Elulugu
Pavel Filonov on üks vene avangardi, kunstniku, luuletaja ja õpetaja kesknärvis. Analüütilise kunsti kool, kes kirjutas mitmeid kontseptuaalsele maalile pühendatud teoreetilisi teoseid, jätsid rikkaliku pärandi, mis sisaldas sellist lõuendit "kevade valemi", "Isikute", "Narva värava" ja teiste meistriteostena Hakka riigipärandiks pärast autori surma.Lapsepõlv ja noored
Pavel Nikolaevich Filonov sündis Moskvas 8. jaanuaril 1883. Vanemad - sõnumitoojad olid Ryazani piirkonna põliselanikud. Isa Nikolai oli väljaheidetena ja ema Lyudmila oli rikkad inimesed aluspesu. Vaatamata lihtsale päritolule ja tugevdamata kutsealadele sai poiss Moskva koolis keskhariduse ja lõpetas selle ühe parima klassi õpilastena.
1897. aastal kolis pere Peterburi Peterburi, kus Paulus hakkas maaliliste maalikunstrite töökodade kunstilise käsitöö juhtima ja aasta hiljem ta sisenes joonistuskursustesse, kes valmistasid ette kaunite kunsti töötajaid ja õpetajaid. Ilmselt otsustas noormees sel perioodil, et ta tahtis olla professionaalne ja hakkas valmistuma akadeemiale sissepääsuks, külastades privaatse joonise õppetunde.
Omandatud oskused ei olnud piisavalt kõrgema haridusasutuse eduka vastuvõtmiseks piisavad. Kolm korda ebaõnnestunud eksamid, Filonov saavutas tasuta kuulaja koha ja 2 aastat külastasid maalimis- ja ajakavade kursusi, vastuvõetud kogemusi Peterburi Kunstiakadeemia andekate õpetajate kogemusele.
Klassikalised etudes olid Filonovist vähe huvitatud, ta püüdis teha eneseväljenduse ja vanade, luues esimese töö stiili, ei sobi traditsioonilise kunsti jaoks. Õpetajad olid noorte kiirustamisega uskumatu, nägu ja joonisel viisil uskumatu, rikkunud hoolsed õpilased. Selle tulemusena sundis Paulus klasside lahkuma, pannes risti unenägu diplomi saamisest.
Loomine
Oma õpingute ajal Filonovi akadeemias kohtusin ma Vene Avant-Garde'i kooli esindajatega, mida nimetatakse "Noorte Liit" ja liitus selle liiduga. Pauluse töö oli orgaaniliselt sobivaks eksperimentaalse ühiskonna kontseptsioonile ja 1910. aastal esitas ta näitusel pea esimene pilt. Sellest tööst alustas algaja maalikunstniku regulaarset osalemist liidu liikmete valitud näitustel.
Ta kirjutas ja esitas pildi "talupoegade perekonnast" ja "kuningate pidu", kes tegi ebameeldiva ja masendav mulje asümmeetriliste ebaloomulike piklike arvnäitajate ja kontrastsete silmade värvipaleti tõttu.
Tunne, et tööd vajavad selgitusi, 1912. aastal kirjutas Philon essee nimega "Canon ja Seadused", kus oma meetodi loomingulised põhimõtted nimetatakse "analüütiliseks kunstiks", kelle võtmed olid ühtsed looduse ja selle komponentide uurimisega, muutuv ja muutes pidevalt kasvab. See artikkel, mis on loodud POET VELIMIRA Khlebnikovi mõjul Pauluse sõbraks, panid mitmete kirjandusteoste alguse.
Pärast kokkuvarisemist "Noorte Liidu" Filonov ühendas endise kruusiga ja vabastati loomingulise manifesti nimega "maalikunstnike ja sahtlite intiimse töökoja" tehtud piltideks ", mis sai" Canoni ja seaduse "jätkamiseks. Iga määrdepintsli autorid nimetati aatomiks või "tegevusühikuks", mis koosneb vormi ja värvi fusioonist ning jooniste põhiprintsiip pakkusid kaaluma ema looduse looduslikke tegevusi.
Pauli lõuendid ise soovitas kutsuda "valemid", mis tähendab visuaalse teabe sisu ja mitmekesisuse suutlikkust. Nende teeside järgimine kirjutas Philon mitmeid maalide seeria "MAAILMA SOOVITAMISEKS", mis on muutunud manifestitarvise heledaks illustratsiooniks. 22-norgas, tumedad värvid, mis täidavad veider geomeetrilisi kujundeid abstraktsioonidesse ja loodi elusorganismide tunne, mis ulatuvad universumi sügavusest ja peegeldub vee stroiti värisemise pinnal.
Esimene maailmasõda ja oktoobri revolutsioon, mis järgis seda mõnda aega, võttis filon loomingulisest protsessist välja. Kunstnik naasis avalikkusele 1918. aastal avalikkusele, saades näituseprogrammi küüntele, mis on paigutatud talvepaleesse erinevate žanrite, stiilide ja suundumuste esindajate seas.
Arendamine leiutatud mõiste "analüütiline kunst", Paulus oli aktiivselt kirjutada värvid ja harjad. Alates 1918. aastast kuni 1922. aastani lõi ta tosin silmapaistva töö, mille hulgas oli kõige märgatavam "Petrogradi proletariaadi valem," võit igaviku või "võitu" ja "Cosmos valem". Samal ajal sai Filonov "Master Analytical Art" kooli (Mai) uurijaks ja püüdis reklaamida oma teooriaid Metropolitan Art Akadeemias.
Avant-gardi õpetaja populaarsus oli kahtlane, tema ideed ei leidnud õpilaste seas rakendused ja juhtkond lükkas juhtpositsioonile kinni traditsioonilistele maalilistele kontseptsioonidele. Loengud lugesid joonise ja skulptuuri teaduskondadel kasutamata ja kasutu. Nende põhjal kirjutas Pavel Nikolayevich "ülemaailmse õitsemise" deklaratsiooni, mis sai programmi dokumendiks varajase Nõukogude perioodi kunstiteoorias.
Praktikas leidsid Filonovi põhimõtted väljendi monumentaalses töös "Spring Vormel". Laste 250 kohta 285 cm oli kirjutatud õhuke harjaga, mille löögid hämmastava täpsusega ja väljendusega läbis maailma pildi uuendamise protsessi. Talvise une äranägemise tunne loodi puhtate värvide kombinatsiooni tõttu, osutades kogu lõuendi suure pinnale.
Selle töö teooria apoteoosiks on see töö tõendanud paljude elusorganismide koostoime keerulist struktuuri ja välismaailmaga isiku ühinemist.
Vastupidised tunded erinesid pildi "loomad", mis on kirjutatud 1925-1926. Vormimatud olendid moonutatud nägude tõttu muutusid kurba linna maastiku kesknärvis, mis on kujutatud kunstniku järsult negatiivse suhtumisega looduslike maastike vaenlase negatiivse suhtumisega.
Selline mõiste ei vastanud uue Nõukogude ühiskonna kanoonidega, nii et 1930. aastate alguses hakkasid Philon koos teiste kontseptuaalsete kunstnikega ametiasutuste survet katsetama. Tema isiklikud näitused tühistati korduvalt ja esitatud pildid isoleeriti olemasolevatest ekspositsioonidest. Loovate ühenduste keeld lõpetaks kooli Mai õigusliku tegevuse ja ilma elatusvahendi asutaja.
Selle tulemusena pidi Pavel Nikolayevich tegema kompromissi ja loobuma osaliselt individuaalselt joonisest, et kirjutada mitu kliente, mille hulgas eristati "I. V. Stalini" portree "ja" traktori kauplus ".
Need riigi ostetud teosed tõid kunstniku sissetulekut, kuid vabastasid vaba loomingulise olemuse ärevuse ja usamise seisundisse, mis kajastati maalide tsüklites nime "nägu" all, mis on loodud enne Great Patriootliku sõja algust. Triptych näitas režiimi ja valmisolekut kaitsta oma loomingulisi ideaale. Ta sai üheks viimastest töödest Avangardist Artist Pavel Nikolayevich Filonov.
Isiklik elu
"Analüütilise kunsti" teoreetik oli abielus, kuid neil ei olnud oma lapsi. 1921. aastal lõpetas ta abielu lahutatud naisega Catherine Alexandrovna Serebryakova, kes oli 20-aastane vanem kui kunstnik ja tõi üles kaks poega.
Filonovi ja tema abikaasa isikliku elu üksikasjad, päevikust õppinud järeltulijad, mis koosnevad mitmest sülearvutist mälestustega. Pavel Nikolaevich kirjutas, et ta ja Rina elas erinevates ruumides ja juhtis eraldi majapidamises, kuid suhe oli hästi. Abikaasa toetasid meistrid ja viimastel aastatel sõnas otseses mõttes ta näljane surm.
2002. aastal avaldatakse kunstniku mõtted raamatu-eluaalsete kujul, täiendasid töö- ja fotode reproduktsioonid kunstniku perekonna isikliku arhiivist.
Surm
1941. aastal, kui sakslased alustasid Leningradi pommitamist, tegeleti Filonov oma maalide päästmisega, mis olid küttetöötaja ülemisel korrusel. Pika öise maalikunstniku kohustus pööningul, valve lemmiktöö.
Selle tulemusena oli Pavel Nikolayevich külm ja 3. detsembril 1941 suri superkoolimise põhjustatud haigusest. Ametlikus kohas dokumendis oli kunstniku surma põhjus kopsupõletik.
Järgmisel päeval korraldas kunstnike Leningrad Liit kohtumise pühendatud meistrite mälestuseks, kes surid linna lõigatud maailma, kus Filonovi nimi mainiti teiste andeid.
Pavel Nikolayevich maeti Leningradi serafili kalmistule ja tema maalid anti õde säilitamiseks ja hiljem esitas Peterburi Vene muuseum. Kunstniku pärandi üleandmisel näitasid galerii pidajad, et mõned maalid kadusid.
Maalingud
- 1912-1913 - "Tabelis"
- 1912-1913 - "mees ja naine"
- 1912-1913 - "Kings'i pidu"
- 1914 - "talupoeg pere"
- 1915 - "Maailma õitsemise lilled"
- 1920-1921 - "võit igaviku üle"
- 1925-1926 - "Loomad"
- 1928-1929 - "Vormel Spring"
- 1934-1935 - "trummarid"
- 1940 - "Isikud"
Bibliograafia
- 1912 - "Canon ja õigus"
- 1914 - "Maalikunstnike ja sahtlite intiimne töökoda" tehtud piltide "» »»
- 1915 - "Ennetamine o nimistu maailma"
- 1922 - "Maailma õitsemise" deklaratsioon "
- 1923 - "Aruanne"