ಎಡ್ಗರ್ ಡಿಗ್ರಿ - ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಫೋಟೋ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಮೊದಲು ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆಯುವುದು, ಇಂಪ್ರೆಷನ್ ಆಫ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿರುವ ರೋಗಿಗಳು-ಜರ್ಮೈನ್-ಎಡ್ಗರ್ ಡಿ. ತೂಕ ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಸ್, ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೂಲಕ ಜಗತ್ತು, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದಿಕ್ಕಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ತೀರ್ಮಾನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯುವಕರು

ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದ ಜುಲೈ 19, 1834 ರಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತಂದೆ ಒಗೊಸ್ಸೊ ಡಿ ಗ ಅವರು ನಿಜಾಗರ ವ್ಯಾಪಾರ ಮನೆಯ ಸಂಘಟಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮಾತೃ ಸೆಲೆಸ್ಟಿನಾ ಮ್ಯೂಷನ್ ಹತ್ತಿ ವಿನಿಮಯ ದಲ್ಲಾಳಿಗಳ ಮಗಳು.

ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಸೆಲೆಸ್ಟೈನ್, ಮನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸೌಕರ್ಯ ಮತ್ತು ಆದೇಶವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದನು. ಹುಡುಗ 13 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ ತಾಯಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು.

ಎಡ್ಗರ್ ರೋಸ್ಗೆ ಮಗು: ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1852 ರಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಗ್ರೇಟ್ ಲೈಸಿಮ್ನಿಂದ ಪದವೀಧರರಾದ ನಂತರ, ಯುವಕನು ಕಾನೂನಿನ ಬೋಧಕವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಯುವಕ ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಆಗಸ್ಟೆಯೊ ಹಿರಿಯ ಮಗನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಹಾದಿಯನ್ನೇ ಹೋದರು. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಬಿತ್ತನೆಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಕಲಿತ ನಂತರ, ತನ್ನ ಮಗನ ಮೇಲೆ ಖರೀದಿಸಬಾರದು, ಎಡ್ಗಾರ್ ಅವರ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ತಂದೆಯ ಆಶೀರ್ವಾದವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, 1855 ರಲ್ಲಿ ಯುವಕನು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಕಲೆಗಳ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಲ್ಯಾಮ್ಮಾಟ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ZH.D ಯ ನಾಯಕನಿಗೆ ಯುವಕನನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೀನ್ರಾ.

ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಲು ಎಡ್ಗರ್ ಅದೃಷ್ಟವಂತರು. ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹಣದ ಕೊರತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇತರ ಅನನುಭವಿ ಕಲಾವಿದರು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಹೋರಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಾಳೆ ನೋಡಿದಾಗ, 1856 ರಲ್ಲಿ ಯುವಕ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ಗೆ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ.

ಅಲ್ಲಿ ಯುವಕನು ದೇಶದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ನೇಪಲ್ಸ್, ರೋಮ್, ನವೋದಯ ಯುಗದ ಗುರುಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಯುವಕನು ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಎಡ್ಗರ್ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇರಬಹುದೆಂದು ತೋರಿಸುವ ಪುರಾತನ ಜೀವನವನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವುದು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಟೈಟಾನಿಕ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಬಯಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ಕೆಲಸದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ಡಿಗ್ರಿಯ ಆಧುನಿಕತೆಯು ಹೊರಬರಲಿಲ್ಲ.

1862 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮನ್ನೇನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅವನ ತಲೆಗೆ ಕ್ಷೀಣತೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದನು ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಕೆಫೆ "ಗೆರ್ಬುವಾ" ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗುತ್ತಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ತಮ್ಮದೇ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

1860 ರ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಜನರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಬ್ರಾಟ್ಕಾ", "ರೇಸಿಂಗ್", "ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ದೃಶ್ಯಗಳು" ಮತ್ತು "ಮೋಡಿಸ್ಟ್ಸ್". ಕಲಾವಿದನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು, ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಲೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂಪ್ರೆಷನೊನಿಸ್ಟ್ಗಳಿಂದ ಡಿಗ್ರಿ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಆತನು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶದಂತೆಯೇ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದನು, ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಹನಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹನಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ. ಮೆಟ್ರೊಪೊಲಿಸ್ನ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ಎಡ್ಗರ್ ಕಂಡಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ ಮಾಡಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸ್ಮರಣೆಯು ನೆರವಾಯಿತು.

ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ನೆನಪುಗಳು ನಗರ ಜೀವನಶೈಲಿ ಲಯವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಜನರು, ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ವಸ್ತು ಕಲ್ಯಾಣವು ಎಡ್ಗರ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಶಾಶ್ವತ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಕ್ಯಾನನ್ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು, ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದು - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಯು ತಾಜಾತನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಸಂಯೋಜಿತ ರಚನೆಯ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಕಥೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು.

ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ನ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ದೃಶ್ಯಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆ, ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಡಿಗ್ಯಾಸ್, ವಿವರಿಸಲು ಸುಲಭ: ವಿಪರೀತ ಭಾವೋದ್ವೇಗದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಓವರ್ಲೋಡ್ ಮಾಡದೆಯೇ ಕಲಾವಿದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಜಗತ್ತನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ವಿಷಯವು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು, ಎಲ್ಲವೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಿಮ್ಯುಲೇಟರ್ಗಳ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವು. ಭಂಗಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಆಟವು - ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಆತ್ಮದ ಲಿನಿನ್ ವಂಚಿತರಾದರು. ಅಲಂಕಾರಿಕ ಇಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಮಿಕರ ದೃಶ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಡಿಗ್ರಿ ಮೊದಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದರು.

"ನೀಲಿ ನೃತ್ಯಗಾರರು" ಚಿತ್ರಕಲೆ ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಔಟ್ಲೆಟ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ನೀಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ಯಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿದಿನ ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದಿನವೂ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ವೀಕ್ಷಕನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನಾಯಕಿಯರಿಗೆ ಕಾಮಾಂಗ್ಗಳು, ಅದೇ ಮ್ಯೂಟ್ಜ್ ಭಾವನೆ. ಅಂಚುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅಸಮ ಅಂಚುಗಳ ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ

ಬ್ಯಾಲೆ ಜೊತೆಗೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಕುದುರೆಗಳ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಈ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದವು. ಡಿಗ್ಯಾಸ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೋಮನ್ ಜನಾಂಗದವರ ಅಭಿಮಾನಿ. ಕಲಾವಿದನು ಕುದುರೆಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ರೈಡರ್ಸ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಸನ್ನೆಗಳು ಕಲಾವಿದ ನಿಜವಾದ ಆನಂದದಲ್ಲಿವೆ.

"ಜಂಪ್" ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ 1860 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಜಂಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜಂಪ್ಸ್: ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಕಲಾವಿದನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ನಕಲು.

ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ಮಸುಕಾದ ಸವಾರರು ಫ್ಲಾಟ್ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಡಿಗ್ರಿ 20 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಬೆಟ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿವೆ.

ಎಡ್ಗರ್ Dega "ಅಬ್ಸಿಂತೆ", ಆಲ್ಕೊಹಾಲಿಸಮ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು, ಸಮಯದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೊಹೆಮಿಯಾದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂಟಿತನ ಭಾವನೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅನುಭವಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ. ಭರವಸೆಯ ನಷ್ಟ - ಇವುಗಳು ಈ ದೂರದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಕಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಏನು. ಫ್ಲೈಯರ್ ಬಣ್ಣ ಪರಿಮಳವು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅನ್ಯಾಯದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ರಿಯಾಲಿಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶದೊಂದಿಗೆ ವೀಕ್ಷಕವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೂಲಭೂತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ "ಒಪ್ಪಿಗೆ ಚೌಕ". ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಹಣವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವುದೇ ಯೋಜನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಟರ್ ವಿಸ್ಸಾಂಟ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ತದನಂತರ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಹಣದ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಇದು ನೆರವಾಯಿತು. ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಲೆಪಿಕಾ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇತ್ತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೂ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಸಮಯದ ನಂತರ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮಾಲೀಕ ಪಿ. ಡ್ಯುರಾನಾ-ರೂಯೆಲ್ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ "ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲಸದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಕಲಾವಿದನ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಸಹಿ ಕೊರತೆ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ, ಮೇರುಕೃತಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ O. Gershendberg ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಕೆಲಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಶಾಂತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಬಣ್ಣಗಳ ಪಾಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ರೇಖೆಗಳ ಮೃದುತ್ವ, ಚಿಂತನೆಯು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು ಇಲ್ಲ. ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕರು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಘರ್ಷವಿದೆ. ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆಮಾರುಗಳ ವರ್ಲ್ಡ್ವ್ಯೂವ್ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಮಾಕರಿನಲ್ಲಿ, "ಒಪ್ಪಿಗೆ ಚೌಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ನಾಯಕನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿ, ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಡಿಗ್ಲಾಸ್ ತಿಳಿದಿತ್ತು. "ಗ್ಲಾಮಿಲ್ಮನ್" ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲ. ಬಾಟಲಿಯ ವೈನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲಸಗಾರನು ಬೇಸರ ಮತ್ತು ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ದಣಿದಿದ್ದಾನೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವರ್ಮ್ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಎರಡನೇ ಮಹಿಳೆಯ ತಕ್ಷಣತೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊಡೆಯುವುದು. ಅವಳು strotit ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ - ಅವಳು ಕೆಳಗೆ ಉರುಳುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಎತ್ತುವ ಬಯಕೆಯಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅದೇ ರೀತಿಯ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಲಿನಿನ್ ರಾಶಿಗಳು ಇವೆ. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ ಜನರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಬೇರೆ ಕೋನದಲ್ಲಿ ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

"ಪುಸ್ತಕ" ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ನೈಜವಾಗಿದೆ. ಆಳವಾದ ಮಾನವೀತದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮಾಸ್ಟರ್ ಒಬ್ಬ ಕಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದವರು.

