2020-жылы үйлөрдүн дубалдары сүрөттөр менен кооздолгон, укмуштуудай шедеврлер дүйнө жүзүндөгү парктардагы асфальттардан жана оптикалык элес жанында укмуштуудай иштерди түзгөн сүрөтчүлөрдүн иши табылды. Жабуучунун жаркыраган өкүлү - украиналык сүрөтчү Олег Шупляк, анын чыгармалары "кош түбү" менен "толугу менен даңкка чейин түшүрүлбөйт.
Бирок заманбап мырзалар гана өзүлөрүнүн эмгегинин элестеткенин элестеткенин эч нерсе деп эсептебейт, анткени визуалдык искусствонун тарыхы кызыктуу шедеврлердин дагы башка мисалдарын билишет - бул табышмактуу жана ачык-айкындуулук жана элди теңтуштар менен тааныштырат көрүлгөн.
Бул жолу 24Ммидеги редакторлор мурунку сүрөтчүлөрү жараткан эң адаттан тыш сүрөттөр жөнүндө айтып берет.
"Мимика жана феномен жана деңиз жээгиндеги жемиштер менен vazes"
Башында, ал сүрөт тартууда оптикалык элестин курамдын ажырагыс элементи болуп калган, ал жерде сүрөтчүнүн чыгармаларындагы, дүкөндүн чыгармаларында, тасманын башындагы абрис менен бир эле учурда пайда болгон Жалбырактар - филиалга таранчыга айлануу, Сальвадор Дали жөнүндө унутууга болбойт. Бул испандыктар метаморфоздук стилдин биринчи өкүлү болуп, кожоюндун сүрөтү жана графиги, ошондой эле ал жараткан скульптураларда да чагылдырылган, бирок мырзанын графикасында гана эмес, ошондой эле ал скульптураларда да чагылдырылган.Жеке кызыкчылык - бул "деңиз жээгиндеги мөмө-жемиштер менен феномендин феноменинин", толугу менен өзгөрүлүп турган "жана сейфердеги феномендин феноменинин жана ватсында берилген мунай жаздырылган кенеп. Көрүүчүлөр кадимки нускаманы биринчи кезекте жашоону көрөт, ал эми курамдын борборунда жемиш менен ак вазасы бар. Анын буту күтүлбөгөн жерден мылтык, бирок адамдын жүз жүзү, ал эми эң сонун адам жүзү, же жүндүн үстүнө же кумдуу пляжга же жада калса, ал тургай, жада калса, жада калса, жада калса Айлана-чөйрөнү карап, сүрөт тартуунун кунт коюп коновсур кенепке бир нече иттерди табат.
Кийинчерээк "метаморфоздук жол", ал иш боюнча, мексикалык октаво окумпо, соррялизм жанрында кезреализмге белгилүү болгон.
"Эски балыкчы"
Ошентип, маниянын Венгриянын "Венгриялык" өз алдынча окутулган сүрөтчүнүн өзүнө таандык эмес, маектешүү жана жүрүм-турумга окшогон кызыктардан улам жинди деп уккан, ошондой эле аскетизмге болгон тенденциясынан улам, анын жашоосунун көпчүлүк тенденциясы Бирок, ал өзүлөрүнүн жаратууларына кайрылган жана мифтик сюрреализм менен жана сыйкырдуу реализмге карата символизмге кайрылган.
Ал конуп, адаттан тыш кыялдар сыяктуу элестетилген элестетилген кыялданган элестетилген кыялдар, бирок венгер фармацевтинин күтүлбөгөн элесинин акылмандыгын өз алдынча түшүнгөн жок.
Бул жерде 1902-жылы 1902-жылы жазылган "Эски Балыкчы" сүрөтү бар бир табышмак бар, 1902-жылы Мастердин өлүмүнөн кийин чечилди. Өткөн кылымдын башында кимдир бирөөнүн жабышчаак карыянын сүрөтү, күзгүгө, күзгүгө окшогон жабышчаак жигиттин сүрөтү менен биригиши керек деп ойлошу күмөн.
Бирок жөнөкөй манипуляциядан кийин автордун идеясы айкын идея болуп калат: ар бир адамда кудайга да, жин-перилер да, жин-перилер да, ал ага гана жетет, ал эми кайсы тараптан эң үзгүлтүксүз күрөшкө ээ болот.
