Biografî
Perfectionist, pêşiya karên berî ku zirarê bide form û rengên rengîn, ILOR-GERMAIN-EDGAR DE GA ji cîhanê re wekî nûnerê ronakbîriyê tê zanîn. Kêmbûna giran û kerema ku ew cîhan bi riya kanavayê bû, di rastiyê de ne gengaz e ku di çarçoveya yek rêça taybetî de encam bide.Zarok û ciwanan
Hunermendê pêşerojê di 19ê Tîrmehê 1834 de di malbata bankevanek serfiraz de ji dayik bû. Bavo ogosso de ga organîzatorê xaniyê bazirganiya Neapolitan bû. Dayika Celestina Musion Keça Broker a Chambon bû.
Serokê malbatê jina xwe û zarok û zarok û celestîn, wek ku xwediyê baldarî ya malê, aramî û fermana li malê piştgirî kir. Dayik ji nişka ve mir dema ku kur ne 13 salî bû.
Edgar Ros to a kid: Ew bi latînî û dîrokê eleqedar bû. Piştî ku di sala 1852-an de ji Ludwig Great Lyceum mezin qedand, xort dikeve zanîngeha Parîsê ya li Fakulteya Lawerîetê. Lêbelê, xort fêm dike ku dadrês ne ew e.
Augusteo dixwest ku Kurê Elewan ji perwerdehiyê werbigire û çû ser lingên xwe Li ser mebesta Sown-ê fêr bûn ku dev ji zanîngehê berdin, ew biryar da ku li ser kurê xwe were kirîn, hilbijartina Edgar pêşkêşî kir.
Di sala 1855-an de xort pêşwaziya dibistanên hunerên bi kerema xwe kir, ku Mentor Lamot xort xortan dike ji bo serokê akademisma Ewropî zh.d. Ingra.
Edgar ji malbata arîstokratan re bextewar bû. Zilam tu carî tengasiyên ku bi kêmbûna drav re têkildar nebû. Dema ku hunermendên nû yên nû bi birçîbûnê re şer kir û li sibê nêrî, xort di 1856 de biryar da ku ji xwendina xwe û pelên xwe ji Spanyayê derkeve.
Li wir, ciwanek li navendên çandî yên sereke yên welêt dixwîne - Florence, Naples, Rome, ji hêla wêneyên serdema serdema Renaissance ve tê şandin.
Xortê xortan di vegera Parîsê de xebatê vedike, gelek karên li ser çîrokên dîrokî diafirîne.
Edgar bi wêrekî red dike ku jiyana kevnare îdeal bike, nîşan dide ku ew dikare di şîroveya nûjen de be. Tevî hewildanên titanîk û xwestekek mezin, di çarçoweya xebata xwe de, kevnare yekîn dike û nûjeniya Degi derneket.
Bi Manedward Manibe, ku di 1862-an de çêbû, jiyana xwe ji serê wî zivirî. Hunermend bû ku bi gelemperî cafe cafe "gerbua" bû. Li wir, impionists ambicios li ser têgehên nexşeyên nû yên di boyaxkirin û dîtiniya xwe ya rastiyê de nîqaş kirin.
Di bin bandora van kesan de di dawiya 1860 de, hejmarek karên mezin têne afirandin - "bratka", "racing", "dîmenên ballet" û "model". Karê sereke yê hunermend ev e ku di nav tevgera destan de, di tevgera destan de, di tevgera destan de, di nav tevgerê de, dikare bi tevahî dikare mirovê xwe eşkere bike. Degi ji impressions re pir cûda bû, wî cîhan li dora wî wekî hêmanek dînamîkî ya hebûnê fêm kir, ne ku hewl da ku teşwîqên îlhamê û dilopan bike. Edgar îdeal di jiyana klopolîsê de dît. Memoriya wênekêş a ku ji Adarê taybetmendiyên herî piçûk ên Parîsê re bû.
Di pêşerojê de, ev bîranîn ji bo veguheztina rîtma jiyanê ya bajêr, dîmenên berbiçav ên mirovan, cih û bûyeran diafirînin.
Welatparêziya materyalê destûr da Edgar da ku di lêgerîna herheyî de bimîne. Painermê ku bi ronahî, şikil, şikilandî, bi gelemperî ve hatî ceribandin, bi gelemperî, her tiştê gengaz û gengaz kir ku vîzyona nû bandora nûbûna xebatê dike.
Di encama wargehên afirîner de, Afirîner kar kir ku em bigihîje giraniya rastîn a avahiya berbiçav a kanavayê, li wir tiştek ji her tiştî zêdetir tune. Hemû hêmanan wateya wateya planê tekez kirin.
