Өмірбаян
Американдық суретші Марк Ротко - бұл түсті өрістің кескіндеме технологиясын жасаудың пайда болуының әлемге негізделген рефератты білдіретін шебері. Кенеп бойынша 836 нөмірі ондаған миллион доллармен бағаланады және әлемдегі ең үлкен коллекцияларда, соның ішінде Нью-Йорктегі жарыс галереясы және Мадридте, Мадрид-Боремис мұражайында орналасқан «Қызғылт, қызыл, сары» картиналар ең құндылықтар деп танылған., «№ 10», «№ 6», «№ 6» («күлгін, жасыл және қызыл») және «№1» («Royal, Red және Blue» «).Балалық және жастық шағы
Бұрын Маркус Яковлевич Ротавич деп аталатын Марк Ротавич, 1903 жылы 25 қыркүйекте Витебск провинциясының қаласында дүниеге келді, оның орнына Даугавпилс, Латвия, әкімшілік-мәдени орталығы болып дүниеге келді. Бала жан-жақты білім алды және 3 тілде сөйлеуді және оқуды үйренді. Яһудайист дінінің өкілдері, діни және саяси топырақты айыптар жиі кездесетін ортада көбінесе адвокаттар пайда болды, сондықтан ерте жастан бастап бауырластармен бірге бауырлармен және қорқынышпен өмір сүрді.
Жігіт дәстүрлі еврей мектебінде білім ала алды, содан кейін әскери қызметтен келген балаларды Ресей империясының, Америка Құрама Штаттарына көшіп келген Ресей империясының бөлімшелерінде қорғауға мүмкіндік алды. Портландта әрең қоныстанған, Рокеровичи асыраушысының өліміне байланысты қайғылы жағдайдан аман қалды, ал бұл оқиға оларды қолайсыз өмір сүруден бас тартып, өз өмірлерін бастады.
Егер аналық және үлкен балалар азық-түлікке қаражат жинаған болса, 1921 жылы Маркус Линкольн орта мектебін бітірген және ағылшын тілін бітірген, ағылшын тілін меңгерген, еврей қоғамдастығының белсенді мүшесі және саяси пікірталастар. Жұмыс істейтін адамдардың мүдделері мен әйелдердің мүдделерінің проблемалары бойынша, Ротко, Ротерко, танымал американдық анархистер Билл Хейвуд және Эмма Голдман пайда болған радикалды жұмыс кездесулерінің орталығында болды.
Өнерді шақыру, жас жігіт дизайн мектебіне кіріп, Осман империясының қалаларындағы армян геноциді кезінде Америкаға көшкен әйгілі рефератологтың дәрістерінің барысын тыңдады. Осыдан кейін Маркус өнер тарихи студенттері лигасына көшіп, текше стиліндегі жұмыстың арқасында әйгілі болған Макс Вебердің әсерінен құлады.
Осы талантты ұстаздың жетекшілігімен Ротко кескіндемеге деген көзқарасын қалыптастырды және картиналарды эмоционалды және діни көзқарастың құралы ретінде қолдануға болатындығын түсінді.
Сурет
Оның азаматтардың өміріндегі мұңайған интерьер мен көріністерді білдіретін кенептер, сыншылар жақсы қабылдады. Ротко суреттерінің экспозициясы Нью-Йорктегі заманауи өнер галереясында таныстырылды, ал суретші өнер тарихшыларының назарын байдарлы өрістерді қолданған кезде, әрине, американдық кескіндеме жазасына байланысты.
«Шомылу немесе жағажайда жасалған көрініс» жұмысының стилі түрмеге қарай өзгере бастады, онда мұңды бояулар ашық түстердің байлығына жол берді. 1936 жылы Ротко кескіндеме әдісі теориялық жұмыстарда сипаттауға тырысты, бірақ суретшінің өмірі кезінде ресми және стилистикалық инновациялар туралы кітап жоқ және жарияланды.
Әлеуметтік және саяси әсер ететін пәндерден асып кету үшін, ізбасарлары бар Марк адам санасының кеңістігіне жүгінді, бұл белгілі бір тарих пен мәдениеттің шегінен тыс. Осы сәттен бастап өнерші үшін өнердің мақсаты ішкі рухани бос орынды толтырды.
Осы идеяның әсерінен жазылған көптеген суреттер мифологиялық учаскелердің қайта қарауына айналды және «Антигона», «Эдип», «Позия құрбаны» және «Орфей құрбаны» және «Агрегат құрбан». Алайда, уақыт өткен сайын, Ротко өз жұмысын шақыруды тоқтатып, қолданылған түстердің нөмірленгені немесе сипаттамасына шектеулі.
Бұл суретшінің танымал аралық кенептерінің осындай форматында, ол әйгілі өнер орталығында, ал өткір сынға қарамастан, олардың кейбіреулері 150-750 доллар бағамен сатылды.
Кейінірек, 7 жыл бойы көптеген ұсақталған жұмыс жыл сайын Американдық өнер Уитни мұражайында көрсетіледі. «Лаванда және тұт және тұт», «Ақ орталық», «қара Бордо» және «Көк, жасыл, қоңыр» сияқты суреттердің құны жүздеген мың долларға жетті.
Коммерциялық жетістік суретшіге ұнамады, ал 1960 жылдардың ортасында ол Chapel Rotko деп аталатын жаңа жобаны ойластырған жоқ. Бір қызығы, дүниеге келу идеясының авторы римдік католик стилінде бөлмені орналастыруға шешім қабылдады. Нәтижесінде, осы жобаның аясында жасалған жұмыс соңғы 10 жылдағы шығармашылық шарықтау шегі болды, олар фотода каталогтар мен көркем альбомдарда көруге болады.
Жеке өмір
Жаңадан келген суретшілер Ротко компаниясы зергерлік бұйымдардың дизайнерімен, Эдит қант дизайнерімен кездесті, ал 1933 жылы бұл сүйкімді учаскелік қыз оның әйелі болды. 1937 жылы ерлі-зайыптылар жиналып, татуласудан кейін, сондықтан жеке өмірді толық анықтай алмады. 1943 жылы ерлі-зайыптылар ажырасты, суретші ұзақ депрессияда болды, бұл алшақтықтың пайда болуын байқады.
Екі жылдан кейін Ротко жаңа сүйікті және көп ұзамай Мәриям Алиса Бестеллмен кездесті, ол қарапайым таныстар достық қарым-қатынаста болды. Суретші оның әсеріне байланысты үмітсіздікті жеңіп, әйгілі абстракция жазды, олардың ішіндегі ең әйгілі «теңіздің шетіндегі баяу жүретін» сурет болды.
Кейіннен ерлі-зайыптылар көп саяхаттады. Еуропаға сапар барысында 1950 жылы олар Постко анасының құрметіне Кейт деп аталды. Бірақ әлсіздік тудырғаннан кейін, суретші екінші жұбайымен ажырасқан, соңғы жылдары жалғыз өмір сүрді.
Өлім
1968 жылы Ротко физикалық әлсіздік шабуылдарынан зардап шегеді, ал емтиханнан кейін дәрігерлер Aorta жеңіл аневризмін диагностикат қойып, кері және физикалық күш жұмсалған бірқатар рецепт жасады. Бірақ қараусыз қалған кеңестер белгілеп, жұмыс, ішу және темекі шегуді жалғастырды.Нәтижесінде ол депрессияның шабуылынан басталды және 1970 жылы 25 ақпанда ол өз-өзіне қол жұмсады. Күндізгі уақытта, ең соңғы жұмыс Rotko Chapel-ге келгенде, өнершінің денесі семинардың еденінде табылған. Ашылудан кейін өлімнің себебі барбитураттардың дозаланған себебі болды, бұл жүрек пен қан кетудің аялдамасын миға айналдырды.
Суреттер
- 1947 ж. - «Сары, қызыл және қызғылт сары»
- 1949 ж. - «Күлгін, қара, апельсин, сары және қызыл»
- 1949 - №3 / №13 («Қызғана, қара, жасыл» қызғылт сары »)
- 1950 ж. - «Ақ орталық» («Сары, қызғылт және лаванда»)
- 1951 - №2 (№7 және №2)
- 1953 - Атауы жоқ
- 1953 - №3.
- 1953 - №61 («тот және көк»)
- 1954 - №1 («Royal Red және Blue»)
- 1956 - Қызғылт сары және сары
- 1959 ж. - «Қара маронда»
- 1964-1967 - Ротко Чапел
- 1966 ж. - Атаусыз («Көк көкке бөлінеді»)