Биография
Питер Пол Рубенс - бул өз убагында эң чоң генийи. Анын аты искусствонун тарыхында түбөлүккө туруктуу. Белгилүү бир адам, сиз билген сүрөтчү, ошондой эле сонун адам болгон, ошондой эле сонун, акылдуу, күчтүү жана өз алдынча ишенимдүү адам болгон. Анын жашоосундагы сүрөтчү анын иши шек санаган жок.Балалык жана жаштар
Питер Рубенс 28-июнда Германиянын Сиеген шаарында туулган. Туулган күнгө чейин айрым талаш-тартыштар пайда болсо да, сүрөтчүнүн өмүр баяны бир нече жолу кайра жазылууда. Анын үй-бүлөсү Бельгиядан Германияга чейин Германиядан, Нидерланддагы протестанцияларга каршы коркунучка дуушар болгон.
Сүрөтчүнүн атасы, Ян Рубенс, Бельгиялык Антверпестеги шаар судьясы 1568 чейин болгон. Мария Пайзиндин аялы төрт баланы көтөрдү. Бүт үй-бүлө Германияда болчу, ошондо дагы үч бала дагы эле бар болчу. Алардын арасында Питер Рубенс болчу.
Биринчи он бир жыл балалык боёктордун биринчи он бир жылдары Кельн шаарында өттү. Ата балдарды тарбиялоодо адвокат болуп иштей берчү. Тааныш стабилдүүлүктүн көрүнүктүү жана бай үй-бүлөнүн бай жетекчиси Вильгельм апельсиндин аялы менен мамилелерде, Анна менен мамилелешкен кезде,
Андан кийин, Jan Rubens мүлккө ажыратылгандар жана адвокат тарабынан иштөөгө укугу бар, ал эми Мариям балдарды багуу үчүн базарда жашылчаларды сатууга туура келген. Кельн Рубенсинен аялы менен тукумдары менен бирге 1573-жылы Сигегенге жөнөтүлдү.
1587-жылы Ян Рубенс оорудан каза болгон. Ошол эле учурда, бир нече балдарды жоготуп койду. Рубенс жесир аял католицизмди кабыл алып, Антверпустагы өз мекенине кайтып келди. Балдар Латын мектебине жөнөштү.
Ошол учурда шаарда өзгөрүүлөр болду. Жабык деңиз каттамдарынан улам соода жүргүзүүнү улантуу мүмкүн эмес болчу. Рубенстин ар биринин ар бири жашоодо өз ордун табуу болчу. Кыздар эң начар күйөөлөр аялдарга айланды. Филип уулдарынын бири, Филип, атасынын изи менен бирге адвокатты окуп чыкты. Чөмүлдүрүүчү Ян Чаптисти Песмостук сүрөт менен алектенет.
Сүрөт
16-кылымда искусство чеберчилигинде чоң өзгөрүүлөр болду. Флемиш сүрөт тартуу үчүн боёк пайда болгон, ыңгайлуу жана практикалык. Ал мунай зыгырына негизделген. Ал боёп, кургатуу убактысын көбөйттү. Сүрөттөр тереңдеп, жумуш жайыраак болуп калды.
Петир Павелди балалык тарткан искусство. 14 жашынан баштап, ал жергиликтүү сүрөтчүлөрдүн кол өнөрчүлүгүн изилдеген. Келечектеги сүрөтчтүн негиздери анын мамилеси менен байланышкан ландшафтист Тобиасист менен байланышкан.
Рубенстин жашоосунун экинчи кожоюну дагы бир тууган болгон: Түндүк В.Н. Питер Пол Уархт менен иштегенде, белгилүү сүрөтчүдөн алынган белгилүү сүрөтчүдөн билим алууга ниеттенип келген. Төрт жашка чейинки окуучу Нортта көзөмөлүндө иштеген. Ушул убакыт аралыгында жаш Петир флемандык атмосферага кызыгууну туудурат. Кийинчерээк анын ишине таасир эткен.
