Նիշերի պատմություն
Լիոն Նիկոլայեւիչ Լիոն Նիկոլայեւիչ «Պատերազմը եւ աշխարհը» վեպը ճանաչվում է որպես ռուս գրականության դասական օրինակ: Այս արտադրանքը համատեղում է իմաստի խորությունը, պատմվածքի նրբագեղությունը, ռուսաց լեզվի հմայքը եւ հսկայական թվով կերպարներ: Գիրքը նկարագրում է 19-րդ դարի հասարակության սոցիալական թեմաները եւ առանձնահատկությունները: Այն խնդիրներ է առաջացնում, որի արդիականությունը ժամանակի ընթացքում չի կորցվում: Աշխատանքի կերպարներն օգնում են պատասխանել տարբեր ոլորտների հարցերին, ընդգրկելով այդ դարաշրջանի ներկայացուցիչների տեսակետը:
Առաջին հերոսուհին, ընթերցողին ուղեկցող ամբողջ պատմության ընթացքում, դառնում է Սրահի տերը, որում հավաքվում են հյուրերը ամենաբարձր լույսից: Տաբանում հիմնական թեմաներն են երկրում իրավիճակը եւ Նապոլեոնի գործողությունը:
Ստեղծման պատմություն
«Պատերազմ եւ խաղաղություն» - հայցադիմումի վեպ, որը հաջողություն է ձեռք բերել հրապարակումից անմիջապես հետո: Աշխատանքի քաղվածքը լույս է տեսել 1865-ին «Ռուսական տեղեկագիր» ամսագրում, իսկ 1866-ին ընթերցողներն ծանոթացան վեպի հետագա հաջորդ մասերին: Հետագայում լույս տեսան եւս երկու դրվագ:
Աշխատանքի բնութագիրը որպես վեպ-էպոս պատահական չէ: Հեղինակի մտադրությունը իսկապես փշրված է: Գիրքը նկարագրում է կերպարների կենսագրությունները, որոնց թվում կան իրական անձնավորություն եւ գեղարվեստական պատկերներ: Տոլստոն հերոսներին նկարագրեց իր յուրահատուկ հոգեբանական վստահությամբ, եւ գրականագետները միշտ ձգտում էին գտնել գրական դիմանկարների ստեղծման մեջ նրա կողմից օգտագործված նախատիպեր:
«Պատերազմ եւ խաղաղություն» հետազոտողները պնդում են, որ հերոսների պատկերների վրա աշխատելով, Տոլստոյը հրաժարվել է գործարար կարողությունների նկարագրություններից, ռոմանտիկ հարաբերություններում վարքագծերից: Ապագայում կերպարները բաժանվել են ընտանիքների միջոցով, դառնալով աճ, կուրագիկ կամ բլոկներ: Յուրաքանչյուր հերոսի կերպարը սահմանվել է առանձին, անցնելով ճշգրտում `կապված դարաշրջանի, այդ ժամանակի հոգեբանության եւ պատմական իրականության հոգեբանության հետ կապված հուսալիության հետ:
Գրականագիտությունը դիտում է որոշ պատկերների պարտադիր իրականացում իրական մարդկանց: Արիստոկրատը, Սանկտ Պետերբուրգի սրահ Աննա Շերսհերերը այս հերոսներից մեկն են: Գրքում նրա ուղեղը հակաօրենոտիկ ստեղծում է: Այստեղ ընդունելություններում դրսեւորում են հյուրերի կեղծավորությունը: Աննա Շերսերը հայտնվում է կեղծիքի եւ կեղծիքի նմուշ, ցույց տալով տնակում այն ձեւավորվող միջոցին համապատասխան աղաղակի եւ բնավորության գծերը:
