Biografija
Pavel Filonov yra vienas iš centrinių Rusijos avangardo, menininko, poeto ir mokytojo figūrų. Analitinio meno mokykla, kuri parašė keletą teorinių kūrinių, skirtų koncepciniam paveikslui, paliko turtingą paveldą, kuris įtraukė tokią drobę kaip "pavasario" formulę "," asmenys "," Narva vartai "ir kitus šedevrus tapti nacionaliniu paveldu po autoriaus mirties.Vaikystė ir jaunimas
Pavel Nikolaevich Filonovas gimė Maskvoje, 1883 m. Sausio 8 d. Tėvai - pasiuntiniai buvo Ryazano regiono gyventojai. Tėvas Nikolajus tarnavo kaip išmatomis, ir motina Liudmila apatiniai drabužiai turtingų žmonių. Nepaisant paprastos kilmės ir nestandartinių profesijų, berniukas gavo vidurinį išsilavinimą Maskvos mokykloje ir baigė jį kaip vieną geriausių klasių studentų.
1897 m. Šeima persikėlė į Sankt Peterburgą, kur Paulius pradėjo įsisavinti meno amatų į vaizdingų dailininkų seminarus, o po metų jis atvyko į piešimo kursus, kurie paruošė darbuotojus ir dailės mokytojus. Matyt, per šį laikotarpį, jaunuolis nusprendė, kad jis norėjo būti profesionalu ir pradėjo pasirengti priėmimui į akademiją, apsilankę privačiose piešimo pamokose.
Įgyti įgūdžiai nebuvo pakankamai sėkmingam priėmimui į aukštesnę švietimo įstaigą. Trys kartus turintys nesėkmingų egzaminų, Filonovas pasiekė nemokamą klausytojo vietą ir 2 metus lankėsi tapybos ir tvarkaraščių kursuose, priimtoje Šv. Peterburgo dailės akademijos talentingų mokytojų patirtimi.
Klasikiniai etudai buvo mažai domisi Filonovu, jis siekė padaryti saviraišką ir pasenusią, kuriant pirmąjį darbą stiliaus, netinka tradiciniam menui. Mokytojai buvo neįtikėtini jaunų skubėjimo, piešimo veidą ir figūrą būdu, sugadino kruopščius studentus. Kaip rezultatas, Paulius priversti palikti klases, įdėti kryžių ant svajonės apie diplomą.
Kūrimas
Studijuoti Filonovo akademijoje, sutikau Rusijos avangardo mokyklos atstovus, vadinamą "jaunimo sąjunga" ir prisijungė prie šios sąjungos. Pauliaus darbas buvo natūraliai pritaikytas į eksperimentinės visuomenės koncepciją, o 1910 m. Pateikė parodoje pirmąjį galvos vaizdą. Iš šio darbo pradėjo reguliariai dalyvauti pradedantiesiems dailininko parodose, tinkančiuose Sąjungos narių.
Jis parašė ir padavė "valstiečių šeimos" ir "karalių šventės" vaizdą, kuris padarė nemalonų ir slegia įspūdį dėl asimetrinių nenatūralių pailgos skaičiai ir kontrastingos, pjovimo akių spalvų paletės.
Jausmas, kad darbai reikalauja paaiškinimų, 1912 m., Philonas parašė esė, vadinamą "Canon ir įstatymu", kur kūrybiniai principai, vadinami "analitiniu menu", kurio raktai buvo vieningumas su pobūdžiu ir jo sudedamųjų dalių tyrimas, keičiamas ir jo komponentų tyrimas nuolat auga. Šis straipsnis, sukurtas pagal poeto Velimira Khlebnikov įtaką, kuris tapo Pauliaus draugu, nustatė keletą literatūros kūrinių.