ಡಿಜಿಯಸ್ನ "ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರವಾದ ಸ್ಕೆಚ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನು ನೃತ್ಯಗಾರರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿತ್ರವು ಉತ್ತೇಜಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ, ಇದು ವಯಸ್ಸಾದ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಗಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ - ಹೊಸ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ಯಾಲೆಟ್. ಆದರೆ ಜನಿಸಿದ ನರ್ತಕಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಮಯವಿಲ್ಲ - ಅವರು ನೃತ್ಯ, ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಎರಡನೇ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಕೀಮ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಚಳವಳಿಯ ಶಕ್ತಿಯು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಡಿಗ್ಯಾಸ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಜನರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಎಡ್ಗರ್ ಸಿಮ್ಯುಲಾರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಒಳನೋಟಗಳಿಂದ ಹಾರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಬಣ್ಣಕಾರನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಮ್ಯಾಡ್ರೆ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ.

ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ದುಃಖವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಕಣ್ಣಿನ ಟೋಪಿಗಳ ಹವ್ಯಾಸಿ, ಗದ್ದಲದ ಕಂಪೆನಿಗಳಿಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಒಂಟಿತನವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅಂತಹ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದ ಜೀವನಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಕಾರಣ, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಪಹರಣದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅವನನ್ನು "ಕರಡಿ ಮುರಿದು" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಮದುವೆಯ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಅನ್ನು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ದೈಹಿಕ ಸಾಮೀಪ್ಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ದೇಹದ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಪದೇ ಪದೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸುಝಾನಾ ವಾಲಾಡೋನ್ ಘೋಷಿಸಿತು: ಡಿಗ್ಯಾಸ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಅಭಿನಂದನೆಗಳು ಮಾಡಿದ, ಆದರೆ ದೈಹಿಕ ಸಂಪರ್ಕ ಅಸಾಧ್ಯ. ಮಹಿಳೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ನಂಬಿದ್ದವು. ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿದೆ.

"ಮುಚ್ಚಿದ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು" ಎಂಬ ಸರಣಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರವೂ ಸಹ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಯಾರೂ ಮ್ಯಾಟ್ರಾದ ಅಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಯಾರೂ ಸಂಶಯಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಆತ್ಮದ ಏಕೈಕ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಸ್ಥಿತಿಯು ಒಂಟಿತನ. ಅವರು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ನಂಬಿಗಸ್ತ ಜೀವನದ ಜೀವನದ ಉಪಗ್ರಹವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು.

ಸಾವು

ಅನಂತ ದುಃಖವು ಡಿಗ್ಯಾಸ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷ. ಕುರುಡು ಪ್ರತಿಭೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಗುರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಬೇಕಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಹಾರ್ಟ್ ನೆಸ್ಟ್ ನಿರಾಶಾವಾದವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜೀವನವನ್ನು ಆಲೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವರು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಚಳುವಳಿಯು ತನ್ನ ಮಾಯಾ ಕುಂಚವನ್ನು ಅಚ್ಚುತ್ತದೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 26, 1917 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೇಂಟರ್ ನಿಧನರಾದರು.

ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಬಂದಿತು: ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ಫೀನೆ.

ಡಿಗ್ರಿಯು ವಟಗುಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ತಾಳಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು forna courning ಭಾಷಣವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಸರಳ ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮುಗಿಸಲು ಕೇಳಿದರು:

"ಅವನು, ಮತ್ತು ನಾನು, ಸೆಳೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು."

ಕೆಲಸ

• "ಎಟ್ಯೂಡ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್" (1860)
• "ಹಂಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ಹಂಟಿಂಗ್" (1863-1865)
• "ರೈಡರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ರೋಡ್" (1864-1868)
• ಆಂತರಿಕ (ಹಿಂಸಾಚಾರ) (1868-1869)
• "Ebbe ನಲ್ಲಿ ಕೋಸ್ಟ್" (1869-1870)
• "ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸ್" (1871-1874)
• "ಸಮ್ಮತಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್" (1875)
• "ಕೆಫೆ" (ಅಬ್ಸಿಂತೆ) (1876)
• "ಮಹಿಳೆ ಬಿಹೈಂಡ್ ದಿ ಟಾಯ್ಲೆಟ್" (1876-1877)
• "ಡಿಯಾಗೋ ಮಾರ್ಟ್ಲೆಲಿ" (1879)
• "ಒಪೆರಾ ಲಾಡ್ಜ್" (1880)
• "ಅಪರಾಧಿಗಳು ಫೇಸಸ್" (1881)
• "ಗ್ಲಾಮಿಲ್ಮನ್" (1884)
• "ಇನ್ ದ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ" (1897)
• "ಬ್ಲೂ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ಟರ್ಸ್" (1899)
• "ಬ್ಯಾಲೆರೀನಾಸ್ ಬಿಹೈಂಡ್ ದಿ ಸೀನ್ಸ್" (1900)