Նիշերի պատմություն
Երկու կոպիտ եւ ակնոցներ հաստ եղջյուրի շրջանակում, դա նկարիչների պատրաստումն է: Սա բավարար է, որ ամբողջ ծառայության վայր գնա, չնայած ամբողջովին առանց Գրիմայի: Հայտնի տատիկներ Վերոնիկա Մաուրիտիեւնայի եւ Ավդոտի Նիկիտիչնայի սովետական հումորային դուետը հիշում են նոստալգիայի հետ: Եվ ելույթների դադարեցման պատճառները դեռ հստակեցված չեն:Թիմի ստեղծման եւ կազմի պատմությունը
Նկարիչները, ովքեր մտան պատմություն, որպես հին ռուս տատիկներ, հանդիպեցին Գիտիսում սովորելիս: Բորիս Վլադիմիրովը նախ սովորել է գործող ֆակուլտետում, բայց այն բանից հետո, երբ նա որոշեց տնօրեն դառնալ: 1959-ին նա ղեկավարում էր Կոմսոմոլի պարեկությունը: Այս բջջային թատրոնը շրջվեց Խորհրդային Միության տարածքով `Մուրմանսկից մինչեւ Տաշքենդ:
Այս տարիներին եղել է ստեղծագործական միություն Վադիմ Տոնկովի եւ Բորիս Վլադիմիրովի միջեւ: Նկարիչները խաղացին մանրապատկերներ, որոնք գրել են հեղինակներին, ինչպիսիք են Գրիգոր Գորինը, Վիկտոր Արդով: Կոմսոմոլ պարեկային պարեկից հետո Բորիս Վլադիմիրովը որոշեց իր կյանքը նվիրել բեմ: Նա հաճախ բեմում է կատարում, ներառյալ կանանց դերերում:
Մի փոքր ավելի ուշ, Մոսկվայի «Սատանա» գիտական թատրոնի ղեկավար Ալեքսանդր Շիրվինդը ստեղծում է հեռուստաշոու «Տերեմ-Տերեմոկ: Հեքիաթ մեծահասակների համար »: Հիշելով Վլադիմիրովի տաղանդը, Խուդրուկը նկարչին հրավիրում է նոր նախագծի, իսկ հումորային դուետը ծնվելուց հետո, Վադիմի հետ միասին:
Այսպիսով, 1971 թվականի հունվարի 1-ին «տատիկները» հայտնվեցին հեռուստատեսային էկրաններին, պատճառելով հեռուստադիտողներից հասարակության եւ անկեղծ հույզերի խելագար հրճվանք: Վեճերը, թե ովքեր են դարձել այս միության գաղափարական ներշնչող, այսօր ընթանում են եւ այսօր: Համաձայն մեկ վարկածի, թաշկինակների շողշողացող ծեր կանայք եկել են Բորիսի հետ: Ի վերջո, 1958-ին, նկարիչը հին կին է խաղացել Վիկտոր Արդովի մենախոսությամբ: Շատերը կարծում են, որ Ալեքսանդր Շիրվինդտը հիշեց «ֆուտբոլի տատիկների» հաջողությունը եւ որոշեց զարգացնել այս գաղափարը:
Վադիմը կարծում է, որ հին կանայք իրական նախատիպեր ունեին. Նրա հայրենի մորաքույր Եկատերինա Ֆեդորովնա Շիչտելը, ինչպես նաեւ սովետական եւ ռուս դերասանուհի Ալեքսանդր Apple: Այս կանայք միավորեցին շատ պարկեշտ, հետախուզություն, ցանկություն թափելու եւ իմաստության արվեստի: Այս հատկությունները հումորային երգիծանքով խառնելով, հանգեցրեց այն փաստի, որ արդյունքում ստացված Duo- ն դարձավ թարմ ինքնաթիռ, ԽՍՀՄ կատակերգության արվեստում:
Ստեղծում
Արագ դուրս գալը եւ համապետական փառքը տատիկների հարեւանների առաջին արբանյակներն են: Անեկդոտները հայտնվում են այս կերպարների հետ, եւ այդ դերերը կատարող դերասանները պայքարում են ամբողջ երկրում: Նրանք մասնակցում են տոնական համերգներին եւ հեռուստատեսային շոուներին: Օրվա ընթացքում, ըստ Տոնկովի հիշողությունների, ես ստիպված էի կատարել մինչեւ 10 անգամ: Երգացանկը ներառում է ինչպես կարճ թվեր, այնպես էլ ամբողջ ներկայացուցչություններ:
Նկարիչները պահանջարկ ունեն եւ սիրում են հասարակության կողմից: Նույնիսկ Գալինա Բրեժնեւը կառավարության անդամներին համերգով զուգերգ է հրավիրում:
Ստեղծագործական միության ժողովրդականությունը շարունակում է աճել: 1979 թ.-ին Վալերի Խարչենկոն եւ Յուրի Կլեբանովը դերասաններին հրավիրում են խաղալու դերասաններին «տատիկները, որոնք ասում են ...»: Նկարում նրանց առաջարկվում է ցույց տալ զավեշտական իրավիճակը, որում նրանք կհանդիպեին իրենց գեղատեսիլ պատկերներով:
Բայց նախագծի հիմնական հաջողությունը պետք է անվանել իրենք կերպարներ: Արտաքին նմանության այս երկու ծեր կանայք ամբողջովին հակադրվող անձնավորություն են: Վերոնիկա Մաուրիկյեւնայում հայտնվում է հանդիսատեսի առջեւ `մտավորականների դերով: Ավտոտոս Նիկիտիչնա, ընդհակառակը, ուղիղ, կոպիտ եւ պարզ:
Սովետական հեռուստադիտողը շատ էր սիրում այս պատկերները, քանի որ դրանք գրվել են այն տխրահռչակ տատիկներից, նստած նստարանին նստած եւ շուրջը քննարկում են շուրջը: Նույնիսկ ավելի զվարճալի էր, կարծես, Avdota- ն անընդհատ ծաղրում էր բարձր հզոր ընկերուհուն, օգտագործելով իր հեռավորությունը ռուսական իրականությունից: Այնպես որ, պարզվեց, որ ամպերի մեջ մեկ տիկին Վիտալա, իսկ երկրորդը `բարդ լույսի ներքո: Իհարկե, հումորի եւ երգիծանքի մեծ մասն է:
Տատիկների ելույթներում անդրադարձել են արդիական թեմաներին: Հաճախ քննարկման առարկան դարձավ ժամանակի սոցիալական խնդիրները, որի պատճառով երկխոսության որոշ հատվածներ անձնատուր էին գրաքննությունից եւ կտրեցին եթերից: Բայց, ինչպես ցանկացած այլ ստեղծագործության, մեծ հաջողությունն ունի մեդալի հակառակ կողմը: 1982-ին Ավդոտին եւ Վերոնիկան դադարեցին համատեղել հասարակության եւ տեսախցիկի առջեւ միասին:
Կարիերայի ավարտը
1983-ին Վերոնիկա Մաուրիչեեւնան հայտնվում է համերգասրահի վայրում: Բուռն թաշկինակ եւ ակնոցներ եղջյուրի շրջանակներում: Ամեն ինչ, ինչպես նախկինում, միայն նրա ուղեկիցները մոտ չեն: Խրախանան ասում է, որ Ավդոտա Նիկիտիչնան զբաղվում է թոռներով եւ հիմնականում ամուսնացած է, եւ նա ժամանակ չունի ընկերուհու հետ լուրեր փոխանակելու համար:
Վադիմը նույնպես ծիծաղում է եւ ասում է, որ ծիծաղելի հիմարություն խոսափող է, բայց հանդիսատեսը լռությամբ ընկալում էր նկարչի տեսքը: Դա իսկական ձախողում էր, որը վկայում էր մի բանի մասին. Հասարակությունը համաձայն չէ, որ ընկալում է կես դուետը որպես մենահամերգ:
1982-ին ստեղծագործական միությունը կոտրվեց: Պատճառների վերաբերյալ մեծ թվով կարծիքներ առաջ բերեցին ավելի շատ լուրերի, Վլադիմիրովի հարբածության, ստեղծագործական ճգնաժամի կամ նույնիսկ ուռուցքային հիվանդության մասին: Այս առեղծվածը գնաց Բորիսի հետ, որը մահացավ 1988 թ. Նրա գործընկեր Վադիմ Տոնկովը դեռ փորձում էր վերակենդանացնել նախագիծը: Նույնիսկ Հարի Գրինեւիչին խնդրեց խաղալ նրան դեպքի վայրում, մի փոքր զարմանալով, ասես, որ Ավդոտան մեկ անգամ էր: Բայց առողջությունը եւ «այդ» դուետի բխող հաջողությունը թույլ չտվեցին դերասանին շարունակել ցնցող կարիերան որպես ռուս տատ:
Իգոր Կոսիլովը եւ Սերգեյ Չվանովը նրա համար փորձեցին նրա համար: Հասուն եւ ծաղիկների կերպարները պարզապես կրկնում էին նախորդ ծեր կանանց կերպարը եւ պահվածքը: Բայց հանդիսատեսի «նոր ռուս տատիկների» դերի հույզերի նման կուլիսն այլեւս չի առաջացել: