Биография
Павел Филонов Россиянын авангард, сүрөтчү, акын жана мугалимдин Борбордук фигураларынын бири. Концептуалдык сүрөт тартууга арналган бир катар теориялык иштер мектеби "жаздын формуласы", "адамдар", "Нарва дарбазасы" жана башка шедеврлерге ээ болгон бай мураска ээ болду автордун өлүмүнөн кийин улуттук мураска айланат.Балалык жана жаштар
Павел Николаевич Филонов 1883-жылы 8-январда Москвада туулган. Ата-энелер - Рязань облусунун тургундары болгон. Атам Николай зордук-зомбулук катары кызмат кылган жана энеси Людмила бай адамдардын ич кийимин ичкен. Жөнөкөй тектүү жана күч-кубатсыз кесиптерге карабастан, бала Москва мектебинде орто билим алган жана аны эң мыкты класстагы студенттердин бири катары кабыл алган.
1897-жылы үй-бүлө Санкт-Петербургга көчүп келип, Пабыл кооз сүрөтчү семинарларында көркөм кол өнөрчүлүктү өздөштүрө баштаган, ал эми бир жылдан кийин жумушчуларга жана сонун көркөм өнөрдүн мугалимдерине даярданып жаткан сергек курстарына кирди. Кыязы, бул мезгилде жигит кесипкөй болгусу келгенин чечип, академияга кирүүгө даярданып, жеке чийүү сабактарына барууну чечти.
Алынган көндүмдөр жогорку окуу жайына ийгиликтүү кабыл алуу үчүн жетишсиз болгон жок. Бекер сесткерден үч эсе көп учурда Акысыз угуучуга жана 2 жашка чыккан жерине жетишти жана 2 жылдагы Санкт-Петербург Арт Академиясынын таланттуу мугалимдеринин кабыл алынган тажрыйбасы боюнча, 2 жылды көрүштү.
Классикалык этудиялар филоновго анча кызыкчу эмес, ал өзүн-өзү билдирүү жана сырткы көрүнүштү түзүүгө аракет кылып, салттуу искусствого ылайыктуу эмес. Мугалимдер ынтымактуу, жүздүү студенттерди бузуп, бети жана фигураны тарткан жаштар ишене албай калышты. Натыйжада, Пабыл сабактан кетүүгө аргасыз болуп, дипломду алуу жөнүндө кыялданууга мажбурлаган.
Жаратуу
Филонов академиясында окуу учурунда мен "Жаштар Бирлиги" деп аталган Россиянын Аванг-Гардия мектебинин өкүлдөрүн жолуктурдум жана бул биримдикке кошулду. Пабылдын ишин эксперименталдык коомдун түшүнүгүнө, 1910-жылы, ал 1910-жылы ал башынын биринчи сүрөтүн көрсөттү. Бул жумуштан башталгыч сүрөтчүнүн бирликтин мүчөлөрү тарабынан көрсөтүлгөн шоуга үзгүлтүксүз катышуу башталды.
Ал "дыйкан үй-бүлөсүнүн" жана "падышалардын майрамы" сүрөтүн жазган, бул асимметриялык унаалыктуу цифралар жана карама-каршы, көздүн түс палитрасы.
1912-жылы чыгармалар түшүндүрмөлөрдү талап кылгандай, Филон "Канон жана мыйзам" деп аталган дил баяныч деп жазган, анда анын басмаканасы менен биримдиги жана анын компоненттерин изилдөө тынымсыз өсүүдө. Полдун досу болгон Полдун досу болгон Полдун досу болгон Полдун досу болгон Полдун Хлебниковдун таасири астында турган бул макала бир катар адабий чыгармалардын башталышына негизделген.
"Кумтөр жана тартылган сүрөтчүлөрдүн" сүрөтчүлөрүнүн жана тартмандар "деп аталган чыгармачылык манифести бошоткондон кийин," Канондун жана мыйзамдын "сүрөтчүлөрү" деп аталган чыгармачылык манифести бошотулду. Ар бир жышаан щетканы ар бир авторлору атом же "иш-аракет" деп аталат, ал форманын жана түс биригүүдөн турган "иш-аракет" деп аталат, ал эми эне табиятынын табигый аракеттерин карап чыгуу үчүн фундаменталдык фундаменталдык принципке ээ болгон.
Павелдин коляскалары өзүлөрүн "формулаларды" деп атаган, визуалдык маалыматтын мазмунун жана ар түрдүүлүгүн билдирет. Филон бул диспениден кийин, филон манифесттин ачык иллюстрациясы болуп калган "дүйнөнү багып алуу" бир катар сүрөттөрдү жазган. Изстра геометриялык фигураларын толтурган 22 коктостун, кара боолорду абстракцияга айлантып, ааламдын түпкүрүнөн агып жаткан тирүү организмдерди түзүп, суунун штатынын титиреген жеринен көрүнүп турган тирүү организмдерди түздү.
Биринчи Дүйнөлүк Согуш жана Октябрь революциясы бир нече убакытка чейин, чыгармачыл процесстен ал филон чыгып кетти. Сүрөтчү 1918-жылы элге кайтып келген, ар кандай жанрлардын, стилдер жана тенденциялардын өкүлдөрүнүн өкүлдөрүнүн арасында кышкы сарайда уюштурулган көргөзмө программасынын мыкаачы болгон.
"Аналитикалык искусство" ойлоп табууну өркүндөтүү, Пабыл боёк жана щетка менен активдүү жазып келген. 1918-жылдан 1922-жылга чейин, ал ондогон көрүнүктүү ишти жараткан, алардын арасында "Петроград Пролетариатынын формуласы" эң белгилүү, "Түбөлүктүктөн ашкан" жана "космос формуласы" болгон. Ошол эле учурда, Филонов "Магистрдик Аналитикалык искусство" мектебинин (МАИ) МАСИМ МАСИВИТЕТИНИН (МАГИ) тергөөчүсү болуп, Метрополиван Арт Академиясында өзүнүн теориясын жайылтууга аракет кылды.
Аван-Гардисттик мугалимдердин популярдуулугу шектүү болгон, анын идеялары студенттерге өтүнмөлөрдү таба алган жок жана лидерлик тарабынан четке кагылгандыктан, анын салттуу кооз көрүнүш түшүнүктөрүнө карманган. Бирок, лекциялар, сүрөт тартуу жана скульптура факультеттеринде окулгандыктан, пайдаланылбай, пайдасыз бойдон кала алган жок. Алардын негизинде Павел Николаевич "Глобалдык хейдеканын" "Декорациясынын" "Мөөнөтүнөн мурда Совет мезгилиндеги" Программа документинде болгон "Глобалдык Хейдеканын" документин түзгөн "деп жазган.
Иш жүзүндө, Филоновдун принциптери "Жаздын формуласы" монументенталдык ишин тапты. 285 см үчүн 250 чүпүрөккө чүпүрөк жанжы щеткасы менен жазылган, анын укмуштай тактыгы жана өрндүүлүгү менен дүйнөнүн сүрөтүн жаңыртуу процесси аяктаган. Кыштын уктоо сезими кышкы уйкудан баштап, кенептин бети жогору турган чоң беттик үстүнкү айкалышынан улам, кыштын уйкусунун айкалышынан улам түзүлгөн.
"Аналитикалык искусство" теориясынын бир түрү болуп калуу, бул иш көптөгөн тирүү организмдердин өз ара аракеттенүүсүнүн жана тышкы дүйнө менен биригишкен адамдын биригүүсүнүн татаал түзүмүн көрсөттү.
Карама-каршы маанай 1925-1926-жылдары жазылган "жаныбарлар" сүрөтүн айырмалашты. Бурмаланган жүздөр менен формасыз жандыктар, артисттин табигый ландшафтынын, табигый ландшафттардын душмандын урбанизациясы менен сүрөттөлгөн кайгылуу шаар пейзажы болуп калды.
Мындай түшүнүк жаңы советтик коомдун канондоруна туура келген жок, андыктан 1930-жылдардын башында Филон, башка концептуалдык сүрөтчүлөр менен биргеликте бийликтин кысымын сынай башташкан. Анын жеке көргөзмөлөрү бир нече жолу жокко чыгарылган жана сүрөттөр учурдагы экспозициялардан обочолонгон. Чыгармачыл ассоциацияларга тыюу салуу Мэй Маи юридикалык ишмейин түзүп, аны жашоо негиздөөчүсүнө ажыраткан.
Натыйжада, Павел Николаевич, бир нече кардарларды бир нече кардарларды жазууга жана бир нече кардарларды жазууга аргасыз кылууга аргасыз болгон, алардын арасында "I. Stalin" жана "Трактор дүкөнү" айырмаланып турду.
Мамлекет тарабынан сатып алынган бул чыгармалар сүрөтчүнүн кирешесин алып келишти, бирок Улуу Ата Мекендик согуштун башталышына чейин түзүлгөн "жүздөр" деген аталыштагы сүрөттөр циклинин циклинин циклинин циклинин циклинин абалына кирип кеткен. Tripgych режим менен пикир келишпестикти жана өзүлөрүнүн чыгармачыл идеалдарын коргоого даяр экендигин көрсөттү. Ал Авангард манчисттик сүрөтчүнүн сүрөтчүнүн акыркы чыгармаларынын бири болгон. Филонов.
Жеке жашоо
"Аналитикалык искусство" теористи үйлөнгөн, бирок өз балдары жок болчу. 1921-жылы ал ажырашкан аял менен үйлөнүү никеге тургандыктан, сүрөтчүдөн 20 жаш улуу жана эки уулун тарбиялаган Шерепрякова менен ажырашкан аял менен үйлөнүү никеге турду.
Филоновдун жеке жашоосунун чоо-жайы жана жубайы, укуруктуу болгондуктан, эскерүүлөр менен бир нече ноутбуктардан турган күндөлүктөрдөн үйрөнгөн. Павел Николаевич, ал Рина ар кандай бөлмөлөрдө жашаган жана өзүнчө үй чарбасын жетектегенин жазган, бирок мамилеси жакшы болду. Жубай мырзаларды колдоп, акыркы жылдары аны ачка өлүмдөн сактап калган.
2002-жылы китеп-биологиялык биография түрүндө жарыяланган сүрөтчүнүн ойлору, сүрөтчүнүн үй-бүлөсүнүн жеке архивинен чыгарылыштын жана фотосүрөттөрүн басып чыгаруу менен толукталган.
Өлүм
1941-жылы немистер Ленинграддын бомбасын баштаганда, Филоновдун сөөгүн сүргүнгө алуучу семинардын жогорку кабатында жүргөн өз сүрөттөрүн куткаруу менен алектенишкен. Узун түнкү сүрөтчү чердак, сүйүктүү ишти кайтарып берүү.
Натыйжада, Павел Николаевич муздак жана 1941-жылы 3-декабрда суперкобингден келип чыккан оорудан улам каза болгон. Расмий формада, сүрөтчүнүн өлүмүнүн себеби пневмония болгон.
Эртеси Ленинграддык көркөм сүрөт бирлиги шаарда жашаган чеберлердин эс тутумун эс тутумуна арналган, ал жерде Филоновдун аты башка таланттарда айтылган бул дүйнөдөн четтеп кетишкен.
Павел Николаевич Ленинграддагы Серафим көрүстөнүнө коюлду, ал эми анын сөөгүн сөөгүн сактап, кийинчерээк Санкт-Петербургдагы орус музейине тапшырды. Сүрөтчүнүн мураскорун өткөрүп жатканда, галереясы Кароолчулар кээ бир сүрөттөр жоголуп кеткенин көрсөтүштү.
Сүрөттөр
- 1912-1913 - "Дасторкондо"
- 1912-1913 - "Эркек жана аял"
- 1912-1913 - "Падышалар майрамы"
- 1914 - "Дыйкан үй-бүлөсү"
- 1915 - "Дүйнөлүк гүлдөр"
- 1920-1921 - "Түбөлүк жеңиш"
- 1925-1926 - "Жаныбарлар"
- 1928-1929 - "Формула жазы"
- 1934-1935 - "Барабанчы"
- 1940 - "адамдар"
Библиография
- 1912 - "Канон жана мыйзам"
- 1914 - "Сүрөтчүлөр менен тартмалардын" эң жакын семинары "сүрөт тартуу" »
- 1915 - "Ойлонуу дүйнөсүн алдын алуу"
- 1922 - "" Дүйнөлүк Хейдэй ""
- 1923 - "Отчет"