Կենսագրություն
Սերգեյ Կորովինը այն եզակի ռուս նկարիչներից էր, որի համեստ կյանքը իրական անկեղծությամբ ազդեց ժամանակակիցների կողմից չկատարված աշխատանքների վրա: Նկարիչը, ով ամբողջ ժամանակ նախարարություն է նվիրել Մոսկվայի նկարչության դպրոց, դարձավ լավագույն թանգարաններում եւ մասնավոր հավաքածուներում պահվող նկարների հեղինակը, բայց 50 տարեկանում մահվան մեջ է եղել քննադատների աչքում գտնվող էքսցենտրիկ հետադարձ կապ եւ արվեստի կեղծացում:Մանկություն եւ երիտասարդություն
Սերգեյ Ալեքսեեւիչ Կորովինը ծնվել է Մոսկվայում, 1858-ի օգոստոսի 19-ին, վաճառական ընտանիքում: Նկարիչների նախնիների ծագումը դեռ վկայում են հետազոտողների մասին: Ոմանք կարծում են, որ նա պատկանում էր հին հավատացյալների ընտանիքին, մյուսները ասում են, որ նկարչի ծնողները ազատորեն հրապարակված ուղղափառ գյուղացիների սերունդներն էին:
Հաստատորեն հայտնի է, որ հայր Ալեքսեյ Կորովինը ժառանգել է 1-ին գիլդիայի վաճառականի կոչումը Միխայիլ Էմելյանովիչ: Մայր Ափոլլինարիայի մասին Վոլկովան ասաց, որ նա երաժշտական տաղանդ ունի, բայց բացարձակապես անհրաժեշտ չէ տնտեսությունը ղեկավարել:
Ընտանիքն ուներ երկու երեխա, դատելով պահածոյացված լուսանկարից, շատ նման է միմյանց: Սերգեյի կրտսեր եղբայրը, Կոնստանտինը, հետագայում դարձավ նշանավոր նկարիչ, որը նկարեց Ֆեդոր Շալիապինի հայտնի դիմանկարը:
Վաղ տարիների ընթացքում Կորովինը անցավ մայրաքաղաքի կենտրոնում տեղակայված ընդարձակ տանը, որտեղ հավաքվեց ռուս ստեղծագործական էլիտան: Շնորհակալ եմ հյուրերի, նկարիչների պատյաններ Միխայիլովիչ Կամեւիչ եւ Լեւովիչ Կամենեւ, տղան սիրահարվեց արվեստին եւ որոշեց դառնալ նկարիչ:
Երազների կատարումը կանխեց Հոր սնանկությունը, որը, ով կորցրել է եկամտաբեր յամսկու գործը, ընտանիք թողեց առանց ապրուստի: Այնուամենայնիվ, սա չի խանգարել 17-ամյա Սերգեյին մտնել մոսկովյան արվեստի դպրոց, տաղանդավոր ուսուցիչ-լանդշաֆտեիստ Ալեքսեյ Կոնդրատիեւիչ Սավրաովայի համար: Մենթորի խորհուրդներից հետո եւ ոգեշնչված Իլյա Ռեպինի եւ Վասիլի Սուրիկովի աշխատանքներով, երիտասարդ ուսանողը արագորեն որոշեց ստեղծագործական ուղղությունը եւ սկսեց աշխատել նկարիչ-ֆիլմի բնութագրող ժանրի մեջ:
Նկարչություն
Կորովինի ստեղծագործական կենսագրությունը անքակտելիորեն կապված է Մոսկվայի նկարչության դպրոցի հետ, որտեղ, թափառելով, նա վերցրեց ուսուցչի պաշտոնը եւ զարգացրեց իր համակարգը, որն ուղղված է նկարչության ճանաչված դասընթացին:
1880-ականների վերջին սավրասովի սեմինարի շրջանավարտը սկսեց մասնակցել «Կինոյի նկարիչների» ցուցահանդեսներին, ցուցադրելով նկարներ սոցիալական սյուժեների հետ, որոնց թվում էին «Ռադուգա», «Եկեղեցու էջերում մուրացկաններ», «Բալագան» եւ « Զինվորներ գյուղում »: Աշխատանքի վերջինը նշվեց ռուսական զինվորականների ծանր ճակատագրին նվիրված շարքի սկիզբը, որը նկարիչը ավարտվեց 1885-ին, «զինվորների ջրհորից»:
Կորովինի մեկ այլ սիրված թեման, որը նկարիչին գրավեց իր ամբողջ կյանքի ընթացքում, Ռուսաստանի գյուղացիներն էր եւ գյուղի կյանքը: Արձակուրդների ընթացքում վարպետը գերադասեց տեղափոխվել քաղաք, որտեղ տխրությամբ եւ համակրանքը հետեւում էին, որ մարդկանց կյանքը փոխվել է սերիայի վերացումից հետո: Այս շրջանի ստեղծագործական պայծառ նմուշներից մեկը «Պատիժից առաջ» նկարն էր, որը գրվել է 1885 թվականին եւ դաժան քննադատություն է առաջացրել հնացած հողամասի պատճառով:
Գյուղին նվիրված մեկ այլ ապրանքատեսակ էր, որը կոչվում էր «Աշխարհում», որտեղ Կորոնինը վերստեղծեց գյուղացու հավաքույթի տեսարանը: Հերոսների պատկերների մեջ `աղքատներն ու բռունցքը. Նկարիչը մարմնավորել է բարեփոխված գյուղում բխող սոցիալական խնդիրների սեփական տեսլականը եւ պատկերել գյուղատնտեսական համայնքի անդամների նոր դասի առճակատում:
Նկարիչը օգտագործեց կազմի տեխնիկան, որի շնորհիվ կտավից դուրս գտնվող հեռուստադիտողը դարձավ կատարվածի կամավոր մասնակցի, անբուժելի հարուստի կամքով կարեկցող աղքատ մարդուն:
Առաջին պլանում Կորովինի նկարները պատկերում էին մի գործիչ, անձնավորված արդարություն եւ իմաստություն: Հին դեմքի տխուր արտահայտություն, նստած տեղեկամատյանում, շեշտեց ճիշտի համար մարտիկի անհույսությունն ու տխրությունը: Դառնալով աշխատանքի իմաստաբանական կենտրոն, այս կերպարը շեշտեց լանդշաֆտի չորությունն ու անապատը եւ ստեղծեց գորշ եւ ճնշող տրամադրություն, որը բնորոշ է ամբողջ գյուղացիական ցիկլի համար:
1900-ականների սկզբին Կորեւինան ստիպված էր մասնակցել իր սիրած գյուղի պատկերների հետ եւ անցնել Մետրոպոլիտենի պատմական թանգարանի հիմնական կարգի կատարմանը: Նկարիչը վստահված է պատկերել Կուլիկովի ճակատամարտի իրադարձությունները, եւ նա սկսեց նյութեր հավաքել Azart- ի հետ եւ ստեղծել ապագա մոնումենտալ աշխատանքի էսքիզներ:
Երբ էսքիզները ավարտվել են, Սերգեյ Ալեքսեեւիչը անսպասելիորեն առաջացավ առողջությամբ: Համաշխարհային պլանները կյանքի կոչելու ուժերը չեն մնացել, եւ կյանքի վերջին տարիները, նկարիչը փոքր աշխատանքներ տվեց, որոնցից ամենահայտնին էր «գյուղացու հուղարկավորությունը» եւ «Սուրբ Ծնունդ»:
Բացի այդ, այդ ժամանակ Կորովինը ուրախությամբ զբաղվում էր նկարազարդմամբ: Նա նկարեց տեսարանները Ռուսլանից եւ Լյուդմիլա Ալեքսանդր Պուշկինից, ինչպես նաեւ ուղեկցվում է Գոգոլի «Շինել» պատկերներով:
Անձնական կյանքի
1883-ին Կորովինը ամուսնացավ մի աղջկա մի աղջկա, որը մի աղջկա հետ էր եւ բնակություն հաստատեց նկարչության դպրոցի հարեւանությամբ գտնվող փոքր բնակարանում:
Ամառ ընտանիքը գյուղում անցկացրած ընտանիքը, որտեղ Սերգեյը նկարահանեց լանդշաֆտները, իսկ կինը, Իրինա Նիկոլաեւնան, զբաղվում էր տնտեսության եւ ասեղնագործության ղեկավարությամբ:
Կորովինը փակվեց եւ կենտրոնացավ արվեստի վրա: Նա դժվար թե փոխանցեց ապամոնտաժված հայրիկի ինքնասպանությունը եւ մոր հետագա մահը:
Նկարչի անձնական կյանքի որոշ մանրամասներ հայտնի դարձան նրա եղբոր Կոնստանտինի հիշողություններից, բայց տեղեկատվության մեծ մասը մնաց առեղծվածը:
Մահ
Կյանքի ավարտին Կորովինը շատ ուժասպառ էր ֆիզիկապես եւ բարոյապես: Աշխատանքի զբաղված ռիթմը եւ ընտանիքի ծանր ֆինանսական իրավիճակը խարխլեցին նկարչի առողջությունը եւ ստիպեցին նրան լքել իր սիրելի գործը: Բացի այդ, 1905-ի պատմական իրադարձությունները վատ ազդեց ժողովրդական նկարչի հոգեբանական վիճակի վրա: Դա հանգեցրեց նրան, որ 1908-ի հոկտեմբերի 26-ին Սերգեյ Ալեքսեեւիչը հանկարծամահ եղավ, եւ նման վաղ խնամքի հետազոտողների պատճառները հաշվի են առնում սրտի կաթվածը:Նկարներ
- 1880 - «Բալագան»
- 1880-1883 - «Գործընթացը Կուրսքի մարզում»
- 1883 - «Ծիածան»
- 1883 - «Զինվորներ գյուղում»
- 1885 - «Զինվորներ ջրհորի մոտ»
- 1893 - «Աշխարհում»
- 1895 - «Բոգոմովկա»
- 1895 - «Սպասում գնացք»
- 1896 - «ճանապարհին»
- 1908 - «Սուրբ Ծնունդ»