Po "Jaunimo sąjungos" Filonovo su su buvusiais puodelio nariais žlugimo ir išleido kūrybinį manifestą, vadinamą "intymių dailininkų ir stalčių" dailininkų ir stalčių ", kuris tapo" Canon ir įstatymo "tęsimu. Kiekvienas tepinių šepečių autoriai buvo vadinami atomu arba "veiksmo vienetu", kurį sudaro formų ir spalvos sintezė, ir pagrindinis piešimo principas buvo pasiūlytas laikyti natūralius motinos prigimties veiksmus.
Pauliaus canveles patys pasiūlė skambinti "formules", o tai reiškia, kad vizualinės informacijos turinio ir įvairovės gebėjimas. Po šių disertacijų Philonas parašė paveikslų seriją "įėjimai į pasaulinį klestėjimą", kuris tapo ryškiu manifesto iliustracija. 22 drobes, tamsūs dažai, kurie užpildo keistas geometrines figūras, buvo sujungti į abstrakcijas ir sukūrė gyvų organizmų jausmą, kuris tęsiasi nuo visatos gylio ir atsispindi ant drebulės paviršiaus vandens juostos.
Pirmasis pasaulinis karas ir spalio revoliucija, kuri tam tikrą laiką sekė, filonas iš kūrybinio proceso nuėmė. 1918 m. Menininkas grįžo į visuomenę, tapdamas parodos programos, išdėstytos žiemos rūmuose, nagai tarp įvairių žanrų, stilių ir tendencijų atstovų.
"Analitinio meno" išradimo koncepcijos kūrimas, Paulius aktyviai rašo su dažais ir šepečiais. Nuo 1918 iki 1922 m. Jis sukūrė dešimtį išskirtinį darbą, tarp kurio "Petrogrado proletariato" formulė "buvo labiausiai pastebimas" pergalė per amžinybę "ir" Cosmos formulę ". Tuo pačiu metu Filonovas tapo "pagrindinio analitinio meno" mokyklos (Mai) tyrėju ir bandė skatinti savo teorijas į metropolinės dailės akademijos.
Avang garo mokytojo populiarumas buvo abejotinas, jo idėjos nerado paraiškų tarp studentų ir todėl vadovybė buvo atmesti į tradicines vaizdingas koncepcijas. Tačiau paskaitos, skaitančios brėžinio ir skulptūros fakultetuose, nepanaudo ir nenaudingos. Remiantis jais, Pavel Nikolayevich parašė "Global Heyday" deklaraciją ", kuris tapo programos dokumentu ankstyvojo sovietinio laikotarpio teorijos teorijoje.
Praktiškai Filonovo principai surado paminklinio darbo "pavasario formulę" išraišką. 250 per 285 cm audinys buvo parašytas plonu šepečiu, kurio smūgiai su nuostabiu tikslumu ir išraiška išlaikė pasaulio nuotraukos atnaujinimo procesą. Dėl grynųjų spalvų derinimo buvo sukurtas pabudimo pobūdžio jausmas, nukreiptas per visą didžiulį drobės paviršių.
Tapti tam tikra "analitinio meno" teorijos natūra, šis darbas parodė sudėtingą daugelio gyvų organizmų sąveikos struktūrą ir asmens su išoriniu pasauliu susijungimą.
Priešingi jausmai skyrėsi "Gyvūnais", parašyti 1925-1926 m. "Forveless" būtybės su iškraipytais veidais tapo centriniais liūdniausio miesto kraštovaizdžio figūromis, pavaizduotos ryškiai neigiamu menininko požiūriu, natūralių kraštovaizdžių priešo urbanizacija.
Tokia koncepcija neatitiko naujos sovietinės visuomenės kanonų, todėl 1930-ųjų pradžioje Philon kartu su kitais konceptualiais menininkais pradėjo atlikti spaudimą iš valdžios institucijų. Jo asmeninės parodos buvo pakartotinai atšauktos, o pateiktos nuotraukos buvo izoliuotos nuo esamų ekspozicijų. Draudimas kūrybinėms asociacijoms nutraukti mokyklos Mai teisinį aktyvumą ir atimta jį į pragyvenimo steigėją.