"Ватерлоо көпүрөсү. Туман эффект "
Кызыктуу жана баштапкы чыгармалар ойлордун негиздөөчүлөрүнүн негиздөөчүлөрүнүн бири болгон Клод Монеттин чыгармачыл банкында табылат, ал көз алдында эки операциядан кийин да жаза албай, жаза албайм. Башка эч кимдин жанрынын өкүлдөрүнүн арасында өзүлөрүнүн чыгармаларынын эң чоң реализмине жетишүүнү көздөгөн, анткени ал ар кандай техниктер жана визуалдык техникалар менен бир топ убакытты төлөп берген, визуалдык эффекттердин иш-аракеттерине жетишүү.Реализмдин чектөөсү анын ишине "Ватерлоо көпүрөсү болгон" ишине мүнөздүү. Туман эффектиси ». Чындыгында, чындыгында, караңгылыкка, көрүүчүгө, көрүүчүгө, көрүнбөгөн сааттын жанында, биринчи кезекте, май менен колдонбогон нерсени бөлүп бере албаса.
Бир нече кадам артка айлантуу менен гана, тумандуу сахабалар аркылуу жоголуп кетүүнү байкай алат жана контурлору акырындык менен бүктөлгөн сүт көбүкчөсүнөн акырындык менен бүктөлүп, акырындык менен бүктөлүп, акырындык менен бүктөлүп жаткан контурлар акырындык менен бүктөлгөндөй. Мына жана Лондон көпүрөсүн жана Саясий суунун үстүнөн жайылып, сүзүп жүрүү жана анын бойлуу боёктордун динамикасын символдоштуруу, ал эми боёктун түп-тамыры менен жашоонун динамикасын символдоштуруу.
"Түнкү Террас кафеси"
"Эски балыкчы" дегендей эле, сүрөтчүнүн тышкы жөнөкөйлүгү кенепке кийинчерээк жашырылган бир нерсени байкап, биринчи кезекте кол жеткис нерсени байкап турганын түшүнөт. Ал 1888-жылы сентябрда, "Түнкү Террас кафеси" менен, Винсент Ван Гог, Гуча жана май менен кошо, автордун визуалдык ыкмаларын түшүнүүнү каалаган адаттан тыш сүрөттөр менен.
Негизинен, негизинен, поппорттук стилистке жана анын жашоосу үчүн атактуу болгон Нидерланды сүрөтчүсү анчалык деле көп эмес, алардын бири да аарылар болгон, алардын бири, анын бири анын өлүмүнө алып келген), анын бири жөнөкөй эмес. Жана ошондой эле Van Gog түзүмүн, ошондой эле көрүүчүгө окшоп, бул көрүүчү болуп көрүнгөндөй, курамдык кылууга жол бербөө үчүн курамдык.
"Кафенин түнкү террасасы", ал искусствонун тарыхчылары "Француз Луи Луис" француз луи клинин "присцерман Луи Луи" пристерманын "проспектисинин" проспектисинин "проспектинин" проспектисинин "проспектисинин" проспектисинин "проспектиси", албетте, таң калыштуу жазуу техникасын айырмалайт. Акыр-аягы, түнкү сүрөттү чагылдырганда, ван Гог кара боёк граммды колдонгон эмес. Бирок буга көңүл бурбай койбойт.
Кийинчерээк, композицияны изилдөө, изилдөөчүлөр белгилүү Леонардо да Винчи "акыркы кечки" деп аталган шилтемелерди байкадык. Адистердин айтымында, жашыруун мааниге ээ, тескерисинче, тунук кафеде, терезе алкагынын кесилишинин кесепетинен турган кафеде жана диний окуулардын 12 жолдоочусун көрүү кыйынга турган коноктордун саны Машаяктын.
Мария Лопухинанын портрети
Визуалдык искусствонун ар кандай шедеврлеринин ар кандай шеде статусунун абалына ээ болгон, алардын үстүндө көрсөтүлгөн нерселердин адаттан тыш түрлөрүнө ээ эмес (бул сүрөттөгү чыныгы маанидеги чыныгы мааниге ээ болуу жана көрүнүктүү мааниге ээ болуу үчүн мажбурланган идея), жана ушак-айың жөнүндө ушак-айың жана уламыштардан улам. Мындай көркөм чыгарманын мисалы - Владимир Бородиновскийдин сүрөтү - XVIII-XIX кылымдарында жашаган орусиялык портретист жана 1803-жылы Мария Лопухин тарабынан 1803-жылы.1797-жылы түзүлгөн искусство императордук көркөм өнөр акциясынын мүчөсү тарабынан түзүлгөн, кенепте тыгындар тыгыздан күтүлбөйт. Бул таасирдүү реализм жана портреттик окшоштук. Белгилей кетчү нерсе, анын айланасында жүргөн жаман даңктын сүрөтү.
