Βιογραφία
Ο Carlo Goldoni είναι ιταλός θεατρικός συγγραφέας και κωμικός. Τα έργα του συγγραφέα γράφονται ως δείγματα της Commedia Dell'arte. Ανάμεσα στην αξία του είναι η μετατροπή της παραδοσιακής κωμωδίας των μάσκες. Η βιβλιογραφία των ανδρών αποτελείται από έργα, παραμύθια και Libretto, καθώς και απομνημονεύματα, για τα οποία οι απόγονοι κατάφεραν να αποκαταστήσουν τη χρονολογία των γεγονότων στη ζωή του συγγραφέα.Παιδική ηλικία και τη νεολαία
Ο Carlo Goldoni είναι ένας ντόπιος της Βενετίας. Γεννήθηκε στις 25 Φεβρουαρίου 1707. Η έμφαση στο όνομα του συγγραφέα τοποθετείται στη δεύτερη συλλαβή. Το Goldoni μεγάλωσε στην εκπαιδευμένη οικογένεια. Ο παππούς του εργάστηκε ως δικηγόρος και ήταν ένα εξασφαλισμένο πρόσωπο, και ο πατέρας του υλοποιήθηκε ως γιατρός. Το θέατρο αγαπούσε στην οικογένεια, την τέχνη και δεν περιορίζει τις δημιουργικές ριπές. Αυτό συνέβαλε στην ανάπτυξη του Fantasy Carlo. Το αγόρι λάτρης της ανάγνωσης βιβλίων που βρέθηκαν στη βιβλιοθήκη στο σπίτι και ακόμη και προσπάθησαν να γράψουν μικρά παιχνίδια μόνοι τους.
Ο νεαρός αποφάσισε να σπουδάσει σε ένα από τα σχολεία της πόλης. Τότε εκπαιδεύτηκε στο Jesuit College στην Περούτζια και στο Ρίμινι και αργότερα από το 1723 έως το 1731 σπούδασε στην Pavia και Modena. Προστασία της διατριβής στο νομικό προφίλ, ο Carlo έλαβε διδακτορικό δίπλωμα και άρχισε καριέρα σταδιοδρομίας.
Το έργο δεν παρεμβαίνει στο Ενετικό για να ονειρευτεί το θέατρο. Στον ελεύθερο χρόνο του, απορρόφησε ένα μετά από μια άλλη αρχαία τραγωδία και κωμωδία, τα έργα του Moliere. Συχνά υπήρχαν σε παραστάσεις που αντιπροσωπεύουν αδέσποτες ηθοποιούς.
Προσωπική ζωή
Στη βιογραφία του Carlo Goldoni, η μεγάλη προσοχή δίνεται στον προσώπου του και σχεδόν καμία λέξη δεν λέει στον σύζυγο, η οποία ήταν η ευτυχία της Βενετίας στην προσωπική του ζωή.Στη νεολαία, που ταξιδεύουν από μια πόλη στην άλλη, ο κωμικός ήταν ένας αρκετά άνεμος νεαρός άνδρας. Μόλις στη Γένοβα, είδε μια σιλουέτα ενός ελκυστικού κοριτσιού που τοποθετείται στο παράθυρο. Εύκολο τόξο, το οποίο οι νέοι αντάλλαξαν, έβαλαν την αρχή μιας ρομαντικής σύνδεσης, υπεράνω σε ένα νόμιμο γάμο. Ο σύζυγος υποστήριξε τον Carlo σε όλες τις προσπάθειες και κίνητρα στην αρχή της υπεράσπισης, επειδή η οικογενειακή ζήτησε περιεχόμενο.
Εγκατάσταση με τη σύζυγό του στην Πίζα, ο Goldoni σκέφτηκε να χωρίσει με το θέατρο, αλλά εκείνη τη στιγμή προσφέρθηκε μια κερδοφόρα σύμβαση, η οποία δημοσίευσε την αρχή της θεατρικής καριέρας των ιταλικών.
Δημιουργία
Στο πρώτο Carlo έγραψε παιχνίδια για αστικά θέατρα και προσπάθησε τον εαυτό του στη σκηνή ως ηθοποιός. Στη συνέχεια, μόνο οι άνδρες θα μπορούσαν να εμφανιστούν στη σκηνή, έτσι στην κωμωδία "αδελφή Don Pilon" Goldoni πήρε το ρόλο του κύριου χαρακτήρα.
Το 1734, ο κωμοογράφος εξοργίστηκε με το πτώμα της ύπαρξης και έγινε η προσωπική της. Μαζί με τους καλλιτέχνες, ο συγγραφέας ήρθε στη Βενετία, όπου τα έργα του έβαλαν στη σκηνή θεάτρου San Samuel. Η παρακολούθηση συνεχίστηκε από το 1734 έως το 1743. Τα κομμάτια του Goldoni ήταν υποβαθμισμένη επιτυχία. Άνοιξη δημιουργικού στυλ, ο συγγραφέας προσπάθησε να γράψει σε διαφορετικά είδη. Με την περίοδο αυτή, η δημιουργία ενός "σπατάλη", "πτώχευση", "εξαιρετική γυναίκα" ανήκει σε αυτή την περίοδο.
Από το 1748 έως το 1753, ο Carlo ήταν παθιασμένος με την ανάπτυξη θεατρικής μεταρρύθμισης, η οποία διανεμήθηκε στα κείμενα των έργων και η μορφή της αναπαραγωγής τους με τους ηθοποιούς. Μελετώντας τους playwriths στη νεολαία, ο Goldeni ήταν σίγουρος ότι η ιταλική λογοτεχνία απαιτεί μια νέα τάση, η οποία θα έχει βασικά εθνικές παραδόσεις.
Εμπνευσμένο από το δοκίμιο του Nikolo Makiavelli "Mandragora", αποφάσισε να εισαγάγει οικόπεδα βάσει της σύγκρουσης χαρακτήρων στο έργο του. Ο νέος τύπος κωμωδίας ανέλαβε την ρεαλιστική δράση. Μάσκες του γνωστού Commedia Dell'arte κατώτερη από τον τόπο των χαρακτήρων.
Μια σημαντική καινοτομία από το Goldeni ήταν η εδραίωση του λογοτεχνικού κειμένου όπου η αυτοσχεδιασμός είχε προηγουμένως κυβερνήσει. Τώρα, ενσωματώνοντας τους ήρωες στη σκηνή, οι ηθοποιοί έπρεπε να κολλήσουν στο προκαθορισμένο οικόπεδο και τα αντίγραφα. Από τη συνήθη φάρσα, μια ευγενή και ουσιαστική κωμωδία με εκπαιδευτική εμφάνιση έχει αυξηθεί. Σταδιακά, οι μάσκες εξαφανίστηκαν από τα έργα, αν και το συνηθισμένο harlequin, kolombin, brigellella, παντελόνι και εραστές παρέμειναν αμετάβλητοι. Ο συγγραφέας τους παρουσίασε με μεμονωμένα χαρακτηριστικά.
Έχοντας αφαιρεθεί από τα buffonads και τα κόλπα, ο Goldoni παραδίδεται ψυχολογισμός, χιούμορ και καλλιτεχνικός περιεχόμενο των έργων στο προσκήνιο. Ο ρεαλισμός του ενεργού παιχνιδιού εγκρίθηκε στη σκηνή λόγω του δημιουργικού τρόπου βενετικής. Η μεταρρύθμιση του συγγραφέα ήταν σύμφωνη με την Ιταλία του XVIII αιώνα, ο οποίος ανησυχούσε για την εποχή της ενημέρωσης. Σε αυτή την περίοδο περιλαμβάνουν τα έργα "υπηρέτης δύο κυρίων", "Tavernaster", "Feodal", "Pamela στα κορίτσια" και "Sandy Widow".
Αφού ολοκλήρωσε τη γόνιμη συνεργασία με το σώμα του Medebak, ο Goldoni άρχισε να εργάζεται στον τομέα των αδελφών Venndamine και μέχρι το 1753 εγκαταστάθηκε στο Ενετικό Θέατρο San Luke. Έχοντας γράψει διάφορα τραγονικά έργα με συμβατικά οικόπεδα, ο Carlo επέστρεψε σε μια πιο γνωστή μορφή εργασίας και δημιούργησε τα έργα "αυτο-λογισμικού", "αστεία θήκη" και "Rewriting Cyodzhinsky". Είχαν κριτική για την αστική τάξη, επίδειξη κοινωνικών φαινομένων και διαμαρτυρία ενάντια στην αριστοκρατία.
Ως Δημοκρατικός, ο Carlo Goldoni πραγματοποίησε για τα δικαιώματα του λαού, που προκάλεσε δυσαρέσκεια με τη δύναμη των ανθρώπων. Μεταξύ των αντιπάλων του ήταν ο Storyteller Carlo Gotszi, ο οποίος έκανε τον υπερασπιστή του παραδοσιακού Commedia Dell'arte. Όντας απίστευτα επιτυχής, ο Gotzi επισκιάζει σταδιακά Goldeni, ο οποίος αποφάσισε να εγκαταλείψει την πατρίδα του. Ρύθμιση στο Παρίσι, ο συγγραφέας εργάστηκε στο ιταλικό θέατρο.
Στο Παρίσι, ο συγγραφέας διδάσκει ιταλικά και συνέχισε να αναπληρώνει τη βιβλιογραφία. Αυτή η περίοδος δημιουργικότητας περιλαμβάνει τη σύνθεση του "grouse-benefactor". Αυτό το έργο ήταν κατώτερο από το προηγούμενο. Το 1787, ο συγγραφέας δημοσίευσε τα απομνημονεύματα, που δημοσιεύθηκαν στα γαλλικά.
Το κύριο πλεονέκτημα των δημιουργιών του Goldoni είναι το τοπίο. Τα έργα του γράφονται ειδικά για την τοποθέτηση του θεάτρου, των οποίων οι νόμοι του Carlo γνώριζαν να μην επιβληθούν. Στη σκηνή εκτέλεσε επίσης τον θεατρικό συγγραφέα και τον διευθυντή. Το έργο του συγγραφέα αποτιμήθηκε από εκπροσώπους της Γαλλικής Διαφωτισμού Denis Dedro και Voltaire, οι διαφωτιστές Johann Goethe και ο Gothhold Lifting.
Θάνατος
Το 1793, η εθνική σύμβαση όρισε μια κωδικοποιημένη σύνταξη, αλλά η επανάσταση κατάργησε την απόφαση αυτή. Μετά το θάνατο του συγγραφέα, η νομισματική ανταμοιβή έλαβε τη χήρα του. Ο Carlo Goldoni πέθανε στις 6 Φεβρουαρίου 1793 σε γήρας. Η αιτία του θανάτου έχει καταστεί συναισθηματικές ασθένειες.Η ακριβής τοποθεσία του τάφου του συγγραφέα είναι άγνωστη, αλλά στην μητρική του Βενετία, ένα μνημείο είναι εγκατεστημένο στην τιμή του, και ένα πορτρέτο ενός κωμδίου είναι εύλογο στις σελίδες του σχολείου και των εγχειριδίων του Ινστιτούτου. Τα αποσπάσματα, οι αφορισμοί, οι φράσεις και τα οικόπεδα από τα έργα του εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται στον κινηματογράφο και μεταξύ των εραστών του κλασικού θεάτρου.
Βιβλιογραφία
- 1734 - "Grizeld"
- 1743 - "γενναία γυναίκα"
- 1745 - "Υπάλληλος δύο κύριων"
- 1748 - "Sandy Widow"
- 1749 - "Τίμιο κορίτσι"
- 1751 - "TaverCarriers"
- 1752 - "Feudal"
- 1754 - "unimoor"
- 1762 - "Cyozhzhin πυρίμαχες"
- 1760 - "Grursong-Benefactor"
- 1787 - "Memoirs"