Կենսագրություն
Արգենտինացի գրող Խորխե Լուիս Բորխեսի կենսագրությունը աչքի է ընկնում կարճ պատմվածքի վարպետ լինելու համար, բանաստեղծ եւ հրապարակախոս, նա թարմացրեց գեղարվեստական լեզուն եւ բացեց իսպանա-ամերիկյան նորաստեղծների նոր սերնդի: Տաղանդավոր պրոկոզա նպաստեց ֆանտազիայի ժանրի մշակմանը եւ դարձավ XX դարի լատինական ամերիկացի վիպսլավում կախարդական ռեալիզմի շարժման առաջացմանը:Մանկություն եւ երիտասարդություն
Խորխե Ֆրանցիսկո Իսդորո Լուի Բորգես Ասեւեդոն ծնվել է 1899-ի օգոստոսի 24-ին, Բուենոս Այրեսի արվարձանում: Նրա մայրը, Լեոնոր Ասսեբեդո Սուարեսը, իսպանացի-իտալական արտագաղթողների սերունդ էր, որը մասնակցում էր արգենտինական պատերազմին անկախության համար, իսկ հայր Հոր Խորխե Գիլերմո Բորխես Հասլամը, ով աշխատում էր որպես փաստաբան, ուներ պորտուգալերեն եւ անգլիական արմատներ:
Առնչվող, բայց կրթված ծնողները վաղ տարիքից ներշնչեցին երեխաների հանդեպ սերը գրականության հանդեպ, այնպես որ Խորխե Լուիը եւ նրա քույր Նորան, ովքեր հետագայում դարձել են նկարիչ, անգլերեն եւ գիտեր Իսպաներեն
Հոր հսկողության ներքո գործնականում զբաղվելով, տղան սկսեց պատմություններ կազմել եւ հետաքրքրվել թարգմանություններով, որոնցից մեկը տեղի է ունեցել տեղական ամսագրում 1908-ին: Ծնողները տեսան գրողի գրողի տաղանդը եւ փորձեցին զարգացնել իր կարողությունը, որոշելով Բուենոս Այրես ուսումնական հաստատություններում գտնվող ուսումնական հաստատություններից մեկի 4-րդ դասարանում:
Այնուամենայնիվ, տարրական դպրոցը չկարողացավ տարիների ընթացքում նոր գիտելիքներ տրամադրել զարգացած երեխայի հետ, եւ նա դասեր քաղելու փոխարեն, շարունակեց աշխատել պատմությունների վրա, պատճառելով ուսուցիչների եւ ծաղրուծանակի բարկության մեջ:
Տոկոսագումարը դպրոցում, Հայրը, որը սկսեց տեսնել, որ Հորը, ով սկսեց տեսնել, իրավագիտությունը թողեց 1914-ին եւ ընտանիքը տեղափոխեց Շվեյցարիա: Այնտեղ Խորխե Լուիը սկսեց սովորել ֆրանսերենը եւ հետաքրքրվեց գերմանացի փիլիսոփաներով, ինչպես նաեւ մտավ Ժնեւյան քոլեջ եւ կապեց գրող Մորիս Աբրամովիչի հետ, որը տեւեց մինչեւ իր կյանքի վերջը:
Երբ ծնողը անցավ բուժման ընթացքը շվեյցարացի ակնաբուժության կենտրոնում, թաղում էր վերադառնան իրենց հայրենիք, բայց Արգենտինայում առաջին համաշխարհային պատերազմի եւ քաղաքական անկարգությունների սկիզբը ստիպեց նրանց փոխել իրենց կարծիքը եւ մնում է Եվրոպայում մինչեւ 1921 թվականը:
Այս պահին Խորխե Լուիսը հետաքրքրվեց պոեզիայով եւ սկսեց ստեղծել բանաստեղծություններ ֆրանսերեն: Որոշ ժամանակ նա ապրում էր Իսպանիայում, որտեղ, Գիլա Ապոլների եւ Թոմազոյի բանաստեղծների ազդեցության տակ, Մարինետին միացավ գրական ավանգարդի ներկայացուցիչներին եւ հրապարակեց «Օրհներգ ծով» -ի առաջին բնօրինակ աշխատանքը:
Գրքեր
Վերադառնալով Արգենտինա, Բորխեսը կազմեց եւ հրապարակեց բանաստեղծական հավաքածու «Sea Buenos Aires» - ը, այնուհետեւ սկսեց շարադրություն գրել գրական ամսագրերի եւ Almanac- ի համար: Աստիճանաբար, բանաստեղծությունից հեռու մնալով, երիտասարդը հորինեց փիլիսոփայական պատմության ժանրը եւ շուտով դարձավ արդիականության ամենաազդեցիկ իսպանական հեղինակներից մեկը:
