Biografy
Natalia Klimov wist elke Sovjet-bern yn syn gesicht - it wie lestich om de prachtige en skriklike snie keninginne te ûnthâlden. De ienris aktrise, dy't helder talint en oantreklike uterlik besit wie, wie heul populêr. En dan as ferdwûn by it hichtepunt fan in karriêre, ferlitte in protte fragen en gjin antwurden fan har.
Oer de iere biografy fan Natalia Ivanovna wit in bytsje. Sy waard berne op 27 febrewaris 1938, en nei syn ôfstudearjen kaam hy it konstruksjeynstitút yn. Yn in jier besefte it famke lykwols dat har berop - teater, toaniel en hurde hannelingskram. Stúdzje gie mei súkses, en yn 1963 studearre Klimov ôf oan in skoalstudio by MCAT.
Films
It memorabele uterlik fan in begjinner aktrise snel rap. Direkteur Zacharias Fuort nei de frijlitting útnoege Natasha op 'e haadrol yn' e film "End en begjin". De ôfbylding, skeat strikt, yn 'e dokumintêre styl, lein it begjin fan' e karriêre fan Klimova as de aktrise fan it bioskoop.
Twa jier letter útfierde Natalia syn helderste rol - de skientme fan 'e monrozy yn' e film is it ferhaal fan 'e heulende "hyperoloïde fan Garina yngenieur." De film, skot yn 'e frjemdling fan' e USSR-styl Noir, krige kontroversjele resinsjes fan kritisi, mar hâlde fan it publyk.
It folgjende ferneamde wurk wie de "Snow Queen" - in ôfbylding dy't bern en folwoeksenen bliid binne bliid te wêzen. Hjirnei stjer yn twa bernfilms yn twa bern: se ferskynde yn 'e rol fan' e maitiid yn 'e snie-famkes, en de gastvrouw is spile yn' e "Ural Mountains".
Yn parallel mei it wurk yn 'e bioskoop tsjinne Natalya Ivanovna yn' e "hjoeddeistige", de moraal en de sfear fan wat har liede ta horror. Ferfolgens yn seldsume ynterviews neamde de artyst de teater, is net oars as "Malchansky".
Nei 1970 ferdwûn Klimov beiden beide út 'e filmskermen en fan it teater-toaniel, stoppet úteinlik de aktearkarriêre. De reden wie slimme sykte: Natalia Ivanovna ûntduts bloedhuzen, ien fan 'e seldsume foarmen fan' e sykte.
Persoanlik libben
Klimova troude yn 1962 mei de frou fan 'e famylje Samansky, de populêre Sovjetor. Leafde tusken de artysten bliek wjersidich en sterk te wêzen - Vladimir en Natalia libje noch yn it houlik wenje en diel net mei elkoar diele. Hoewol, neffens in frou, ûntwikkele relaasjes folslein normaal, en wiene op it earste gesicht net gek op it earste gesicht.
Yn 'e 1970 -er jierren hâldt Klimov ûnferwachts út fan religy. In krúsjale rol waard spile troch in abortus makke yn adolesinsje, wêrnei't de aktrise net mear koene hawwe. Doe't Natalia swier waard, waarden se noch net skildere mei zamansky, en it famke hat harsels gewoan trochjûn oan 'e 4e kursus. Fereale op in pear wie net nei it bern, en se besleaten de fraach radikaal.
Trije faktoaren waarden letter foarkommen: de gefolgen fan abortus, sykte en negative Russelfaktor Natalia. As in frou in rezens-faktor hat, en de fetus is posityf, wurdt it lichem fan 'e mem it bern dat it bern is as in frjemd objekt en produseart antistoffen. Mei elke folgjende swangerskip groeit de hoemannichte antibodies, en de kâns om it bern te fernearen.
It geastlike libben wie de reden wêrom't de aktrise einlings de teater-outs smiet - se waarden foar altyd de persoanifikaasje fan sûnde wurden. Natalia Herself bekinde, it berop wie altyd foar har yn in lêst. Dêrom is de sykte sels yn ien of oare mjitte tankber - it toaniel ferlitte, de aktrise krige frede fan geast.
Nei syn frou aksepteare doop en de ezel., Hoewol hy, yn 'e nataal fan Natalia, net ophâlde te filmjen. Yn 1981 troude Natalia en Vladimir troud. Yn ien fan 'e seldsume ynterviews merkt Vladimir Petrovich oan dat de wichtichste rol yn syn geastlik libben waard spile troch de frou. Sûnder in partner soe hy letter nei Orthodoksy komme, en miskien soe it hielendal net komme.
Yn 1998, de echtpearen, wurch fan 'e romp, oerbleaun yn in stille murom. Dêr kochten se in diel fan in âld hûs, of leaver - in útwreiding, foardat se in bad tsjinje. De segen foar it ferpleatsen fan 'e echtpearen joegen in geastlike heit. In wichtich punt, fanwegen Natalia en Vladimir keazen it plak fan húsfesting, wie de tichtby lizzende timpel fan Nicola Naberezhnaya.
Doe't Zamansky en Klimov in hûs kocht, wie hy hast folslein rot, de keamer moast rekonstruearje en oerdrage. Spouses ferkochten alles wat wie, ynklusyf meubels, en wat koe net ferkocht wurde - gewoan ferpletterje.
Natalia Klimova no
D'r binne praktysk gjin moderne klimaatfoto op it netwurk.
Natalya Ivanovna en syn partner libje stil libje, besykje gjin oandacht te lûken en gjin persoanlik libben te advertearjen. Se binne deponearje, bywenje regelmjittich de timpel te folgjen by it hûs. Oer de akteurs binne no net mear ûnthâlden, mar sels as seldsume sjoernalisten komme by har, it ynterview mei Klimov is ûnhâldber. Se wol himsels net herinnerje hoe't hy op it poadium spile - is fan betinken dat yn dizze perioade allinich hat dien wat sûnde.
Derneist is d'r gjin tiid om te kommunisearjen mei de parse fan 'e eardere aktrise - Vladimir Petrovich is serieus siik, en jo moatte konstant nei him soargje. Sûnt de jierren 1950 hat de man ferskriklik skriklike hoofdpijn - in herinnering oan 'e blessuere yn' e oarloch.
Buorlju en in pear fan 'e oerbleaune freonen sizze dat Natalya Ivanovna yn religieuze iver de dokters net iens foar har man tastean. Yn har miening, it iennichste ding dat Vladimir kin helpe in gebed te wêzen.
Eardere akteurs libje beskieden, mar se sizze dat d'r genôch genôch is. Yn Murom, binne Natalia en Vladimir mei grutte earbied en, as jo help nedich binne, help. It feit dat hy opbruts mei it teater, Klimov spyt net - seit dat, tegearre mei leauwen kamen se frede en leafde dy't sa misse.
Filmografy
- 1963 - "ein en begjin"
- 1964 - "Kameraad Arseny"
- 1965 - "26 Baku-kommissarissen"
- 1965 - "HyperBoloid Engineer Garina"
- 1965 - "Ik gean op in tongerbui"
- 1966 - "Snow Queen"
- 1967 - "priororsia"
- 1968 - "SNOW MAIMEN"
- 1968 - "Skazy fan 'e Uralberchtme"