Wêne
Ballet mijareke bijare ya Master of Impressionzmê bû. Popularîteya dîmenên ballet, degas girtin, rave dike: hunermend bi baldarî cîhana bedew û kerema xwe nîşan dide, bêyî ku wêneyên bîhnfirehiya hestyarî zêde bike.
Mijara balletê di xebata gelek hunermendan de xuya dike. Ji bo nivîsandina wêneyan, her tişt wekî ku yek karûbarên simulatorên hestyar bikar anî. Lîstika reş û taybetî ya ji bo portreya postê hatî hilbijartin - van nuwazeyan ji kincê giyanê bêpar bûn. Degi yekem guhdarî kir da ku karê dîmena karkeran bêyî embellishment nîşan bide.
Painting "Dancers Blue" ji hêla hunermendê Pastel ya hezkirî ve hatî nivîsandin. Li bendewariya li benda dîmenê çar balerînas di pakêtên Ballet Blue de ji bo dîmenê xwe nabînin. Her roj ew her roj rolan dilîzin û ditirsin, wek ku berî debut. Li wan mêze dikin, temaşevan bi dilxwazî ji heroines re, hest bi heman mutrge. Asymmetry of Composition û Edîçeyên Nekêşan ên Edgeran ji enteresyona hunermendê wênekêşiyê diaxive
Digel vê balê, wênesaz ji hespan hez dikir. Van heywanên dilovan dema ku li Italytalyayê bû evîna Afirînerê qezenc kir. Degas fanoyek ji nijadên romanên kevneşopî bû. Hunermend plastîkên sirûştî yên hespan dikişand, û tevgerên pîşeyî yên siwarên ku di hunermendê dilxweşiya rastîn de gazî kirin.
Wêneya yekem a cycle "jump" di 1860-an de xuya dike û tê gotin "rêzikên li ser pêlavan: berî destpêkirinê". Ev canvas kopiyek şêwazê û karakterê hunermendê ye.
Fuzzy, siwarên blurry li ser paşperdeya perestgehek rûkal winda dibin. Degi piştî 20 salan vê xebatê ji nû ve vedibêje. Di guhertoya dereng de, çiyayên bêdawî û kargehên bêserûber bûn.
Karê Edgar Dega "Absinthe", pirsgirêka alkolîzmê bilind dike, bi tevahî moralên Parîs Bohemia ya demê radigihîne. Hestbûna tenêtiyê çêtir e ku ezmûn bi hev re bibin. Windakirina hêviyê - ew e ku van distanan û di heman demê de mirovên nêzîk nêzîk dikin. Flier rengê flier hesta ku ji hebûna xwe ya nedîtî ve xurt dike.
Rastiya wênesaziyê zêde nebû, ji bo dîtina rastiyên ku ew dorpêç dikin, temaşevan peyda ne.
Yek ji karên bingehîn ên sedsala 19-an "Qada razîbûnê ye". Li deverek, master pere neda hişt û neçar ma ku ji bo xebata her planê bistîne. Mîrê neçar ma ku malbata Viscont port bike, û piştre kincê wî bifroşe. Ew ji hunermend re alîkarî kir ku ji bo jiyanê ya ku ji bo jiyanê hewce dike alîkariyê kir. Di xaniyê L. Lepika wênesaz de ji bo demek dirêj bû. Di destpêka sedsala 20-an de tiştek li ser çarenûsa wê nehat zanîn.
Piştî demekê, "Qada Concord" di civîna Xwediyê Galeriya Navdar Art Art Art Art-Rueel de hate vedîtin. Lêbelê, beşa jêrîn ya xebatê hate qut kirin. Ew bû ku xwediyê autografiya hunermendê ye. Kêmasiya nîşanê ya nivîskarê tevlihev kir. Piştî hewildanek dirêjtir a bêhêvî, serweriya paşîn di dawiyê de Almaniya GERSHENDBERG bi dest xist.
Koma xebatê ya xebatê ye. Tevî xeyalî, pallor ya rengan û nermbûna xetên, ramanê li ser rûyê erdê nagire. Zarok û mezinan di wêneyê de li rêgezên cûda digerin. Pevçûnek herheyî ya bav û zarokan heye. Cûdahiya nîşankirî di nêrîn û cîhana nifşan de, mîna ku di xapandinê de, tê gotin "Qada razîbûnê".
Degas dizanibû ku meriv çawa temaşevanan şaş dike, bi zorê ku hero li ser kanavayê tê nîşandan. "Gladilsman" ne îstismar bû. Karkerek bi şûşek şerabê ji bêhêz û yekdestiyê tê qewirandin, bûye sembola worma destpêka sedsala bîstan.
Tavilê jina duyem yekser grev e. Ew nahêle - ew radibe. Ew xwedî hêzek tune, ne xwesteka ku serê xwe bilind bike. Beriya her tiştî, hîn jî heman bêhêvî û pêlên kincê hene. Impressionisms Maestro destûrê dide mirovan ku Parîsê di bin çengek cûda de bibînin.
"Pirtûk" hişk û rastîn in. Mastera Mezin bi hestek hestyariya kûr a zilamê kedê re bû.
Di wêneya "Dance Class" ya Degius de fenomenîkî ya rastîn bi dirûşma hûrgulî re têkildar dike. Hunermend li ser vegotinên danserê balê dikişîne. Wêneyê atmosfera bendewariyek balkêş dimîne. Ji bo xwendekar, ev li benda ballasmaster a pîr e - palette ramanên nû. Lê di ballerinên dayikê de dem ji bo ramanên xerîb tune - ew dansê dijîn, û têkçûna duyemîn wekî mirinê. Daxuyaniya rengê klasîk kanavilasyona akademîkî dide, lê enerjiya tevgera bêpergal a li cîhê temaşevan vedigere cîhana impresismê.
Jiyana kesane
Mirovên ku nizanin ku biyografiya Degas bi vî rengî bi xebata xwe re têkildar in, bifikirin ku Edgar bi lêvên bi simularan re ne hati bû. Li ser canvasên rengînan bi gelemperî wêneyên jinên tazî xuya bûn, lê bi pêbawer tê zanîn ku Madre têkiliya Madre bi yek ji muzîkê re tune bû.
Amatorên ku bi çavên berfireh ên bi çavan re xemgîniya tevahiya cîhanê vedihewîne, tenêtiya serbilind a pargîdaniyên noisî tercîh kir. Hunermendek berevajî bala xwe neda kesê xwe.
Ji ber jiyanek bi vî rengî û adetên bi vî rengî, heval û dayik bi dilovanî gazî wî "şikestî" kir.
Hebûna mirovek azadîxwaz e, wênesaz negatîf bi neyînî li Enstîtuya Zewacê derman kiriye. Li gorî biyografan, perfeksiyona melancholîk ne hewceyê nêzîkatiya laşî bû. Kevir ji çavên xwe hez dikir û kêfa bedena laşê jinê xweş kir.
Daxuyaniyên Suzanna Valadon Daxuyanî DEGAS: Degas bi domdarî ji dirûvê wê re gilî kir, lê têkiliya fîzîkî ne mumkun bû. Nerazîbûnên genimê bawer dikir ku jin ji bo evînê nehat afirandin, lê ji bo îlhamê. Admirkirin tenê giyanî bû.
Nêzik e ku di heman demê de piştî weşandina hejmarek xebatê "dîmenên di xaniyên girtî de", ji bo ku bi hêsanî ji jinên gihiştinê ve hatî veqetandin, kesî jî çu guman nedikir.
Tenê dewleta pejirandî ya giyanê afirîner tenêtî ye. Ew wî bi hişmendî wî wekî satelîtek dilsoz a jiyanê hilbijart.
Mirin
Bêsînor xemgîn bû salên dawîn ên Degas. Genimê kor, bê guman bi riya kolanên Parîsê ve tê xwestin, pessimîzma Horthmost zexm kir. Ew ji rastiya ku ew êdî nikare li ser jiyanê bifikire, diêşe ku ew êdî nekare jiyanê bifikire, tevgera ku wî pêxemberê xwe yê sêrbaz çêkir.
Di 26ê Septemberlonê, 1917 de wêneyek li Parîsê mir.
Ku ji hevalê xwe re xweş bibêje hevalên wî hat: Claude Monet And Hunermend Jean-Louis Forene.
Tê zanîn ku DEGI bi çakûçê nahêle. Ji ber vê yekê, di temenê de, wê ji Forning xwest ku axaftina şînê terk bike û peyvek tevlihevî ya hêsan biqedîne:
"Ew, her weha ez, hez dikim ku bikişînim."Kar
- "Destên Etude" (1860)
- "Destpêka Hunting" (1863-1865)
- "Riders li ser rê" (1864-1868)
- Navxweyî (şîdet) (1868-1869)
- "Coast li ebbe" (1869-1870)
- "Klaseya dansê" (1871-1874)
- "Qada razîbûnê" (1875)
- "Li Cafe" (Absinthe) (1876)
- "Jina li pişt taştê" (1876-1877)
- "Diego martelley" (1879)
- "Opera Lodge" (1880)
- "Faces of sûcdaran" (1881)
- "Gladilsman" (1884)
- "Li Studio Dance" (1897)
- "Dancers Blue" (1899)
- "Ballerinas Behind The Scenes" (1900)