Կենսագրություն
Նկարիչ Թեոդոր Ժրիկոն կարճ կյանք է ապրել, ընդամենը 33 տարի: Ստեղծագործության վրա թողարկվել է ընդամենը կես տասնամյակը, բայց այս ժամանակահատվածում նա այնքան է կառավարել, թե քանի այլ ստեղծողներ ժամանակ չունեին 40-ի համար: Նրա մահը գեղարվեստական հսկայական ռոմանտիզմի համար էր իր դարի բոլոր կրքերի կտավներ:Մանկություն եւ երիտասարդություն
Ժան Լուի Անդրե Թեոդոր Ժրիկոն ծնվել է 1791 թվականին Ռվանգում, բարգավաճ բուրժուական ընտանիքում, բայց Փարիզում անցկացրած իր կյանքի մեծ մասը: Հայրը պատկանում էր Նորման ազնվականներին եւ երկրի հարավային մասում գտնվող ծխախոտային տնկարկներին, իսկ մայրը ծագել է հարգված վաճառականից: Նա վաղ է մահացել, եւ George որջ Նիկոլա Բելիկոն պետք է ամբողջությամբ ստանձներ Որդու դաստիարակությունը: Ապագա նկարչի երիտասարդ տարիները ընկել են Ֆրանսիայի մեծ հեղափոխության ժամանակահատվածում, բայց այդ տարիների արագ իրադարձությունները շրջանցեցին նրա ծնողների կողմը:
Որպես ազնվական ընտանիքի համբույր, Թեոդորը ստիպված էր ստանալ արժանապատիվ կրթություն եւ հանձնել զինվորական ծառայություն: Նա սովորել է հյուրասենյակում եւ ավարտել է կայսերական ճեմարանը: Տղան շատ էր շփվում քեռի հետ: Ժան-Բապտիստ Կարուելը հավաքում էր հոլանդական եւ ֆլամանդշերի վարպետների նկարները, հաճախ Թանգարանում էր վերցնում Թանգարանում եւ խրախուսում էր նկարչության հանդեպ նրա կիրքը: Նա ուժեղ ազդեցություն ունեցավ համերի ձեւավորման եւ նկարչի նախասիրությունների վրա. Ամբողջ կարիերայի ընթացքում Ժրիկոն համարեց Flemis Reference- ի գործը եւ ցավոտ մարտի ժանզը:
Նկարչություն
Այդ տարիներին Ամպիրի ոճը Fashion- ում էր Ֆրանսիայում, բայց բարձրության հասունությամբ այս ուղղությունը չէր սիրում Թեոդորը: 1808-ին նա սկսեց սովորել Կարլի իրավունքից, որին այնուհետեւ համարվում էր մարտական տեսարանների ճանաչված վարպետ, եւ ուսուցչի առաջնորդությամբ ստեղծեցին առաջին աշխատանքը ռազմական թեմայով: Ստեղծագործության վաղ շրջանից պահպանվում են մարտերի տեսարաններ եւ նկարչի կողմից պաշտելի ձիերի պատկերներով մի շարք էսքիզներ եւ էսքիզներ:
Երիտասարդ Թեոդորը ցնցվեց իր որդու հետ, Վերն ուներ: Ուսուցչի եւ մյուսի հետ միասին նա գնաց Լուվր, կրկես Ֆրանկոնիին, այցելեց ձիասպորտի բույսեր եւ խաղահրապարակներ: Շառլ Ժնիկոյի սեմինարում անցկացրած 2 տարի անցկացրած 2 տարի, որից հետո Heero- ն, արվեստի ռոմանտիկ ուղղության հիմնադիրներից մեկը, ուսուցանում էր Պիեռ:
Նա բավականին ջանքեր գործադրեց իր բաժանմունքի ձեւավորման մեջ, բայց այնտեղ էր, որ վերջապես ձեւավորվեց «Ժրիկոն» նամակների նամակը: Նա պահպանվել է Հերինի եւ հաջորդ տարիներին, հաճախ այցելել է հյուրին, հրավիրվել է նայելու նրա գործերը: Բացի այդ, իր տան մեջ Թեոդորը հանդիպեց Եվգենի Դելակրոյային, որն այնուհետեւ դարձավ մտերիմ ընկեր եւ խորհուրդ:
Շուտով Թեոդորը պատրաստ էր պատրաստ ինքնուրույն ստեղծագործականության: 1811-1812 թվականներից, 50 էսքիզներ պահպանվել են մերկ բնույթով, որն առաջին հերթին դրսեւորեց վարպետի ոճը `լույսի եւ ստվերների, դրամայի եւ լարվածության անսպասելի խաղ:
1812-ին, Զերիկոն ներկայացրեց «Լեյտենանտ Մ. Դ. Դիմանկար» հանրության նկարը: («Դիեդոննի դիմանկար»): Ավելի ուշ նրան ցուցադրվել են այլ անվան տակ. «Կայսերական պահակախմբի ձիու սպայը, որը գնում է հարձակման»: Դրա վրա նկարիչը պատերազմի մեջ պատկերեց մարտիկին. Սպիտակ ձին կանգնած էր կույտերի վրա, կերպարը հետ է նայում, ձեռքին մերկ սաբերը պահելով: Պատկերը դարձավ ինտենսիվ աշխատանքի արդյունքը. 20 էսքիզներ պահպանվել են դրան, եւ հայտնի է, որ սա միայն փորձերի փոքր մասն է:
«Պաշտոնից ...» հետո Թեոդոր Զերիկոն հայտնի դարձավ մասնագիտական միջավայրում: Battle ակատամարտի կտավի հաջողությունը նրան մղեց մի շարք նկարների ստեղծման, բայց նրան չի հետաքրքրում այդքան գունագեղ շքերթներ եւ կռիվ, որքան ժամանակ է տրանս սպաների եւ զինվորների պատկերների միջոցով: Աշխատանքները պաշտոնական պատվերներ չէին, ուստի Զերիկոն ազատորեն զգաց եւ կարողացավ ներդրումներ կատարել նրանց տեսլականը: Ակնհայտ է, որ նրանք գրել են կոնկրետ մարդկանց հետ, բայց Թեոդորը փորձել է խուսափել անհատականության ազդեցությունից, ձգտելով փոխանցել միայն ընդհանուր հատկությունները:
Նապոլեոնի պարտությունից հետո տնակում ներկայացվեցին նոր ստեղծագործություններ, եւ Նապոլեոնի պարտությունից հետո դարձավ ելքային դարաշրջանի հիշեցում: Ուցահանդեսում, ի թիվս այլ նկարների, որոնց հեղինակները ընտրեցին չեզոք թեմաներ, նրա շարքը շատ եկամտաբեր չէր թվում: Նրա դեբյուտային աշխատանքի հաջողությունը չի կրկնվել. Արվեստի պատմաբանները կամ անտեսել են Ժրիկոյի գործերը կամ պատասխանել դրանց մասին, չհամաձայնելու արտահայտություններով: «Վիրավոր Կիրասիրը, որով լքում է ռազմի դաշտը» շարքի ամենահայտնի աշխատանքը, քննադատվեց ծանր բույրերի, անփութության եւ անպտուղության համար:
Ստեղծագործական ձախողումից հետո երիտասարդ նկարիչը որոշեց փոխել իր կյանքը եւ շատ անսպասելի ձեւ: Նույնիսկ պաշտոնական կենսագրությունների հեղինակները չեն կարող հստակեցնել, թե ինչ է նա առաջնորդվել իր գործողություններում: Ի զարմանս ընկերների եւ սիրելիների, Թեոդորը, մինչ այդ, ինքնավստահ զինծառայությունը մտավ մուշկեերային ընկերություն: Նա պատահել է, որ ուղեկցվում է Լուի XVIII- ի սահմանին, որը հարյուր օրվա ընթացքում փրկեց թռիչքը, որից հետո Ինքը, Զերիկոն, ստիպված էր տեղափոխվել Նորմանդիա, ձեւացնելով, որ գյուղացի է: Այնտեղ նկարիչը մնաց մինչեւ 1815-ի կեսը եւ վերադարձավ աշխատանքին, սկսելով վերամշակել նոր նկարների տպավորությունները:
Այդ ժամանակի շատ ստեղծողներ, Ժաշարը ցանկանում էր այցելել Իտալիա, որը համարվում էր գեղատեսիլ ավանդույթների բնօրրան: Ուղեւորության համար բավարար գումար չկար, բայց շուտով այն հայտնվեց Վիլե-Կոտրայում տան պատերի նկարը վաստակելու հնարավորությունը: Նա հապճեպ եւ հոգու տանջված վիճակում գնաց Իտալիա, նրանց անձնական կյանքում դժվարությունների առաջացման պատճառ:
Նկարիչը մեկ տարի անցկացրեց մեկ այլ երկրում, որը ավելի ուշ նկարագրեց որպես «տխուր եւ ցավալի»: Ստեղծագործական տեսանկյունից, որն արդյունավետորեն անցավ. «Ժրիկոն» այցելեց տեսարժան վայրեր, գրել է մի քանի լանդշաֆտներ, ուրվագծվել է Սանտա Մարիա Նովելլայում եւ ձեռք բերել նոր ընկերներ, բայց զգայուն ժամադրություն է մնացել:
Իտալիայից, Թեոդորը բերեց «Լաստանավային« մեդուզա »նկարչության գաղափարը, որը նվիրված է ֆրանսիական նավատորմի պատմության մեջ ողբերգական դրվագի վրա` Կանարյան կղզիներից: Նկարիչը մոտեցավ իր գլուխգործոցի ստեղծմանը. Հավաքված ապացույցներ, որոնք հայտնաբերվել եւ հարցրել են ականատեսներին, կարդում են միջոցառման մասին գիրքը: Այս պահին նա հաճախ այցելում էր գագաթնակետներ, որպեսզի գրեմ երկնքը եւ ծովային էտյուդերը, ինչպես նաեւ հիվանդանոցային բերքերը, ավելի լավ պատկերված լինեն պատկերում գտնվող մահացած գլուխները, եւ նույնիսկ ստուդիայում ստեղծվել է անատոմիական թատրոնի նման:
«« Մեդուզան »« Մեդուզան »հեղինակավոր գնահատականներ է ստացել հասարակության եւ քննադատության մասին: Մի կողմից, դա ակնհայտորեն փայլուն աշխատանք էր, որը ճշգրիտ փոխանցեց իրավիճակի դրաման: Մյուս կողմից, կտավի մեջ նշվում են մի շարք արվեստի պատմաբաններ, պարկերի անբնականությունը, ավելորդ փաթը եւ ներկերների սառնությունը:
1821-ին նկարիչը գնաց Անգլիա, որտեղ բնակություն հաստատեց Ադամ Էլմորի ընտանիքում, ձիու վաճառական: Իր ազդեցության տակ նա վերադարձավ իր սիրելի թեման եւ գրեց «մրցավազքի էպոզայում» գործը, որտեղ նա նկարագրեց 4 հեծյալ, ընդդեմ խաչմերուկի դաշտի եւ մռայլ ամպրոպի կանաչի ֆոնի վրա: Սա իր ժամանակի մի քանի լիարժեք ժամանակն է, երբ Ժրիկոն նախապատվություն տվեց փորագրություններ եւ ջրաներկ:
Նկարչի վերջին տարիները նշանավորվեցին մի քանի դիմանկարներով, հստակ դրսեւորեցին նրա ճնշված վիճակը. «Խոզապուխտ, իրեն պատկերացնելով հրամանատարով», «խենթ ծեր կին»: Այս դիմանկարները համարվում են XIX դարի ֆրանսիական նկարչության գագաթը, բայց, բացի մահապատժի հմտությունից, դրանք ազդում են հեռուստադիտողի վրա իրենց դրամայով եւ հուսահատությամբ:
Անձնական կյանքի
Նկարչի սիրո հոբբիները մի քիչ գիտեն: Նա երբեք չի ամուսնացել, եւ իր երեխաներից նա ունեցել է միայն արտամուսնական որդի, կարճաժամկետ կապի պտուղը կնոջ, քեռի, Ալեքսանդրինայի համեստ Չայելի հետ: Հռոմեացիը, ընդհակառակը, Հռովրիկին չբերեց, ընդօրինակեց միայն խոր ամոթի եւ ապաշխարության զգացումը:
Ծնված երեխան ստիպված էր գնալ ապաստարան, մայրը շտապ հեռացավ Փարիզից, իսկ վիշտի նշանով նկարիչը կիսեց իր գլուխը եւ փակեց արհեստանոցում: Երբ Թեոդորը հնարավորություն ունեցավ մեկնել Իտալիա, նա շտապեց այնտեղ հոգեւոր խաղաղության որոնման մեջ, բայց անձնական դրաման անհանգստացավ մինչեւ օրերի ավարտը:
Մահ
Նկարիչը ընդամենը 33 տարեկան էր, բայց նրա ֆիզիկական առողջությունը արագորեն վատթարանում էր: Ի լրումն հիվանդությունից, վիճակը սրվել է ձիավարման շրջանում ձեռք բերված վնասվածքներով:
Նրա մահվան պատճառը միանշանակ հայտնի չէ, տարբերակներից մեկի վրա, այն եւս մեկ անկում էր ձիուց, Ժրիկոն ուժեղ հարված է հասցրել տաճարին: Վարպետը մահացավ Փարիզում 1824 թվականի հունվարի 26-ին: Նրա գործերը պահվում են Լուվրի եւ Ռուենի թանգարաններում, Էրմիտաժի հավաքածուի մեջ կան մի քանի նկարներ:
Նկարներ
- 1812 - «Կայսերական պահակախմբի ձիու սպայը, որը գնում է հարձակման»
- 1817 - «Հռոմում անվճար ձիեր վազելը»
- 1817 - «Ձիասպորտ»
- 1817 - «Ստրուկները կանգնեցնում են ձին»
- 1817 - «Թամինգ Բիկով»
- 1814 - «Վիրավոր Կիրասիրը լքում է ռազմի դաշտը»
- 1818 - «Capped գլուխներ»
- 1818-1819 - «Պլեմ» «Մեդուսա»
- 1819 - «Վթարի»
- 1819-1822 - «Կլեպտանայի դիմանկար»
- 1820 - «Նավի»
- 1821 - «Ձի մի ամպրոպի ժամանակ»
- 1821 - «Racing in Epsom»
- 1822-1823 - «Կրաքարի այրվող վառարան»
- 1823 - «Երկու փոստային ձի»