Από τις αρχές Μαρτίου 2021, ευχαρίστησε τους οπαδούς μιας μεγάλης κλίμακας φρένου της τηλεόρασης από την αρχή της παράστασης στο πρώτο κανάλι της ρωσικής 16-σειριακής ταινίας "Uryge-River", που γυρίστηκε στο μυθιστόρημα του μυθιστορήματος και του μηχανικού του συγγραφέα Vyacheslav Shishkov . Οι δημιουργοί του τηλεοπτικού έπρεπε να είναι όμορφοι να δουλέψουν καλά με την αναζήτηση κατάλληλου διευθυντή θέσεων, επιλογή απόστασης και διάταξης διακοσμήσεων για διάφορες σκηνές. Περίπου όπου και πώς πυροβολήθηκαν τη σειρά "Gulm-River", - στο υλικό 24cm.
Έχοντας γράψει μια συναρπαστική δουλειά για το δύσκολο μερίδιο του κατωφλίου, η ιστορία του οποίου ξεδιπλώνεται στο φόντο του χρυσού πυρετού του αργού XIX - πρώιμων XX αιώνες, ο Vyacheslav Shishkov πραγματοποιήθηκε μισή δεκαετία που πέρασε σε μια Σιβηρική Τάιγκα ως μέρος των διαφόρων ερευνών αποστολές. Διεισδύοντας στην σκληρή ομορφιά της τοπικής φύσης και έχει ακούσει διάφορες ιστορίες, μερικές από αυτές ως αποτέλεσμα και ενέπνευσε τους μηχανικούς να δοκιμάσουν τη δική τους δύναμη στη γραφή.
Όπως και η στιγμή που εξουσιοδοτείται ο συγγραφέας, μια ομάδα κινηματογράφων που ήταν υπεύθυνες για τη μαγνητοσκόπηση της σειράς "Uryge-River", με επικεφαλής τον σκηνοθέτη Yuri Moroza έπρεπε να κάνει μεγάλη προσπάθεια, ψάχνει για μέρη που μοιάζουν με αυτά που περιγράφονται στο μυθιστόρημα. Ναι, έτσι ώστε λόγω του κάθε θάμνου, τα σημάδια του σύγχρονου πολιτισμού όπως οι άσφαλτος δρόμοι ή οι πυλώνες τηλεγραφραφίας δεν κολλάνε.
Και επομένως, η γεωγραφία της γυρίσματος ήταν πολύ εντυπωσιακή, που εκτείνεται στο μεγαλύτερο μέρος της επικράτειας της χώρας, ή ακόμα και με θέαμα.
Η Suzdal και η Kineshma, η πρωτεύουσα και η περιοχή της Μόσχας, ο Μινσκ και ο Γιντετρινάμπουργκ, καθώς και οι κωφοί Taiga γωνίες των Ουράς και της Σιβηρίας - οι δημιουργοί της τηλεόρασης επικούντου παντού, έχοντας δεσμεύσει επτά αποστολές σε οκτώ μήνες (τρεις από αυτές - "στη φύση "), στην οποία πάντα αντιπροσώπευε να σέρνει όχι μόνο τους εαυτούς τους, αλλά και ογκώδεις Baulas με τον απαραίτητο εξοπλισμό.
Ως εκ τούτου, πολύς χρόνος πήγε στην προετοιμασία - μαζί με τη λήψη, η οποία ξεκίνησε τον Ιούλιο του 2019 και έληξε τον Ιανουάριο του 2020, ολόκληρος ο κύκλος πήρε το έτος με περίσσεια.
Εντελώς εργασία και το γεγονός ότι σε κάθε νέο μέρος έπρεπε να χτίσει τοπίο. Και μερικές φορές πολύ σοβαρή όσον αφορά τους όγκους εργασίας. Έτσι, κάτω από το Yekaterinburg, στον ποταμό Kamenka Chusovoy Village, οι σκηνοθέτες τον Μάιο του 2019 αναπαράγονται το χωριό του τέλους του τέλους του παλιού αιώνα. Συναρμολογημένα κορμούς με φράχτες, μύλο, γέφυρα, φρεάτια και λουτρά. Ακόμη και μια μαρίνα χτίστηκε, η οποία, δυστυχώς, τον Απρίλιο του 2020 κατεδαφίστηκε μια πλημμύρα.
Στο Suzdal, οι κινηματογράφοι εργάστηκαν στην επικράτεια του Σπάσου-Ευφημινέφ της Μονής, όπου ήταν η αντίστοιχη εποχή του έργου της κατασκευής, και στην πλατεία κοντά στη σειρά συναλλαγών της πόλης - υπήρχαν διακοσμητές για τη λήψη της σειράς " Uryge-River ", υπήρχαν vintage φανάρια και συγκέντρωσαν το Arbor που εισέρχονται στις αρχές του περασμένου αιώνα. Και δίπλα στο Κρεμλίνο - στις όχθες του ποταμού - οργανωμένες κολλήσεις, παρόμοιες με εκείνες με τις οποίες η γούνα κάποτε διαπραγματεύθηκε.
Οι δημιουργοί του "ποταμού Uryge" και οι ζεστά αγαπημένοι κινηματογράφοι KINESHMA παρακάμπτονται. Η πόλη με τα τακτοποιημένα αρχοντικά του και μια γοητευτική θέα, ανοίγοντας με το τοπικό ανάχωμα, κατάφερε να κρατήσει σε μια σύγχρονη τρελή τεταμένη ένταση του πνεύματος του επαρχιακού βάθους του XIX αιώνα.
Αλλά οι δυσκολίες με τις σταθερές διασταυρώσεις μεταξύ των τοποθεσιών και την ανάγκη οικοδόμησης αξιόπιστων διακοσμήσεων Merkli σε σύγκριση με τα προβλήματα που περίμεναν για τους κινηματογράφους μπροστά, όταν η λήψη απομακρύνθηκε πιο κοντά στις άκρες αυτές, όπου ξεδιπλώθηκαν τα γεγονότα της αρχικής πηγής ρομαντισμού. Οι συνθήκες ήταν οι πιο δύσκολες συνθήκες κατά τη διάρκεια της εργασίας, όπου γυρίστηκαν επεισόδια με ποτάμια, - στη Σιβηρία και στα Ουράλια.
Ήταν δύσκολο όταν εργάζονταν στη σκηνή στην οποία οι ήρωες συγχωνεύθηκαν, με δυσκολία να ξεπεράσουν τα κατώτατα όρια, κατά μήκος ενός θυελλώδους ποταμού, ο ρόλος του οποίου έπαιζε το Ural Iset. Το σκάφος έξι μέτρων έπρεπε να παραδοθεί στην ακτή στο αυτοκίνητο και στη συνέχεια με προσοχή να κατεβεί σε δύο φορές μέτρα απευθείας στον τόπο της γυρίσματος.
Και τότε οι καλλιτέχνες ήταν ακόμα απαραίτητοι σε αυτό και ιστιοπλοΐα, συνεχίζοντας να διατηρούν στην εικόνα. Ήταν τόσο πολύ που μερικές φορές για μια ολόκληρη μέρα ήταν σε θέση να κάνει μερικά δίκλινα στην καλύτερη περίπτωση.
Και αυτό λαμβάνει υπόψη το γεγονός ότι σε αυτές τις άκρες του επιλεγμένου από το κινηματογραφικό πλήρωμα χωρισμένο από τους πλησιέστερους οικισμούς σε ένα και μισό ή διακόσια χιλιόμετρα της Τάιγκα. Και στον τόπο της γυρίσματος του επόμενου επεισοδίου, ήταν ακόμα απαραίτητο να παραδώσει ανθρώπους, προμήθειες, εξοπλισμό και τον απαιτούμενο εξοπλισμό. Ωστόσο, ο διευθυντής και η υπόλοιπη δεν ήταν πολύ αμηχανία από τέτοιες δυσκολίες στη διαδικασία, επειδή ήταν πιο σημαντικό οι θεατές να απολαμβάνουν το πολύχρωμο τοπίο της πραγματικής άγριας ζωής.
Ευτυχώς, οι σύγχρονες τεχνικές καινοτομίες επιτρέπεται να απλοποιήσουν την εργασία τους. Έτσι, ευχάριστο στη γοητεία μας, οι οθόνης που τελειώνουν την αρχή κάθε σειράς αφαιρέθηκαν κάτω από το Krasnoyarsk, στον ποταμό Mane, χρησιμοποιώντας Drones, στα οποία καταφεύγουν στη βοήθεια. Σύμφωνα με τον διευθυντή, στο παρελθόν, δεν θα ήταν δυνατό να το αφαιρέσετε - δεν θα ήταν στοιχειώδες να συναρμολογήσετε τον απαραίτητο αριθμό ελικοπτέρων, ενώ τα drones τέλεια αντιμετώπισαν την εργασία.
Η κατοικία του Prokhor Gromov συλλέχθηκε κυριολεκτικά σε κομμάτια. Στο Smolevichi που βρίσκεται κάτω από το Μινσκ, στην ανασταλτική πλατφόρμα "Belarusfilm", οι κινηματογράφοι βρήκαν τοπία στα οποία το τοπίο της περιουσίας ταιριάζει απόλυτα. Η τοπική λίμνη αποφασίστηκε να μετατραπεί σε έναν ποταμό Σιβηρίας, ανέβαλε τα στρατώνες στην ακτή. Δεν ξεχάσουν να χτίσουν και να προσθέσουν αρμονικά ένα τοπίο ενός φράγματος.
Το φυτό και το πριονιστήριο, που ανήκουν στην οικογένεια των κύριων χαρακτήρων της εργασίας, χτίστηκε και αφαιρείται στα Ουράλια. Και ο ρόλος του ακίνητου, οι εσωτερικές εγκαταστάσεις των οποίων κινηματογραφήθηκαν στα περίπτερα στούντιο, έπαιζαν το χωριό του Manor του Serednikovo.
Χάρη στη μοναδική του μορφή ενός πύργου, την οποία ο Prokhor στο βιβλίο έχασε ένα ύψος με ένα 30 ορόφων σπίτι, προκειμένου να ξεπεράσει την Taiga σε δεκάδες χιλιόμετρα γύρω, δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας γραφικά υπολογιστών και στη συνέχεια εισήλθε αρμονικά στο περιβάλλον.
Μια τέτοια διασπορά των χώρων λήψης, ωστόσο, δεν οδήγησε στο γεγονός ότι ο θεατής έχει την εντύπωση της ετερογένειας των τοπίων. Αντίθετα, χάρη στις εφέ των ηλεκτρονικών υπολογιστών και στην αρμόδια εγκατάσταση, το κτήμα θεωρείται ως ενιαίο σύνολο και φαίνεται αρκετά αξιόπιστα και συμπαγή.
Αξίζει να σημειωθεί ότι σε όλες τις επτά κατασχεθείσες περιοχές των κινηματογράφων έπρεπε να εμφανιστούν όχι σε μία φορά. Για παράδειγμα, στο Suzdal, ο Όμιλος έφερε στην αρχή της εργασίας, τον Ιούλιο και στη συνέχεια επέστρεψε τον Οκτώβριο και τον Δεκέμβριο του 2019. Μια παρόμοια εικόνα ήταν με το Smolevichi, όπου, μετά τη σύλληψη του φθινοπωρινού είδους, οι κινηματογραφιστές καλύφθηκαν και πάλι το χειμώνα.
Με την ευκαιρία, μιλώντας για το χειμώνα, δεν θα ασχοληθεί με την παράκαμψη και μια τέτοια στιγμή όπως η φύση ιδιοτροπία, με τους οποίους έπρεπε να αντιμετωπίσω τους δημιουργούς της σειράς ενώ εργάζονταν στο έργο. Φαινόταν ότι η φύση αποφάσισε να γελάσει καθόλου τις ελπίδες και τις προσδοκίες του πληρώματος της ταινίας, αναγκάζοντας όλα τα είδη κόλπων και αναζητούν πρωτότυπες λύσεις όπου, ιδανικά, όλα είναι υποχρεωμένα να ασχοληθούν φυσικά.
Έτσι, κατά τη διάρκεια της εργασίας σχετικά με τη φύση των Ουράλης, όλα τα είδη επένδυσης συχνά συνέβησαν: για παράδειγμα, οι κινηματογράφοι με ερεθισμό συναντήθηκαν σαφώς κουκκίδες με θερμότητα 30 μοιρών, από τότε εκείνη την εποχή εκείνη τη στιγμή, προγραμματίστηκε η λήψη των επεισοδίων με βροχή. Και επομένως, ο κακός καιρός δημιουργήθηκε ανεξάρτητα με τη βοήθεια όλων των ειδών εξοπλισμού, προκειμένου να μην καθυστερήσει τη διαδικασία.
Δεν ήθελα, παρακαλώ και ο χειμώνας, ο οποίος ήταν εκπληκτικά αντίκτυπος στην εποχή. Και ως αποτέλεσμα, αντί να ελπίζουμε για ξαφνικές καιρικές αλλαγές και άφθονες βροχοπτώσεις, ήταν απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε το τεχνητό χιόνι. Επομένως, όλα τα drifts σε 16-σειριακή ταινία δεν δημιουργούνται καθόλου από τις ισχυρές δυνάμεις της φύσης, αλλά από την τεχνική μεγαλοφυία ενός ατόμου.
Στο τέλος της συνομιλίας σχετικά με το πώς πυροβολήθηκε η λήψη της σειράς "Uregrenum River", αξίζει να σημειωθεί ότι οι δημιουργοί της ζωγραφικής με όλη τη φροντίδα προσεγγίστηκαν όχι μόνο στην επιλογή των καθισμάτων που είναι κατάλληλα για την ασπίδα, αλλά Επίσης στη δημιουργία των κατάλληλων πραγματικοτήτων των στηρίξεων. Ξεκινώντας με κοστούμια, ένα σημαντικό μέρος του οποίου έδειξε με το χέρι και τα αυτοκίνητα που έπρεπε να δανείζουν από μουσεία, καταλήγουν στον αυθεντικό χρόνο των τροφίμων.