Biographie
Pavel Filonov est l'une des figures centrales de l'avant-garde russe, de l'artiste, du poète et de l'enseignant. L'école d'art analytique, qui a écrit un certain nombre d'œuvres théoriques consacrées à la peinture conceptuelle, a laissé un riche patrimoine, qui comprenait une telle toile comme la "formule du printemps", "personnes", "narva gate" et d'autres chefs-d'œuvre qui ont devenir le patrimoine national après la mort de l'auteur.Enfance et jeunesse
Pavel Nikolaevich Filonov est né à Moscou le 8 janvier 1883. Parents - Les messagers étaient des autochtones de la région de Ryazan. Le père Nikolai a servi d'excréments et mère Lyudmila a dégagé des sous-vêtements de peuples riches. Malgré les professions simples d'origine et non renforcées, le garçon a reçu une éducation secondaire à l'école de Moscou et a obtenu son diplôme en tant que l'un des meilleurs étudiants de la classe.
En 1897, la famille a déménagé à Saint-Pétersbourg, où Paul a commencé à maîtriser le métier artistique des ateliers pittoresques peintre et un an plus tard, il entra dans les cours de dessin qui préparaient des travailleurs et des enseignants de beaux-arts. Apparemment, pendant cette période, le jeune homme a décidé de vouloir être un professionnel et a commencé à se préparer à l'admission à l'Académie, visitant des leçons de dessin privées.
Les compétences acquises n'étaient pas suffisantes pour une admission réussie dans l'établissement d'enseignement supérieur. Trois fois après les examens échoués, Filonov a atteint le lieu d'auditeur libre et 2 ans visita les cours de peinture et de planifications, l'expérience adoptée d'enseignants talentueux de l'Académie d'art de Saint-Pétersbourg.
Les études classiques n'étaient peu intéressées par Filonov, il cherchait à faire une expression de soi et un obstacle à la création d'un premier travail dans le style, qui ne convient pas à l'art traditionnel. Les enseignants étaient incroyables par un jeune précipitation, dessinant le visage et la silhouette de la manière, corrompu les étudiants diligents. En conséquence, Paul a forcé à quitter des cours, en mettant une croix sur un rêve d'obtenir un diplôme.
Création
Au cours de ses études à l'Académie de Filonov, j'ai rencontré des représentants de l'école d'avant-garde russe, appelée "Union of Youth" et a rejoint cette union. Le travail de Paul a été organiquement adapté au concept d'une société expérimentale et, en 1910, il a présenté à l'exposition la première photo de la tête. De ces travaux ont commencé la participation régulière d'un peintre débutant dans les spectacles propices aux membres de l'Union.
Il a écrit et a déposé une photo de la "famille paysanne" et de "fête des rois", qui a fait une impression désagréable et déprimante en raison de figures asymétriques non naturelles et allongées et d'une palette de couleurs oculaires contrastante.
Sentant que les œuvres exigent des explications, en 1912, Philon a écrit un essai appelé "Canon and Law", où les principes de création de sa propre méthode appelé "art analytique", dont les clés étaient l'unité avec la nature et l'étude de ses composants, modifiable et en croissance constante. Cet article, créé sous l'influence du poète Velimira Khlebnikov, qui est devenu un ami de Paul, a jeté le début d'un certain nombre d'œuvres littéraires.
Après l'effondrement de "Union of Youth" Filonov Unite-uni avec d'anciens membres de la tasse et a publié un manifeste créatif appelé "atelier intime des peintres et des tiroirs" a fait des photos ", qui est devenue la continuation du" Canon et de la loi ". Chaque brosse à frottis a été appelée un atome ou une "unité d'action", constituée d'une fusion de forme et de couleur, et le principe fondamental du dessin a été offert d'envisager des actions naturelles de la nature mère.
Les toiles de Paul eux-mêmes ont suggéré d'appeler des "formules", ce qui signifie la capacité du contenu et de la diversité des informations visuelles. Suite à ces thèses, Philon a écrit une série de peintures "contributions au florissage mondial", qui est devenue une illustration brillante de la manifesta. Sur des toiles, des peintures sombres qui remplissent des formes géométriques bizarres ont été combinées dans des abstractions et ont créé une sensation d'organismes vivants qui s'étendent des profondeurs de l'univers et se reflétaient sur la surface tremblante de l'eau Stroit.
La Première Guerre mondiale et la révolution d'octobre qui l'ont suivie depuis un certain temps, Philon du processus de création a décollé. L'artiste est retourné au public en 1918, devenant un ongle du programme d'exposition organisé au palais d'hiver parmi les représentants de divers genres, styles et tendances.
Développer le concept inventé de "Art analytique", Paul écrivait activement avec des peintures et des brosses. De 1918 à 1922, il a créé une douzaine de travaux remarquables, dont la "formule du prolétariat de Pétrograd" était la "victoire sur l'éternité" la plus remarquable et la «formule Cosmos». Dans le même temps, Filonov est devenu l'enquêteur de l'École «MAI) de l'art analytique (MAI) et a essayé de promouvoir ses propres théories de l'Académie d'art métropolitaine.
La popularité de l'avant-gardiste était douteuse, ses idées n'ont pas trouvé de candidatures entre étudiants et ont été rejetées par le leadership adhéré aux concepts pittoresques traditionnels. Cependant, les conférences lisées aux facultés de dessin et de sculpture ne sont pas utilisées et inutiles. Basé sur eux, Pavel Nikolayevich a écrit la "Déclaration de" Global Heyday "", qui est devenu un document de programme dans la théorie des arts de la période soviétique précoce.
En pratique, les principes de Filonov ont trouvé une expression dans le travail monumental "formule de printemps". Un chiffon de 250 par 285 cm a été écrit avec une brosse mince, dont les coups de précision et d'expression incroyables ont passé le processus de mise à jour de la photo du monde. La sensation de réveil de la nature du sommeil hivernal a été créée en raison de la combinaison de couleurs pure, pointant sur toute la surface énorme de la toile.
Devenir une sorte d'apothéose de la théorie de "l'art analytique", ce travail a démontré une structure complexe de l'interaction de nombreux organismes vivants et la fusion d'une personne avec le monde extérieur.
Les sentiments opposés différaient de l'image "animaux", écrit en 1925-1926. Des créatures sans forme avec des faces déformées sont devenues des figures centrales d'un paysage de la ville triste décrivé avec une attitude de l'artiste fortement négative, une urbanisation ennemie des paysages naturels.
Un tel concept ne correspondait pas aux canons de la nouvelle société soviétique, donc au début des années 1930, Philon, ainsi que d'autres artistes conceptuels ont commencé à tester la pression des autorités. Ses expositions personnelles ont été annulées à plusieurs reprises et les images présentées ont été isolées des expositions existantes. L'interdiction des associations créatives met fin à l'activité juridique de l'École MAI et la privait de la fondatrice des moyens de subsistance.
En conséquence, Pavel Nikolayevich devait faire un compromis et abandonner partiellement la manière individuelle d'écrire plusieurs clients, parmi lesquels le "Portrait de I. V. Staline" et le "Shop de Tracteur" étaient distingués.
Ces œuvres achetées par l'État ont apporté un revenu artistique, mais ont plongé une nature créative gratuite dans un état d'anxiété et de découragement, qui se reflétait dans le cycle des peintures sous le nom "Visages", créé avant le début de la grande guerre patriotique. Triptyque a démontré le désaccord avec le régime et la volonté de défendre leurs propres idéaux créatifs. Il est devenu l'une des dernières œuvres de l'artiste avangardiste Pavel Nikolayevich Filonov.
Vie privée
Le théoricien de "l'art analytique" était marié, mais n'a pas eu ses propres enfants. En 1921, il a conclu un mariage avec une femme divorcée Catherine Alexandrovna Serebryakova, âgée de 20 ans de plus que l'artiste et a élevé deux fils.
Détails de la vie personnelle de Filonov et de son épouse, les descendants tirés d'un journal composé de plusieurs cahiers avec des souvenirs. Pavel Nikolaevich a écrit que Lui et Rina vivaient dans des pièces différentes et ont dirigé un ménage séparé, mais la relation était bien. Le conjoint a soutenu les maîtres et ces dernières années le sauva littéralement de la mort affamée.
En 2002, les pensées de l'artiste publiées sous forme de book-biographies, complétées par des reproductions de travail et de photographies de l'archive personnelle de la famille de l'artiste.
Décès
En 1941, lorsque les Allemands ont commencé le bombardement de Leningrad, Filonov était engagé dans le salut de ses propres peintures, qui étaient au dernier étage d'un atelier non chauffé. Doit peintre de longue nuit sur le grenier, gardant le travail préféré.
En conséquence, Pavel Nikolayevich était froid et le 3 décembre 1941 est décédé d'une maladie causée par une super-refroidissement. Dans le document officiel posthume, la cause de la mort de l'artiste était la pneumonie.
Le lendemain, l'Union des artistes de Leningrad a organisé une réunion dédiée à la mémoire des maîtres décédés dans la ville coupée du monde, où le nom de Filonov a été mentionné entre autres talents.
Pavel Nikolayevich a été enterré au cimetière Seraphim de Leningrad et ses peintures ont été données pour préserver les sœurs et présenté plus tard le musée russe de Saint-Pétersbourg. Lors du transfert de l'héritage de l'artiste, les gardiens de la galerie ont montré que des peintures ont été disparues.
Peintures
- 1912-1913 - "à la table"
- 1912-1913 - "Homme et femme"
- 1912-1913 - "Fête des rois"
- 1914 - "Famille paysanne"
- 1915 - "Fleurs de Monde Heyday"
- 1920-1921 - "Victoire sur l'éternité"
- 1925-1926 - "Animaux"
- 1928-1929 - "Formula Spring"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Personnes"
Bibliographie
- 1912 - "Canon and Law"
- 1914 - "Atelier intime des peintres et des tiroirs" a fait des images "»
- 1915 - "PRÉVENTION O MONDE SPRRED"
- 1922 - "Déclaration de" Monde Heyday ""
- 1923 - "Signaler"