Biografio
Ŝi estis nomita la ikono de la rusa baleto, la taloni-jarcento, la fatala beleco. Popola artisto de Sovetunio, instruisto de Maya Plisetskaya, Nikolai Tsskaridze kaj la tuta PLEIADA de talentaj baletaj artistoj, Marina Timofeevna Semenov vivis longan kaj riĉan vivon, venkante centjariĝon. Ŝi fariĝis la unua hirundo de la sovetia baleto, parolante ĉe la legenda stadio de la Pariza Teatro Grand Operacias.Infanaĝo kaj juneco
La estonta rezervujo de la Bolshoi-Teatro naskiĝis en 1908 en la urbo sur la Neva, en la familio de ordinaraj dungitoj kun tre modesta gusto kaj abundo de infanoj. La ĉapitro de la familio mortis, lasante la vidvinan edzinon de ses gefratoj. Kaj kiu scias, kiel la familio travivis, se la patrino ne plenumis bonan kaj decan personon, por kiu ŝi edziniĝis. Iama maristo, kiu laboris ĉe unu el la plantoj de Petrogrado, Nikolai Shechumes fariĝis duonpatro de malgranda marina.
La unuaj elstaraj kapabloj de la knabino rimarkis la koramikinon de sia patrino Ekaterina Karina, la iama baletistino, kiu studis infanojn de dancaj artoj. Semenova, kune kun sia fratino, Valeria ĉeestis la rondon de Karina, kaj ke per la okulo tuj aprezis sian nekredeblan flekseblecon, konsilante la gepatrojn doni al filino al baleto.
Tiel, la 10-jaraĝa Marina Semenova aperis sur la sojlo de la koreografia teknika lernejo, kiu, post la revolucio, estis imperia teatro-lernejo. Rigardante malgrandan punan knabinon, elektemaj membroj de la Komisiono seniluziigan verdikton: Rifuzu.
Kaj se ĝi ne estus por la persisto de unu el la instruistoj, la artisto de baleto Viktor Semenov, kiu diris, ke "semoj en la baleto devus esti pli," Marina restus hejme kun io ajn. Sed ŝi estis akceptita kaj decidita ĉe la internulejo.
La delikata knabino trafis la klason al mirinda mentoro, Patrino Galina Ulanova, Mary Romanova. La virino de la unua okupado ekkonsciis, ke la diamanto estis trafita en siaj manoj, kiu, kun taŭga kortego, fariĝos la plej valora diamanto.
Baldaŭ la kompreno, ke Marina Semenov estas dancisto de Dio, venis al la antaŭaj striktaj ekzamenistoj, komence rifuzis ŝin. La knabino estis transdonita de la 1-a grado en la 3a. La nova mentoro de Marina estis Agrippina Vaganov, kiun junaj baletistoj timis kiel fajro. La virino estis fama pro kruta kaj senkompata humoro, punita pro la plej malgrandaj areoj.
Marina Semenova, salutita sur la brusto de Maria Bona Romanova, iris al la klaso Vaganova kaj baldaŭ rimarkis, ke Agrippina Yakovlevna estas la dua patrino. Poste, la fama baletistino vokis Vaganov, kun kiu li estis amikoj antaŭ sia vivo.
Baleto
La debuto de la brila baleta artisto okazis kiam ŝi apenaŭ havis 13 jarojn. La dancisto ricevis la unuan rolon en la baleta "Magia Fluto". La dua partio iris al Marina Semenova en Silvia Ballet: La knabino konfidis la rolon de la Damo de Dryad. Sed la unuaj du roloj estis nur antaŭparolo al la Reala Stadio-debuto. Ŝi estis konfidita al la partio en la Dono Quixote Ballet, kie la Granda Teatro de la Granda Teatro de la Kvizo Cyger alvenis de Moskvo. Juna Marina ne estis pli malbona ol la fama moskovito.
La diplomo de lia amata studento Vaganova estis transdonita en 1925. Precipe por la plej ŝatata, la mentoro rekomencis la baleton delibe "Creek". La fe-partio Marina Semenov ne plenumis la studentan scenon, sed sur la scenejo de la antaŭa Teatro Mariinsky. Ĉi tiu rolo fariĝis signifa mejloŝtono en la biografio de la artisto, ĉar post ĝia ekzekuto, SEMENOV estis enskribita en la trupon de la Leningrado-Opero kaj Baleta Teatro. La baletistino aperis sur sia stadio, de 1925 ĝis 1930.
La paroko de Marina Semenova en la antaŭa "Marineka" montriĝis triumfa kaj eksplodis bone establita tradicio: la artisto "rearanĝis" la unuan devigan paŝon de ĉiuj novuloj - li pasigis la laboron en Kordelio. Eĉ Starry Anna Pavlova, kiu fermiĝis sur ĉi tiu sceno, ne sonĝis pri tia rapida kariero samtempe.
Semenova de la unuaj tagoj konfidis gvidajn partiojn. En la Swan-Lago, ŝi ludis Odeta-Odillia, en la "Sleeping Beauty" - Aurora kaj Florin, en "Bayaderka" enkorpigita Nikio. La partnero de Marina sur la scenejo, kaj tiam en la geedza vivo estis la plej mentoro kaj nomo Viktor Semenov.
En la 1930-a komencis la laŭpaŝan tradukon de la trupo al la ĉefurbo. Marina kaj Victor Semenov moviĝis al la ensaluto de la laboro. Komence de septembro de la sama jaro, la nomo de la estonta legendo de la sovetia baleto unue aperis sur la afiŝoj. La artisto agis en la ĉefa partio - Nikio en "BayaDerka" koregrafio Marius Petipa.
Sur la paroladoj de Marina Semenova, kiuj tuj fariĝis granda fino, la plej altaj rangoj kaj membroj de la registaro kun edzinoj venas. Preskaŭ pro la bailarín ballet proklamis unu el la ĉefaj artoj de la Unio.
La rusa baleta diamanto laŭdis Anatoly Lunacharsky en konversacio kun Sergey Dyagilev dum sia restado en Parizo. Stefan Collega, kiu vidis Semenov por la unua fojo sur la scenejo de la Moskvo BT, estis testita la plej forta ŝoko. Pri la brila baletistino, kiu ludis cigna feston en la teatraĵo "Swan Lake," li skribis en memoroj.
Li aŭdis pri la dancisto, kies lerteco estis frapita de ĉiuj sofistikaj baletuloj, la ĉefministro de la pariza opero kaj la teoriulo de danco Serge Lifar invitis Marina Semenov por plenumi la Grandan Operon. Sovetiaj oficialuloj, fiksante la koron, aprobitan turneon, kvankam Klim Voroshilov kontraŭis la lastan. Li estis konvinkita kontraŭulo de la vojaĝoj de sovetiaj artistoj eksterlande, kredante, ke ili restos tie. Malfeliĉa Voroshilov Lazar Kaganoviĉ, maldika spertulo de baleto kaj semo.
La triumfo de Marina Semenova, parolante pri la legenda stadio de la franca ĉefurbo en la partio de Giselle, estis antaŭvidebla. Ŝia partnero mem estis la liminaro. La francaj ĵurnaloj elektis en la laŭdo de la sovetia stelo, nomante ŝin Giselle "ĉefverko de baleta arto."
La triunfal procesio de Marina Semenova estis tranĉita en 1937, kiam la dua edzo de la baletistino venis al la rado de subpremo kaj stalinisma purigado, ambasadoro al Turkio Lion Karakhan. Post lia ekzekuto, la artisto mirakle sukcesis eviti la partoprenon de la edzino. Nur tutmonda famo savis ŝin de aresto kaj morto. La vojo al eksterlandaj turneoj por la meritita artisto estis fermita, sed ŝi daŭre eliris sur la scenon.
Premioj kaj kompato de potenco revenis al la Bolshoi-teatro dum la militaj jaroj. En 1941, la dancisto aljuĝis la Premion Stalin, kaj en la venkinta 1945-a Marina Semenova venis al la sceno kun la Krono-Numero: farita Waltz en la teatraĵo "Ivan Susanin".
Danca kariero Semenova finiĝis en 1952. De 1953 ĝis 1997, Marina Timofeevna instruis kaj laboris kiel instruisto en la granda. Inter ŝiaj studentoj Maya Pisetskaya, Rimma Karelian, Marina Kondratieva, Nadezhda Pavlova, Galina Stepanenko, Nikolai Tsskaridze. Ekde 1997, la legendo de Sovetia Baleta Arto estas Profesoro Rati. Semenova laboris ĝis 95 jarojn, kaj ŝiaj studentoj nomis la Regimenton Semenov.
Persona vivo
Geedziĝo kun la iama mentoro Viktor SEMINOVE-baletistino finiĝis baldaŭ post movado de Leningrado al Moskvo. La deputito Komisaro pri Eksterlandaj Aferoj Lion Karakhan batalis kontraŭ la reĝa beleco de la baletistino kaj pro ŝi forlasis la duan edzinon kaj tri infanojn. Ili vivis en reala geedzeco ĝis la pafado de Karakhan.
La sola filino Katya-artisto naskis de la tria edzo, aktoro Vsevolod Aksjonov. La filino iris la paŝojn de la fama patrino kaj ankaŭ fariĝis baletistino. Li servis en la Bolshoi-teatro.
Morto
La koloro de rusa migrado venis al la agado de la princo en la Parizo de la Grand-Opero en 1935. Mi ignoris la alvenon de Semenova, nur Matilda Kshesinskaya, klarigante, ke ŝi, la edzino de la princo, la statuso ne estis partopreni la paroladon de la edzino de la diplomato. Ranking, kiu produktis furoras en la franca ĉefurbo Marina Semenov memoris Demarsh-kolegojn.
Kiam, en decembro 1971, Marina Timofeevna aŭdis pri la morto de Kshesinsky, kiu ne atingis la 100-an datrevenon, ridetis kaj promesis, ke li certe postvivos Matilda.
La legenda dancisto faris promeson kun intereso: Semenova ne fariĝis en la 10a jaro de vivo. Ŝi mortis en junio 2010. La kaŭzo de morto estis maljuneco. Enterigis la legendon pri la 10a intrigo de la Novodevichy-tombejo.
Festo
Repertuaro en la Leningrada Opero kaj Baleta Teatro
- 1925 - "Ruch" L. Minkus, koregrafio M. Petipa - Naila
- 1925 - "Don Quixote" L. Minkusa, koregrafio A. Gorsky - Lady Driad
- 1925 - "Sleeping Beauty" P. Chaikovsky, Koregrafio M. Petipa - Princess Florin
- 1926 - "Bayaderka" L. Minkus, Koregrafio M. Petipa - Nikio
- 1927 - "Sleeping Beauty" P. Chaikovsky, koregrafio M. Petipa - Princino Aŭroro
- 1929 - "Raymond" A. Glazunova, koregrafio M. petipa - Raymond
Repertuaro en la Bolshoi-teatro
- 1930 - Swan Lake P. Chaikovsky - Odetta Odile
- 1930 - "Sleeping Beauty" P. Chaikovsky, Koregrafio M. Petipa - Princino Aŭroro
- 1931 - "Ruslan kaj Lyudmila" M. Glinka, Balletmister R. Zakharov - Lezginka
- 1934 - "Esmeralda" Ch. Puni, Redaktoroj V. Tikhomirova - Esmeralda
- 1934 - "Giselle" ADA Adana, koregrafio J. Coralicle, J. Perero kaj M. Petipa - Giselle
- 1935 - "Chopenian" al la muziko de F. Chopin, koregrafio M. Fokina - Preludo
- 1936 - Bakhchisarai Fountain B. Asafieva, Balletmister R. Zakharov - Maria
- 1937 - "Ruslan kaj Lyudmila" M. Glinka, Balletmister R. Zakharov - Magic Virgo
- 1938 - Kaŭkaza kaptita B. Asafieva, Balletmister R. Zakharov - Polina
- 1939 - "Nuksrompilo" P. Tchaikovsky, Balletmister V. Vinonen - Masha
- 1941 - Taras Bulba V. Solovyov-Gray, Balletmister R. Zakharov - Pannachka
- 1945 - "Carmen" J. Bize, Balletmaster R. Zakharov - Moreno
- 1946 - Baryshnya-kamparana virino B. Asafieva, Balletmister R. Zakharov - Lisa
- 1947 - Cinderella S. Prokofiev, Balletmister R. Zakharov - Cinderella
- 1949 - "Copper-rajdanto" B. Asafieva, Balletmister R. Zakharov - Reĝino Bala