1595-жылы Питер Рубенстин чыгармаларында жаңы этап башталат. Кийинки мугалим Отто Ван Вен (ошол учурда эң таасирдүү артисттердин бири). Ал рубенстин негиздөөчүсү жана рубенстин негизги устатынын негиздөөчүсү деп аталат, анын Таланттуу жаңы жүздөрү жаңы жүздөрдү сатып алган.
Питер Пол Рубенс өзүнүн стили болсо да, сүрөтчүнүн дүйнөгө таасирин тийгизгенине карабастан, жаза алган жок. Устат көп кырдуу жана билим берүү жагынан үлгү болуп калды. Бала кезинде, Рубенс билимге, изилденген тилдерге арналган (акысыз алты тилге ээ) жана гуманитардык илимдер.
Оттонун сабактары Ван Вен Рубенс 1599-жылга чейин, андан соң 1600-жылы "Акысыз артист" расмий статусунда, Чеберчиликти өркүндөтүү үчүн Италияга барып, байыркы учурдагы ишти суктануу үчүн Италияга барышты.
Ошол учурда сүрөтчү 23 жашта болчу, бирок Санкт-Петербургдагы Рубенске кызмат кылууга чакырылган Санкт-Петербургдагы Рубенске чакырылган, манту менен кызмат кылууга чакырылган. Герцог антиквардык искусствону жакшы көрчү, Кайра жаралуудагы сүрөттөрдү жакшы көрчү. Рубенс көбүнчө ага көчүрмөлөрүн жазды.
Сегиз жыл, Петир Павиз ГЭТ сотун короодо өткөрдү. Кызмат сүрөтчүнүн ийгиликтүү чечими деп болжолдонууда, анткени ошол мезгилдин чиркөөсү заманбап сүрөтчүлөрдүн сүрөттөрүндө адашып кете баштады деп ишенишет.
Италияда сарпталган мезгилде, жаш сүрөтчү Римге, Мадрид, Венеция, Флоренцияга барган. Дипломатиялык мүнөздөгү нускамалар аткарылды.
1608-жылы Рубенс Антверпияга шашылыш түрдө кайтып келип, эненин өлүмү жөнүндө билишет. Ал Италияга кайтып барууну пландаштырган жок: жоготуу ушунчалык катуу сезилди, сүрөтчү монастырды таштап кетүү жөнүндө ойлонуп жатты. Бирок Петир боёк таштай алган жок. Жергиликтүү шаардын бай тургундарынан тышкары, Ертццог Альберт Сотуна иш алып барууну сунуш кылды.
Антверпондо сүрөтчү популярдуу болгон. Ал Ерсгертцогтун буйруктарын аткарууга аракет кылган, шаардын жүздөгөн башка тургундары үчүн собор жана жазуу сүрөтүн тартканга аракет кылды. 1618-жылы шедевр "Жердин жана суу союзу" пайда болгон. Бул италиялык сүрөтчүлөрдүн сүрөтчүнүн стилиндеги таасирин айтышты. Холстун негизги идеясы Антверпендин жана Шелда дарыясынын биримдиги болгон деп ишенишкен.
Буйруктардын көлөмү бир топ чоңураак болуп калды, Петир өзүнүн семинарын ачты. Эми ал бир жолу тырышчаак студент жаш кездешкен билим менен бөлүштү (тарыхта Иордания Иордания, Франция Синес сыяктуу ысымдар бар болчу). Окуучулар жарандардын көптөгөн буйруктарын аткарышкан. Акыры, искусство мектеби, бул жакшы ой жүгүртүү системасы болуп калды.
Ал ортодо 1620-жылы, искусствонун дагы бир иши, Рубенс - Персия жана Андромеда ишинин эң негизгиси, Петир Пол суктанган байыркы миф менен байланышкан.
1630-жылга жакын Питер Рубенлер чарчап, каныккан жашоону чарчатты. Бир нече убакыттан бери ал жалгызсырап, дагы бир жыргалчылыкты жараткан. "Париждин үчөө" жана "Париж соту" өз алдынча өзүлөрүнүн табиятынын пайда болушу. Рубенс ар дайым көлөмдүү аялдын денесинин сулуулугун жана пластикасын кызыктырды
"Сусанна жана аксакалдар" флемиялык боёктун классикасы болуп калышты. Сюжет Эски Келишимге туш болгон. Соборлорго таандык рубентерлер Ыйык Жазмада ("Акыркы кечки", Шимшон жана Далила менен байланышкан ("акыркы кечки тамак" ("акыркы кечки тамак" ("акыркы кечки тамак" ("акыркы кечки тамак" менен байланышкан. БАРДЫК ЧЫГАРЫЛГАН ЧЫГАРЫЛГАН ЧЫГАРЫЛГАНДЫН БАКТЫЛУУЛУКТУНУН УКУКТУУ БОЛБОЙТ. Булардын бири - "кайчылаш көтөрүлүү". Ал өтө карама-каршы деп эсептелген.
«Бейкүнөө бейкүнөөсү» Ыйык Китептен, Ирод Исанын келишин коркуткан ымыркайларды жок кылганда, Библиядан келген сахнаны жек көрөт. Биографтар бул иштин авторду сүйүп калганын, башка бирөөгө караганда көбүрөөк сүйүп калды деп жазышат.
Барокко доорунун дагы бир эстелиги - бул коркунучтуу "медуза". Бул сүрөттөгү замандаштардын реакциясы Петир Рубенстин күтүүлөрүн негиздеген. Адамдар бул иштин ачык-айкын коркушкан. Сүрөтчү Антверпендин саясий иштерине кайдыгер болгон эмес.
Анын чыгармачылыгы көптөн бери саясат катары, анын ичинде "Медуса" менен байланышкан, анын ичинде жергиликтүү тургундар эскертүү белгиси деп эсептелген.
Питер Пол Рубенс, сүрөттөргө жана дипломатиялык жөндөмдөрдүн аркасында Мадрид менен Лондондун ортосунда тынчтыкка жетишти. Сүрөтчү жергиликтүү өлкөдө согуштун жүрүшүнө таасир эткен, бирок муну жасоого болбойт. Көптөгөн сапарлардан кийин, Антверпендеги 50 жаштагы Рубенс Эшек акыры.
Жеке жашоо
Италиядан кайтып келгенден кийин, Расмий өкүлдүн 18 жаштагы кызы Изабелла Браанта алып,
Эсептөө үчүн нике эсептөөгө негизделген, бирок жаш кыздын көз карашы жана рубенстин рубенстин рубензинин көңүлүн бурганда, анын курчап алганына карабастан. Биринчи аял Петир Пол Пол үч баласын төрөгөн. 1630-жылы ал жүрөк кризисинен көз жумган.
50 жылдын ичинде Петир кайрадан турмушка чыккан. 16 жаштагы Елена Фурман - бул сүрөтчүнүн акыркы сүйүүсү, анын негизги саган, беш баланын энеси.
Өлүм
1640 Питер Пол Рубенс ооруп калды. Жаш курагынан улам, сүрөтчү оорудан айыгып кете алган жок. Флемиш сүрөтчүсү 30-майда балдардын жанында жана сүйүктүү аялы Еленанын жанында көз жумган.Жумуш
- 1610 - "Айкындык exaltation"
- 1610 - "Шимшон жана Далила"
- 1612 - "күнөөсүз"
- 1612 - "күнөөсүз"
- 1614 - "Айкаш жыгачтан алып салуу"
- 1616 - "Хаммер Хамбет жана Крокодил"
- 1618 - "Левкиппанын кыздарынын уурдоосу"
- 1626 - «Мэри Мэридин куттуу кыздын божомолу»
- 1629 - "Адам ата менен Обо"
- 1639 - "Париждеги сот"