Βιογραφία
Vasily Vereshchagin - ο πιο διάσημος από τους πολεμιστές, ο δημιουργός, για το οποίο ο σύγχρονος και κριτικός Ιβάν Κράμβςα είπε:"Όχι μόνο ένας καλλιτέχνης, αλλά κάτι περισσότερο. Παρά το ενδιαφέρον των συγκροτημάτων της εικόνας του, ο ίδιος ο συγγραφέας είναι όλο και πιο ενδιαφέρουσα και διδακτική. "Παιδική ηλικία και τη νεολαία
Vasily Vasilyevich's Βιογραφικό από τότε που η παιδική ηλικία συνδέθηκε με τις στρατιωτικές υποθέσεις. Το αγόρι γεννήθηκε στην ευγενή οικογένεια των cherepovet στις 14 Οκτωβρίου 1842. Ο πατέρας πραγματοποίησε εξέχουσα δημόσια θέση και αντιμετώπισε την ανατροφή των απογόνων με όλη τη σοβαρότητα. Ο Vasily έγινε το τρίτο των τεσσάρων γιων. Όλοι τους απεστάλησαν σε στρατιωτικές σχολές.
Δύο νεογράφοι, Σεργκέι και Αλέξανδρος, δεμένα τη ζωή τους με τη στρατιωτική τέχνη και δύο ανώτερα, βασιλικά και Νικολάι, επέλεξαν διαφορετικό τρόπο από την οργή του πατέρα τους. Ο Nikolai στη συνέχεια έγινε δημόσιος αριθμός και διοργανωτής της νέας βιομηχανίας στο αγρόκτημα - Masmodelia και Dawnings.
Ο Vasily έδεσε επίσης τη ζωή του με το θέατρο των εχθροπραξιών, αλλά όχι όπως ακολουθήθηκε από τον πατέρα του. Το αγόρι μπήκε στο θαλάσσιο σώμα Cadet της Αγίας Πετρούπολης. Εκτός από τους προεξέχοντες στρατιωτικούς ηγέτες, η εγκατάσταση θα μπορούσε να κατείει αποφοίτους που έχουν επιτύχει ύψη σε άλλους τομείς: ο πλοηγός και ο ανακαλύφτης της Fadda Bellingsgausen, Maristra Alexey Bogolyubov, τυχοδιώκτης Fyodor Tolstoy. Ο μελλοντικός πλοίαρχος της ζωγραφικής μάχης του VereshchaGin συμπληρώθηκε αυτή η λίστα.
Σύμφωνα με την απόδειξη των σύγχρονων, ο χαρακτήρας του νεαρού άνδρα ήταν μυστικός. Μεγάλωσε αλαζονικό, χονδροειδές, γρήγορο, επιρρεπείς σε επιδεικτική συμπεριφορά, αλλά ταυτόχρονα βαριά, προικισμένος, Λόβαβα.
Οι παιδαγωγοί θαύμαζαν το ταλέντο ενός αγοριού στη μνήμη των σκίτσων που είδαν. Στο μέλλον, αυτό το δώρο θα διαδραματίσει σημαντικό ρόλο στο σχηματισμό ενός δημιουργού VereshchaGin. Παράλληλα με τη μελέτη σε στρατιωτικό ίδρυμα, του επιτράπηκε να παρακολουθήσει τα μαθήματα στη Σχολή Σχέδιο της Εταιρείας για την προώθηση καλλιτεχνών.
Έχοντας παρακολουθήσει το δρόμο από το Cadet στην Gardemarina, αποφάσισε σαφώς να μην συνεχίσει τη στρατιωτική σταδιοδρομία. Αναχώρηση βραχυπρόθεσμα στην τάξη του Michman, παραιτήθηκε και ήδη στη δεκαετία του 1860 εισήλθε στην αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών, όπου σπούδασε με διαλείμματα μέχρι το 1866.
Οι απουσίες συνέβησαν στον Καύκασο, όπου έγραψε από τη φύση, και στη Γαλλία, όπου ο Vasily πήρε τα μαθήματα από τον ζωγράφο Jean-Leon Zheroma και επισκέφθηκε τις τάξεις της Ακαδημίας Καλών Τεχνών του Παρισιού. Με την επιστροφή στην Αγία Πετρούπολη, αποφοίτησε από την Ακαδημία Τεχνών και σχεδόν αμέσως πήγε στην πρώτη δημιουργική εκστρατεία.
Δημιουργία
Το 1867, ο γενικός κυβερνήτης του Turkestan Konstantin Von Kaufman κάλεσε το Young Vasily να τον συνοδεύσει ως καλλιτέχνης. Όπως οι στρατιωτικοί δημοσιογράφοι του μέλλοντος, ο Vereshchagin εισήλθε στην υπηρεσία και τεκμηριώθηκε σχολαστικά με το στυλό και το βούρτσα γύρω από τα γεγονότα του. Κατά την άφιξη στο Samarkand ήρθε στην πολιορκία. Παρουσιάζοντας ένα παράδειγμα ολόκληρης της φρουράς, έσπευσαν με ένα όπλο στον εχθρό, και οι στρατιώτες έσπευσαν μετά από αυτόν στην επίθεση.
Η γενναία πράξη υπολογίστηκε με τη σειρά του βαθμού του Αγίου Γεωργίου IV. Αυτή η ανταμοιβή ήταν το μόνο πράγμα στη ζωή που έγινε δεκτός ο καλλιτέχνης. Διακριτικά σημάδια και διαίρεση σε τάξεις και τάξεις, ειδικά στην τέχνη, αρνήθηκε. Για τον ίδιο λόγο, στη δεκαετία του '70, αρνήθηκε τον επίτιμο τίτλο του καθηγητή της Ακαδημίας Τεχνών.
Τον 1869, ο τάτος επιστρέφει στην Αγία Πετρούπολη, όπου, με τη βοήθεια του Kaufman, επιδεικνύει εργασίες στο πλαίσιο της έκθεσης Turkestan. Οι πίνακες που αντιπροσωπεύουν το κοινό γράφτηκαν από τον συγγραφέα στην Τασκένδη, Μπουχάρα, Σαμαρκάντ και σε άλλες πόλεις. Σύντομα, η VereshchaGin επιστρέφει στην περιοχή Turkestan, αλλά αυτή τη φορά το μονοπάτι του τρέχει μέσω της Σιβηρίας.
Επισκέφτηκε το Κιργιζιστάν, το Semirchye. Μια ανεξίτηλη εντύπωση παράγεται από τη Δυτική Κίνα, όπου ήταν η καταπολέμηση των επαναστατικών Dungans. Τα κιγκλιδωμένα χωριά, τα ερείπια των σπιτιών και των ανθρώπινων υπολείμματα έγιναν αντικείμενα των σκίτσων του.
Σύμφωνα με μια έκδοση, το έργο της "αποθεμάτων του πολέμου" γράφτηκε υπό την επιρροή της ιστορίας της Τίρανα Βαλυβανίου, ο οποίος εκτέλεσε στην κομητεία του Κασκγάρου εκατοντάδων ανθρώπων. Τα κεφάλια τους διπλώθηκαν με διάταγμα του δεσπότη στις πυραμίδες. Κατά τη διάρκεια μιας άλλης γνώμης, η προϋπόθεση ήταν ο θρύλος του Tamerlane, ο οποίος βοήθησε τις συζύγους της Βαγδάτη και της Δαμασκού να τιμωρήσουν τους συζύγους της που ζουν στην αμαρτία. Ο πολεμιστής έδωσε εντολή στους στρατιώτες να κόψουν τα κεφάλια των ελευθεριών και αφού τα αναδιπλώσουν σε 7 πυραμίδες.
Περιγράφοντας το είδος της ζωγραφικής, ο Vasily Vasilyevich μεγάλωσε ζοφερή, η οποία, αν αφαιρέσετε το κοράκι, θα αποδειχθεί ότι είναι ακόμα ζωή. Εν πάση περιπτώσει, αλλά η μνημειώδης διευκόλυνση του 1871 με την επιγραφή στο πλαίσιο "αφιερωμένο σε όλους τους μεγάλους κατακτητές - το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον" ήταν ένα από τα βασικά έργα στη σειρά Turkestan, η οποία ο Vereshchchagin δημιούργησε το 1871-1873 στο Μόναχο. Ο κύκλος περιλάμβανε επίσης την υποτομέα "Barbara".
Συνολικά δημιουργήθηκαν 81 etude, 133 σχέδια και 13 πίνακες ζωγραφικής. Εκτός από τις στρατιωτικές εικόνες, οι καμβάδες απεικονίζουν τη ζωή, τη φύση, την αρχιτεκτονική, τους πολύχρωμους εκπροσώπους του τοπικού πληθυσμού, όπως, για παράδειγμα, στο "πορτρέτο του Bachi".
Επίσης, στη σειρά εισήλθε στον καμβά "θανατηφόρα τραυματίες", που τώρα αποθηκεύονται στην πολιτεία Tretyakov. Η εικόνα έχει γίνει ένα είδος Versagina Anti-Word Danifest. Παραδόξως, αλλά ο πόλεμος αμέσως αηδιασμένος και προσέλκυσε τον καλλιτέχνη. Αυτή, οι συνέπειές της, οι συμμετέχοντες ήταν το αντικείμενο της δημιουργικότητας, αλλά οι φρίκες θανάτου ενίσχυσαν την ιστορική σημεία του Pacifist. Οι ζωγραφιές μάχης έγραψαν στο όνομα του κόσμου.
Η ημέρα έναρξης πραγματοποιήθηκε στο κρυστάλλινο παλάτι του Λονδίνου το 1873 και ένα χρόνο αργότερα, το κοινό της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης είδε το έργο. Ο VereshchaGin θεωρείται προσωπικές εκθέσεις η μόνη επιτρεπόμενη μορφή επικοινωνίας με τον θεατή, TET-A-Tet. Κατά τη διάρκεια της ζωής του καλλιτέχνη στις πόλεις της Ευρώπης, της Ρωσίας και των Ηνωμένων Πολιτειών, υπήρχαν περισσότερες από 60. Σύμφωνα με τη μαρτυρία των σύγχρονων, τα έργα τέχνης ενήργησαν στο κοινό "όπως οι βαριές εφιάλτες ζεστού".
Η φαινομενική μνήμη του δημιουργού επιτρέπεται να γράψει στο εργαστήριο. Εκτίμησε την τέχνη των φωτογραφιών για τον ρεαλισμό της μεταφοράς λεπτομερειών. Στη δημιουργικότητα, προσπάθησε να περιγράψει την εκδήλωση με φωτογραφική ακρίβεια, η οποία δημιούργησε ένα μοναδικό ύφος με μια στατική σύνθεση, σαφείς γραμμές, υπερβολικά φωτεινά χρώματα. Ωστόσο, ο ρεαλισμός για χάρη του ρεαλισμού δεν αναγνώρισε τον καλλιτέχνη. Η έλλειψη ιδεών στον καμβά εξουσίας του με το θέμα της διακόσμησης, των επίπλων, όχι περισσότερο από:
"Κάθε εικόνα μου πρέπει να πει οτιδήποτε, τουλάχιστον, μόνο γι 'αυτό τα γράφω", δήλωσε ο VereShchaGin.Από τη Γερμανία, ο καλλιτέχνης κινείται στην Ινδία, επισκέπτεται το Θιβέτ. Το 1877, με την αρχή του Ρωσικού-τουρκικού πολέμου, αποδεικνύεται και πάλι στο πάχος των γεγονότων και ακόμη και παίρνει μια σφαίρα στο πόδι του. Το μουσείο "αστείο", στο πλοίο που ο καλλιτέχνης εξελίσσεται, υποβλήθηκε στο κέλυφος των Τούρκων. Η πληγή αποδείχθηκε σοβαρή, άρχισε ο Gangrena, αλλά εγκαίρως η επιχείρηση επέστρεψε έναν άνθρωπο σε λειτουργία.
Μετά από έναν ακούραστο ταξιδιώτη πηγαίνει στην Παλαιστίνη και τη Συρία. Αναφορές σχετικά με το ταξίδι της "Τριλογίας του Οικονομικού", "Παλαιστινιακή σειρά" και σκέψης του καλλιτέχνη:
"Ήμουν ιδιαίτερα έκπληκτος από το γεγονός ότι ακόμη και στην εποχή μας, οι άνθρωποι σκοτώνουν ο ένας τον άλλον παντού κάτω από όλα τα προσκέπτη και κάθε είδους τρόπους. Η δολοφονία του Γκουρ δεν ονομάζεται ακόμα πόλεμος και η δολοφονία των μεμονωμένων προσωπικότητας ονομάζεται η θανατική ποινή. Παντού η ίδια λατρεία της ακατέργαστης δύναμης και της ίδιας ασυνέπειας ... και δεσμεύεται ακόμη και σε χριστιανικές χώρες στο όνομα αυτού, του οποίου το δόγμα βασίστηκε στην ειρήνη και την αγάπη. "Ένα από τα τελευταία επεισόδια της VereshchaGin έγινε "Ναπολέων στη Ρωσία", γραμμένο το 1887-1900. Μεταξύ των καμβά που αποδεικνύεται από τον πατριωτισμό και το εθνικό πνεύμα, διακρίνεται "το τέλος της μάχης του Borodino".
Στη συνέχεια ακολούθησε η "νοσοκομειακή σειρά", στις εικόνες των οποίων στην εικόνα της νοσοκόμας, ο συγγραφέας κατέλαβε τη δεύτερη σύζυγό του Lydia.
Η Ιαπωνία ήταν μια χώρα όπου ο ζωγράφος ήθελε να επισκεφθεί εδώ και πολλά χρόνια. Το 1903 επισκέφθηκε τη χώρα του ανερχόμενου ήλιου και κατάφερε να φέρει περίπου 20 σκίτσα πριν η πολιτική κατάσταση αυξάνεται τελικά.
Άρχισα μόλις δύο μεγάλες εικόνες στο ιαπωνικό θέμα, ο ζωγράφος πήγε και πάλι στην Άπω Ανατολή - ο Ρώσος-Ιαπωνικός πόλεμος ξεκίνησε το 1904. Εδώ στο Port Arthur, ο καλλιτέχνης πέθανε σε μια θωράκιση.
Ο VereshchaGin δεν ήταν μόνο μια μάχη καλλιτεχνών, αλλά ένας ταλαντούχος δημοσιογράφος. Είναι συγγραφέας δώδεκα βιβλίων και πολλά άρθρα, σημειώσεις και δοκίμια που δημοσιεύονται στον Τύπο τόσο στη Ρωσία όσο και στο εξωτερικό.
Προσωπική ζωή
Στην προσωπική ζωή του καλλιτέχνη, πλούσια σε ταξίδι και στρατιωτικές αποστολές, υπήρξε μια σχέση αγάπης. Ο ζωγράφος παντρεύτηκε δύο φορές. Είναι περίεργο ότι και οι δύο σύζυγοι ήταν κάπως οι σύντροφοι της δημιουργικότητάς του. Η πρώτη σύζυγος - η Elizabeth Fisher, η γνωριμία με την οποία έλαβε χώρα στο Μόναχο, βοήθησε να γράψει βιβλία.
Ο γάμος έπαιξε το 1871 και το 1889, κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στις ΗΠΑ, ο Vasily Vasilyevich έγινε ενδιαφέρον για πιανίστα Lidia Andreevskaya, η οποία ασχολείται με τις μουσικές συνοδεία των εκθέσεων του. Το 1894, το ζευγάρι είχε εισηγηθεί με το γάμο.
Στον καλλιτέχνη της Ένωσης, γεννήθηκαν πέντε παιδιά. Τα γεγονότα στη ζωή του VereshchchaGin από τις αναμνήσεις των παιδιών μέχρι το θάνατο στα χρονικά του λιμένα Arthur είναι αφιερωμένα στην ταινία ντοκιμαντέρ "Chrucler of War" TV Culture ".
Θάνατος
Το 1904, ο καλλιτέχνης πήγε στην Άπω Ανατολή, όπου ξεδιπλώθηκαν οι μάχες του Ρωσικού-Ιαπωνικού Πολέμου.
Στις 31 Μαρτίου, πήγε στην εξωτερική επιδρομή του λιμένα Arthur στο Battleship Petropavlovsk υπό τη διοίκηση του διάσημου ναύαρχου Stepan Makarova. Το πλοίο εξερράγη στο δικό μου. Ο καλλιτέχνης και η ομάδα σκάφους πέθαναν.
ΠΙΝΑΚΕΣ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ
- 1871 - "Rich Kyrgyz Hunter με Salol"
- 1871 - "Επίθεση από έκπληξη"
- 1871-1872 - "Απόθοση του πολέμου"
- 1873 - "Θανατηφόρα τραυματίες"
- 1874-1876 - "Μαυσωλείο Taj Mahal στην Agra"
- 1881 - "Στην τουρκική Pochoynitsky"
- 1884 - "Καταστολή της ινδικής εξέγερσης από τους Βρετανούς"
- 1884-1885 - "Εκτέλεση συνωμότων στη Ρωσία"
- 1887 - "Σταύρωση στο σταυρό στους Ρωμαίους"
- 1899-1901 - "Το τέλος του αγώνα του Borodino"
- 1903 - "Στο πάρκο"