Հետաքրքրաշարժ է, որ սկզբում Տոլստոյը հերոսուհուն տարավ այլ դեր: Աշխատելով հերոսուհու կերպարը, նա ցանկանում էր անվանել իր Աննետա Դ. Ժամանակակիցները գտնվել են դիմանկարային Shereler նմանության վերջնական տարբերակում Freilina Alexander Andreevna Tolstoy- ի հետ, գրողի հարազատը, որը նա սիրում էր: Նիշերի վերջին բնույթը մեծ փոփոխությունների է ենթարկվել եւ դարձել է նախատիպի հակառակը:
«Պատերազմ եւ խաղաղություն»
Աննա Պավլովնա Շերսերը, ըստ Տոլստոյի, Ֆրեյիլյան կայսրուհի Մարիա Ֆեդորովնան էր: Նա սրահը պահեց ամենաբարձր լույսի ներկայացուցիչների համար, որտեղ քննարկվում էին քաղաքական եւ սոցիալական խնդիրները: Երեկոյան իր հաստատությունում եւ սկսվում է պատմությունը: Տարիքային Շերլերը մոտ է քառասուն տարի, նախկին թարմությանը կորած տեսքը, Նատուրան առանձնանում է շարժունությամբ եւ մարտավարությամբ: Աննա Պավլովնան ազդեցություն է ունենում եւ դեմ չէ մասնակցել դատական ինտրիգներին: Այն ստեղծում է հարաբերություններ մարդկանց հետ `ընթացիկ նկատառումների հիման վրա: Տոլստոյը հերոսուհին մոտեցրեց Կուրագինի ընտանիքին:
Կինը անընդհատ շարժում է աշխույժությունն ու ճարպը, որը բացատրվում էր հասարակության մեջ նրա դիրքերով: Շարոնկի սրահում քննարկվել են առավել համապատասխան թեմաները, եւ հետաքրքրասեր մարդ «ներկայացվեց» աղանդերի համար: 19-րդ դարի սկզբի նորաձեւության համաձայն, դրա շրջանակը մահապատժի է ենթարկում հայրենասիրությամբ, եւ քննարկվող թեմաները պատերազմ են եւ Նապոլեոն: Աննա Պավլովնան աջակցեց կայսրերի ընդհանուր տրամադրությանը եւ ջանքերին:
Հերոսուհու անկեղծությունը շրջվեց իր գործողությունների եւ խոսքերի մեջ, չնայած նա հմտորեն կառավարվում էր կեղծավորությամբ եւ կեղծ առյուծով: Նա իր համար հարմարավետ պատկեր ստեղծեց, հայտնվեց այն հյուրերի առաջ, որը գործնականում չէր: Կյանքի իմաստը Շերլերի գոյության եւ պահանջարկի մեջ էր նրա գորգը: Նա սրահը ընկալեց որպես աշխատանք եւ քշեց իր հաջողությունը: Սուր միտքը, կնոջ հումորի եւ քաղաքավարության զգացումը կատարեց իրենց գործը, օգնելով հմայել ցանկացած հյուրին:
Տնակում գործեց անօրինական օրենքները, որոնց հետ բոլորը, ովքեր ցանկանում էին մասնակցել դրան: Շատերն այցելեցին նրան, որ տեղյակ լինեն վերջին քաղաքային լուրերի մասին եւ տեսնեն իրենց սեփական աչքերը, քանի որ ինտրիգները կառուցված են ավելի բարձր աշխարհի ներկայացուցիչների շրջանում: Այստեղ տեղ չկա իրական զգացմունքներով եւ օբյեկտիվ կարծիքով, եւ Աննա Պավլովնան դիտել է ոչ մեկին, ով խոսելու է տնակում որդեգրված:
Բոուդզովայի երեւույթը շրջապատում դժգոհություն առաջացրեց տանտիրուհուց, քանի որ Պիրե աշխարհիկ անձնավորություն չէր եւ առանձնանում էր պահվածքի բնականությամբ: Նրա պահվածքը հյուրերի կողմից ընկալվում էր որպես վատ տոն: Երեկոն փրկվել է այցելուի մեկնելու միջոցով:
Վեպի էջերում Աննա Պավլովնայի երկրորդ տեսքը տեղի է ունենում Borodino Battle- ի ընթացքում: Այն դեռ վերահսկում է սրահը եւ պահպանում է կեղծիքային տրամադրությունները: Օրվա օրը հայրապետի նամակի ընթերցումն էր, եւ քննարկվեց Ռուսաստանի իրավիճակը եւ մարտը: Տոլստոյը հատուկ երկու անգամ նկարագրում է Շերոսի սրահում երեկոները, ցույց տալով, որ չնայած քաղաքական իրավիճակի փոփոխությանը, շրջանակի մեջ փոփոխություններ չկան: Աշխարհիկ ելույթները չեն փոխարինվում գործողություններով նույնիսկ Մոսկվայի համար ներկա սպառնալիքի ժամանակ: Նման ներկայացման շնորհիվ պարզ է դառնում, որ ֆրանսիացու նկատմամբ տարած հաղթանակը բացառապես շահում է բացառապես հասարակ մարդկանց ուժով:
Հաշվի առնելով Կուրագինի ընտանիքի հետ տիկին Շերլերի սերտ հարաբերությունները, եզրակացությունն ակնհայտ է այն մասին, թե ինչու Աննա Մաքերը եւ Հելենը անօթեւան է: Կանանց ընտրությունը անկախ է եւ կամավոր: Դրանք ավելի շատ ներգրավված էին հասարակության մեջ, քան ընտանեկան պարտքի կատարումը: Երկու շահագրգիռ հեռանկարը փայլում է աշխարհում, եւ ոչ թե ընտանիքի ընտանիքի եւ մորը լսելու հնարավորությունը: Այս իմաստով հակատիպ շերլերը Ռոստովի շրջանն էր:
Պաշտպանություն
Վեպը հաճախ ընտրվում է սովետական, ռուս եւ արտասահմանցի ռեժիսորի ցուցադրման համար, տեսնելով մի կայսրական դասականների օրինակ, բազմակողմանի կերպարների պատկերներ եւ բացահայտումներ պատկերացնելու եւ բացահայտելու համար կամուրջ:
Տոլստոյի գործերի սյուժեի առաջին երեք ֆիլմերը համր էին. Նրանցից երկուսը պատկանում էին ռեժիսոր Պիտեր Չարդինինային: Երկար ժամանակ անց, ռեժիսոր Վիդոն թագավորը հնչեցրեց առաջին գունավոր ժապավենը ձայնով: «Պատերազմ եւ խաղաղություն» ֆիլմում Նատաշա Ռոստովը խաղում էր աուդրի հեպբուրնը: Աննա Շերլերի կերպարը, ինչպես նախորդ ժապավեններում, ամբողջությամբ չի բացահայտվել:
1959-ի ժապավենի «նաեւ մարդիկ», որոնք ղեկավարում էին Գեորգի Դելայը, նման բնույթ չի եղել:
Սերգեյ Բոնդարչուկում, Սերգեյ Բոնդարկուկում առաջին անգամ, Աննա Շերսհերան ստացավ արժանի վերաբերմունք, շնորհիվ Էկրանի հերոսուհուն գտնվող Աննա Ստեփանովայի: Բարբարա Երիտը խաղացել է Freilline Empress- ը, Բրիտանական ռեժիսոր John ոն Դեւիսի շարքում, որոնք հրապարակվել են էկրաններին 1972 թ.
2007-ի շարքում, որը նկարահանվել է Ռոբերտ Դորնելմի եւ Բրենդան Դոնլիսոնի կողմից, Աննա Շերվերեի կերպարը բացակայում էր, եւ սրահի փոխարեն, աճի տանը բացահայտվեց համապատասխան գործողությունը:
2016-ին լույս տեսած Toma Harper- ի շարքը ներկայացրեց Գիլիան Անդերսոնի կատարած Աննա Շերլերի կերպարը: