Өмірбаян
Камилла Писарро - белгілі суретші, ата-баба және импрессионизмді ұстанған, Париждің «қабылданбаған» суретшілерінің бірі болды. Бір уақытта студент пен оқытушы, шебері бұрынғы адамдардың тәжірибесін қабылдады және ұрпақтардан өтіп кетті.
Джордж күкірттің «Әке» шығармашылық «әкесі», Винсент Ван Гог және Гауга кен орындарының егістік алқаптары, Гауга кен орындары ландшафт офицері жаңа өнерді уағыздады. Әріптестер мен жолдастардың көз алдында талантты француз таңдалдық және сыншылардың тақырыбы болды, ал көпшілікке қарабайыр әуесқой болып көрінді. Уақыт бәрін жерлерде өткізді, ал осы өнердің танымалдарының көпшілігі писсерраның ұлылығын мойындады.
Балалық және жастық шағы
Джейкоб Ыбырайым Камилла Писарро 1830 жылы 10 шілдеде Батыс Индиядағы аралдардың бірінде дүниеге келген. Ыбырам Пассерроу португалдық еврей болды, француз азаматтығы бар, анасы Доминикан Республикасы, Рейчел Мансано деп аталады. 1842 жылға дейін, төрт баласы бар отбасы Данияға тиесілі, содан кейін Францияға барып, содан кейін елордадан тұрып, тұрды.
Камилла мектеп-интернатта оқыды, оның соңында ол Савари академиясына оқуға түсті. Жас жігіт ертеде өнерді бағалай бастады және оның студенттік жылдары оқу орнының мұғалімдерінен сурет және сурет салу сабақтарын өткізді. 17 жасында Писарро табиғаттан қатты жазды, ал оның кәсібіне шығармашылық жасамаған әкесі баласын отбасылық кәсіпорында жұмыс істеуге мәжбүр етті.
1951 жылы Камилла ата-анасының үйінен кетіп, Венесуэлаға көшті, онда ол біраз уақыт суретші суретші болып жұмыс істеді. Портфолио жинап, жас жігіт, соның ішінде ауыл ландшафттары мен тұрмыстық көріністерді, және 2 жылдан кейін, Францияға қайтып, Дания суретшісі Антон Мельбе семинарының көмекшісі болды.
Парижде Писарро «Оссо» академиясының шеберлерінің жеке сабақтарына және «Жан-Батиста» корпусының басқа да қалауынан гөрі жеке сабақ өткізді. Оның дебюттік жұмыстары Сент-Томастың көптеген ландшафттары, сондай-ақ өз тұрғындарының, сондай-ақ өз тұрғындарының портреттеріне айналды: «Сент-Томас штатындағы шығанағы», «өзен жағасындағы бандорлар», «өзендегі бландиялық» және басқалар.
Жаратылыс
Писарраны ерте құру кезінде табиғаттың таза сұлулығын берудің дәлдігі бағаланды. Суретші қала көшелерін қалдырды, ауылдық кеңеюлерде жұмысқа, бір отыратын ландшафттарды салуға шықты. Салондардың талаптарын пайдаланбай, Камилла Камилла Клод-Джилон, Арман Джиомена және Кезанна кен орындарында кездесті және көпшілік алдында қабылданбаған және галереяда көрсетпеген қарапайым жұмыстар жаза бастады.
Осы кезеңдегі суреттердің алғашқы көрсетілімі 1863 жылы «қабылданбаған» магистрлерге арналған бөлмеде орналастырылған. Англияға 1870-ші жылдары көшу суретшінің өмірбаянына жағымды әсер етті. Писсарро студияда жұмыс істеуге деген теріс көзқарасты қайта қарады, ал оның суреттері өздігінен келбетті бола бастады.
1870-1871 жылдары суретші мұнаймен 12 жұмыс жазды, олардың ең әйгілі «Норвудтағы барлық әулиелер шіркеуі» және «Лондондағы кристалды сарай» болды. Суретші өмірдің соңына дейін британдық ландшафттардың әсерінен сақталып, бірнеше рет тұманды альбионға қайта оралды, кенептерде өздерінің сүйікті орындарын қалпына келтіру.
Францияға оралғаннан кейін Писсарро Парижде қалған 1,5 мың суреттің ішінен тек 42-сі қалды, олар тек 42-і ғана аман қалды, ал қалған кенептің қалған бөлігін жаулап алды немесе жойып жіберді. Автордың жоғалған жұмысы пайда болған импрессионизм тәртібімен жазылған деп болжанады, осы ерекше шығармашылық құбылыстың алғашқы қадамдарын құжаттайды.
Камилла трагедияны бастан өткерді және ауылға көшіп, бірқатар лирикалық шығармалар жазды, олардың біреуі «Вуизен ауылына кіру» эскизі болды. 1873 жылы ол көркемдік қоғам құруда, Біріккен Мастер-Рогуез құруда, Кежанна, Клод Монет, Эдвард Мана, Пьер Августың Ренуар және Эдгар Дегас.
Көп ұзамай Топ импрессионистер шығармашылығының алғашқы көрмесін ұйымдастырды, тек діни, тарихи және мифологиялық шүберектерді түсінуге қабілетті сыншылар. Жаңа қоғамның суреттері дөрекі және қарапайым болып саналды, ал кескіндеме стилі дәстүрлі көркемдікпен салыстырылды.
Жарқын және экспрессивті жағындығын елестердегі көлеңкелермен бірге қолданыстағы бауырластар, қолөнердегі бауырластар суретшінің құрметті кәсібіне әуесқой және мазақ ету болып саналды.
1980 жылдардың басында Писарро импрессионизмнен шаршап, жаңа техникалар мен кескіндеме әдістерін зерттей бастады. Суретші қарапайым нәрселер туралы, күнделікті саудалардың артында адамдарды ұтып алған қарапайым нәрселер туралы білгісі келді. Мұндай сурет 1879 жылы жазылған «Терезенің алдындағы кестелер үшін ханымның портреті» болды.
5 жылдан кейін қожайыны нео-симрессионизммен алып, сурет салудың ғылыми тәсілі, ал алыс гүлдерден, көлеңкелер мен заманауи аралықта аралас және заманауи аралықтарды қолдануға арналған.
1888 жылға дейін Камиль хаттың осы ауырсыну және еңбек әдісін қолданды және 1886 жылы импрессионистер көрмесінде арнайы бөлімде пайда болды, олардың арасында «Вығал», «Вығм қойлар »және« il лакро рюден тұман әсері ».
1980 жылдардың аяғында Писарро ерте стильге оралды, бұл нүктелік жүйе тым табиғи емес екенін айтты. Суретші тағы да қарапайым адам өмірінің сүйікті ауыл түрлері мен көріністерін алып, 100-ге жуық ландшафттар, портреттер мен үй эскиздерін жазды: «Теңіздердің көпірі», «Apple Collectors», «КЕП», «Құс базарында» «және т.б.
Қарт дәуірде суретші созылмалы көз инфекциясынан зардап шегеді, бұл көшеде болудан және жұмыс істемей тұрды. Айнаға қарап, Писсарро өздігінен портреттерге ие болды және ауылдың тақырыбына бірқатар суреттер жасады.
Күн батқан кезде Камилла 30 жұмыстан тұратын Париж көшелерінің, бульварлар мен квадраттардың ерекше циклын жазды. Жоғарғы қабаттардың терезелерінен суретші қаланың өмірін бақылап, кенепте көрсетілген. «Париждегі монтмартре бульвары», «Париждегі опера саяхаты. Қардың әсері. Таңертең «және« Epsier Street, Rouen (күн сәулесі әсері) »импрессионистің ең үлкен туындылары болды және әлемдегі ең жақсы мұражайлар жинағына құлады.
Замандастар суретшінің шеберлігін бағаламады және өз картиналарын сатып алғысы келмеді. Даңқ пен коммерциялық жетістіктер Писарроға көптеген жылдар өткен соң, суретші мезгілсіз қайтыс болғаннан кейін келді, олардың еңбектері миллиондаған долларға бағалай бастайды және Ресей, Еуропа және АҚШ-тың әйгілі залдарында және галереяларында қойылды.
Жеке өмір
1871 жылы ата-анасының еркіне қайшы, Камилла әйелінің әйелін Жүзімдіктің қызы Джули Велли есімді, ол 8 баланы дүниеге әкелді. Отбасы Парижден тыс жерде тұрды, мұнда Pisserro рутандық ландшафттардан ләззат алады және сабырлы түрде жұмыс істей алады.
Ортақ әйелге деген сүйіспеншілікке байланысты, суретші, суретші ұштарын әрең азайтты, аяқталулар әрең азаяды, қаржылық жағдай өмірдің соңында, олар өз картинеттерінің көрме-ретроспекциясын өткізген кезде ғана жақсарды. Франко-Пруссиялық соғыстың басталғаннан кейін, француз азаматтығының жетіспеушілігіне байланысты, Франция азаматтығының жетіспеушілігіне байланысты, Писарро Англияға жеткізіліп, 2 жылдан кейін Париж ұсыныстарына оралды.
Ұлдар әкенің семинарында көп уақытты өткізіп, біртіндеп шығармашылық процеске қосылды. Суретшінің дәстүрлерінің ең дарынды мұрагері Люуни Писарро, ол өзін сурет салу, ксилография және графика үшін арнады.
Джордж Хенри, бұрынғы Джули мен Камилла, дарынды бала еді. Суретшіні таңдау арқылы ол әкесі мен оның ағасыдан айырмашылығы, модернизммен алып, Хожн шығармашылығының әсерінен кенептер жасады.
Өлім
Камилла писсарродың толық мәліметтері мен себептері белгісіз. 73 жасқа дейін құлыпталған, 1903 жылы 12 қарашада суретші Париждегі қонақ бөлмесінде қайтыс болды.
Импрессионист Франция астанасының шығыс бөлігінде орналасқан әйгілі зиратқа жерленді.
Суреттер
- 1864 - «Ағаштары бар вагон»
- 1869 - Лувурендегі ландшафт
- 1871 ж. - «Нижни Норвуд»
- 1874 ж. - «Понтоазье эритациядағы көше»
- 1877 ж. - «Өрістер»
- 1883 - «Cowgirl»
- 1887 ж. - «Алма ағашы»
- 1889 - «Стектер»
- 1891 - Косари демалыста »
- 1893 ж. - «Сент-Лазар көшесі»
- 1897 ж. - «Монтмартре бульвары таңертеңгілік жарық және тұман»
- 1899 ж. - «Эмиль кен орнының портреті»
- 1902 - «Тұмандағы көпір»
- 1903 - «АвтоПратрет»