jūtas, vētraina romantika draugi, ko sauc par trakumu.
Rezidents kapitāla, kas veltīta dzejoļiem ebreju, "draudzene" ciklu, tajā pašā laikā izteica uzticību un dusmas. Ewterpe 2 gadu dāmas "ilgst viens otram", bet tad viņi joprojām izcēlās, ne gramu neko neiecietību.
In Tandem, Marina bija "dominējošā", un, neskatoties uz sievišķīgo tēlu, Sofija, verlaved ar mīlestību, bija pakārtota viņai viss. Sakarā ar ugunīgo attiecību, daudzi paziņojumi tika ievainoti, Sergejs Efron saņēma spēcīgākās garīgās traumas.
Tsvetaeva dienasgrāmatās tiek saglabāti pārdomas par Sofiju, par to, kā īsā atdalīšanā viņi devās uz viņu ceļa malām. Oficiālais iemesls atšķirībai tika uzskatīts par leģitīmu laulību par poēmām, ko viņa, kas beidzas ar romānu, varēja atjaunot.
Nākotnē, spēlētājs nebija tik ilgi tikās ar aktrise Ludmila Erair, sievietes dodas uz izskatu boļševiku. Viņi bija laimīgi par Krimas siltu krastu, mīlestības stāsts ilga līdz 20 gadu sākumam.
Jo smago izsalkušo gadu autors tulkojumu atbalstīja Faina Ranevskaya un vairākus tuvākos draugus. Ar profesoru Olga Zucerbiller izraidīts no Maskavas, dzejnieks pavadīja diezgan daudz laimīgu dienu.
Pēdējais muzejs, kas notverts foto no vēlu arhīva, bija Nina Vedeneev, fiziķis un zinātnes kandidāts. Sievietes dzīvoja priekšpilsētās, tālu no kapitāla trokšņa, cilvēki, kas bija daļa no tuvu loka, bieži atrodas Kašīnā.
Radīšana
1900. gadu sākumā spēle tika piešķirta dzejas spēkam, duci dzejoļi ir veltīti Polyakova draudzenei. Pārskaitījumi, charaki, puzles un romantiskas spēles bija ienākumu avots 1900. gadu sākumā.
Tad darbs žurnālā, ko sauc par "Ziemeļu piezīmēm", kur Sofija, izmantojot pseidonīmu, rakstīja kritiskos rakstus. Andrei Polandin, kurš novērtēja Mandelstam Osipu, 1910. vidū pazuda un palika aizmirstot.
Pēcnācēji, skatoties Arhīvi, atrasti publicēti piezīmes par Anna Akhmatova un locekļiem radošo "dzejnieku veikalu", kas pārstāv sudraba vecumu. Pēc autora domām, Krievijas vadošo Acmeistu muzeja bija izglītota, kultūras, inteliģenta persona.
Šajā laikā Lyric sonnets ārstēja poētiskos šedevrus šajā periodā, darbs "Baltā nakts" tika fascined vairāki cilvēki. Pirmo līstes panākumi, lai aizmirstu literāros tulkojumus, Sofija nepieciešamo laiku, lai īstenotu idejas.
Marina Tsvetaeva ietekmēja jauno dzejnieku darbu - personisku, intīmu motīvu parādījās darbos. Kolekcijas kolekcija Petrogradā atvaļinājuma laikā ar savu mīļoto atvēra lielu skaitu spilgtas perspektīvas pirms sievietes.
Revolūcija tika liegta izmantot kritušo iespēju, bet vairākas grāmatas joprojām tika publicētas 1920. gados. "Ņemot laukā", "Mūzika", "Rozes no Peieria", pilna ar drūmām priekšstatiem, baudīja nepieredzētu panākumus metropoles elites aprindās.
Kad padomju Avant-Gardeisti ieradās poētiskajā arēnā, jo lielāks kļuva kritizēts ar jaunatklātajiem lielajiem dzejoļiem. "Big Messenger" cikls tika lasīts Melnās jūras piekrastē, cilvēki, kas aizbēga Bolševiku partiju.
Sākotnējā Libretto tika uzskatīts par publiski atzīta Klasiskā Opera Materater Opera, kas atrodas Maskavas teātrī. Autors Aleksandrs Steriargs ar dzejnieka palīdzību tika atpirkta grūtā periodā līdz masu izjūtām un apziņai.
Literatūras runas kapteinis 1930. gadu sākumā atradās pēdējais muzejs, šķietamā skumja dzīve. No dzejoļiem šajā periodā vieglums pazuda, īsās līnijas zaudēja ticību mīlestībai.
Nāve
Saskaņā ar laikabiedriem Sofija sūdzējās par sāpēm sirdī, bet saindētas sēnes uzskatīja par pēkšņu nāvi. Dziedot tuvāko nāvi, puisis rakstīja, neapstājoties par īslaicīgu trausla laimi un ļauno likteni.1933. gada augustā desmitiem cilvēku pulcējās uz kapsētas veco ieviešanu, svaigi nodedzināto kapu. Boriss Pasternak, Vladislav Khodasevich un citas literatūras zvaigznes kļuva par nekrologu un biogrāfisko izstrādājumu autoriem.
Bibliogrāfija
- 1916 - "dzejolis"
- 1922 - "Rozes Peieria"
- 1923 - "Lose: 1922. gada panti"
- 1926 - "Mūzika"
- 1928 - "zemā balsī. Dzejoļi 1926-1927 »