Өмірбаян
Перфекционист, жұмысқа кіріс, формалар мен түстердің үйлесімділігі, иес-неміс-adgar de ga, импрессионизмнің жарқын өкілі ретінде әлемге белгілі. Салмақ жоғалту мен оның кенеп арқылы өтетін рақым, іс жүзінде бір нақты бағыт аясында тұжырым жасау мүмкін емес.Балалық және жастық шағы
Болашақ суретші 1834 жылы 19 шілдеде Табысты банкирдің отбасында дүниеге келді. Әкесі Огоссо де Г.А. Неаполитан сауда үйінің ұйымдастырушысы болды. Ана Селестина Мұсон мақта биржалық брокерінің қызы болды.
Отбасының басшысы құрамында әйелі мен балалары бар, ал Селесин, үйде басты назар аудара отырып, үйдегі жайлылық пен тәртіпті қолдады. Анасы бала 13 жасқа толғанда кенеттен қайтыс болды.
Бала алдындағы Эдгар Рос: ол латын және тарихқа қызығушылық танытты. 1852 жылы Людвиг Ұлы лицейін бітіргеннен кейін, жас жігіт Париж университетіне заң факультетінде кіреді. Алайда жас жігіт бұл құқықтану оның емес екенін түсінеді.
Августео үлкен ұлдың білім алуын және оның отбасылық бизнесті одан әрі иеленуін қалады. Егістің Университеттен шығу ниеті туралы біліп, ол Эдгардың таңдауын қамтамасыз ете отырып, ұлына сатып алмауды шешеді.
Әкесінің батасын алғаннан кейін, 1855 жылы жас жігіт керемет өнер мектебіне кірді, онда тәлімгер Ламмотт жас жігітті Zh.d.-да еуропалық академияға қояды. Энгра.
Эдгар ақсүйектер отбасында дүниеге келді. Жігіт ешқашан ақша жетіспейтін қиындықтарды бастан кешірмейді. Басқа жаңадан келген суретшілер аштықтан соғысып, ертеңге қарады, ал 1856 жылы жас жігіт оқудан кетуге және Испанияға 2 жыл кетеді.
Онда бір жас жігіт елдің негізгі мәдени орталықтарын зерттеп жатыр - Флоренция, Неаполь, Рим Ренессанс дәуіріндегі шеберлерінің суреттерімен рухтандырылған.
Парижге оралған жас жігіт семинарды ашып, тарихи әңгімелермен бірқатар жұмыстар туғызады.
Эдгар батыл түрде антикварлық өмірді идеализациялаудан бас тартады, бұл қазіргі заманғы түсіндіруде болуы мүмкін. Титаниктің күш-жігеріне және үлкен тілекке қарамастан, оның жұмысы аясында ежелгі дәуірде, ал Дегидің қазіргі замандасы шықпады.
1862 жылы болған Эдвард Маннамен танысу, оның басына деген жаман өмірдің өмірін аударды. Суретші «Гербуа» жайлы кафесінің жиілігіне айналды. Сол жерде өршіл импрессионисттер кескіндемедегі жаңа учаскелер туралы түсініктерді және олардың шындық көзқарастарын талқылады.
Осы адамдардың әсерінен 1860 жылдың аяғында бірқатар ірі жұмыстар құрылды - «Братка», «жарыс», «балет көріністері» және «модистерлер». Суретшінің басты міндеті - кейіпкердің ішкі әлемін, көріністе, тұрғыдан, ал қолын созып, басын толығымен, адамды анықтай алады. Деги импрессионистерден мүлдем өзгеше болды, ол бүкіл әлемді оның айналасындағылардың динамикалық элементі сияқты қабылдады, шабыттандырады және тамшыларын тастауға тырыспайды. Идеал Эдгар мегаполис кластерінің өміріндегі көрді. Фотографиялық жад Париждің ең кіші ерекшеліктерін жеңуге көмектесті.
Болашақта бұл естеліктер қала өмірінің ырғағын беруге, адамдардың, орындар мен оқиғалардың егжей-тегжейлі бейнелерін құруға көмектесті.
Материалдық әл-ауқат Эдгарға Өзі үшін мәңгілік ізденуге мүмкіндік берді. Суретші құрамы бұзылған, құрамы бар, құрамның үстіне, жалпыға ортақ, мүмкін, жаңа көзқарас жұмыстың балғындыққа әсерін тигізді және мүмкін емес.
Шығармашылық орындардың нәтижесінде Жаратушы кенептің композициялық құрылымының нақты құрылымына қол жеткізді, онда ештеңе жоқ. Барлық элементтер сюжеттің мағынасын атап өтті.
Сурет
Балет импрессионизм шеберінің сүйікті тақырыбы болды. Балет көріністерінің танымалдылығы Дегаларды түсіретін, түсіндіру оңай: суретші шамадан тыс сезімталдықтың суреттерін шамадан тыс арзан емес, сұлулық пен рақым әлемін көрсетеді.
Балет тақырыбы көптеген суретшілердің жұмысында пайда болады. Жазу суреттері үшін, барлық нәрсе көрнекті тренажерлер қызметтерін пайдаланды. Қара ойын және пияттың портреті үшін арнайы таңдалған - бұл нюанстар жанның төсенішінен айырылды. Деги алдымен сахналық сахналық сахналық сахналық ойынсыздықты көрсетуге батылы бар.
«Көк бишілер» картинасын өзінің сүйікті пастелді суретшісі жазған. Көк балет пакеттеріндегі төрт балериналар сахнаға шығуды күтуде өздерін таба алмайды. Күн сайын олар рөлдерді ойнайды және күн сайын, ал дебют бұрынғыдай алаңдайды. Оларға қарап, көрермен еріксіз кейіпкерлерге еріксіз келеді, сол мутрубаны сезіну. Шеттердің құрамы мен біркелкі емес жиектерінің асимметриясы фотография суретшісінің ынта-жігері туралы айтады
Балеттен басқа, суретші жылқыларды жақсы көрді. Бұл әсем жануарлар Италияда болған кезде Жаратушының сүйіспеншілігін жеңді. Дегас дәстүрлі римдік жарыстардың жанкүйері болды. Суретші жылқылардың табиғи пластикасын қызықтырды, ал шабандоздардың кәсіби қимылдары суретшіге шынайы ләззат алды.
«Секіру» циклінің бірінші суреті 1860 жылы пайда болады және «Бастаудан бұрын секірістерде мырзалар» деп аталады. Бұл кенеп - суретшінің стилі мен сипатының көшірмесі.
Тегіс ландшафттың фонында бұлыңғыр, бұлыңғыр шабандоздар жоғалды. Деги бұл жұмысты 20 жылдан кейін қайта жазады. Соңғы нұсқада шексіз төбелер мен фабрикалар фонға айналды.
Эдгар Дега «Абсинте» жұмысы алкоголизм мәселесін көтеріп, Париждің Богемияның моральды толығымен көрсетеді. Жалғыздық сезімі бір-бірімен жұмыс істеген дұрыс. Үміттің жоғалуы - бұл алыс және сонымен бірге адамдарды жақындастырады. Тегістіңгі түс хош иісі өздерінің шамалы сезінуін күшейтеді.
Суретшінің шындығын арттыру қаламады, көрерменді өздері қоршап тұрған шындықты көруге мүмкіндік береді.
XIX ғасырдың негізгі жұмыстарының бірі - «келісім квадраты». Шебердің бір бөлігінде ақша қалды, ол кез-келген жоспардың жұмысын қабылдауға мәжбүр болды. Шебер висконт отбасын суреттеуге мәжбүр болды, содан кейін оған шүберек сатыңыз. Бұл суретшіге өмір үшін қажетті ақша көлеміне көмектесуге көмектесті. Л.Лепика кескіндеме меншікте ұзақ уақыт болды. ХХ ғасырдың басына дейін оның тағдыры туралы ештеңе білмедік.
Уақыттан кейін «Келісім квадраты» атақты көркем галерея иесінің жиналысында табылды. Дарана-Руэль П. Алайда, жұмыстың төменгі бөлігі кесілді. Бұл суретшінің қолтаңбасы бар. Қолтаңба жетіспеуі автордың анықтамасын күрделсіз. Ұзақ уақыт кезеңнен кейін, шедеврі неміс О. Гершенберг сатып алды.
Жұмыс сюжеті просетенді. Бояулар паллоры мен сызықтардың паллургиясына қарамастан, ойдың тегістігі бетіне жатпайды. Балалар мен ересектер суреттегі әр түрлі бағыттарға қарап отыр. Әкелер мен балалардың мәңгілік қақтығысы бар. Ұрпақтардың көзқарастары мен дүниетанымдағы көріністер, мазақ етудегідей, «келісім квадраты» деп аталады.
Дегалар көрерменді қалай таңқалдыратынын білді, кенепте көрсетілген кейіпкерді мәжбүрлеп білді. «Глэлсмен» ерекше болмады. Бөтелкедегі шараппен жұмысшы зеріктіруден және монотоннан шаршайды, ХХ ғасырдың басталуының символына айналды.
Екінші әйелдің бірнеділігі бірден таңдалады. Ол ұрпайды - ол домалайды. Оның күші жоқ, басын көтеруді қаламайды. Өйткені, зығырдан да, тіпті бірдей үмітсіздік пен қадалар бар. Maestro импрессионизмі адамдарға Парижді басқа бұрышпен көруге мүмкіндік береді.
«Кітап» қатал және шынайы. Адамның терең гуманизмі бар ұлы Ұстаз еңбеккерге тиесілі.
Дегийдің «би сыныбы» кескіндемеде егжей-тегжейлі сызбаны эскизмен біріктіреді. Суретші бишілердің өрнектеріне назар аударады. Сурет қызықты күту атмосферасын имперде алады. Студент үшін бұл қарттар балетмейстері үшін өте қауіпті, өйткені жаңа идеялар палитрасы. Бірақ туылған балериналарда сыртқы ойлар жоқ - олар би билейді және қайтыс болған екінші әрекетсіздік. Классикалық түс схемасы сандыққа ие болады, бірақ ғарыштағы информальды қозғалыс энергиясы көрерменді импрессионизм әлеміне қайтарады.
Жеке өмір
Дегалардың өмірбаянын білмейтін адамдар өз жұмысымен еркін танысады, Эдгар симулярлық сүйіспеншілікке толы емес деп санайды. Боялистердің кенептерінде көбінесе жалаңаш әйелдердің бейнелері пайда болды, бірақ мадраның музыканың бірімен тығыз қарым-қатынасы жоқ екендігі белгілі.
Бүкіл әлемнің қайғысын бейнелейтін, көзге арналған төбелердің әуесқойлары, шулы компаниялардың мақтанышты жалғыздықты ұнатады. Суретшіден айырмашылығы оның назарын оның адамына көбейтуге мәжбүрлемеді.
Осындай тоқтатылған өмір салты мен әдеттеріне байланысты достар мен туған жері оны «аю сынған» деп атады.
Бостандық сүйетін адам бола отырып, суретші неке институтына теріс қарады. Биографтардың айтуынша, меланхолиялық перфекционистке физикалық жақындық қажет емес еді. Мүсінші көздерін жақсы көрді және әйел денесінің ой-пікірлеріне ұнады.
Бірнеше рет сурет салу Сузанна Валадон былай деп жарияланды: Degas оның сыртқы келбетін үнемі толықтырады, бірақ физикалық байланыс мүмкін болмады. Дәлдік импрессионизмі әйелді махаббат үшін жаратылмаған деп санайды, бірақ шабыт үшін. Таңқаларлық рухани болды.
Бір қызығы, оңай қол жетімді әйелдерге арналған «жабық үйлердегі көріністер» бірқатар жұмысынан кейін де, ешкімді жоққа шығарғаннан кейін, Матра кемелсіздігіне күмәнданбаған.
Жаратушының жан дүниесінің жалғыз қолайлы жағдайы - жалғыздық. Ол оны саналы түрде адал өмір спутнигі ретінде таңдады.
Өлім
Шексіз қайғылы қайғылы қайғылы, бұл дегас өмірінің соңғы жылдары болды. Париж көшелерімен мақсатсыз қалаған соқыр данышпан, ол жыртқыш пессимизмді сіңірді. Ол енді оның өмірін ойламайтындығынан, ол өзінің сиқырлы щеткасын басып шығарғанын білмейді.
Суретші Парижде қайтыс болды, 26 қыркүйек, 26 қыркүйек.
Досымен қоштасу оның достары келді: Клод Моне және суретші Жан-Луи.
Деги сөйлесуге шыдай алмайтыны белгілі. Сондықтан, ол өмір бойы ол Синнадан азық-түлік сөйлеуден бас тартуды және қарапайым асқынбаған сөйлемдерді аяқтауды сұрады:
«Ол, мен сияқты, мен сурет салдым».Жұмыс
- «Этюд қолдары» (1860)
- «Аң аулаудың басталуы» (1863-1865)
- «Жолдағы шабандоздар» (1864-1868)
- Интерьер (зорлық-зомбылық) (1868-1869)
- «ЕББЕ жағалауы» (1869-1870)
- «Би класы» (1871-1874)
- «Келісім квадраты» (1875)
- «Кафеде» (Абсинт) (1876)
- «Дәретхананың артындағы әйел» (1876-1877)
- «Диего Мартелли» (1879)
- «Opera Lodge» (1880)
- «Қылмыскерлердің жүздері» (1881)
- «Глэлсман» (1884)
- «Би студиясында» (1897)
- «Көк билер» (1899)
- «Сыйлықтардың артындағы балериналар» (1900)