Կենսագրություն
Լուկինո Վիսկոնտ I - իտալերենի թատրոնի եւ կինոյի ռեժիսոր, որի կինոնոգրաֆիան ունի 37 աշխատանք: Արվեստի արտիստին համբավը բերեց «մոլուցք», «Ռոկոն եւ նրա եղբայրները» եւ «Ինտերիերի ընտանեկան դիմանկարը»:
Լուկինո Վիսկոնտին ծնվել է 1906 թվականի նոյեմբերի 2-ին Միլանում: Ռեժիսորի հայրը, Giuseppe Wisconti di Modron- ի Duke- ը, սիրված արվեստը եւ տեղի բնակիչներին հայտնի էր որպես թատերական հովանավոր: Գեղարվեստի աշխատողի մայրը, Կարլ Էրբա, եկավ ընտանիքից, հարստացավ դեղագործական արդյունաբերության հաշվին:
Հայտնի է, որ, Լուկինոյից բացի, ծնողները նույնպես բերեցին ավելի շատ յոթ երեխա, որոնցից յուրաքանչյուրը իրեն չի տրամադրվել եւ պարտադիր կերպով զբաղվել է օտար լեզուներով կամ սպորտով կամ երաժշտությամբ: Մի քանի տարիների ընթացքում պատանեկության տնօրենը նա ուսումնասիրեց խաղը թավջութակի վրա:
Հատկանշական է, որ հայրապետից հայրիկը ներդրվել է դուստրերի եւ որդիների մտքում, այն գաղափարը, որ այս աշխարհում նրանք ստիպված կլինեն հասնել դժվարության, այնուհետեւ:
Կինեմատոգրաֆիստի կենսագրությունից, հայտնի է, որ Վիսկոնտտի միջին կրթության մասին վկայագիր ստանալուց հետո, նորաձեւության դիզայներների առաջարկությամբ, Coco Chanel- ը ստացավ Ժան Ռենոարա խմբի օգնական, ով նկարահանեց «Երկիր քայլել» ֆիլմը Ժամանակը Ռենուարայում կատարված աշխատանքը մեկնարկային կետն էր ռեժիսորի կարիերա Լուկինոյում:
True իշտ է, պրեմիերայից մի քանի ամիս անց, Կինոլի կենտրոնի Վիզոկոնտին գտնվում էր հակա-ֆաշիստական դիմադրության շարքում: Նա ընդգրկված էր ֆաշիստների կողմից հետապնդվող մարդկանց տանը եւ նույնիսկ դաշնակից զորքերի զինվորներին օգնում էր փախչել գերմանացի գերությունից:
Հռոմում Լուկինոյում Գեստապոն ձերբակալվեց եւ հրաշքով խուսափեց կատարումը: 1945-ին նա, մյուս կինեմատոգրաֆիստների հետ միասին, վավերագրական ֆիլմ է հրապարակել, ի հիշատակ հակա-ֆաշիստական դիմադրության. «Փառքի օրեր»:
Ի թիվս այլ բաների, նույնիսկ պատերազմի ավարտից առաջ Վիսկոնտին արագ գործունեություն է ծավալել որպես թատրոնի տնօրեն: 1945-ի հունվարից մինչեւ 1947-ի փետրվար, նա տասնմեկ դրամատիկական ներկայացումներ է դրել Իտալիայի տարբեր տեսարանների վրա:
1946-ին Լուկինոն ստեղծեց իր թատերախումբը `Հռոմեական« Էլիսեո »թատրոնում մշտական նստավայրով: Արդյունքում, «Էլիսեոն», որը գոյություն ուներ տասներկու տարի, դարձավ իտալացի ռեժիսորի առաջին թատրոնը, դիմակայեց ժամանակի փորձությանը:
Ըստ Վիսկոնտուի, 1940-ականների փառավորված ներկայացումներում հանդիսատեսը լիովին նոր, աննախադեպ բան ուներ: Անսովոր իրատեսական կատարումը եւ կատարումը բառացիորեն հարվածեցին հանրությանը:
Ֆիլմեր
1942-ին լույս տեսած «մոլուցքը» («Սեփական») առաջին ֆիլմը «Փոստատար զանգեր» «Փոստատար զանգեր» «James եյմս Քեյ» վեպի ցուցադրությունն էր: «Շքերթի» կինոթատրոնի ֆոնին «շքերթ» կինոթատրոնի ժամանակ թագավորեց, հանցագործությունը եւ պատժամիջոցը կտրուկ առանձնանում էին Իտալիայի մուրացկանության եւ կրքերի լանջի զարդարված պատկերով:
1948-ի օգոստոսին «Երկրի Շարդիթ» ֆիլմը հանդիսատեսի կողմից ներկայացվեց Վենետիկյան կինոփառատոնում: Պատկերը հարվածեց ճշմարտացիության եւ բարձր բանաստեղծական արժանապատվության բոլոր արտառոց համադրությանը:
Հատկանշական է, որ նկարահանմամբ կինոնկարները, Վիսկոնտին միշտ քերծվել է թատրոնում: Դրոշը դնելով Լա Սկաթյան, «Trichat Opera Gaspare Spontini» Արեւմուտքը, ռեժիսորը ստեղծեց «Զգացմունք» (1954) ֆիլմը, որն իրեն դրսեւորեց կարեւոր նշանակություն կրքի էգոնիզմի եւ հասարակական բարոյականության նորմերի միջեւ:
1957-ին ֆյոդոր Միխայլովիչ Դոստոեւսկու «Սպիտակ գիշերների» պատմությունը, Վիսկոնտին գործը տեղափոխեց Իտալիա եւ նստեց կինոնկարի կտորը, անվճար ֆանտազիայի խաղով եւ թատերականությամբ: 1960-ականներին կինեմատոգրաֆը վերադարձավ ժամանակակից քաղաքի թեման «Ռոկկո եւ նրա եղբայրներ» ֆիլմում `իտալացի նեալեալիստների համար: Այս ֆիլմում նա բարձրացրեց երկրի հարավից ներգաղթյալների հարմարեցման սոցիալական խնդիրը Իտալիա արդյունաբերական կենտրոններում:
Այսպիսով, Ռոկկոյի եղբայրների, Սիմոնեի, Վինչենցոյի, Չիրոյի եւ Լուկիի բախտի օրինակին ցույց են տալիս այդ դարաշրջանի պարզ իտալացիների կյանքը: Հատկանշական է, որ այս ֆիլմի հաջողության մեջ էական համամասնությունը պատկանում է դերասաններ Անի Գիրարդոյին (Նադիա), Ալեն Դելոնին (Ռոկոն) եւ Ռենատո Սալվատորի (Սիմոնե), որը հիանալի հաղթահարեց իր դերերը:
Նաեւ 1960-ականներին Վիսկոնտին աշխատել է կարճամետրաժ ֆիլմի ժանրում: 1961-ին նա հեռացրեց «Բոկկչո -70» ֆիլմի «Ննջասենյակի համար» «Ննջասենյակի» դրվագը, «Bokcchcho-70» ֆիլմի համար, իսկ 1966-ին `« կախարդ »ֆիլմի« կոպիտ, այրված կենդանի »:
1962-ին Վիսկոնտին դրել է «Լեոպարդ» ֆիլմը: Պատկերը, որը նկարահանվել է Giuseppe Tomazi Di Lampedusa վեպի կողմից, պատմում է պատմական տեսարանում Սիցիլյան գույքի անկման եւ բուրժուազիայի ելքի մասին: 1963-ին ժապավենը շնորհվեց Կաննի կինոփառատոնի գլխավոր մրցանակ: Ընտանեկան սեռի մահվան մեկ այլ տարբերակ ներկայացված է «Մեծ արջերի մշուշոտ աստղեր» ֆիլմում (1965 - Վենետիկյան կինոփառատոնի հիմնական մրցանակ), լիարժեք խորհրդանիշներ եւ տարբեր ասոցիացիաներ:
1967-ին Լուկինոն պաշտպանում էր Ռոման Ալբերա Քամուսի «Ստրիտը»: «Աստվածների մահը» հաջորդ ֆիլմը (1969) պատմել է գերմանացի արդյունաբերողների ընտանիքը, հասարակության վերեւի բարոյականության եւ ֆաշիստների ժամանումը:
Նույն թվականին ազատ է արձակվել Լուկինո Վիսկոնտիի, Մաուրո Բոլոնիայի, Պիեռ Լոուինի, Ֆրանսու Ռոսի եւ Վիտտորիո դե Սիկայի ռեժիսորների կինոնկարի կինեմատիկական հավաքածուն:
Այն փաստը, որ Վիսկոնտին հիանալի գիտեր եւ հասկանում էր գերմանական մշակույթը, վկայակոչեցին նաեւ. «Մահը Վենետիկում» (1973): Ֆիլմի աղաղակում է Վիսկոնտի «գերմանական եռերգությունը»:
«Մահը Վենետիկում» ֆիլմը նկարահանվել է 1971-ին Թոմաս Մաննի հայտնի Նովելլայի կողմից եւ արժանացավ Կաննի փառատոնի մրցանակին: Ավարտեց «Գերմանական եռերգ» ժապավենը «Լյուդվիգ» - Բավարիայի թագավորի մասին, ապարդյուն փորձում է ստեղծել կատարյալ թագավորություն:
Տնօրենը երազում էր «գերմանական եռերգությունը» շրջել Tetrallogo- ում, պաշտպանելով Թոմաս Մանի «կախարդական լեռը» եւ դրանով իսկ ավարտելով կինեմատոգրաֆիական կարիերան: True իշտ է, սկզբում նա փոքրիկ թվով կերպարներով դրել է «ընտանեկան դիմանկարը ինտերիկարը»: Նկարչության հիմնական դերերն իրականացրել են Bert Lancaster, Helmut Berger եւ Silvana Mangano: 1974-ի աշնանը ավարտվեց «Ինտերիերի ընտանեկան դիմանկարը»: Կասետային հերոսը մտավորական է, որը հեռանում է, նախընտրելով հաղորդակցվել նկարներ հավաքող մարդկանց հետ:
Անձնական կյանքի
Վիսկոնտիի անձնական կյանքը տեսավ ռեժիսորի երկրպագուների եւ նախանձի երկրպագուների մասին: Լուկինոն երբեք չի թաքցրել իր ոչ սովորական սեռական կողմնորոշումը:
Հայտնի է, որ տարբեր ժամանակներում նրա սիրելիը լուսանկարիչ Հորսթ Պ. Հորսթն էր, իտալացի նկարիչ Ֆրանսու Դզֆիլլլին, դերասան Հելմուտ Բերգեր: Նաեւ մի քանի ամսվա ընթացքում սցենարի հեղինակը զբաղվում էր Իրմա Վիսեկի ավստրիացի արիստոկրատով:
Մահ
Վիսկոնտին թողեց աշխատանքը այն բանից հետո, երբ նա ընկավ եւ կոտրեց ազդրի պարանոցը: Հայտնի նկարիչ, այլընտրանքային «պարտականությունների» բնության եւ ընկերների բնակարանում նրանց կերակուրները տեղափոխելու եւ պատրաստելու անկարողության պատճառով:
Ի թիվս այլ բաների, օրերի ավարտից առաջ եղել են նաեւ սիրված գրքեր եւ երաժշտական գրառումներ, որոնք մարդու կյանքի միակ ողջունությունն են, որը շղթայված է քնելու:
Ուժեղ ցրտից առաջացած բարդությունները բերեցին դրա ավարտը: Լուկինոն մահացավ 1976-ի մարտի 17-ին, ժամանակ ունենալով ավարտելու գրող Գաբրիել Դ'Ննունզիոյի վեպի վեպի վեպի կրակոցը `« Անմեղ »: Մահից առաջ մեծ ռեժիսորը մաղթեց, որ մակագրությունը փորագրվի իր գերեզմանների վրա.
«Նա պաշտում էր Ուիլյամ Շեքսպիրը, Անտոն Չեխովը եւ Giuseppe Verdi- ը»:Կինոգրաֆիա
- 1943 - «ՄՈՏՈՍՈՒԹՅՈՒՆ»
- 1948 - «Երկիրը դողալ»
- 1951 - «Ամենագեղեցիկը»
- 1954 - «Զգում»
- 1957 - «Սպիտակ գիշերներ»
- 1960 - «Ռոկոն եւ նրա եղբայրները»
- 1963 - «Լեոպարդ»
- 1965 - «Մեծ մալարի մառախուղ աստղեր»
- 1967 - «Ստրիտ»
- 1969 - «Աստվածների մահ»
- 1971 - «Մահը Վենետիկում»
- 1972 - «Լյուդվիգ»
- 1974 - «Ընտանեկան դիմանկարը ինտերիերում»
- 1976 - «Անմեղ»