Կենսագրություն
Իտալացի կոմպոզիտոր Լուիջի Կերուբինին հեղինակ էր մի շարք ակնառու գործերի, բայց նրա անունը անվերապահորեն կորցրել էր ավելի պրոլիվ գործընկերների անունների մեջ: Անցյալում, օպերայի, զանգվածի եւ հոգեհանգստի, տաղանդավոր գրողի կողմից գրված, բարձր գնահատվել են երաժշտական քննադատների կողմից եւ բարձր հաջողություն ունեցան:Մանկություն եւ երիտասարդություն
Composer Maria Luigi Carlo Senobio Salvatore Kerubini- ն ծնվել է Իտալական Ֆլորենցիայում 1760 թվականին: Ընտանիքում սերտորեն կապված են ստեղծագործականության, նրբագեղ արվեստի սիրված հոդվածներին եւ գիտեին, թե ինչպես կարելի է գնահատել ժողովրդական ավանդույթներն ու շրջակա գեղեցկությունը:
Հայրը, որի անունն էր Բարտոլոմեո, ստացել է երաժշտական կրթություն եւ աշխատել է որպես «Պերգոլա» թատրոնում նվագակցություն, որտեղ քայլում էին մի շարք կրոնական եւ աշխարհիկ կտորներ: Մի փոքր տղա, երբեմն մասնակցելով ներկայացման արժանի գաղափարին, հիացած էր կատարվածը եւ ընկնում էր աշխարհը, լիարժեք հրաշքներ:
Վաղ տարիքում Լուիջին սկսեց ուսումնասիրել տհաճ դիպլոմ, ընտանիքի ղեկավարի եւ հյուրերի հյուրերի հսկողության ներքո: Շուտով ծնողները նկատեցին, որ Որդին օժտված է բնական տաղանդով եւ զգալիորեն տարբերվում է այլ երեխաների մեծամասնության կողմից:
Երբ երեխան անկախացավ, նրան ուղարկեցին Բոլոնիա դեպի ոսպեպպե Սարթի, որը հայտնի դարձավ որպես կոմպոզիտոր եւ դիրիժոր: Կերուբինին ընկերասեր ունենալով, Կերուբինին ստացավ այն տաճարներում զանգված այցելելու թույլտվություն, որտեղ վիրտուոզ եկեղեցու երգչախումբը երգեց:
Կրոնպրինցի Դանիայի նախկին մենթորը ուսուցանել է հակադարձ կետի հիմքերը, հոգեւոր երաժշտության ժանրերի տեսությունը եւ պոլիֆոնիկ նամակը: Վենետիկյան կոնսերվատորիայում աշխատող նշանավոր ուսուցչի գրադարանում ապագա գրողը առավոտից երեկո կարդաց երեք անգամ:
Գործնականում գիտելիքներ կիրառելու համար Կերուբինին սկսեց երաժշտություն գրել դաշնամուրի, լարային գործիքների, օրգանների եւ եկեղեցական երգչախմբերի համար: Այնուհետեւ նա դիմեց Օպերայի ժանրին եւ ստեղծեց Intermezzo Ilgiocatore, որը ներկայացվել է Ուսուցչի դատարան 1770-ականների կեսերին:
Անձնական կյանքի
Կարծիք կա, որ Լուիջի Կերուբինին սիրում էր դավադրության տեսությունը եւ եղել է մասոնական օթյակի անդամ, որը հայտնի է որպես Սուրբ Ժան դե Պաղեստին: Պատկանում է Ֆրանսիայի կազմակերպության մասնաճյուղը Լուի Ֆիլիպի ղեկավարությամբ, ես Flor ավլենին կոմպոզիտորը պարտավորեցնում է պտտվել գաղտնի տղամարդկանց հասարակության մեջ:Հավանաբար, իտալերենի կենսագրություններում տեղեկություններ չկան անձնական կյանքի, սիրուհիների, երեխաների եւ օրինական կնոջ մասին: Միլանում, Փարիզում եւ Լոնդոնում աշխատելով երաժշտական գործերի շուրջ, գրողը փորձեց, որպեսզի ավելորդ տեղեկատվությունը չտեսավ:
Երաժշտություն
1779-ի կեսերին «Քվինտ Ֆաբի» բազմակողմանի գործող օպերային գործող օպերան բարձր գնահատեց եւ դնում ֆրանսիական արիստոկրատական թատրոնը, ոչ թե տեսարան: Կոմպոզիտորը, ով 18 տարեկան էր, շահեց հանրության ճանաչումը եւ անսպասելիորեն հարազատների եւ ուսուցիչների համար ստացավ աշխատանք եւ վճար:
Եվրոպայից ստացված պատվերների ստեղծում, Լուիջին ձեռք բերեց մարդկանց, որպես երաժշտական ստեղծող մարդկանց համար: Նա տեղափոխվեց Անգլիայի մայրաքաղաք George որջ III հրավերով եւ ապրում էր հայտնի միապետի բակում, տասնյակ շաբաթներ եւ հարյուրավոր օրեր:
Իտալական տեսարանում ելույթ ունենալու համար Քերուբինին գրել է «Օպերա-Սերիա», որը հանրաճանաչ էր լուսավորված խելացի շրջանակներում: Հատուկ ճանաչում շնորհվեց Դեմետրիուսի եւ «Եթիգացիների» գործերը, որոնք ստեղծվել են Ֆլորենցիայի բնիկների կողմից 1785-1788 թվականներին:
Այնուհետեւ երիտասարդ տաղանդավոր կոմպոզիտորը ուղեւորություն կատարեց Ֆրանսիա եւ, արխիվային փաստաթղթերից լուսանկարը, 55 տարի ապրում էր Փարիզում: Տղամարդը հետաքրքրվել է մեծ հեղափոխության գաղափարներով, վերափոխել սոցիալական եւ քաղաքական համակարգը, եւ, պատասխանելով փոփոխությանը, ձեռք է բերել անվիճելի հեղինակություն:
Որոշ ժամանակ Լուիջին ստեղծեց օրհներգեր եւ երթեր, ինչպես նաեւ խաղում է հարյուրավոր մարդկանց հավաքած իրադարձությունների համար: «Օրհներգի անվան պանթեոն», «Եղբայրության օրհներգը» եւ պատմական շրջանում գտնվող այլ մանրանկարչական աշխատանքներ դարձան մարդկանց գաղափարների արտահայտություն:
Իտալական երաժշտության կանոններից դուրս գալը Քերուբինին ստեղծեց «Օպերա-փրկություն» ժանրը, որում «Գլուխովսկի» երաժշտական բարեփոխումներից հետո մեթոդները հայտնվեցին: «Էլիզա», «Լոկեկցություն», «Պատիժ» եւ «Ուզնզա» առանձնանում էին կուսակցությունների մեղեդային հստակությամբ, պարզությամբ եւ թափանցիկությամբ, ինչպես նաեւ ձեւերի ամբողջական ավարտը:
Նոր ուղղության լավագույն գործը համարվում էր «Մեդեա» ողբերգության մեկնաբանությունը, որի պրեմիերան տեղի ունեցավ Փարիզում «Ֆադիդա» թատրոնի բեմում: Հասարակությունը հարվածել է տաղանդավոր լիմպաստերի կողմից ստեղծված հանդիսատեսի եւ արիասի կողմից եւ լցվել ֆրանսիական տենորով, հետագայում փառավորվել է Պիեռ Հավո:
Երաժշտության պատմության մեջ նշելու համար Մասնագիտությամբ գործընկերների հետ Կերուբինին դարձավ Փարիզի կոնսերվատորիայի հիմնադիրը 1975 թ. Սկսելով որպես տեսուչ եւ ուսուցիչ, նա հասավ պրոֆեսորի կոչում `շնորհիվ ակնառու նվաճումների եւ բարեխիղճ աշխատանքի:
Ֆլորենսի ուսանողների թվում մասնակցում էին Ժակ Ֆրանսուա Ֆիրոմանտալ Գալլեւին, որը հետագայում դարձավ մի շարք վճարող ափսեների հեղինակ: Նա տիրապետում էր Լուիջիի կողմից գրված Ազա կոմպոզիցիաներին, որոնք թույլ կտան հրապարակել հրապարակման պահից:
Երբ Նապոլեոնը, Կերուբինին հաջողվել է պահպանել ձեռք բերված կարգավիճակը, բայց տեղեկություններ կան, որ Ֆրանսիայի երաժշտության կայսրը իտալացին դուր չի եկել: «Պիգմալիոն» եւ «Abensheragi» օպերային խթանելու համար Ստեղծիչը կցեց շատ ջանքեր եւ անմարդկային ուժեր:
Բուրբոնի վերականգնման ընթացքում հեղինակը ստիպված է եղել հրաժարվել հիմնական ժանրերից եւ կատարել մանրանկարչության հանդիսավոր արտադրանքի ստեղծում եկեղեցիների համար: Զանգված, Լուի XVIII- ի պսակադրության եւ 1815-ի համերգների համառոտագրությունը գրավեց ուշադրություն եւ ուրախացրեց հարյուրավոր մարդկանց, ովքեր անտարբեր չեն մարդկանց արվեստի նկատմամբ:
Ի հիշատակ «Հին կարգի» վերջին միապետի, Լուիջին կազմեց «Փոքր հոգի»: Նա չկարողացավ շրջանցել «Ավեր Մարիա» հոյակապ աղոթքի թեման, որը բոլոր հանդիսավոր ծառայություններում վարպետորեն կատարում էր կաթոլիկ երգչախումբը:
1810-ականների կեսերին Կերուբինին դարձավ «երաժշտության գերագույն տերմինը», եւ սա որոշակի կարիերայի առաջընթաց էր հասարակական իրավիճակի տեսանկյունից: Թագավորական մատուռների գլխի եւ բազմաթիվ մասնավոր պատվերների շնորհիվ օպերան ստեղծած կոմպոզիտորի աշխատանքում, տեղի է ունենում երկար ընդմիջում:
1830-ականներին հանրությունը հանդիպեց 2 նոր գործերով, որոնցից մեկը «Մարկիս դե Բերեվիլ» օպերան էր: Ֆրանսիական թատրոնի պրեմիերայում ներկա էին ամենաբարձր լույսի ներկայացուցիչներ, ինչպես նաեւ Նուվվոր եւ Չեվալեի սերունդ:
Մահ
Տասնամյակներ շարունակ Լուիջին ղեկավարում էր Փարիզի կոնսերվատորիայի աշխատակիցները, գրել է «Հակահարվածի եւ ֆուգայի ընթացքը» եւ դաստիարակել ուսանողներին: «Ալի-Բաբա եւ Քառասուն ավազակ» օպերան դրամատուրգ Էժեն Սկրեբայի Լիբրետոյի վրա դարձավ 1830-ականների սկզբի վերջին աշխատանքը:Այս ամբողջ ընթացքում կոմպոզիտորը բնակվում էր Ֆրանսիայի մայրաքաղաքի կենտրոնում գտնվող տանը, ուստի մահից հետո անհայտ պատճառներով նրան վերագրվում էին «Պեր Լաշեց» գերեզմանատանը: 1842-ի գարնանը նոտարի կողմից վավերացված կամքի համաձայն, իտալացի հեղինակի հուղարկավորության ժամանակ խաղացել է իր սիրած պիեսներից մեկը:
Աշխատանք
- 1779 - «Quint Fabiy»
- 1785 - «Դեմետրի»
- 1788 - «Եթիգիններ Ավլիդում»
- 1791 - «Տեղական»
- 1794 - «Էլիզա»
- 1979 - «Մեդեա»
- 1800 - «Water Vozoz» («Երկու օր»)
- 1809 - Pygmalion
- 1811 - Mesa Number 2 Re անչափահաս Prince Esterhazi- ի համար
- 1813 - «Abensheragi»
- 1816 - Louis XVI- ի մահվան տարելիցի համար 1816 թ.
- 1818 - հանդիսավոր զանգվածային մայոր
- 1819 - հանդիսավոր զանգվածային աղի մայոր, պսակադրության համար Louis XVIII
- 1831 - «Մարկիս դե Բրենվիլ»
- 1833 - «Ալի Բաբա եւ քառասուն ավազակ»