Նիշերի պատմություն
Սոբաշիեւիչը հողատեր է, ով առաջարկում է շահավետ գործարք «Մահացած» ցնցուղի վաճառքի համար: Նիշերը լրացնում են Նիկոլայ Վասիլեւիչ Գոգոլի ստեղծած պատկերի պատկերասրահը: Սկզբում գրողը նախատեսում էր ստեղծել աշխատանքների երեք հատոր, դուրս մղելով «Դժոխք - Purgatory - դրախտ» կազմը, բայց հետագայում հրաժարվեց պլանավորված: Գրականագիտությունը դեռ վերլուծում եւ ապամոնտաժում է կերպարների բնութագրերը եւ նկարագրությունները `բանաստեղծությունը վերլուծելու համար:Ստեղծման պատմություն
«Մեռած հոգիները» գիրքը ծնվել է Ալեքսանդր Սերգեեւիչ Պուշկինի շնորհիվ: Հուշագրություններում Գոգոլը գրել է, որ Պուշկինը նրան դրդել է ստեղծել աշխատանք եւ նույնիսկ իր համար սյուժեի գաղափարը տվեց: Բանաստեղծը Buddler- ի հետաձգում է մի զվարճալի պատմություն, որը լսում էր, լինելով Քիշնեւում: Հակադարձող անեկդոտը հասավ Գոգոլը տեղի ունեցած իրադարձությունից 15 տարի անց: Խոսքը բումի մասին էր, որը հողատերերից մեռած հոգիներ էր գնում բանկային վարկ ստանալու համար:
Այդ դարաշրջանում նման միջադեպերը հազվադեպ չէին, եւ Չիկչիկովի կողմից նշանակված գաղափարը չի օգտագործվել մեկ խարդախության կողմից: Հերոսների սյուժեն եւ պատկերները գրված են մանրամասն եւ մանրամասն, եւ այդ դարաշրջանի իրականությունը ընթերցողին թույլ տվեց ներթափանցել պատմությունը:
Բանաստեղծության վրա աշխատանքը սկսվեց 1835 թվականից, «աուդիտոր» գրավոր գրումից անմիջապես առաջ: Գաղափարը կարծես թե հետաքրքրաշարժ գրող չէր, ուստի աշխատանքը տրվեց դժվարությամբ: Ավարտելով պիեսը եւ վերադառնալով Եվրոպայում ճանապարհորդությունից, Գոգոլը փորձեց աշխատանք ավելացնել: Գլուխները բազմիցս վերաշարադրվել են, իսկ աշխատանքը հետաձգվել է: Գիրքը ավարտվեց 1841 թվականին: Հեղինակն արտասահման ժամանելուն պես, Հեղինակը ստեղծագործություն է ներկայացրել քաղցկեղի հանձնաժողովի կողմից քննարկման համար:
Մոսկվայում գիրքը անվստահություն է ունեցել, ուստի Գոգոլը դիմեց Ալեքսանդր Բելինսկու օգնության համար: Քննադատը կարեւորեց հեղինակը, իսկ 1842-ին Սանկտ Պետերբուրգում լույս տեսան «Մեռած հոգիները»:
Կենսագրություն
Հերոսի հոգու «մահը» նման է այն, որը ցույց է տալիս, որ պլաշկինն ու մյուսները ցույց են տալիս: Հերոսների ապրելակերպը հարմար է, եւ նրանք մտադիր չեն փոխել այն: Նրանք չունեն կյանքի նպատակներ եւ որդերի հոգիները եւ ստացիոնար: Հերոսները հարազատներ չունեն, կամ նրանք չեն մասնակցում ընտանեկան կյանքին: Մի զգացողություն կա, որ հողատերերը հայտնվել են ոչ մի տեղից:
Աշխատանքի մեջ նկարագրված յուրաքանչյուր հողամասի անվանման եւ ազգանունի իմաստը կարեւոր է: Ուղեկիցի դիմանկարը ենթարկվում է կենդանիների ասոցիացիաների: Հեղինակը կազմում է Միխայլո Սեմենովիչը մեծ անշնորհք արջի հետ եւ նույնիսկ ստվերի պես մրցանակ է տալիս տապակի հերոսին: Հերոսի ներքին աշխարհի ընկալումը սկսվում է ծանոթանալ իր արտաքին տեսքին:
Սոբաշիեւիչը մանրամասն մոտեցավ բոլոր խնդիրներին, քան տարբերվում էր հարեւաններից եւ հարգում էր հասարակության հանդեպ: Տանիքի նկարագրությունը, ինտերիերը եւ տնտեսության նկատմամբ բնավորության վերաբերմունքը ասում են, որ նա բան չէ: Հողամասի սեփականատերը ցանկանում է, որ գյուղացիները ունենան նյութական հիմքեր, գիտակցելով, որ նրա ունեցվածքի ճակատագիրը մեծապես կախված է սերտերի բարօրությունից: Այս հարցում ազնվականությունը խառնվում է ագահության հետ: Սոբեւիչի բոլոր թերություններով անհնար է նրան բուռն մարդ անվանել: Այն նրան առանձնացնում է Պլուսինից, ով է ապրում վնասվածքով: Մի կերակուր երկնային ահազանգի, հաճույքի եւ հեղինակի համար `հերոսում սկսած կենդանիների շեշտադրման եւս մեկ եղանակ:
Ուժեղ մարմնամարզության մարդը, ամուր կանգնած ոտքերի վրա, Սոբեեւիչը ամեն ինչի մեջ մնում է առավելագույնի նկատմամբ, նախընտրելով նախապատվությունը սննդի մեծ ծավալներին: Հեղինակը իր հերոսին անվանում է «Կուլակ»: Նա մի մարդ է, ով նախապատվությունը տալիս է մարմնավոր մարմնին: Այս կերպարը ֆիզիկական ուժ ունի, բայց, կարծես, կոպիտ է, նյարդային արարած: Նա ունի լավ առողջություն, մեծ մարմին եւ արտաքին տեսք, որը նման է էպիկական հերոսների տեսակը:
Sobesevich ազգանունը, կարծես, նշում է կենդանական ծագում: Մարդը ուժեղ բռնելով, շրջապատող մարդկանց հետ կոպիտ է, ունի «շան» խառնվածք: Միեւնույն ժամանակ, Շետերի հողատեր եւ փնտրում է իրենց շահը եւ հարմարությունը: Դրա ուղիղությունն ու կոպիտությունը զարմացած են: Սոբաեւիչը ոչինչ չի հավատում եւ հակված է դատապարտել ուրիշներին: Խոսելով ազգանունը եւ նկարագրությունը հիպերբոլկային իր պատկերը:
Sobekevich- ը մեղադրում է պաշտոնյաներին, բայց գծեր է տալիս նրանց հետ փոխշահավետ հարաբերություններին: Սովորեք Barin- ը չի սիրում եւ ատում է նրանց, ովքեր նպաստում են մտավոր շահերին եւ կրքմանը `նոր գիտելիքներ ստանալու համար: Կրթության մեջ Սոբեհեւիչը տեսնում է այն հնարավորությունները, որոնք կարողանում են հարմարավետ պայմաններ թափահարել դրա գոյության համար:
«Մեռած հոգիներ»
Միխայիլ Սեմենովիչ Սոբեսեւիչը արժանի է ընթերցողների ուշադրությանը: Ընթերցողը նրան հանդիպում է սյուժեի Strouse- ից շատ առաջ: Հեղինակը նկարագրում է հերոսի տունը, անշարժ գույքը, եւ միայն դրանից հետո բացահայտում է իր բնավորության բնութագրերը: Գույքը եւ Տերը առանձնանում են որակով, եւ Չիկչիկովը առաջին անգամ նկատում է շենքերի հուսալիությունը `մտնելով Սոբեսեւիչ գյուղ: Հողամասի սեփականատիրոջ ունեցվածքը գործնական էր առանց ավելորդ զարդերի եւ ամբողջովին համընկավ նրա ճանապարհին: Տան ուղեկիցն ուղեկցող յուրաքանչյուր մանրուք իրեն նման է:
Գյուղացիները հանգիստ ապրում էին այդպիսի հյուրընկալողի հովանու ներքո: Գեղեցկությունն ու բարեկեցությունը ներկայացնում էին նրա կյանքի իմաստը: Սոբեքհեւիչը Չիկչիկովի հետ զրույցում ցույց է տալիս Դելցիի իր բռնելով եւ տաղանդը: Նա արագորեն թողնում է ակնարկները, իր անուններով բաներ կանչելով, եւ նույնիսկ կարողանում է մատի շուրջը շրջապատել Չիչիկովին:
Հողամասի սեփականատիրոջ մեկնելուն գյուղացիների ցուցակը գրեց իր անձը անձամբ, մանրամասնորեն բացատրելով, թե ով է կյանքում: Հաշվարկը, seducker- ը եւ ցինիզմը տեղափոխվեցին նրանց: Գործարքի արդյունքը գոհ էր երկու մասնակիցներից:
Պաշտպանություն
Գոգոլի գործով պաշտպանվել են դասական գրական գործերով ոգեշնչված տնօրենները: Առաջին կինոկարտինը լույս է տեսել 1909 թվականին: Դա սեւ եւ սպիտակ համր ժապավեն էր Պիտեր Չարդինինան, որում Սոբեւիչը խաղում էր Վասիլի Ստեփանովը:
Մի քանի տասնամյակ անց, 1960-ին, Լեոնիդ Տրաաշբերգը ֆիլմ է դրել բանաստեղծության սյուժեի վրա: Ծրագրի աշխատանքներում օգտագործվել են ջրահեռացում Պերու Միխայիլ Բուլգակովին պատկանող աշխատանքը եւ գրվել է 1930-ին: Սոբելաեւիչի պատկերով Ալեքսեյ Սնկովսը խոսեց:
Ռեժիսոր Ալեքսանդր Բելինսկին 1969-ին հեռացրեց նաեւ հեռուստատեսային ստուգումը որպես գրքեր: Ինքնուրույն խաղացել է Յուրի Թալաուեւը արտադրության մեջ:
Հաջորդ էկրանի պրեմիերան անցկացվեց 1984-ին, ռեժիսոր Միխայիլ Շվինգի շնորհիվ: Սոբելաեւիչի պատկերով, Վյաչեսլավը անմեղ էր:
Գոգոլի աշխատանքների առաջին հեռուստասերիալը թողարկվել է 2005 թ. Պավել Լունգինը թողարկել է մի նախագիծ, որը կոչվում է «Մեռած հոգիների դեպք»: Ուղեկիցի դերը մեկնել է Ալեքսանդր Սեչչեւ:
Մեջբերում
Հմուտ դիլերներ, Սոբեսեւիչը չէին ցանկանում սելուցվել բարենպաստ գործարքով: Ուցադրելով շրջանակը, նա խցանված էր Չիկչիկովի առաջ, օգտագործելով իր նախընտրած արտահայտությունները.
«Երբ ես խոզի միս ունեմ. Եկեք սեղանի սեղանի վրա գամ, գառ - բոլոր խոյը, սագը, բոլոր սագը»:Հերոսը ամաչկոտ չէր արտահայտություններով, նկարագրելով իր աշխարհայացքը եւ փորձելով ապացուցել, որ իր ապրելակերպն ուներ իր առավելությունները եւ շատ ավելի ազնիվներ, քան մնացածը.
«Ես նրանց բոլորին գիտեմ. Սրանք բոլորն էլ խաբում են, ամբողջ քաղաքն այնտեղ է. Խարդախության մեջ կեղծված է, եւ կեղծիքը հետապնդելու է:Նրանց տեսակետի մասին ազնիվ պատմությունները չեն խառնվել ձիավարության ուղեկիցին, համարձակորեն շրջապատել հյուրին իր մատի շուրջը եւ խայթել մահացած սերվերի գինը.
«Right իշտ, էժան: Մեկ այլ խարդախություն կխաբի ձեզ, ձեզ կվաճառի աղբ, ոչ թե հոգին. Եվ ես ունեմ `որ ամենաաղքատ ընկույզը, բոլորը ընտրության համար. Ոչ վարպետ, այնպես որ տարբեր առողջ մարդ»: