Վինսենթ վան Գոգ - Կենսագրություն, անձնական կյանք, նկարներ, աշխատանքներ, լուսանկարներ

Կենսագրություն

Վինսենթ վան Գոգը Նիդեռլանդների նկարիչ է, հետմահու պայծառ ներկայացուցիչներից մեկը: Նա շատ ու արդյունավետ աշխատեց. Տասը տարի փոքր տարիների ընթացքում այն ​​ստեղծեց նման մի շարք աշխատանքներ, որոնք ոչ հայտնի նկարիչներից ոչ մեկը չէր: Նա գրել է դիմանկարներ եւ ինքնանկարներ, լանդշաֆտներ եւ դեռեւս երկար կյանք, կիլեդերներ, ցորենի դաշտեր եւ արեւածաղիկներ:

Նկարիչը ծնվել է Նիդեռլանդների հարավային սահմանի հարեւանությամբ, Գրոձ-Սյուիճ գյուղում: Այս միջոցառումը հովիվ Թեոդորա վան Գոգի ընտանիքում եւ նրա կինը, Աննա Կորնելյա կարբենտոսը տեղի է ունեցել 1853-ի մարտի 30-ին: Ընդհանուր առմամբ, Վան Գոգովի ընտանիքում վեց երեխա կար: Իր կյանքի ամբողջ կրտսեր եղբայրը օգնեց հաղթել, ակտիվ մասնակցություն է ունեցել իր դժվարին ճակատագրին:

Ընտանիքում Վինսենթը դժվար, չարաճճի երեխա էր, որոշ տարօրինակություններով, ուստի նա հաճախ պատժվում էր: Առանձնահատուկ տանից դուրս, հակառակը, մտածող, լուրջ եւ հանգիստ տեսք ուներ: Նա համարյա երեխաներ չէին խաղում: Համագյուղացիները նրան համարեցին համեստ, խելոք, ընկերասեր եւ կարեկից երեխա: 7 տարեկան հասակում նա տվել է գյուղի դպրոցը, մեկ տարի անց նրանք հեռանում են այնտեղից եւ տանը սովորեցնում են, 1864-ի աշնանը տղաները կտեղափոխվեն Զուենբերգենի գիշերօթիկ:

Մեկնումը վերացնում է տղայի հոգին եւ նրան շատ տառապում է պատճառում: 1866-ին այն փոխանցվում է մեկ այլ գիշերօթիկ դպրոց: Վինսենթը լավ է տրվում լեզուներով, այստեղ նույնպես ստանում է նկարչության առաջին հմտությունները: 1868-ին ուսումնական տարվա կեսին նա նետում է դպրոցը եւ թողնում տուն: Նրա կրթությունն ավարտվելու է դրանում: Նա հիշում է իր մանկության մասին, որպես սառը եւ մռայլ բան:

Ավանդաբար, Վան Գոգովի սերունդը իրականացրել է գործունեության երկու ոլորտներում. Նկարների եւ եկեղեցական գործունեության մեջ առեւտուր: Վինսենթը կփորձի իրեն եւ որպես քարոզիչ, եւ որպես վաճառական, իր գործը տալով: Որոշ հաջողությունների հասնելով, նա հրաժարվում է մյուսից, սրբացնելով իր կյանքը եւ նրա ամբողջ նկարը:

Carier- ը սկսում է

1868-ին տասնհինգամյա երիտասարդը Հաագայում մտնում է «Գուփիլ եւ Ք.» Գեղարվեստական ​​ընկերության մասնաճյուղ: Լավ աշխատանքի եւ հետաքրքրասերության համար նրան ուղարկվում են Լոնդոնի մասնաճյուղ: Երկու տարի է, ինչ Վինսենթը մնաց Լոնդոնում, նա դառնում է իսկական գործարար եւ Engraner փորագրությունների մասնագետ, մեջբերում է Դիքենսը եւ Էլիոտան, դրանում հայտնվում է փայլ: Վան Գոգը սպասում է Փարիզում «Խողովակաշար» կենտրոնական մասնաճյուղի փայլուն հանձնակատարի հեռանկարին, որտեղ նա պետք է տեղափոխվեր:

1875-ին կային իրադարձություններ, որոնք փոխեցին նրա կյանքը: Թեոյին ուղղված նամակում նա իր վիճակը անվանում է «ցավոտ մենակություն»: Նկարչի կենսագրության հետազոտողները ենթադրում են, որ այդպիսի պետության պատճառը մերժված սերը: Ով էր այս սիրո առարկան, ոչ թե հստակ: Հնարավոր է, որ այս վարկածը սխալ է: Փարիզ տեղափոխելը չի ​​օգնել փոխել իրավիճակը: Նա սառեցրեց «աշակերտ գնալ» եւ աշխատանքից հեռացրեց:

Աստվածաբանություն եւ միսիոներական գործունեություն

Իրենց որոնման մեջ Վինսենթը հաստատվում է իր կրոնական նպատակակետում: 1877-ին նա տեղափոխվեց Ամստերդամի քեռի Յոհաննես եւ պատրաստվում է ընդունելություն ունենալ աստվածաբանության ֆակուլտետ: Դպրոցում նա հիասթափված է, նետում դասերը եւ հեռանում: Մարդկանց ծառայելու ցանկությունը նրան տանում է միսիոներական դպրոց: 1879 թ.-ին նա Գոյությունում ստանում է Քարոզչի դիրքը Բելգիայի հարավում:

Նա Աստծո օրենքը դասավանդում է Հանքարդյունաբերության կենտրոնում, օգնում է հանքագործների ընտանիքներին, այցելում է հիվանդներ, սովորեցնում են երեխաներին, որում կարդում է սերգոններ: Ինքն նա ապրում է թշվառ ցնցումներով, կերակրում է ջրի եւ հացով, քնելով հատակին, իրեն ֆիզիկապես փորձարկեց: Բացի այդ, նա օգնում է աշխատողներին պաշտպանել իր իրավունքները:

Տեղական իշխանությունները նրան հեռացնում են գրասենյակից, քանի որ դրանք չեն ընդունում բռնի գործողություններ եւ ծայրահեղություններ: Այս ժամանակահատվածում նա շատ հանքագործներ, նրանց կանայք եւ երեխաներ է գրավում:

Նկարչի ձեւավորումը

Դեպրեսիան հեռու մնալ Պաթերուրգում տեղի ունեցող իրադարձությունների հետ կապված, Վան Գոգը դիմում է նկարչությանը: Եղբայրը նրան աջակցում է, եւ նա այցելում է Գեղարվեստի ակադեմիա: Բայց մեկ տարում նա գրավում է ուսումը եւ ճանապարհորդում ծնողներին, շարունակում է ինքնուրույն անել:

Կրկին սիրահարվում է: Այս անգամ իմ զարմիկում: Նրա զգացմունքները պատասխան չեն գտնում, բայց նա շարունակում է դատական ​​քննություն, քան պատճառում է հարազատների գրգռումը, որոնք խնդրել են հեռանալ: Նոր ցնցումների պատճառով նա հրաժարվում է իր անձնական կյանքից, թողնելով Հաագա, ներգրավելու նկարում: Այստեղ նա դասեր է քաղում Անտոն Մաուվից, շատ բան է աշխատում, քաղաքային կյանք դիտում, հիմնականում աղքատ թաղամասերում: Նա ուսումնասիրում է Չարլզ Բարգայի «գեղարվեստական ​​կուրս» դասընթացը, պատճենագրերը: Կտավի վրա տարբեր տեխնիկայի խառնուրդը խառնելով, աշխատանքներում հետաքրքիր գունային երանգներ փնտրելով:

Եվս մեկ անգամ փորձելով ընտանիք ստեղծել հղի փողոցով, որի հետ նա հանդիպում է փողոցում: Երեխաներով կինը տեղափոխվում է նրա մոտ եւ դառնում է նկարչի համար մոդել: Հարազատների եւ ընկերների հետ այս վեճերի պատճառով: Ինքնին Վինսենթը երջանիկ է զգում, բայց ոչ երկար: Համախոհների ծանր կերպարը իր կյանքը վերածեց մղձավանջի, եւ նրանք կոտրվեցին:

Նկարիչը գնում է Դրենթե նահանգ, Հյուսիսային Նիդեռլանդներ, ապրում է խրճիթում, որը նա հագեցած է սեմինարի տակ, գրում է լանդշաֆտներ, գյուղացիներ, տեսարաններ իրենց աշխատանքից եւ կյանքից: Վաղի Գոգը, վերապահումներով, բայց կարելի է անվանել իրատեսական: Ակադեմիական կրթության բացակայությունը ազդեց իր գործչի վրա, անճշտությունների մեջ `մարդկանց թվերի պատկերով:

Նա տեղափոխվում է իր ծնողներին Նյուեն, շատ է նկարում: Այս ժամանակահատվածում ստեղծվել են հարյուրավոր գծանկարներ եւ կտավներ: Զուգահեռաբար ստեղծագործական գործունեությամբ, ուսանողների հետ նկարելը շատ է կարդում եւ երաժշտության դասեր է տանում: Հոլանդիայի շրջանի գործի առարկաները պարզ մարդիկ եւ տեսարաններ են, որոնք գրված են արտահայտիչ ձեւով `մուգ պալիտրա, մռայլ եւ խուլ երանգների գերակշռությամբ: Այս ժամանակահատվածի գլուխգործոցներն ընդգրկում են «կարտոֆիլթերթերը» նկարը (1885), տեսարանը պատկերելով գյուղացիների կյանքից:

Փարիզի շրջանը

Երկար պատահական Վինսենթ անց որոշում է ապրել եւ ստեղծել Փարիզում, որտեղ նա տեղափոխվում է 1886-ի փետրվարի վերջին: Այստեղ այն գտնվում է Թեոյի եղբոր հետ, որը ծառայել է Արվեստի պատկերասրահի տնօրենի առջեւ: Այս ժամանակահատվածի Ֆրանսիայի մայրաքաղաքի գեղարվեստական ​​կյանքը հարվածում է բանալին:

Լաֆիտ փողոցում իմպրեսիոնիստների ցուցահանդեսը դառնում է նշանակալի իրադարձություն: Առաջին անգամ այնտեղ ցուցադրվում են XinyAK եւ ծծումբ, որը ղեկավարում էր հետխորհոսկանի շարժումը, նշանավորվեց իմպրեսիոնիզմի վերջին փուլը: Իմպրեսիոնիզմը հեղափոխություն է արվեստի մեջ, որը փոխել է նկարչության մոտեցումը, որը տվել է ակադեմիական տեխնիկա եւ հողամասեր: Առաջին տպավորությունը դրվում է անկյունի գլխում, մաքուր գույներ, նախապատվությունը տրվում է pleinier- ում նկարելու համար:

Փարիզում Վան Գոգը եղբորը վերցնում է, որ դա ուժեղացնի իր տանը, ներկայացնում է նկարիչներին: Նկարիչ-ավանդական «Ֆերնան Կորմոնի» արհեստանոցում նա հանդիպում է Թուլուզ-Լոտրեկ, Էմիլ Բերնար եւ Լուի Անվենցեն: Դրա վրա մեծ տպավորություն է նկարում իմպրեսիոնիստներն ու հետբողոքողներ: Փարիզում նա կախվածություն ուներ Absinthe- ից եւ նույնիսկ այս թեմայի շուրջ դեռեւս գրում է կյանք:

Փարիզի շրջանը (1886-1888) առավել արդյունավետ էր, նրա աշխատանքի հավաքածուն համալրվեց 230 կտավով: Դա տեխնոլոգիայի որոնման ժամանակն էր, ուսումնասիրելով ժամանակակից նկարչության նորարարական միտումները: Նա նկարչության նոր տեսք ունի: Իրատեսական մոտեցումը փոխարինվում է նոր ձեւով, ինչը կարեւոր է իմպրեսիոնիզմի եւ հետմահողության համար, որն արտացոլվում է ծաղիկներով եւ լանդշաֆտներով իր դեռեւս նրա երկարությամբ:

Եղբայրը նրան ներկայացնում է այս տարածքի ամենավառ ներկայացուցիչները. Կամիլ Պիսարրո, Կլոդ Մոնետ, Պիեռ-Օգոստե Ռենուիր եւ այլք: Իրենց ընկերների հետ նկարիչները հաճախ գնում են գայթակղության: Նրա ներկապնակը աստիճանաբար կփլուզվի, ավելի պայծառ կդառնա, եւ ժամանակի ընթացքում վերածվում է ներկերի խռովության, բնորոշ վերջին տարիների աշխատանքի:

Փարիզում Վան Գոգը շատ շփվում է, այցելում է նույն վայրերը, որտեղ գնում են նրա եղբայրները: Տամբուրինում նա նույնիսկ փոքր կապ է ստեղծում Agostyle Conjection- ի տանտիրոջ հետ, որը մեկ անգամ փակցրել է Դեգասը: Նրա հետ նա դիմանկար է գրում սրճարանում սեղանի վրա եւ մի քանի աշխատանք NU- ի ոճով: Մեկ այլ հանդիպումների վայր էր հայրիկների Tangi- ի նստարանը, որտեղ վաճառվում էին նկարիչների ներկեր եւ այլ նյութեր: Այստեղ, ինչպես շատ այլ նմանատիպ հաստատություններում, նկարիչներն արտահայտել են իրենց աշխատանքը:

Ձեւավորվում է մի խումբ փոքրիկ բուլվարներ, որոնք ներառում են Վան Գոգը եւ նրա ընկերները, ովքեր չեն հասել նման բարձունքների, քանի որ խոշոր բուլվարների տերերը ավելի հայտնի եւ ճանաչված են: Մրցակցության ոգին եւ այն լարվածությունը, որոնք տիրում էին այդ ժամանակի Փարիզի հասարակության մեջ, իմպուլսիվ եւ անզիջում նկարչին, դառնում են անտանելի եւ անզիջում: Նա մտնում է վեճեր, վեճեր եւ որոշում է կայացնում լքել մայրաքաղաքը:

Chuckled ականջ

1888-ի փետրվարին նա գնում է Պրովանսի եւ կապվում է իր ամբողջ հոգու հետ: Թեոն հովանավորում է եղբայրը, նրան ամսական 250 ֆրանկ ուղարկելով: Երախտագիտությամբ, Վինսենթը իր նկարները ուղարկում է եղբորը: Հեռացնում է հյուրանոցում չորս սենյակները, այն սնվում է սրճարանում, որոնց տերերը դառնում են նրա ընկերները եւ դրական են նկարների համար:

Գարնանային նկարչի ժամանումը, որը գրավված է հարավային արեւով, ծաղկուն ծառերով: Նա ուրախ է վառ գույներով եւ օդի թափանցիկությամբ: Իմպրեսիոն գաղափարներն աստիճանաբար հեռանում են, բայց այն հավատարիմ է թողնում լույսի պալիտրա եւ նկարչությանը: Դեղին գերակշռող աշխատանքները, ձեռք բերելով հատուկ պայծառություն, որը գալիս է խորությունից:

Գիշերային ժամերին աշխատելու համար `գլխարկի վրա ամրացնում է մոմերը, լուսավորելով իր աշխատավայրը այս եղանակով: Այսպես է գրվել նրա նկարները «աստղային գիշեր Ռոնայի» եւ «Գիշերային սրճարան»: Կարեւոր իրադարձությունը դառնում է Գաջենյան դաշտի ժամանումը, որը Վինսենթը բազմիցս հրավիրել է Արլես: Խանդավառ եւ բեղմնավոր համատեղ կացարաններն ավարտվում են վեճերով եւ փչումով: Վստահ, Pedic Gaugugen- ը անբավարար եւ անհանգիստ վան Գոգի ճիշտ հակառակն էր:

Այս պատմության էպիլոգը դառնում է հարաբերությունների արագ հստակեցում, նախքան Սուրբ Ծնունդը 1888-ը, երբ Վինսենթը կտրեց ականջը: Գոգեն, վախեցրել է, որ հարձակումը հավաքվում է նրա վրա, անհետացել հյուրանոցում: Vincent- ը ականջի ականջի ականջի թղթի վրա փաթաթեց եւ այն ուղարկեց նրանց ընդհանուր ծանոթության `մարմնավաճառ Ռեյչել: Արյունի պես, նա հայտնաբերեց ընկերոջ բռնակ: Վերքը արագ կբուժի, բայց հոգեւոր առողջությունը կրկին վերադարձնում է այն հիվանդանոցի մահճակալին:

Մահ

Արլայի բնակիչները սկսում են վախենալ քաղաքացուն, չհավատալ: 1889-ին նրանք նամակ են գրում, «կարմիր խելագարից» փրկելու պահանջով: Վինսենթը տեղյակ է իր վիճակի վտանգի մասին եւ կամավոր կերպով գնում է Սենտ-Ռեմիում գտնվող Սուրբ Պողոս Մաուլցոլյանի հիվանդանոց: Բուժման ընթացքում նրան թույլատրվում է փողոցում գրել բժշկական անձնակազմի հսկողության ներքո: Այնպես որ, այն աշխատում է բնորոշ ալիքի նման գծերի եւ շրջադարձերի («աստղային գիշեր», «ճանապարհի ճանապարհով ճանապարհով ճանապարհով» եւ այլն):

