Կենսագրություն
Keesessky Ores- ի ստեղծումը XIX դարի սկզբի օրինակելի դիմանկարների օրինակ էր: Նկարիչը գիտեր, թե ինչպես կարելի է ոչ միայն փոխանցել բնօրինակին, այլեւ շեշտել իր կտորների հերոսների ներքին աշխարհը: Այսօր հայտնի վարպետների նկարները դրված են Ռուսաստանի թանգարանում եւ TRETEAKOV պատկերասրահում:Մանկություն եւ երիտասարդություն
Օրեստ Ադամովիչ Կիպրենսին ծնվել է 1782-ի մարտի 24-ին, Օզինսկայայի մոդելում, որը պատկանում է Օրիենեբաում թաղամասին: Տղան պարզվեց, որ Ալեքսեյ Դյակոնովի հողատերերի եւ բերդ Աննա Գավրիլովայի արտամմարիտալ որդին է: Երեխայի հետ մի կին ամուսնացած էր ազգությամբ գերմանացի ամրոց Ադամ Շվալբեի հետ:
Ապագա նկարչի իսկական հայրը հոգ էր տանում նրա մասին, իսկ 1788-ին, ազատ ստանալով, օրեստը թողեց իր ծնողներին եւ ընդունվեց Սանկտ Պետերբուրգի արվեստի ակադեմիայի ուսումնական դպրոց: Ըստ փաստաթղթերի, ուսանողը գտնվում էր Կիպոսենսկու անվան տակ: 1797 թվականին երիտասարդը ինքն է մտել Ակադեմիա, որտեղ մենթորների կողմից պատրաստվել են Գրիգորի Ուգրիումովի եւ Դմիտրի Լեւիցկիի նկարիչները:
Ուսումնասիրության տարիներին Կիպրենսին բազմիցս ցուցաբերել է տաղանդ, ստացված ոսկու եւ արծաթե մրցանակներ աշխատանքի համար: 1803-ին օրեստը ստացավ 1-ին աստիճանի վկայականը եւ թուրը, բայց հաստատության տնօրենի թույլտվությամբ մնացածը մնացել է որպես գիշերօթիկ մարդ եւս 3 տարի:
Անձնական կյանքի
Նկարչի կենսագրության մեջ անձնական կյանքը դրամատիկ է մշակել: Ժամանում Իտալիա 1816-ին նկարչական տեխնիկայի բարելավման համար, կուրսածրությունը աշխատել է սեմինարում, որը հրավիրում է սիմուլյատորներ: Նրանցից մեկը նրա հետ քշեց 6-ամյա դուստր, Աննա-Մարիա Ֆալտկուչի (որոշ աղբյուրների համար, աղջիկը իրեն նկարեց «Անակրոնով գերեզման» նկարչության համար:Երեխաների դիմանկարը մի փոքր իտալական Մարուխչի, քանի որ ռուս վարպետը նրան անվանել է, օրեստը գրել է 1819 թվականին: Աննա-Մարիա մայրը ղեկավարեց քաղաքական կենսակերպը, եւ նկարիչը անհանգստացավ երեխայի ճակատագրով, փորձեց մի աղջկա գնել եւ դառնալ նրա խնամակալ: Այնուամենայնիվ, երջանիկ մանկություն ապահովելու համար Կրկոտրանցի աշակերտը չկարողացավ:
Գործը միջամտեց. Նկարչի մոդելներից մեկը գտավ մեռած: Տիկինը մահացավ սարսափելի մահ. Նրա մարմինը ծածկված էր կտավով, թեքվելով լեռնաշղթան եւ կրակ դրել դրան: Շուտով նկարչի կենդանի եւ ծառաներ չկար, երիտասարդ իտալացի: Օրիեստն ինքն է պնդում, որ իր ծառան եւ սպանել է սիմուլյատոր: Հռոմի ոստիկանությունը չկարողացավ հաստատել կամ հերքել այս խոսքերը, բայց Արարչի հեղինակությունը կտրականապես վիրավորվեց:
Մարդը այլեւս չէր կարող մնալ Հռոմում, այնպես որ հոգ տանել Մարուուգերի մասին, փորձեց մի աղջկա կազմակերպել որոշ վանքում: Դրանից հետո, թողնելով Իտալիան եւ նրա եւ Ֆրանսիայի համար, որտեղ լուրեր են տարածվել տարօրինակ մահվան մասին, նա վերադարձավ Ռուսաստան: 1828-ին, առանց դադարում է մտածել Աննա Մարիայի մասին, նկարիչը վերադարձավ մոր հայրենիք, իր առաջարկը կատարելու համար:
Այնուամենայնիվ, զույգը ամուսնության հետ զուգորդվել է միայն 1836-ի հուլիսին, այդ ժամանակ իտալացին 26 տարեկան էր: Ամբողջ ժամանակ, ժամանման պահից, օրեստը ձգտում էր գտնել բավարար ապրուստի միջոցներ: Սիրելի ամուսնանալու համար նկարիչը ստիպված էր փոխել ուղղափառ հավատը կաթոլիկին: Նա իր կնոջ հետ միասին ապրում էր ընդամենը 3 ամիս. Կրկուսը մահացավ հոկտեմբերին: Կես տարեկանից հետո Մարկչիկան ծննդաբերեց դուստր Կլոտիլդա, իսկ մի քանի տարի անց ամուսնացավ:
Ստեղծում
1804-ին նկարիչը պատրաստեց Արվեստի ակադեմիայի ցուցահանդեսին Առաջին աշխատանքը - գրեց Ադամ Շվալբեի դիմանկարը: Որպես հիմնական տեխնիկա, հեղինակը օգտագործում էր Լեզմանների ընդունելությունը: Մուգ ոսկե տոնով պատրաստված նկարը նման էր հին վարպետների գործերին եւ բազմաթիվ խանդավառ ակնարկներ առաջացրեց:
Մեկ տարի անց «Օրեստը» ստեղծվել է «Դմիտրի Դոնսկայան Կուլիկովսկու դաշտում» կտավի կողմից `ուսումնական մրցույթի համար: Պատմական սյուժեի վրա աշխատելը, որը գրված է ֆրանսիական դասարանի ոճով, դարձավ լավագույնը. Ուսանողը ստացավ մեծ ոսկե մեդալ: Կիպրացին մասնակցեց նաեւ Կազանի տաճարի Նեւա քաղաքում կառուցված նկարին, ստեղծեց «մեր տիկինը երեխայի հետ» պատկերակը: Բայց ապագայում պատկերակը չի հիացած Արարչի կողմից, ինչպես լանդշաֆտները:
Դիմանկարները XIX դարի սկզբին դարձան աշխարհիկ Պետերբուրգի հանրության հանրաճանաչ ժանր: Այդ ժամանակ նրանք կարող էին թույլ տալ ոչ միայն թագավորներին եւ հրամանատարին, այլեւ ազնվական առեւտրականներին: Երիտասարդ նկարիչը ունի հաճախորդներ, ներառյալ Իվան Կոսովի առեւտրականը, որի պատկերը գրավեց նկարիչը 1808 թվականին:
Հեղինակային համբավը բերեց Ալեքսանդր Չելինիշեւայի դիմանկարը, որը հետագայում պարզվեց, որ 1812-ի Հայրենական պատերազմի հերոսն է: Ռոմանտիզմի ուղղությամբ ստեղծված նկարում հանդիսատեսը տեսավ դեռահաս, գրեթե երեխա, նուրբ մաշկով եւ զարմանալի «զգույշ» աչքերով: Հոգեբանը հետագայում դարձավ հեղինակի նկարչության անբաժանելի մասը:
1809-ին Կրկերպրոը Սանկտ Պետերբուրգից մեկնել է Մոսկվա, շարունակելու այնտեղ աշխատել: Սպիտակ աչքերով նկարիչը գրել է Mensor- ի ամուսինների գոլորշու դիմանկարներ: Ի տարբերություն այս ժանրի գերժամանակակից «ճակատային» նկարների, օրեստը տանը եւ իր կնոջը ներկայացրեց տանը համեստ, որը տվեց կտավի խորությունը:
Այս շրջանի պայծառ աշխատանքը եղել է «Գնդապետի կյանքի-գուսարյան զորքի դիմանկարը` Վլադիմիրովիչ Դավիդով »: Ավելի քան մեկ դար, այս արարածի տեսքից հետո, կարծում էին, որ պատկերում է հայտնի Հուսարը եւ կուսակցական դենիս Դավիդովը:
Իրականում, նախքան հասարակության «հայտնվելը», Վլադիմիրովիչ Դավիդովը: Խառնաշփոթի պատճառը ստորագրության փորձագետների կողմից հեղինակի կտավի կողմից սխալ վերծանավ: 1812-ին նա ստացել է ակադեմիկոսի կոչում, իսկ 1815-ին նա դարձավ Գեղարվեստի կայսերական ակադեմիայի խորհրդական:
1816-ին նկարիչը առաջին անգամ գնաց արտասահման `Սրբություն Էլիզաբեթ Ալեքսեւնա պաշտպանության պատճառով, որը բարձր է գնահատել Արարչի տաղանդը: Իտալիան ոգեշնչում է հոյակապ շենքերի, գեղեցիկ քանդակագործության եւ նկարչության միջոցով: Այստեղ տղամարդը հանդիպել է հնության եւ վերածննդի դարաշրջանի արվեստի նմուշների հետ:
Հռոմում եւ Նեապոլում Cymensky- ն գրել է սովորական դիմանկարներ, ինչպես նաեւ նկարում տեղի բնակիչների կողմից: Հեղինակի տաղանդը աննկատ չնկատեց. Նկարչի Ֆլորենտինի ակադեմիայից ստացավ առաջարկություն, Ուֆիզիի պատկերասրահի ինքնանկար ստեղծելու առաջարկ: Օրեսը դարձավ այն ռուս վարպետներից առաջինը, ով նվաճեց այդպիսի պատվի:
1823-ին Ռուսաստան վերադառնալով, Օրեստ Ադամովիչը բախվել է աշխատանքի դժվարություններին. «Իտալիայի» լուրերի պատճառով բոլորն էլ քիչ էին: Այս ժամանակահատվածում նրան օգնեց Դմիտրի Շերեմետեւը, ով նկարչին առաջարկել է աշխատել պալատական սեմինարում: Աստիճանաբար, մոռացված սկանդալային միջադեպի մասին: Այնտեղ էր 1827-ին Croeposen- ը ստեղծեց Ալեքսանդր Պուշկինի դիմանկարը:
Նույն թվականին «աղքատ Լիզա» թնդանոթը հայտնվեց լույսի ներքո, պատկերելով Նիկոլայ Միխայլովիչ Քարամզինի պատմության գլխավոր հերոսը: Նկարիչը կարողացավ նկարում գրավել հարուստ հուզական պալիտրա: Ի դեմս աղջկա կարդացեք թեթեւ տխրություն եւ հանգիստ երջանկություն, համեստություն եւ բարձրություն:
Մեկ տարի անց Արարիչը հեռացավ Ռուսաստանից եւ տեղափոխվեց Իտալիա: Այստեղ հազիվ թե գտավ ապրուստը, վերջին տարիների ընթացքում հեղինակը շարունակեց գրել ժանրի նկարներ «Նեապոլիտան տղաներ», «Թեապոլիտների ընթերցողները Նեապոլում» եւ դիմանկարներում:
Մահ
1836-ի հոկտեմբերի կեսերին նկարիչը հիվանդացավ թոքերի բորբոքմամբ, ինչը մահվան պատճառ էր: Կիպրոսենսկին թաղված է Հռոմում գտնվող Սանթ Անդրեա-Դելատե եկեղեցում:Նկարներ
- 1802 - «Յուպիտերը եւ սնդիկը հաճախում են Ֆիլիպոն եւ Բավդու»
- 1804 - «Նկարիչ Ադամ Կարլովիչ Շվալբե» -ի «Հոր դիմանկարը»
- 1805 - «Դմիտրի Դոնշկայա Կուլիկովի դաշտում»
- 1809 - «Էվգրաֆ Դավիդովայի դիմանկար»
- 1814 - «Մեծ Դուի դիմանկարը Նիկոլայ Պավլովիչի»
- 1816 - «Վասիլի Ժուկովսկու դիմանկար»
- 1817 - «Երիտասարդ այգեպան»
- 1819 - «Գնչու առօրյան ձեռքը Myrta մասնաճյուղի հետ»
- 1826 - «Արքայազն Հ. Պ. Տրուբեցկի» դիմանկարը
- 1827 - «Խեղճ Լիզա»
- 1827 - «Ա. Ս. ՊՈՒՇԻՆՔ»
- 1828 - «Դելֆիկ սիվիլ»
- 1829 - «Նեապոլիտան ձկնորս տղաներ»
- 1830 - «Մոմով աճում է»
- 1831 - «Թերթերի ընթերցողներ Նեապոլում»
- 1831 - «Լարսարինա տղա»