Kaip rezultatas, Pavel Nikolayevich turėjo padaryti kompromisą ir iš dalies atsisakyti individualaus piešimo būdą parašyti kelis klientus, tarp kurių "portretas I. V. Stalin" ir "traktoriaus parduotuvė" buvo išskirti.
Šie darbai, kuriuos įsigijo valstybės atnešė dailininko pajamas, bet suplanavo laisvą kūrybinį pobūdį į nerimo ir nusiminimų būklę, kuri atsispindėjo paveikslų cikle pagal pavadinimą "veidai", sukurta iki didžiojo patriotinio karo pradžios. "TripTyr" parodė nesutarimų su režimu ir norą ginti savo kūrybinius idealus. Jis tapo vienu iš paskutinių Avangardio menininko Pavel Nikolayevicho Filonovo.
Asmeninis gyvenimas
"Analitinio meno" teoretikas buvo vedęs, bet neturėjo savo vaikų. 1921 m. Jis sudarė santuoką su išsiskyrusi moterimi Catherine Alexandrovna Serebryakova, kuris buvo 20 metų vyresnis už menininką ir atnešė du sūnus.
Išsami informacija apie Filonovo ir jo žmonos asmeninį gyvenimą, palikuonys išmoko iš dienoraščio, kurį sudaro keletas nešiojamųjų kompiuterių su prisiminimais. Pavel Nikolaevičius rašė, kad jis ir Rina gyveno skirtinguose kambariuose ir vadovavo atskirai namų ūkiui, tačiau santykiai buvo gerai. Sutuoktinis palaikė meistrus ir pastaraisiais metais tiesiog išgelbėjo jį nuo alkano mirties.
2002 m. Menininko mintys, paskelbtos knygų biografijų pavidalu, papildytas darbo ir nuotraukų reprodukcijomis iš menininko šeimos asmeninio archyvo.
Mirtis
1941 m., Kai vokiečiai pradėjo Leningrado bombardavimą, Filonovas užsiėmė išgelbėjimu savo paveikslais, kurie buvo nešildomo dirbtuvės viršutiniame aukšte. Ilgas nakties dailininko pareiga palėpėje, saugo mėgstamą darbą.
Kaip rezultatas, Pavel Nikolayevich buvo šalta ir gruodžio 3, 1941, mirė nuo liga, kurią sukelia supercooling. Oficialiame postuminis dokumentas, dailininko mirties priežastis buvo pneumonija.
Kitą dieną, Leningrado sąjunga menininkų surengė susitikimą, skirtą meistrų, kurie mirė mieste, nutraukta nuo pasaulio, kur Filonovo vardas buvo paminėtas tarp kitų talentų atmintį.
Pavel Nikolayevičius buvo palaidotas serafim kapinėse Leningrade, o jo paveikslai buvo skirti sisteriams išsaugoti, o vėliau pristatė Sankt Peterburgo Rusijos muziejų. Perduodant menininko paveldėjimą, galerijos valdytojai parodė, kad kai kurie paveikslai buvo išnyko.
Paveikslai
- 1912-1913 - "prie stalo"
- 1912-1913 - "vyras ir moteris"
- 1912-1913 - "karalių šventė"
- 1914 - "valstiečių šeima"
- 1915 - "Pasaulio gėlės heyday"
- 1920-1921 - "Pergalė per amžinybę"
- 1925-1926 - "Gyvūnai"
- 1928-1929 - "Formulės pavasaris"
- 1934-1935 - "būgnininkai"
- 1940 - "Asmenys"
Bibliografija
- 1912 - "Canon ir įstatymas"
- 1914 - "Intymus dailininkai ir stalčiai" padarė nuotraukos "»
- 1915 m. - "Prevencija" pasaulis "
- 1922 m. "Deklaracija" Pasaulio Heyday ""
- 1923 - "Ataskaita"