Նիշերի պատմություն
«Հանցագործությունն ու պատիժը» կարեւոր աշխատանք է Ֆյոդոր Միխայիլովիչ Դոստոեւսկու աշխատանքներում եւ համաշխարհային գրականության պատմության մեջ կարեւոր իրադարձության նշանների մեջ: Երկու անտագոնիստներ `մարդասպան Ռոդիոն Ռասկոլնիկովը եւ քննիչ Պորֆիրի Պետրովիչը բախվում են դատական եւ գաղափարական հակամարտության մեջ:Ստեղծման պատմություն
Աշխատանքը ստեղծվել է 1866 թվականին: Դոստոեւսկին աշխատել է էսսեի վրա, գտնվելով Կառատորգայում: Սկզբում վեպում պատմվածքը պետք է ներկայացվեր գրողի խոստովանության տեսքով, բայց պլանը արդիականացում է անցել: Ուղղորդելով «Ռուսական տեղեկագիր» խմբագրին իր ստեղծման մասին հայտարարությունը (ամսագիրը, որում լույս է տեսել վեպը), հեղինակը նրան տալիս է «մեկ հանցագործության հոգեբանական զեկույց»:
«Հանցագործությունն ու պատիժը» համատեղում են հոգեբանական կողմնորոշումը եւ փիլիսոփայական ենթատեքստը: Վեպը վերաբերում է ռեալիզմ կոչվող հոսքին: Միեւնույն ժամանակ, հեղինակը համեմատում է հակատիպերի հերոսների գաղափարները, որոնք չեն գերազանցում իրենց կարծիքը կերպարների տեսանկյունից, բայց նրանց հարակից նրանց:
Porfiry Petrovich- ը աշխատանքում հիմնական դերասանական անձն է, Ռոդիոն Ռասկոլնիկովի կենտրոնական կերպարին: Նա զբաղեցնում է դիրքը Սանկտ Պետերբուրգի քննչական կոմիտեում, հավատարմորեն ծառայում է որպես պետություն: Հերոսը առանձնանում է դրական մասնագիտական որակներով. Ինտուիցիա, գերազանց հիշողություն, շրջանառություն, կենտրոնացում, ուշադրություն եւ սուր միտք: 35 տարեկան տղամարդը, նա իրեն անվանում է հեծյալ եւ ծերուկ:
Քննիչի տեսքը անհասանելի է: Դա կոպիտ է, մաշկը ցավոտ երանգ ունի, եւ գործիչում ինչ-որ բան եւ փափուկ բան է հայտնաբերվում: Նրա պատկերը վերածվում է հանցագործների փակուղու, որոնց դետեկտիվը մղում է մատի շուրջը, հետաքննելով հաջորդ գործը: Petrophiry Petrovich- ը ազնիվ եւ արդար է, գիտի բառի գինը, առանձնանում է ցինիզմով եւ անվստահություն ունենալու համար: Անհրաժեշտության դեպքում քննիչը խրախուսում է ցանկացած դիմակ `անհրաժեշտ տեղեկատվությունը պարզելու համար:
Ռասկոլնիկովի գաղափարախոսությունը հայտնի դարձավ Petrow Petrovich- ին, անողոք ուսանողի անձնական ծանոթությունից շատ առաջ: Քննիչը կարդում է հոդվածում լույս տեսած Ռոդիոնի հոդվածը: Այն լուսաբանեց գաղափարախոսությունը, որի համաձայն առանձնանում էին «բարձրագույն մրցավազքի» եւ «ցածր կատեգորիայի» մարդիկ: Ուսանողը պատճառաբանեց առաջին երկրորդը սպանելու հնարավորության մասին, արդարացնելով իր փաստարկները:
"Հանցանք եւ պատիժ"
Պորֆիրի Իվանովիչը ստանձնեց հետաքննել Ալենա Իվանովնայի եւ Լիզավետայի իր հարազատների սպանությունը եւ նրա հարազատները: Հերոսը չունի ոչ թե խոսող անուն, այլ քննիչի անվան մասին, որը հետաքրքրվում է պատճառաբանությամբ: Վեպի ամբողջ ընթացքում հեղինակը երբեք չի նշում: Բայց «Քարամազով եղբայրներ» -ի աշխատանքում հայտնվում է Օրենքի օրենքի անունով «Զնջենսկ» անունով, ինչը ցույց է տալիս Դոստոեւսկու կողմից արված մի տեսակ լիցքավորում:
Պետրոֆրիպ Պետրովիչի եւ Ռոդիոն Սկոլնիկովայի դիմակայելու պատճառը ստում է իրենց տեսությունների տարբերության մեջ: Հանցագործության էության մասին վեճը ցույց է տալիս հակառակորդների կյանքի դիրքը: Raskolnikov- ը ձեւավորում է իր գաղափարախոսությունը, դրա մեթոդը հիմնված է հատուկ մարդկանց գոյության մասին, որի համար սպանությունը հանցագործություն չի համարվում: Պորֆիրի Պետրովիչը ապացույցներ չի գտնում հանցագործի դեմ: Վեպում նրա դերը նիհիլիզմի, աթեիզմի եւ գլխավոր հերոսի երկակիության նույնականացումն է: Բացահայտումը տեղի է ունենում հակառակ ապացույցների բացակայությանը:
Հերոսների բանավոր կռիվները հանգեցրին այն փաստի, որ քննիչը կռահում էր Սկոլնիկովի մեղքի մասին: Միայն հալած մոլի ժամանումը խանգարում է դատարանի ընկալմանը: Բայց Պորֆիր Պետրովիչը վստահ է, որ ենթադրությունները ճշմարիտ են: Նա շփում է զգում հանցագործի հետ, քանի որ հասկանում է իր հավատալիքները: Քննիչ Ռոդիոնի հասկացության մեջ `« սարսափելի կործանիչ », որը ունակ է հավատալ հավատալ: Հանգիստ, որը կարելի է գտնել, պարզապես մեղքի մեջ խոստովանելը, պառակտիչները ձեռք են բերում իրենց հակառակորդի պատճառով:
Պետրոֆրիպ Պետրովիչի կենսագրությունը քիչ է նկարագրված աշխատանքում: Դժվար է ենթադրել, թե ինչպես ձեւավորվեց աշխատանքային դետեկտիվի մեթոդը: Այն ցույց է տալիս հոգեբանության իմացությունը, հարցաքննության պահպանման հատուկ մեթոդ `լսելով գերտեր: Հերոսների յուրաքանչյուր հանդիպման վերլուծություն հնարավորություն է տալիս հասկանալ, թե ինչ է քննիչը բախվել հետաքննության ճիշտ ձեւի:
Դրայդնիկովի առաջին զրույցը, օրենքի ներկայացուցչի հետ, տեղի ունեցավ, երբ քննիչը հագնվել էր տնային հագուստով, բաղնիք եւ կոշիկներով, առանց բենգանակի եւ բեղերի: Ռոդիոն թվում էր, թե Պորֆիրյա Պետրովիչը նրան տեսնում է, եւ դետեկտիվը որոշեց բլեֆը: Երկխոսության խոսքը վերաբերում է այն պատճառներով, որոնց համար կատարվում են հանցագործությունները եւ դրանց էությունը: Քննիչը ուսանողին հիշեցնում է թերթում իր հոդվածը:
Երկրորդ ամսաթիվը նախաձեռնում է Ռենիոնը, իր հակառակորդի հանդեպ ատելությամբ: Հերոսը հույս ուներ, որ իր կարծիքով առաջացած կասկածները ցրելու հնարավորությունը, նախազգուշացման բացակայության պատճառով: Հանդիպմանը, Պորֆիրի Պետրովիչը հերոսին է հասկանում, որ կռահում է կատարյալ սպանության եւ կողոպուտի մասին, այն զրույց է ստանում ազատության, մտքի խաղաղության մասին:
Քննության հաղթանակը հանցագործի հետ վեճում պետք է տպավորվի Ռասկոլնիկովի կողմից խթանված գաղափարը: Սա վեպում ճանաչման պատճառն է:
Պաշտոնական ճանաչում տեղի է ունենում տղամարդկանց երրորդ նիստում: Գոյություն ունենալով այն բնակարանի մոտ, որտեղ բնակվում էր Ռասկոլնիկովը, Պետրոֆիրյա Պետրովիչը հասկացնում է, որ այդ անձնական թշնամանքի համար չի զգում: Զարմանալի ընթերցողի համար քննիչը կարեկցանք եւ կարեկցանք է հայտնում հանցագործին: Ռասկոլնիկովի համար անհասկանալի է, ինչպես նաեւ զրուցակիցը պարզաբանելու միջոց: Դետեկտիվը ծիծաղում է կասկածյալի շուրջ, եւ այդպիսի պահերին նա ինչպես չարագործն է, եւ առաքինությունը: Երկու հերոս գոյություն ունեն որպես փոխադարձ գրավիչ եւ կրկնվող մագնիսներ:
Հոգնածությունը, որպեսզի կարողանան վարել եւ դուրս գալ, պառակտիչները հասկանում են, որ քննիչը լուրջ է խոսում նրա հետ: Ռասկոլնիկովի տեսության փլուզումը տեղի է ունենում նրա աչքերում: Հերոսը համոզված է, որ ինքը ոչ մի որակ չունի նապոլեոնիկ: Խիղճը ավելի ուժեղ է, քան իր վանկարկումը: Ամոթ, տեղեկացվածություն այն փաստի մասին, որ նրա սկզբունքը սխալ էր, թույլ մի տվեք, որ Ռասկոլնիկովը քայլի տանիքի վրա եւ շարժվի կյանքի ուղու վրա:
Պաշտպանություն
Որպես դասական գրականության օրինակ, «հանցագործություն եւ պատիժ» վեպը բազմիցս խառնվեց: Առաջին ժապավենը ղեկավարում էր Վասիլի Գոնչարովը: Ֆիլմը չի պահպանվել, ով կատարում էր Պետրոս Պետրովիչի դերը, մնում էր առեղծված: 1913-ին լույս տեսած Իվան Վրոնսկու կինոնկարում ռեժիսորը հայտնվեց քննիչի պատկերով:
Նրանք հետեւեցին 1934 եւ 1956 թվականների ֆրանսիական կինոնկարի թողարկմանը, մատակարարելով Պիեռ Շնյուսալեմ եւ George որջ Լամպան: 1969-ի սովետական ժապավենի ժապավենի մեջ, Պետրոֆրային Պետրովիչի տնօրեն Լեւ Կուլջեդջանովի դերը առանձնացավ անմեղ Սումտունովսկու կողմից: Ալեքսանդր Սոկուրովը, «Հանգիստ էջեր» նախագծի վրա, հրավիրեց Սերգեյ Բարկովսկու Պետերբուրգի նկարիչին համագործակցելու, եւ Դմիտրի Սվզարովը դարձավ Հռչակոն Անդրեյ Փանինի կարիերայում:
Մեջբերում
«Դուք սպանեցիք», - ասում եք Պրֆիրի Պետրովիչը, Ռասկոլնիկովի հետ զրույցում:Զգայուն եւ խորաթափանց քննիչը արագորեն մանրացրեց կասկածյալին: Նրա հոգու մեջ, միմյանց հետ կապված հակասական զգացմունքները հարակից են: Մասնավորապես, նա արհամարհում է իր հակառակորդին, նրան համարելով հանցավոր, անպիտան մի գանգստեր, որը իրեն ավելի բարձր է դրել.
«Սպանված է, այո, ազնիվ մարդու համար տատանվում է, մարդիկ արհամարհում են, գունատ հրեշտակը գնում է»:Եվ միեւնույն ժամանակ, Պորֆիր Պետրովիչը հիանում է այն հատկություններով, որոնք ցույց են տալիս բաժանումները: Դետեկտիվի համար դրանք ակնհայտ են Ռոդիոն հոդվածի մակարդակով.
«Հոդվածը ձեր անհեթեթությունն ու ֆանտաստիկ է, բայց այդպիսի անկեղծությունը դրանում փչում է, դրա մեջ երիտասարդ եւ անխռով, հուսահատության քաջություն է»:Անկեղծությունն ու հոշակի հավատը իրենց արդարությամբ չեն տալիս Պետրոսիրյան Պետրովիչին մնալ սառը արյունոտ: Վեպի եզրափակչում նա չի ձերբակալել Սկոլնիկովին: Օրենքի օրենքը հաղթահարում է մահը: Միակ բանը, որ նա կարող է արտասանել կյանքի վերջին րոպեների մեջ, իմաստուն խոսքեր են Սկոլնիկովին: Մարդու փիլիսոփայական միտքը քանդվում է.
«Մահը չէ, երբ ընդմիշտ կորցնում ես գիտակցությունը: Մահը այն ժամանակ է, երբ գիտակցությունը ձեզ գիտակցում է մինչեւ վերջը, մինչեւ այն շերտը, որտեղ դուք երբեք չեք եղել եւ ոչ ... »Հեղինակը ընթերցողին հնարավորություն է տալիս մենակ մտածել վերջնական արտահայտության մասին: