Életrajz
Pavel Filonov az orosz avantgárd, a művész, a költő és a tanár központi figurái. Az Analitikai Művészeti Iskola, aki számos elméleti munkát írt a fogalmi festményhez, gazdag örökséget hagyott, amely magában foglalta az ilyen vászonot, mint a "tavaszi képlet", "személyek", "Narva kapu" és más remekművek a szerző halála után váljon a nemzeti örökség.Gyermekkor és ifjúság
Pavel Nikolaevich Filonov született Moszkvában, 1883. január 8-án. A szülők - A Messengers a Ryazan régió bennszülöttei voltak. Nikolai atya ürülékként szolgált, és az anya Lyudmila volt a gazdag emberek fehérneműje. Az egyszerű eredet és a nem megerősített szakmák ellenére a fiú középfokú oktatást kapott a Moszkvai iskolában, és az egyik legjobb osztályú hallgatóként végzett.
1897-ben a család Szentpétervárra költözött, ahol Pál kezdett birkózni a művészi kézműves, a festői festő műhely, és egy évvel később belépett a rajz kurzusok, akik arra készültek, dolgozók és tanárok képzőművészeti. Nyilvánvaló, hogy ebben az időszakban a fiatalember úgy döntött, hogy professzionális akar lenni, és elkezdte felkészülni az Akadémiára való felvételre, és meglátogatta a privát rajzórákat.
A megszerzett készségek nem voltak elég a felsőoktatási intézményhez való sikeres felvételhez. Háromszor sikertelen vizsgákkal, Filonov elérte a szabad hallgató helyét, és 2 éve meglátogatta a festészet és menetrendek tanfolyamait, a St. Petersburg Art Akadémia tehetséges tanárainak elfogadott tapasztalatait.
A klasszikus Etudes-t kevésbé érdekli Filonov, akit az önkifejezést és az elavultságot célozta meg, és első stílusban dolgozott, nem alkalmas a hagyományos művészetre. A tanárok hajlamosak voltak egy fiatal rohanás, rajzoló arc és ábra, megsérültek a szorgalmas diákok. Ennek eredményeképpen Paul kénytelen volt elhagyni az osztályokat, és egy keresztet egy álomra, hogy diplomát kapjon.
Teremtés
A Filonov Akadémián végzett tanulmányai során találkoztam az orosz avantgárd iskola képviselőivel, az "Ifjúsági Unió" -nak, és csatlakozott az Unióhoz. Pál munkája szervesen illeszkedik a kísérleti társadalom fogalmába, és 1910-ben bemutatta a kiállításon a fej első képét. Ebből a munkából kezdte el a kezdő festő rendszeres részvételét az Unió tagjai által megfelelő mutatókban.
Ő írta és benyújtott egy képet a "paraszti család" és "ünnepek a Kings", amely kellemetlen és depressziós benyomást tett az aszimmetrikus természetellenes hosszúságú ábrák és kontrasztos, vágó szemszínpaletta miatt.
Úgy érzi, hogy a művek magyarázatokat igényelnek, 1912-ben Philon írta a "Canon és törvény" nevű esszét, ahol saját módszere "Analytical Art", akinek kulcsai a természet és az összetevők tanulmányozása, megváltoztatható és folyamatosan növekszik. Ez a cikk, amelyet a Velimira Khlebnikov költő hatása alatt hoztak létre, aki Pál barátja lett, számos irodalmi művek kezdetét helyezte el.
Az "Ifjúsági Unió" összeomlása után Filonov egyesült a bögre korábbi tagjaival, és megjelent egy kreatív manifeszt, az úgynevezett "intim festők és fiókok" által készített "készült képek", amely a "Canon és a törvény folytatása" lett. Minden egyes kefe szerzőt egy atomnak vagy "cselekvési egységnek" nevezték, amely az űrlap és a szín fúziójából áll, és a rajz alapelvét felajánlották, hogy megvizsgálják az anya természetének természetes cselekedeteit.
Paul vászonjaik maguk azt javasolták, hogy "képleteket" hívjanak, ami a vizuális információk tartalmának és sokféleségének kapacitását jelenti. Ezeket a téziseket követően Philon írta a "Input to World Flourising" festményt, amely a manifesztum fényes illusztrációjává vált. 22 vásznak, sötét festékek, hogy töltse ki a bizarr geometriai formák egyesítjük be absztrakciók és létrehozott egy érzés az élő szervezetek, hogy stretch a mélyben a világegyetem és tükröződik a remegés a víz felszínén stroit.
Az első világháború és az októberi forradalom, amely egy ideig követte, filoni a kreatív folyamatból. A művész 1918-ban visszatért a nyilvánosság előtt, és a téli palotában rendezett kiállítási program körömévé vált, a különböző műfajok, stílusok és trendek képviselői között.
Az "Analytical Art" feltalált fogalmának fejlesztése Paul aktívan festett festékekkel és ecsettel. 1918-tól 1922-ig tucatnyi kiemelkedő munkát hozott létre, köztük a "Petrograd-proletariátus képlete" a leginkább észrevehető, "az örökkévalóság győzelme" és a "Cosmos Formula". Ugyanakkor Filonov lett a "Master Analytical Art" iskola (MAI) kutatója, és megpróbálta előmozdítani saját elméleteit a Metropolitan Art Akadémián.
Az avantgárd tanár népszerűsége kétséges volt, ötletei nem találtak alkalmazást a diákok körében, és ennek eredményeként a hagyományos festői fogalmakhoz ragasztott vezetés elutasította. Az előadások azonban a rajz- és szobrászati karok olvasása nem maradtak fel nem használt és haszontalan. Igazon alapul, Pavel Nikolayevich írta a "Global Heyday" "nyilatkozatát, amely programdokumentum lett a korai szovjet időszak művészetének elméletében.
A gyakorlatban a Filonov elvei kifejezést találtak a "tavaszi formula" monumentális munkájában. A 285 cm-es 250 cm-es ruhát vékony kefével írták, amelynek csodálatos pontosságával és kifejezésével rendelkező stroke átadta a világ képének frissítésének folyamatát. A téli alvás ébredésének érzését a tiszta színek kombinációja miatt hozták létre, amely a vászon teljes hatalmas felületére mutatott.
Az "analitikus művészet" elméletének egyfajta apoteózisává válik, ez a munka bizonyította számos élő szervezet kölcsönhatásának összetett struktúráját és egy személy egyesülését a külvilággal.
Az ellentétes érzelmek különböztek az 1925-1926-ban írt "állatok" képét. A formátlan lények torzított arcokkal egy szomorú városi táj központi figurái lettek a művész élesen negatív hozzáállása, a természetes tájképek ellenséges urbanizációjával.
Egy ilyen koncepció nem illeszkedik az új szovjet társadalom kanonjaihoz, így az 1930-as évek elején Philon, más fogalmi művészekkel együtt kezdett nyomást gyakorolni a hatóságoktól. Személyes kiállításait ismételten törölték, és a bemutatott képeket elkülönítették meglévő kiállításokból. A kreatív egyesületek tilalma véget vetett az iskola MII jogi tevékenységének, és megfosztotta a megélhetés alapítóját.
Ennek eredményeképpen Pavel Nikolayevichnek kompromisszumot kellett készítenie, és részben elhagyja az egyéni rajzolást, hogy több ügyfelet írjon, köztük az "I. Sztálin portréja" és a "Tractor Shop".
Ezek az állam által vásárolt művek művész bevételt hoztak, de a szabad kreatív természetet a szorongás és a kétségbeesés állapotába bocsátották, amely tükröződött a festmények ciklusában a "Faces" név alatt, a nagy hazafias háború kezdete előtt. A triptch megmutatta a rendszert, és a saját kreatív eszményeinek védelmének hajlandóságát. Ő lett az utolsó műve az Avangardist Művész Pavel Nikolayevich Filonov.
Magánélet
Az "analitikus művészet" elmélete házas volt, de nem volt saját gyermeke. 1921-ben elvégezte a házasságot egy elvált nővel Cathorine Alexandrovna Serebryakova, aki 20 évvel idősebb volt, mint a művész, és két fiút emelt fel.
A Filonov és felesége személyes életének részletei, a leszármazottak a naplóból tanultak, amelyek több emlékkönyvből állnak, memóriákkal. Pavel Nikolaevich azt írta, hogy ő és Rina különböző helyiségekben élt és külön háztartást vezetett, de a kapcsolat jól volt. A házastárs támogatta a mestereket, és az utóbbi években szó szerint megmentette őt az éhes halálból.
2002-ben a művész gondolatait könyvbikráfiák formájában közzétették, kiegészítették a munkák reprodukciói és a művész családjának személyes archívumától.
Halál
1941-ben, amikor a németek elkezdték Leningrád bombázását, Filonov saját festményeinek megmentésével foglalkozott, amelyek egy fűtetlen műhely legfelső emeletén voltak. Hosszú éjszakai festőszolgálat a tetőtérben, a kedvenc munkájának őrzése.
Ennek eredményeképpen Pavel Nikolayevich hideg volt, 1941. december 3-án, a szuperhooling által okozott betegség meghalt. A hivatalos posztumos dokumentumban a művész halálának oka tüdőgyulladás volt.
Másnap a Leningrádi Szövetség a művészek egy találkozót szerveztek a városban levágott városban meghalt mesterek emlékére, ahol Filonov nevét említik más tehetségek között.
Pavel Nikolayevichot Leningrádi Serafim temetőben temették el, és festményeit megőrizte a nővérek megőrzésére, és később bemutatta az orosz St. Petersburg orosz múzeumát. A művész örökségének átadásakor a Galéria tartója megmutatta, hogy néhány festmény eltűnt.
Festmények
- 1912-1913 - "az asztalnál"
- 1912-1913 - "férfi és nő"
- 1912-1913 - "Királyok ünnepe"
- 1914 - "Paraszt család"
- 1915 - "A világvirágvirágok"
- 1920-1921 - "Győzelem az örökkévalóságon"
- 1925-1926 - "Állatok"
- 1928-1929 - "Formula Spring"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Személyek"
Bibliográfia
- 1912 - "Canon és törvény"
- 1914 - "A festők és fiókok" készült képek "-" "" "hangulatos műhelye" »
- 1915 - "Megelőzés O Spred World"
- 1922 - "Nyilatkozat" World Heyday ""
- 1923 - "Jelentés"