Ævisaga
Natalia Klimov vissi hvert Sovétríkjanna barn í andliti hans - það var erfitt að muna ekki fallega og hræðilega snjódrottninguna. Einu sinni leikkona, sem átti björt hæfileika og aðlaðandi útlit, var mjög vinsæll. Og þá eins og ef horfið í hámarki ferils, þannig að margir spurningar og engin svör frá þeim.
Um snemma ævisaga Natalia Ivanovna veit smá. Hún fæddist 27. febrúar 1938, og eftir útskrift kom hann inn í byggingarstofnunina. Hins vegar á ári, stúlkan ljóst að köllun hennar - leikhús, vettvangur og harður vinnandi iðn. Rannsókn fór með góðum árangri og árið 1963 útskrifaðist Klimov frá skóla stúdíó í MCAT.
Kvikmyndir
Eftirminnilegt útlit byrjenda leikkona tók fljótt eftir. Leikstjóri Zacharias strax eftir að losunin bauð Natasha á aðalhlutverkinu í myndinni "End og Byrja". Myndin, skotin stranglega, í heimildarmyndinni, lagði upphaf ferils Klimova sem leikkona kvikmyndahússins.
Tveimur árum síðar, Natalia gerði bjartasta hlutverk sitt - fegurð Monrozy í myndinni er sagan af Tolstoy "Hyperboloid." Myndin, skotin í útlendingunni í Sovétríkjunum Noir, fékk umdeildar umsagnir um gagnrýnendur, en elskaði áhorfendur.
Næsta fræga verk var "Snow Queen" - mynd sem börn og fullorðnir eru ánægðir með að vera glaður. Eftir það lék Klimova í tveimur börnum kvikmyndum: hún birtist í hlutverki vors í snjókona, og gestgjafi kopar fjallið spilað í "Ural Mountains".
Samhliða verkinu í kvikmyndahúsinu þjónaði Natalya Ivanovna í "Contemporary", siðferði og andrúmsloftið sem leiddi hana til hryllings. Í kjölfarið, í sjaldgæfum viðtölum, kallaði listamaðurinn sem heitir leikhúsið ekki annað sem "Malchansky".
Eftir 1970 hvarf Klimov skyndilega bæði frá kvikmyndaskjánum og frá leikhúsinu, að lokum stöðva leiklistarferilinn. Ástæðan var alvarleg veikindi: Natalia Ivanovna uppgötvaði blóði berkla, einn af rarest form sjúkdómsins.
Einkalíf
Klimova giftist árið 1962, varð konan Zamansky, vinsæll Sovétríkjanna leikari. Ástin milli listamanna reyndust vera gagnkvæm og sterk - Vladimir og Natalia búa enn í hjónabandi og ekki hluti af hvoru öðru. Þó, samkvæmt konu, sambönd þróuð fullkomlega venjulega, og voru ekki vitlaus ást við fyrstu sýn.
Á áttunda áratugnum, Klimov óvænt hrifinn af trúarbrögðum. Mikilvægt hlutverk var spilað með fóstureyðingu í unglingsárum, en þar sem leikkona gat ekki lengur haft börn. Þegar Natalia varð ólétt, voru þeir ekki enn málaðir með Zamansky, og stúlkan fór bara í 4. námskeiðið. Í ást með par var ekki barnið, og þeir ákváðu spurningunni róttækan.
Þrír þættir voru í veg fyrir seinna: afleiðingar fóstureyðingar, veikinda og neikvæðar Russel Factor Natalia. Ef kona hefur endurnýjunarþáttinn neikvæð, og fóstrið er jákvætt, skynjar líkaminn móður barnsins sem framandi mótmæla og framleiðir mótefni við það. Með hverri síðari meðgöngu er magn mótefna vaxandi og tækifæri til að þola barnið minnkað.
Andlegt líf var ástæðan fyrir því að leikkona kastaði loksins á leikhúsið - þau voru að eilífu varð persónuskilríki syndarinnar. Natalia játaði sig, starfsgreinin var alltaf fyrir hana í byrði. Þess vegna er sjúkdómurinn jafnvel að einhverju leyti þakklátur - að yfirgefa vettvanginn, leikkonan fékk hugarró.
Eftir konu hans, skírn hans samþykkt og rassinn., Þótt hann, ólíkt Natalia, hætti ekki að kvikmynda. Árið 1981 giftist Natalia og Vladimir. Í einum af sjaldgæfum viðtölum benti Vladimir Petrovich að aðalhlutverkið í andlegu lífi hans var spilað af konunni. Án maka, myndi hann koma til rétttrúnaðar seinna, og kannski myndi það ekki koma yfirleitt.
Árið 1998, maka, þreyttur á læti, eftir í rólegu murom. Þar keyptu þeir hluta af gömlu húsi, eða frekar - framlengingu, áður en þú borðar bað. Blessunin fyrir að færa maka gaf andlega föður. Mikilvægt atriði, vegna þess að Natalia og Vladimir valdi stað húsnæðis, var nærliggjandi musteri Nicola Naberezhnaya.
Þegar Zamansky og Klimov keypti hús, var hann næstum alveg rottinn, herbergið þurfti að endurreisa og gera endurskoðun. Maki seldi allt sem var, þar á meðal húsgögn, og hvað var ekki hægt að selja - bara mulið.
Natalia Klimova núna
Það eru nánast engin nútíma loftslagsmynd á netinu.
Natalya Ivanovna og maki hans búa hljóðlega, reyndu ekki að vekja athygli og ekki auglýsa persónulegt líf. Þau eru innborgun, sækja reglulega musterið sem er staðsett nálægt húsinu. Um leikara er nú ekki lengur minnst, en jafnvel þegar sjaldgæf blaðamenn koma til þeirra, er viðtalið við Klimov tregðu. Hún vill ekki minna á sjálfan sig hvernig hann spilaði á sviðinu - telur að á þessu tímabili gerði aðeins það synd.
Að auki er enginn tími til að miðla við fjölmiðla frá fyrrum leikkona - Vladimir Petrovich er alvarlega veikur og þú þarft stöðugt að líta eftir honum. Síðan 1950, þjáist maðurinn hræðilegur höfuðverkur - áminning um meiðsluna í stríðinu.
Nágrannar og fáir af hinum vinum sem eftir eru segja að Natalya Ivanovna í trúarbrögðum leyfir ekki einu sinni læknum sínum að eiginmanni sínum. Að hennar mati, það eina sem Vladimir getur hjálpað er bæn.
Fyrrverandi leikarar lifa hóflega, en þeir segja að það sé nóg nóg. Í Murom eru Natalia og Vladimir með mikilli virðingu og, ef þú þarft hjálp, hjálp. Sú staðreynd að hann braust upp með leikhúsinu, Klimov iðrast ekki - segir að ásamt trú komu þeir friður og ást sem var svo vantar.
Kvikmyndagerð
- 1963 - "End og byrja"
- 1964 - "Comrade Arseny"
- 1965 - "26 Baku framkvæmdastjóra"
- 1965 - "Hyperboloid Engineer Garina"
- 1965 - "Ég fer á þrumuveðri"
- 1966 - "Snow Queen"
- 1967 - "Primateria"
- 1968 - "Snow Maiden"
- 1968 - "Skazy of the Ural Mountains"