Կարիերայի սկզբում Խորխե Լուիսը դարձավ «Պրիզմա» եւ «PRO» հրատարակությունների համահիմնադիր, որոնք երբեմն տարածվում են ընթերցողների շրջանում, քանի որ շենքերի պատերին տեղադրված թռուցիկներ: Հետաքրքիր է այն փաստը, որ կներեք որոշ վաղ հրապարակումների համար, Բորխեսը ձգտում էր ձեռք բերել եւ ոչնչացնել ամսագրերի խնդիրները, որոնք պարունակում էին գեղարվեստական ստեղծագործականության անհաջող օրինակներ:
1930-ականների կեսերին գրողը հետաքրքրվեց էքզենսիվիզմով եւ սկսեց աշխատել ոճով, որ քննադատներն են անվանում «իրականությունը» եւ ոչ թե ավանդական կյանքի փորձը:
Borges- ը պարբերաբար լրացնում էր իր սեփական մատենագրությունը `« Սուր »ամսագրում 1931-ին հիմնադրված« Սուր »ամսագրում, որը, Վիկտորիա Օկամպեոյի կողմից, որը, 10 տարի անց, գրողը նվիրել է« Տարբերաշարժի պարտեզի »պատմությունը: Այս հրատարակությունը Խորխե Լուի համբավը բերեց իսպանախոս աշխարհում եւ դարձավ բեղմնավոր համագործակցության սկիզբը `նորաստեղծ ֆիկոլկո Կատարանների հետ:
Օնորո Բուստոս դոմեի եւ Սուարես Լինչի կեղծիքների տակ աշխատելը, գրող Դուետը հրապարակեց մի քանի հավաքածու, որոնց թվում դետեկտիվ մանրանկարչություններ, որոնք նեղացրել են Դոնի արկածները, ինչպիսիք են «Աշխարհի տասներկու խորհրդանիշը» եւ «Աստված 1940-ականների սկզբին եւ Պարոդիան աշխատում է «Մահվան համար»:
1933-ին Բորխեսը սկսեց համագործակցել գրական դիմումի խմբագրության հետ Crítica թերթին եւ առաջին հրատարակված աշխատանքներին, որոնք ընդգրկված էին հավաքածուի մեջ, որը կոչվում էր «Համաշխարհային lowness պատմություն»: Սրանք պատմություններ էին, որոնք ներառում էին լրագրության տարրեր, որոնք խառնվում էին իրական իրադարձությունների ֆանտաստիկ ներկայացման եւ հեղինակի կողմից հայտնի, բայց հազվադեպ ընթերցվող գրքերից փոխանցվող գրական կեղծիքների հետ:
Հաջորդ տարիներին Խորխե Լուիսը որպես «Էմէկե Խմբագրեր» հրատարակչությունում ծառայել է որպես գրական խորհրդատու եւ ղեկավարել է «Էլ Հոգարը» ամսագրի շաբաթվա սյունը, այնուհետեւ աշխատանք գտավ Կանայի Մոնտոյի քաղաքային գրադարանում: Հիմնադրամի կատալոգի անդամի պարտականությունները շատ ժամանակ են թողել գրական ստեղծագործականության համար, եւ հաճույքով ձայագնացություններ, որոնք փորձ են կատարել ոճով, ստեղծելով իր պատմական համատեքստով աշխատանքների հեղինակի հղման վերաբերյալ արտացոլումներին նվիրված պատմություններ:
Այս ժամանակահատվածում գրողը հրապարակեց «Գեղարվեստական պատմություններ» ժողովածու, որն ընդգրկում էր «Պիեռ Մենար, հեղինակ,« Դոն Կիխոտ »,« Բաբելոնյան գրադարան », ինչպես նաեւ« Հիշողության հրաշք » Ուսումնասիրությունը կոչվում է «Հավերժության պատմություն», սկսած փիլիսոփայական արտացոլումների եւ պայծառ գնանշումների պահեստ:
Բացի այդ, 1952-ին Արգենտինան տպագրեց ցիկլային ակնարկ, որը կոչվում է «նոր հետաքննություններ», որտեղ հեղինակը արտացոլվել է գործընկերների աշխատանքների վրա եւ վերլուծել է հայտնի նորություններ եւ հանելուկներ: Նման ժանրի ամենահայտնի պատմությունները դարձել են «հանելուկների հայելին», «մեկ լեգենդի» տարբերակները, «Մի քանի խոսք (կամ շուրջը) Բեռնար Շոուի մասին» եւ «ժամանակի նոր հերքում»:
Զուգահեռ Բորխեսը հանրային կարիերան սկսեց դասախոսի, դառնալով արգենտինացի գրողների հասարակության նախագահ եւ ստանձնեց գեղարվեստական կինոնկարների սցենարների ստեղծումը: 1955-ին Խորխե Լուիը նշանակեց Ազգային գրադարանի տնօրեն, որտեղ 4 տարի անց նա ամբողջովին կորցրեց տեսողությունը:
Կույրությունը չի խանգարել, որ գրողին շարունակի աշխատել իր գործերի վրա, ինչը նա թելադրեց իր անձնական քարտուղարը: 1961-ին Բորխեսը ստացավ միջազգային առաջին մրցանակը եւ առաջացրեց անգլալեզու աշխարհի ներկայացուցիչների հետաքրքրությունը: Արգենտինայի կառավարությունը կազմակերպեց ուղեւորություններ դեպի Ամերիկա, որի ընթացքում նա խոսեց դասախոսությունների հետ, այնուհետեւ հետեւեց շրջագայությանը Եվրոպայում:
Կյանքի այս ժամանակահատվածում գրողը ստացել է անվերապահ ճանաչում եւ դարձել բազմաթիվ գրական պարգեւավճարների տերը, որոնց թվում պարգեւատրվեց Դետեկտիվ ժանրի գաղտնիքների, պատվավոր լեգեոնի եւ «Կոնքս» -ի մրցանակի ֆրիցային կարգը Արվեստի նվաճումների երկար տարիներ:
1967-ին Բորխեսը սկսեց 5-ամյա համագործակցություն Թոմաս Դի քաղաքում գտնվող թարգմանչի հետ, ով գրողին օգնեց անգլերենախոս ընթերցողներ ներկայացնել այնպիսի գրություններով, ինչպիսիք են «Գեղարվեստական էակների գիրքը», որը գրվել է Մարգարիտա Գերմերոյի հետ համահեղինակությամբ, «Ավազի գիրք», «յոթ գիշեր» եւ այլն:
Անձնական կյանքի
Կյանքի մեծ մասը Բորխես էր մայրիկի հասարակության մեջ, ով որդուն սատարում էր մանկատանը: Նա էր, ով 1967-ին կազմակերպեց գրողի առաջին ամուսնությունը «Էլզե Էստետե Միլավան» անունով այրին: Լեոնոր Ասեւեդոն ակնկալում էր, որ կինը հոգ կտանի վերջապես կուրացած տարեց մարդու մասին, բայց հույսերը չիրականացան, եւ ամուսինների անձնական կյանքը հարսանիքն ավարտվեց ամուսնալուծությունից 3 տարի անց:
Դրանից հետո Խորխե Լուիսը գտնվում էր Ֆաննիի եւ անձնական օգնական Մերի Կոդամի տան խնամքի տակ, դատելով բազմաթիվ լուսանկարներից, որոնք գրողին ուղեկցում էին խաղաղության եւ 1986-ին, նա դարձավ իր երկրորդ կինը: Նա մնացել է Borges- ի հետ մինչեւ 1986-ին իր մահը, եւ հետագայում դարձավ հանրաճանաչ արգենտինացի մնացորդների ռեպերի հակառակորդը:
Մահ
Բորխեսը անցկացրեց կյանքի վերջին ամիսները Ժնեւում `նորակե կնոջ, Մարիկ Կոդամա ընկերության ընկերությունում: Իմանալով մոտենալը վերջը, գրողը հանգիստ անցավ անխուսափելի: Նա շատ բան արտացոլում էր մահվան մասին եւ, ի վերջո, խնդրեց խոստովանել հոգեւորականությունից, որը ներկայացնում էր կաթոլիկ եւ բողոքական կրոնական ուղղությունները:
1986 թվականի հունիսի 14-ին Բորխեսը մահացավ լյարդի քաղցկեղից եւ թաղվեց Թագավորների շվեյցարական գերեզմանատանը Սուրբ Պետրոս Մայր տաճարում թաղման արարողությունից հետո:
Մեջբերում
«Բոլորը իր ձեւով պատկերացնում են Դրախտը, նա գրադարանում ներկայացված է դեկորատիվ տարիներից»: «Ես վրեժխնդրության չեմ խոսում: Մոռացության համար. Սա միակ վրեժն է եւ միակ ներողամտությունը »:« Անձի ճակատագիրը, քանի որ դա կարող է լինել դժվար եւ երկար, փաստորեն, մի պահ, երբ մարդը մեկ անգամ եւ հավիտյան պարզում է, թե ով է նա »:« Մեզանից յուրաքանչյուրում կան աստվածության մասնիկներ: Մեր աշխարհը չի կարող լինել արդար եւ ամենատարածվածների ձեռքի գործը. Դա կախված է մեզանից »:Մատենագրություն
- 1925 - «Հետաքննություն»
- 1932 - «Քննարկում»
- 1936 - «Հավերժության պատմություն
- 1936 - «Աշխատանքի համաշխարհային պատմություն»
- 1944 - «Գեղարվեստական պատմություններ»
- 1949 - «Ալեֆ»
- 1960 - «Ստեղծող»
- 1970 - «Հաղորդել BroDy» - ը
- 1975 - «Ավազի գիրք»
- 1977 - «Գիշերային պատմություն»
- 1980 - «Յոթ գիշեր»
- 1982 - «Ինը էսսեներ Դանթեի մասին»
- 1985 - «Բեռներ»