Սեն-Ռեմիում բռնի գործունեության ժամանակաշրջանը փոխարինվում է դեպրեսիայի հետեւանքով առաջացած երկար ընդհատմամբ: The անճղարաններից մեկի ժամանակ նա կուլ է տալիս ներկեր: Չնայած հիվանդության հաճախակի սրություններին, եղբայրը նպաստում է Փարիզում անկախ սեպտեմբեր սրահում իր մասնակցությանը: 1890-ի հունվարին Վինսենթը բացահայտում է «կարմիր խաղողի այգիները» եւ դրանք վաճառում են չորս հարյուր ֆրանկերի համար, ինչը բավականին պատշաճ քանակ է: Դա կյանքի ընթացքում վաճառված միակ նկարն էր:

Նրա ուրախությունն աննկատելի էր: Նկարիչը չդադարեց աշխատել: «Խաղողի այգիների» հաջողությունը ոգեշնչված էր նրա եղբայրը: Այն պարունակում է Վինսենթ ներկեր, բայց նա սկսում է ուտել դրանք: 1890-ի մայիսին եղբայրը բանակցություններ է վարում թերապեւտի-հոմեոպաթի հետ դոկտոր Գաշայի հետ իր կլինիկայում Վինսենտի բուժման մասին: Ինքն բժշկին սիրում է նկարչություն, ուստի ուրախ է, որ ընդունվում է նկարչի բուժման համար: Վինսենթը նույնպես գտնվում է Գաշայի համար, տեսնում է դրանում բարի եւ լավատես անձ:

Մեկ ամիս անց Վան Գոգին թույլատրվում է մեկնել Փարիզ: Եղբայրը հանդիպում է նրան, շատ սիրալիր չէ: Նա ֆինանսների հետ կապված խնդիրներ ունի, դուստրը շատ հիվանդ է: Վինսենթ, հավասարակշռությունից բխող նման ընդունելություն, նա հասկանում է, որ հնարավոր է դառնում, եւ միշտ եղբոր համար է եղել բեռի համար: Ցնցված, նա վերադառնում է կլինիկա:

Հուլիսի 27-ին, ինչպես միշտ, պարզվում է, որ հաճելի է, բայց չվերադառնալով Etudes- ով, բայց կրծքավանդակի փամփուշտով: Զենքից ազատված փամփուշտը մտավ կողոսկր եւ հեռացավ սրտից: Նկարիչը ինքն է վերադարձել ապաստան եւ պառկել անկողնում: Պառկած անկողնում, նա հանգիստ ծխեց հեռախոսը: Թվում էր, թե տպավորություն է ստեղծվել, որ վերքը նրան չի խանգարել:

Հաասը Teo- ն առաջացրեց հեռագիր: Նա անմիջապես հասավ, սկսեց հավաստիացնել եղբորը, որ նա կօգնի նրան, որ անհրաժեշտ չէ հուսահատության մեջ անձնատուր լինել: Ի պատասխան, հնչեց. «Տխրությունը հավերժ կտեւի»: Նկարիչը մահացել է 1890-ի հուլիսի 29-ին, երկրորդ գիշեր կեսին: Նա թաղվել է Հուլիսի 30-ին Մարիամ քաղաքում:

Նրա ընկերներից շատերը ժամանել են նկարչի հետ: Սենյակի պատերը կախվեցին նրա վերջին նկարներից: Դոկտոր Հաասը ցանկանում էր ելույթ ասել, բայց ես այնքան լաց եղա, որ կարողացա միայն մի քանի բառ ասել, որի էությունը հասավ այն բանի, որ Վինսենթը մեծ նկարիչ էր եւ ավելի ազնիվ մարդ էր Նրա համար բոլորը կվճարեն նրան, հավերժացնելու են նրա անունը:

Նկարիչ Թեո Վան Գոգի եղբայրը վեց ամիս անց չէր: Նա իրեն ոչ թե վիճել է եղբոր հետ վիճաբանություն: Նրա հուսահատությունը, որը նա կիսում էր իր մոր հետ, անտանելի է դառնում, եւ նա հիվանդանում է նյարդային խանգարումով: Դա այն է, ինչ նա եղբոր մահից հետո գրել է իր մոր նամակում.