Ошентип, алар сулуу кыздын портрети ага караган жаш күңдөрдүн жаштыгын, ал тургай мүрзөгө айдайт деп айтышты. Жаратылышка (салонго ушак-айкын) жарыкка жөнөтүүнүн себеби, жок дегенде, ондогон ондогон ымыркайды бир өрттөө үчүн, ал мистикалык иштердин белгисин уккандыгын, Иван Толстойдун атасы Лопухина, башкарылган Маркумдун кызын кенепке тарбиялоо үчүн. Павел Третаковдун коллекциясына портретин сатып алуу гана жаман сөздөрдү айтты.
"Крик"
Норвегиялык Эдвард Минканын чыгармачылыгы 1863-жылы жалгыздыктан жана өлүмдүн мотиваларына толуп, өмүргө таң калыштуу каалоо менен толукталган. Сүрөтчүнүн Everyzism -Vents биринчи жактоочуларына кирген чыгарма бир нече жолу дискуссияга жана сынчыларды айыптаган сынчыларга айланды. Каныккан жеке жашоосу менен бирге сүйүү мамилесиндеги көйгөйлөрдөн улам, мульткенге байланыштуу стресстен арылтуучу стрессти көбөйттү, ал психиатриялык клиникага алып келди.
Балким, автор жабыр тарткан эл аралык-депрессиялык баш аламандыктын кийинки чабуулу, ал эми автор "Крик" сүрөтүн чагылдырган. Бул чеберчиликтин бир катар коннойсураларына ылайык, бул бир катар искусствонун бир катар искусствосунун бир катар ойлоп-түзөгөнү басаңдатуучу таасир калтырат.
Бул иштин айланасында жүргөн легендалар боюнча, бардык адамдар, сүрөттү бир жол менен байланыштырып, начар согушушту. Ээлери кыйрап, каза болуп калгандар. Мунктын шедевринен кийин эки музейдин эки мектебинин эки жумушчусу (бирөө өз өмүрүн кыйган, экинчиси унаанын астына түштү). Ошондой эле, анын кандайдыр бир түрү бул искусство ишин, башкача күн сайын өрттөп жиберди.
"Согуш»
Суу алуучуга сууга чөктүргөн шылдыңга окшогон адаттан тыш сүрөттөр бар, аларды кайгылуу ойлорго караган көрүнөт. Алар өзүлөрүнүн өз жаратуусуна таптакыр инвестиция салган жок деген маанисин жана маанисин мажбурлашат. Демек, татаал сезимдер мас жана орус сүрөтчүсү - Баталист Василий Верешкагагиндин "Согушосун" деп эсептеген адам.
Сүрөтчү XIX кылымдын экинчи жарымында Россия империясын таштап кеткен бир катар аскердик жаңжалдар болгон эмес, бирок кургактыкка каршы күрөшүп, жабыркаган. Ооба, орус аскерлеринин жана офицерлердин эр жүрөк оорулуулугун сиңип кеткен верешкагагин, орус-жапон-жапон согушу учурунда куралдуу кыргындылгыла. 19-апрелде душман кен ишканасында петропавловск менен бирге, 1904-жылы апрелде (жаңы стилге ылайык) менен бирге сүрөтчү жарылып кетти.
"Согуш." Жараткасын "мураскор" деп атаган Жараткандын өзү "өлгөн жаратылышка", кайгылуу окуялар менен "өлгөн жаратылышка" деп атаган. Согуштун кайгысы, бул сөөктөрдүн кайгысына, ачык-айкын көрүнбөгөндүктөн өлүмгө жана үмүтсүздүк темасы жана үмүтсүздүк. Сары боекторлордун курамын чагылдырган. Туура, бактардан ажыратылган. Булун, бурчтарга көнүп калуу үчүн эмне кылыш керек. Дуддук адамдардан сокку уруп-сабагына карманган жок кылынган шаарда.
Бирок искусство тарыхчылар жана конныйсейлер таң калыштуу нерсе, эгер холстин курушуна, сүрөттүн тереңдиги жана эмоционалдык жактан көрүнөрү көрүүчүгө кире баштайт. Ар бир китепчелер үчүн, ал башка бирөөнүн эркинин башка бирөөнүн эрки айрылып, өзүнчө майыптык тагдырды көрө баштайт. Ар бир мүнөт сайын "өлгөн өмүрдү" таштап кетүү кыйыныраак болот.