Beathaisnéis
Perfectionist, a fháil i n-oibreacha roimh dhí-armáil comhchuibheas foirmeacha agus dathanna, tá iller-Germain-edgar de GA ar eolas ag an domhan mar ionadaí geal ar an impriseanachas. An meáchain caillteanas agus an grásta, a bhí sé ar fud an domhain tríd an chanbhás, i ndáiríre ní féidir é a thabhairt i gcrích faoi chuimsiú treo ar leith.Óige agus óige
Rugadh an t-ealaíontóir amach anseo ar 19 Iúil, 1834 i dteaghlach baincéara rathúil. Athair Ogosso de Ga Ba é an t-eagraí an Teach Trádála Neapolitan. Ba é Máthair Celestina musion ná iníon bróicéir cadáis.
Is é ceann an teaghlaigh a bhean chéile agus a leanaí, agus Celestine, mar an coimeádaí fócas Homely, tacaíocht do chompord agus ord sa teach. Fuair an mháthair bás go tobann nuair nach raibh an buachaill 13 bliana d'aois.
Edgar Ros le kid: Bhí suim aige i Laidin agus i stair. Tar éis dó céim a bhaint as Ludwig Mór Lyceum i 1852, téann an fear óg isteach in Ollscoil Pháras ag Dámh an Dlí. Mar sin féin, tuigeann an fear óg nach é dlí-eolaíocht é.
Theastaigh ó Augusteo an mac is sine oideachas a fháil agus chuaigh sé go dtí a chuid cosán gnó teaghlaigh a thuilleadh. Tar éis dóibh foghlaim faoi rún an obair a scor an Ollscoil, ní chinneann sé gan a bheith ceannaithe thar a mhac, ag soláthar rogha Edgar.
Tar éis dó an bheannacht an athar a fháil, i 1855, téann an fear óg isteach i scoil na n-ealaíon galánta, áit a gcuireann an Mentor Lamttott an fear óg do cheannaire acadúil Eorpach Zh.d. Engra.
Bhí an t-ádh ar Edgar a rugadh i dteaghlach aristocrats. Ní raibh deacrachtaí ag an bhfear riamh a bhaineann le heaspa airgid. Cé gur throid ealaíontóirí nua eile le hocras agus d'fhéach sé ar amárach, socraíonn an fear óg i 1856 a gcuid staidéir agus duilleoga a fhágáil ar feadh 2 bhliain go dtí an Spáinn.
Tá, tá fear óg ag déanamh staidéir ar na príomhionaid chultúrtha na tíre - Florence, Napoli, Rome, spreagtha ag na pictiúir na máistrí an ré Renaissance.
Osclaíonn an fear óg clúdaithe mar chúiteamh ar Pháras an cheardlann, rud a chruthaíonn roinnt oibreacha ar scéalta stairiúla.
Diúltaíonn Edgar go diongbháilte saol seanda a idéalach, ag léiriú a d'fhéadfadh sé a bheith i léirmhíniú nua-aimseartha. In ainneoin na n-iarrachtaí Titanic agus ar mhian ollmhór, faoi chuimsiú a chuid oibre, aontaíonn an seaniarsmaí agus ní raibh an nua-aoiseachas na Degi teacht amach.
D'iompaigh aithne le Edward Mane, a tharla i 1862, saol degiousness dá cheann. Bhí an t-ealaíontóir ina mhinic ar chaifé cluthar "Gerbua". Tá, pléadh impriseanairí uaillmhianacha na coincheapa a bhaineann le ceapacha nua i bpéintéireacht agus a bhfís féin ar réaltacht.
Faoi thionchar na ndaoine seo ag deireadh 1860, cruthaítear sraith oibreacha móra - "Bratka", "rásaíocht", "radhairc bailé" agus "modhanna bailithe". Is é an tasc is mó atá ag an ealaíontóir ná saol inmheánach an laoch a thaispeáint, sa radharc, i ngluaiseacht na láimhe, agus an ceann is iomláine is féidir a bheith in ann an duine a nochtadh. Bhí an Degi an-difriúil ó impriseanaithe, bhraith sé an domhan timpeall air mar ghné dhinimiciúil de bheith, gan a bheith ag iarraidh titeann inspioráide agus titeann a dhéanamh. Chonaic an t-edgar idéalach i saol cnuasach an chathair. Chuidigh an chuimhne grianghrafadóireachta le máirseáil na gnéithe is mion de Pháras.
Sa todhchaí, chuidigh na cuimhní seo le rithim saoil na cathrach a aistriú, ag cruthú íomhánna mionsonraithe daoine, áiteanna agus imeachtaí.
Leas Ábhar a cheadaítear Edgar chun fanacht sa tóraíocht shíoraí dó féin. An péintéir a sháraigh na canónacha, a ndearnadh turgnamh air le solas, le cruth, ag magadh os cionn an chomhdhéanaimh - i gcoitinne, rinne sé gach rud is féidir agus dodhéanta go ndéanann an fhís nua éifeacht úire na hoibre.
Mar thoradh ar chothú cruthaitheacha, d'éirigh leis an gCruthaitheoir an meáchan beacht struchtúr comhdhéanaimh an chanbhás a bhaint amach, nach raibh aon rud níos mó ná rud ar bith ann. Chuir gach eilimint béim ar bhrí na plota.
Péinteáil
Ba théama is fearr leis an Máistir Impriseanachais Bailé. Is furasta an tóir a bhí ar radhairc bailé, degas a ghabháil, a mhíniú: taispeánann an t-ealaíontóir saol na háilleachta agus an ghrásta, gan ró-ualú a dhéanamh ar phictiúir na meonacht iomarcach.
Tá ábhar an bhailé le feiceáil in obair go leor ealaíontóirí. Chun pictiúir a scríobh, gach rud a d'úsáid duine amháin na seirbhísí insamhlóirí eminent. An cluiche de dubh agus a roghnaíodh go speisialta le haghaidh an phortráid den staidiúir - baineadh an línéadach ar an anam. Dhírigh Degi ar dtús chun obair na n-oibrithe a thaispeáint gan embellishment.
Is é a ealaíontóir pastel beloved an phéintéireacht "damhsóirí gorma". Ní bhíonn ceithre ballerinas i bpacáistí bailé ghoirm in oirchill an asraon ar an ardán, ní bhíonn siad féin. Gach lá imríonn siad róil agus bíodh imní ort gach lá, mar a bhí roimh an tús. Ag féachaint orthu, déanann an breathnóir comongs go neamhdheonach le heroines, ag mothú an MUINRGE céanna. Labhraíonn neamhshiméadracht na n-imill chomhdhéanamh agus neamhchothrom na n-imill ar dhíograis an ealaíontóra grianghrafadóireachta
Chomh maith leis an bailé, bhí an péintéir an-sásta le capaill. Bhuaigh na hainmhithe graceful seo grá an chruthaitheora nuair a bhí sé san Iodáil. Bhí Degas ina lucht leanúna de rásaí traidisiúnta Rómhánacha. Mheall an t-ealaíontóir an plaisteach nádúrtha capaill, agus ghlaoigh gothaí gairmiúla na marcaigh sa ealaíontóir fíor-aoibhneas.
Tá an chéad phictiúr den timthriall "léim" le feiceáil i 1860 agus tugtar "uaisle ar jumps: roimh thosú". Is cóip de stíl agus de charachtar an ealaíontóra é an chanbhás seo.
Cailltear marcaigh doiléire doiléir ar chúlra tírdhreacha cothrom. Athscríobh Degi an obair seo tar éis 20 bliain. Sa leagan déanach, tháinig deireadh le cnoic agus monarchana endless.
Léiríonn obair Edgar Dega "absinthe", an fhadhb a bhaineann le halcólacht a ardú go hiomlán, moráltacht Pháras Bohemia an t-am. Is fearr an mothú uaigneas a fháil le chéile. Caillteanas dóchais - sin an rud a aontaíonn na daoine seo i bhfad i gcéin agus ag an am céanna. Neartaíonn blas dath flier an mothú neamhshuntasach dá gcuid féin.
Méadú ar réaltacht an péintéir nach raibh ag iarraidh, ag soláthar an lucht féachana an deis a fheiceáil ar na réaltachtaí a bhfuil siad timpeall air.
Is é ceann de na hoibreacha bunúsacha den 19ú haois an "Cearnóg Toilithe". Ag pointe éigin, ní raibh airgead fágtha ag an Máistir agus b'éigean dó obair aon phlean a ghlacadh. Cuireadh iallach ar an máistir an teaghlach volann a léiriú, agus ansin an t-éadach a dhíol dó. Chabhraigh sé leis an ealaíontóir cuidiú leis an méid airgid atá riachtanach don saol. Sa mhaoin a bhí L. Lepika péinteáil ar feadh i bhfad. Ní raibh aon rud ar eolas faoina cinniúint go dtí tús an 20ú haois.
Tar éis an t-am, aimsíodh an "Cearnóg de Concord" i gcruinniú an úinéara cáiliúil Gailearaí Ealaíne P. Durana-Rueel. Mar sin féin, gearradh an chuid íochtarach den obair as. Ba í an té a raibh síniú ealaíontóra ann. An easpa sínithe casta an sainmhíniú ar an údar. Tar éis iarracht fhada futile, fuair an masterpiece Gearmáinis O. Gershendberg ar deireadh.
Tá an plota oibre meáchain. In ainneoin samhailteach calma an pallor na péinteanna agus an réidh na línte, nach bhfuil an smaoineamh nach luíonn ar an dromchla. Tá leanaí agus daoine fásta ag féachaint ar threoracha difriúla sa phictiúr. Tá coimhlint shíoraí aithreacha agus leanaí ann. Tugtar "Cearnóg Cearnóg" ar an difríocht atá léirithe i dtuairimí agus ar dhomhanda na glúine, amhail is dá mba i magadh.
Bhí a fhios ag Degas conas iontas a chur ar an lucht féachana, ag cur ialagar ar an laoch a thaispeántar ar an chanbhás. Níor chuir "Gladilsman" eisceacht. Tá oibrí le buidéal fíona ídithe as boredom agus monotony, tá sé ina shiombail de phéist de thús an fichiú haois.
Tá imdhíonacht an dara bean buailte láithreach. Ní dhéanann sí stroit - rollaí sí síos. Níl aon neart aici, gan aon mhian léi a cheann a ardú. Tar éis an tsaoil, tá an éadóchas agus na cairn línéadaigh chéanna fós ann. Ligeann Impriséiseach Maestro do dhaoine Páras a fheiceáil faoi uillinn dhifriúil.
Tá "leabhar" harsh agus réadúil. Bhain an máistir mór le braistint de dhaonnacht dhomhain le fear saothair.
Sa phéintéireacht "rang damhsa" den Degius chéile go feinimeallaigh an líníocht chruinn leis an sceitse sonraí. Díríonn an t-ealaíontóir ar na habairtí na damhsóirí. Tugtar an pictiúr an t-atmaisféar réamh-mheas spreagúil. Maidir leis an mac léinn, is fanacht uafásach é seo, do dhaoine scothaosta Balletmaster - an pailéad de smaointe nua. Ach sa ballerinas a rugadh, níl aon am ann le haghaidh smaointe coimhthíocha - maireann siad damhsa, agus an dara neamhghníomh mar bhás. Tugann an scéim dathanna clasaiceach an chanbhás acadúil, ach tugann fuinneamh na gluaiseachta neamhshuim sa spás an lucht féachana ar an saol an impriseanachais.
Saol pearsanta
Daoine nach bhfuil a fhios acu ar an beathaisnéis Degas Tá go líofa ar an eolas féin lena chuid oibre, a mheas nach raibh Edgar crochadh le intrigues grá le Simulars. Ar na canbasanna den dallóir go minic le feiceáil íomhánna de na mná naked, ach tá sé ar eolas go hiontaofa nach raibh an Madre caidreamh dlúth le ceann den cheol.
An amaitéarach hataí súl leathan le súile a léiríonn brón an domhain ar fad, is fearr uaigneas bródúil do chuideachtaí noisy. Níor aistrigh ealaíontóir murab ionann agus aird mhéadaithe ar a dhuine.
Mar gheall ar a leithéid de stíl mhaireachtála agus nósanna, ar a dtugtar "Bear briste na gcairde agus na gcairde.
Bheith ina dhuine grámhar saoirse, tá an péintéir cóireáil diúltach ag an Institiúid Pósta. Dar le beathaisnéisí, ní raibh gaireacht coirp ag teastáil ón foirfeoir melancholic. Thaitin an dealbhóir lena shúile agus bhain sé taitneamh as machnamh a dhéanamh ar an gcomhlacht baineann.
Péinteáil arís agus arís eile Péinteáil Suzanna Valadon a dhearbhaigh: rinne DEGAS moladh dá cuma i gcónaí, ach ní raibh teagmháil fhisiciúil dodhéanta. Chreid an impriseanachas genius nár cruthaíodh an bhean le haghaidh grá, ach le haghaidh inspioráide. Ní raibh an meas ar an meas go spioradálta amháin.
Is fiú a lua go fiú tar éis a fhoilsiú sraith oibre "radhairc i dtithe dúnta", atá dírithe ar mhná inrochtana go héasca, gan aon duine amhras fiú ar neamhfhoirfeacht Matra.
Is é an t-aon staid inghlactha d'anam an cruthaitheora uaigneas. Roghnaigh sé go comhfhiosach é mar shatailít dhílis den saol.
Éag
Ba é an bhrón gan teorainn ná na blianta deiridh de shaol na Degas. Ghlac an t-aitheasc dall, a theastaigh uaidh trí shráideanna Pháras, an pessimism hortmost. Bhí sé gortaithe gortaithe as an bhfíric nach bhfuil sé in ann a thuilleadh machnamh a dhéanamh ar an saol, an ghluaiseacht a chuir sé a scuab draíochta isteach.
Fuair an péintéir bás i bPáras ar 26 Meán Fómhair, 1917.
Chun slán a fhágáil ag a chara tháinig a chuid cairde: Claude Monet agus ealaíontóir Jean-Louis Fene.
Tá sé ar eolas nach mairfidh an Degi an comhrá. Dá bhrí sin, i saolré, d'iarr sí ar Forna a thréigean caoineadh caoineadh agus a chríochnú frása simplí casta:
"Is breá leis, chomh maith le I, tarraingt."Oibrigh amach
- "Lámha etude" (1860)
- "Tús Fiach" (1863-1865)
- "Marcaigh ar an mbóthar" (1864-1868)
- Taobh istigh (foréigean) (1868-1869)
- "Cósta in Ebbe" (1869-1870)
- "Rang Rince" (1871-1874)
- "Toiliú Cearnóg" (1875)
- "Sa chaife" (absinthe) (1876)
- "Bean taobh thiar den leithreas" (1876-1877)
- "Diegoteley" (1879)
- "Opera Lodge" (1880)
- "Aghaidheanna coirpigh" (1881)
- "Gladilsman" (1884)
- "Sa Stiúideo Damhsa" (1897)
- "Damhsóirí Gorm" (1899)
- "Ballerinas taobh thiar de na radhairc" (1900)