«Հնարավոր չէ նկարագրել իմ վիշտը, քանի որ անհնար է մխիթարություն գտնել: Սա վիշտ է, որը կտեւի եւ, որից ես, իհարկե, երբեք չեմ ազատվի: Միակ բանը, որ կարելի է ասել, նա ինքն է գտել խաղաղություն, որին փնտրում էր ... Կյանքն իր համար այդպիսի ծանր բեռ էր, բայց հիմա, ինչպես դա է պատահում, բոլորը գովերգում են նրա տաղանդները ... ՕՀ, մայրիկ: Նա այնքան իմն էր, իմ սեփական եղբայրը »:

Եվ սա Վինսենտի վերջին նամակն է, որը գրել է նրա կողմից վիճաբանությունից հետո.

«Ինձ թվում է, որ այն պատճառով, որ բոլորը մի փոքր պատճառված են եւ բացի շատ զբաղված, անհրաժեշտ չէ ամբողջությամբ պարզել բոլոր հարաբերությունները: Ես մի փոքր զարմացա, որ դու կարծես շտապում ես իրադարձությունները: Ինչպես կարող եմ օգնել, ավելի շուտ, ինչ պետք է անեմ ձեզ համար: Համենայն դեպս, մտավոր, ես ամուր սեղմում եմ ձեր ձեռքերը եւ, չնայած ամեն ինչի, ուրախ էի ձեզ բոլորիդ տեսնելու համար: Մի կասկածեք դրանում »:

1914-ին նրա այրու մնացորդները մերժեցին Վինսենտի գերեզմանի կողքին:

Անձնական կյանքի

Վան Գոգի հոգեկան հիվանդության պատճառներից մեկը կարող է լինել նրա ձախողված անձնական կյանքը, նա երբեք իրեն կյանքի ուղեկից չի գտել: Հուսահատության առաջին հարձակումը տեղի է ունեցել իր դստեր տնային տնտեսուհու Ուրսուլա Լոյերի ձախողումից հետո, որում նա գաղտնի սիրահարված էր երկար ժամանակ: Առաջարկը անսպասելիորեն հնչեց, ցնցեց աղջկան, եւ նա կոպիտորեն մերժեց:

Պատմությունը կրկնվեց այրու Kuzina Ki Stricker- ով, բայց այս անգամ Վինսենթը որոշում է չհրաժարվել: Կինը չի հոգ տանում: Սիրելիի հարազատների երրորդ այցի ընթացքում նա ձեռքը ապահովում է կրակի մոմի մեջ, խոստանալով այն պահել, քանի դեռ չի տվել իր կնոջը: Այս ակտով նա վերջապես համոզեց աղջկա Հորը, որ զբաղվում է մտավոր անառողջ մարդու հետ: Ավելի շատ արարողությանը չի սկսվել նրա հետ եւ պարզապես խոսնակներ տնից:

Սեքսուալ դժգոհությունն արտացոլվեց նրա նյարդային վիճակում: Վինսենթը սկսում է մարմնավաճառներին դուր գալ, հատկապես ոչ շատ երիտասարդ եւ ոչ այնքան գեղեցիկ, ինչը նա կարող էր բարձրացնել: Շուտով նա դադարեցնում է ընտրությունը հղի մարմնավաճառի վրա, որը նրան բնակեցնում է 5-ամյա դստերը: Որդու ծնվելուց հետո Վինսենթը կապված է երեխաների հետ եւ մտածում է ամուսնանալ:

Կինը ներկայացրեց նկարիչը եւ իր հետ ապրում էր մոտ մեկ տարի: Նրա պատճառով նա պետք է բուժվեր Գոնորեայից: Հարաբերությունները վերջապես վատացան, երբ նկարիչը տեսավ, թե ինչպես ցինիկ, դաժան, ժանգոտ եւ այլ կերպ: Իր նախկին դասերի կողմից անձնավորված տիկնոջը բաժանելուց հետո եւ Վան Գոգը հեռացավ Հաագային:

Վերջին տարիներին Վինսենթը հետապնդել է Մարգո Հեյման անունով 41-ամյա կին: Նա Նուենենի հարեւան նկարիչ էր եւ իսկապես ցանկանում էր ամուսնանալ: Վան Գոգը, ցավից, համաձայն է ամուսնանալ նրա հետ: Ծնողները համաձայնություն չեն տվել այս ամուսնության համար: Մարգոն գրեթե կյանք չի գործել, բայց Վան Գոգը փրկեց նրան: Հետագա ժամանակահատվածում նա շատ պատահական կապեր ունի, նա այցելում է հանրային տներ եւ ժամանակ առ ժամանակ բուժվում է վեներական հիվանդություններից: