Biografi.
Pavel Filonov er en af de centrale figurer for russisk avantgarde, kunstner, digter og lærer. Skolen for Analytisk kunst, der skrev en række teoretiske værker afsat til det konceptuelle maleri, forlod en rig arv, som omfattede et sådant lærred som "Formula of Spring", "Personer", "Narva Gate" og andre mesterværker, der har Bliv den nationale arv efter forfatterens død.Barndom og ungdom
Pavel Nikolaevich Filonov blev født i Moskva den 8. januar 1883. Forældre - budbringere var indfødte i Ryazan-regionen. Far Nikolai tjente som en ekskrement, og mor Lyudmila blev undertøj af velhavende mennesker. På trods af de enkle oprindelses- og ikke-forstærkede erhverv, modtog drengen videregående uddannelse i Moskvaskolen og blev uddannet fra den som en af de bedste klasse studerende.
I 1897 flyttede familien til St. Petersburg, hvor Paulus begyndte at mestre det kunstneriske fartøj i de maleriske malerværksteder, og et år senere kom han ind i tegningskurserne, der forberedte arbejdstagere og lærere af kunst. Tilsyneladende besluttede den unge mand i denne periode, at han ønskede at være en professionel, og begyndte at forberede sig på optagelse til akademiet og besøgte private tegningsundervisning.
Erhvervede færdigheder var ikke nok til vellykket optagelse til den højere uddannelsesinstitution. Tre gange har mislykkedes eksamener, Filonov opnåede stedet for fri lytter og 2 år besøgte kurserne for maleri og tidsplaner, den vedtagne oplevelse af talentfulde lærere i St. Petersburg Art Academy.
Classic Etudes var lidt interesserede i Filonov, han søgte at lave et selvudtryk og en forældet, hvilket skabte første arbejde i stil, ikke egnet til traditionel kunst. Lærerne var utroligt af en ung farvning, tegne ansigt og figur på den måde, beskadigede de flittige studerende. Som følge heraf tvunget Paulus til at forlade klasser og sætte et kryds på en drøm om at få et eksamensbevis.
Skabelse
Under sine studier på Filonov-akademiet mødte jeg repræsentanter for den russiske Avant-Garde-skole, kaldet "Union of Youth" og sluttede sig til denne union. Pauls arbejde var organisk egnet ind i begrebet et eksperimentelt samfund, og i 1910 præsenterede han på udstillingen det første billede af hovedet. Fra dette arbejde begyndte den regelmæssige deltagelse af en nybegyndermaler i de visninger, der er egnet af medlemmer af Unionen.
Han skrev og indgav et billede af "Bondefamilien" og "Kings-Kings", som gjorde et ubehageligt og deprimerende indtryk på grund af asymmetriske unaturlige forlængede figurer og en kontrastende, skærepalettepalette.
Følelse af, at værkerne kræver forklaringer, i 1912 skrev Philon et essay kaldet "Canon and Law", hvor de kreative principper i sin egen metode kaldet "Analytical Art", hvis nøgler var enhed med naturen og undersøgelsen af dets komponenter, foranderlige og konstant voksende. Denne artikel, der er oprettet under Poterens indflydelse, som blev en ven af Paul, lagde starten på en række litterære værker.
Efter sammenbruddet af "Ungdoms Universitet" Filonov United med tidligere medlemmer af kruset og udgivet et kreativt manifestokal kaldet "Intimt Workshop af Malere og Skuffer" Made Pictures ", som blev videreførelse af" Canon og loven ". Hver smear børsteforfattere blev kaldt et atom eller en "handlingsenhed", der bestod af en fusion af form og farve, og det grundlæggende princip om tegning blev tilbudt at overveje naturens natur.
Pauls lærred selv foreslog at kalde "formler", hvilket betyder kapaciteten af indholdet og mangfoldigheden af visuel information. Efter disse afhandlinger skrev Philon en række malerier "input til verdens blomstrende", som er blevet en lys illustration af manifestet. På 22 lærred blev mørke maling, der fylder bizarre geometriske former, kombineret til abstraktioner og skabte en følelse af levende organismer, der strækker sig fra universets dybder og reflekteret på den rystende overflade af vandstroit.
Første Verdenskrig og Oktoberrevolutionen, der fulgte det i nogen tid, tog Philon fra den kreative proces af. Kunstneren vendte tilbage til offentligheden i 1918, blev et søm af udstillingsprogrammet arrangeret i vinterpaladset blandt repræsentanter for forskellige genrer, stilarter og trends.
Udvikling af det opfundne koncept for "analytisk kunst", Paulus skrev aktivt med maling og børster. Fra 1918 til 1922 skabte han et dusin fremragende arbejde, blandt hvilke "Formula Petrograd Proletariat" var den mest synlige, "sejr over evigheden" og "Cosmos formel". Samtidig blev Filonov efterforskeren af "Master Analytical Art" -skolen (MAI) og forsøgte at fremme sine egne teorier i Metropolitan Art Academy.
Populariteten af Avant-Gardeist-læreren var tvivlsom, hans ideer fandt ikke ansøgninger blandt eleverne, og som følge heraf blev afvist af ledelsen overholdt de traditionelle maleriske koncepter. Forelæsninger, der læses på fakulteter af tegning og skulptur, forblev imidlertid ikke ubrugt og ubrugelig. Baseret på dem skrev Pavel Nikolayevich "erklæringen om den" globale heynay "", som blev et programdokument i teorien om den tidlige sovjetiske periode.
I praksis fandt principperne for Filonov et udtryk i det monumentale arbejde "fjederformel". En klud på 250 pr. 285 cm blev skrevet med en tynd børste, hvis slagtilfælde med fantastisk nøjagtighed og udtryk bestod processen med at opdatere verdens billede. Følelsen af opvågne natur fra vinterens søvn blev skabt på grund af kombinationen af rene farver og pegede over hele lærredets store overflade.
Bliver en slags apotheose af teorien om "analytisk kunst", har dette arbejde vist en kompleks struktur af samspillet mellem mange levende organismer og fusionen mellem en person med omverdenen.
De modsatte følelser varierede billedet "Dyr", skrevet i 1925-1926. Formløse væsener med forvrængede ansigter blev centrale figurer af et trist by landskab afbildet med en skarpt negativ holdning hos kunstneren, en fjende urbanisering af naturlige landskaber.
Et sådant koncept passede ikke kanonerne i det nye sovjetiske samfund, så i begyndelsen af 1930'erne begyndte Philon sammen med andre konceptuelle kunstnere at teste pres fra myndighederne. Hans personlige udstillinger blev gentagne gange annulleret, og de præsenterede billeder blev isoleret fra eksisterende udstillinger. Forbuddet mod kreative sammenslutninger sætter en stopper for skolens juridiske aktivitet og frataget den af levebrøven.
Som følge heraf måtte PAVEL Nikolayevich gøre et kompromis og delvist opgive den enkelte tegningsmåde til at skrive flere kunder, blandt hvilke "portræt af I. V. Stalin" og "Traktorbutikken" blev kendetegnet.
Disse værker købt af staten bragte en kunstnerindkomst, men faldt fri kreativ karakter til en tilstand af angst og despondency, som blev afspejlet i maleriernes cyklus under navnet "ansigter", der blev skabt før begyndelsen af den store patriotiske krig. Triptych demonstrerede uenighed med regimet og viljen til at forsvare deres egne kreative idealer. Han blev en af de sidste værker af den afangardistiske kunstner Pavel Nikolayevich Filonov.
Personlige liv
Teoretisten for "analytisk kunst" var gift, men havde ikke sine egne børn. I 1921 konkluderede han et ægteskab med en skilt kvinde Catherine Alexandrovna SEREBRYAKOVA, som var 20 år ældre end kunstneren og bragte to sønner.
Nærmere oplysninger om det personlige liv i Filonov og hans kone, efterkommerne lærte fra en dagbog, der bestod af flere notesbøger med minder. Pavel Nikolaevich skrev, at han og Rina boede i forskellige værelser og ledet separat husstand, men forholdet var godt. Ægtefællen understøttede mestererne, og de seneste år reddede ham bogstaveligt talt fra sulten død.
I 2002 supplerede kunstnerens tanker i form af bogbiografier, suppleret med reproduktioner af arbejde og fotografier fra kunstnerens personlige arkiv.
Død
I 1941, da tyskerne begyndte bombningen af Leningrad, var Filonov engageret i frelse af sine egne malerier, som var på øverste etage af et uopvarmet værksted. Long Night Painter Duty på loftet, bevogtende foretrukne arbejde.
Som følge heraf var Pavel Nikolayevich koldt, og den 3. december 1941 døde af en sygdom forårsaget af superkøling. I det officielle posthumous dokument var årsagen til kunstnerens død lungebetændelse.
Den næste dag organiserede Leningrad Union of Artists et møde dedikeret til hukommelsen til de mestere, der døde i byen, afskåret fra verden, hvor navnet Filonov blev nævnt blandt andre talenter.
Pavel Nikolayevich blev begravet på Seraphim Cemetery i Leningrad, og hans malerier blev givet for at bevare søstrene, og senere præsenterede det russiske museum i St. Petersborg. Ved overførsel af kunstnerens arv viste galleriet, at nogle malerier blev forsvundet.
Malerier.
- 1912-1913 - "ved bordet"
- 1912-1913 - "mand og kvinde"
- 1912-1913 - "Feast of Kings"
- 1914 - "Bondefamilie"
- 1915 - "Flowers of World HeyDay"
- 1920-1921 - "Victory over evighed"
- 1925-1926 - "Dyr"
- 1928-1929 - "Formelfjeder"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Personer"
Bibliografi.
- 1912 - "Canon and Law"
- 1914 - "Intimt workshop af malere og skuffer" lavet billeder "»
- 1915 - "Forebyggelse o spred verden"
- 1922 - "Erklæring om" World HeyDay ""
- 1923 - "Rapport"