Bywgraffiad
Mae perffeithydd, sy'n ennill mewn gwaith cyn diarfogi cytgord o ffurflenni a lliwiau, Iller-Germain-Edgar de GA yn hysbys i'r byd fel cynrychiolydd disglair o'r Argraffiadaeth. Colli pwysau a'r gras, yr oedd yn y byd drwy'r cynfas, mewn gwirionedd mae'n amhosibl dod i ben yn y fframwaith o un cyfeiriad penodol.Plentyndod ac ieuenctid
Ganed yr artist yn y dyfodol ar 19 Gorffennaf, 1834 yn nheulu bancwr llwyddiannus. Tad Ogosso de Ga oedd trefnydd y Neapolitan Trading House. Roedd Mother Celestina Musion yn ferch brocer cyfnewid cotwm.
Roedd pennaeth y teulu yn cynnwys ei wraig a'i blant, a Celestine, fel ceidwad ffocws cartrefol, cysur a threfn yn y tŷ. Bu farw mam yn sydyn pan nad oedd y bachgen yn 13 oed.
Edgar Ros i Blentyn: Daeth â diddordeb mewn Lladin a Hanes. Ar ôl graddio o Ludwig Great Lyceum yn 1852, mae'r dyn ifanc yn mynd i mewn i Brifysgol Paris yn y Gyfadran Gyfraith. Fodd bynnag, mae'r dyn ifanc yn deall nad yw cyfrinachedd ynddo.
Roedd Augusteo eisiau i'r mab hynaf dderbyn addysg ac aeth at ei ôl-troed yn etifeddu busnes teuluol ymhellach. Ar ôl dysgu am fwriad y hau i roi'r gorau i'r Brifysgol, mae'n penderfynu peidio â chael ei brynu dros ei fab, gan ddarparu dewis Edgar.
Ar ôl derbyn bendith y Tad, yn 1855 mae'r dyn ifanc yn mynd i mewn i'r ysgol o gelfyddydau gosgeiddig, lle mae'r Mentor Lammott yn rhoi'r dyn ifanc ar gyfer Arweinydd Academyddiaeth Ewrop Zh.D. Yn ysgafn.
Roedd Edgar yn lwcus i gael ei eni yn y teulu o aristocratiaid. Ni chafodd y dyn ei fod erioed wedi cael anawsterau sy'n gysylltiedig â diffyg arian. Er bod artistiaid newyddi eraill yn ymladd gyda newyn ac yn edrych ar yfory, mae'r dyn ifanc yn 1856 yn penderfynu gadael eu hastudiaethau a'u dail am 2 flynedd i Sbaen.
Yno, mae dyn ifanc yn astudio prif ganolfannau diwylliannol y wlad - Florence, Naples, Rhufain, yn cael ei ysbrydoli gan baentiadau Meistr y cyfnod Dadeni.
Mae'r dyn ifanc danfon yn gyfnewid i Baris yn agor y gweithdy, gan greu nifer o weithiau ar straeon hanesyddol.
Mae Edgar Boldly yn gwrthod i ddelfrydu bywyd hynafol, gan ddangos y gallai fod mewn dehongliad modern. Er gwaethaf ymdrechion Titanic ac awydd enfawr, o fewn fframwaith ei waith, nid oedd yr hynafiaeth a moderniaeth y Degi yn dod allan.
Roedd cydnabyddiaeth ag Edward Manne, a ddigwyddodd yn 1862, yn troi bywyd Degusrwydd i'w ben. Daeth yr artist yn amlquenter o gaffi clyd "Gerbua". Yno, trafododd Argraffyddion uchelgeisiol y cysyniadau o leiniau newydd mewn paentio a'u gweledigaeth eu hunain o realiti.
O dan ddylanwad y bobl hyn ar ddiwedd 1860, crëir cyfres o weithiau mawr - "Bratka", "Rasio", "Ballet Scenes" a "Addaswyr". Prif dasg yr artist yw dangos i fyd mewnol yr arwr, yn y farn, wrth symud y llaw, wrth droi'r pen i'r eithaf yn gallu datgelu'r person. Roedd y Degi yn wahanol iawn i Argraffiadwyr, roedd yn gweld y byd o'i gwmpas fel elfen ddeinamig o fod, heb geisio gwneud diferion ysbrydoliaeth a diferion. Gwelodd yr Edgar delfrydol ym mywyd clwstwr y metropolis. Helpodd cof ffotograffig i orymdeithio nodweddion mwyaf mân Paris.
Yn y dyfodol, helpodd yr atgofion hyn i drosglwyddo rhythm bywyd y ddinas, gan greu delweddau manwl o bobl, lleoedd a digwyddiadau.
Roedd Lles Deunydd yn caniatáu i Edgar aros yn yr Eternal Quest dragwyddol iddo'i hun. Roedd yr arlunydd yn torri'r canonau, arbrofi gyda golau, siâp, yn cael ei ffugio uwchben y cyfansoddiad - yn gyffredinol, gwnaeth popeth posibl ac yn amhosibl bod y weledigaeth newydd yn gwneud effaith ffresni gwaith.
O ganlyniad i wardio creadigol, llwyddodd y crëwr i gyflawni'r union waith pwyso o strwythur cyfansoddiadol y cynfas, lle nad oedd dim byd mwy na dim. Pwysleisiodd pob elfen ystyr y plot.
Paentiad
Roedd Ballet yn hoff thema Meistr Argraffiadaeth. Mae poblogrwydd golygfeydd bale, dal Degas, yn hawdd i'w esbonio: mae'r artist yn meistrolgar yn dangos byd harddwch a gras, heb orlwytho'r paentiadau o anffurfiad gormodol.
Mae pwnc y bale yn ymddangos yng ngwaith llawer o artistiaid. Ar gyfer ysgrifennu paentiadau, roedd popeth fel un yn defnyddio gwasanaethau efelychwyr amlwg. Y gêm o ddu ac yn arbennig a ddewiswyd ar gyfer portread yr osgo - roedd y nawsoedd hyn yn cael eu hamddifadu o liain yr enaid. Dared Degi yn Gyntaf i ddangos gwaith golygfeydd gweithwyr heb addurno.
Mae'r paentiad "Dawnswyr Glas" yn cael ei ysgrifennu gan ei artist pastel annwyl. Nid yw pedwar ballerinas mewn pecynnau bale glas yn rhagweld y siop i'r olygfa yn cael eu hunain. Bob dydd maent yn chwarae rolau ac yn poeni bob dydd, fel cyn y tro cyntaf. Gan edrych arnynt, mae'r gwyliwr yn anwirfoddol yn comondo i arwresau, gan deimlo'r un gythreuliaid. Mae anghymesuredd cyfansoddiad ac ymylon anwastad yr ymylon yn siarad am frwdfrydedd yr artist ffotograffiaeth
Yn ogystal â'r bale, roedd yr arlunydd yn hoff o geffylau. Enillodd yr anifeiliaid gosgeiddig hyn gariad y crëwr pan oedd yn yr Eidal. Roedd Degas yn ffan o rasys Rhufeinig traddodiadol. Denodd yr artist y plastig naturiol o geffylau, ac mae'r ystumiau proffesiynol y beicwyr yn galw yn yr artist yn hyfrydwch go iawn.
Mae'r darlun cyntaf o'r cylch "Neidio" yn ymddangos yn 1860 ac fe'i gelwir yn "foneddigion ar neidiau: cyn dechrau". Mae'r cynfas hwn yn gopi o arddull a chymeriad yr artist.
Mae fuzzy, marchogion aneglur yn cael eu colli ar gefndir tirwedd fflat. Mae Degi yn ailysgrifennu'r gwaith hwn ar ôl 20 mlynedd. Yn y fersiwn hwyr, daeth bryniau diddiwedd a ffatrïoedd y cefndir.
Mae gwaith Edgar Dega "Absinthe", gan godi problem alcoholiaeth, yn adlewyrchu'n llawn moesau Paris Bohemia o'r amser. Mae'r teimlad o unigrwydd yn well i brofi gyda'n gilydd. Colli gobaith - dyna sy'n uno'r rhain yn bell ac ar yr un pryd yn cau pobl. Mae blas lliw fflach yn cryfhau'r teimlad o fod yn ddibwys o'u bod yn cael eu hunain.
Nid oedd cynnydd y realiti yr arlunydd eisiau, gan roi'r cyfle i'r gwyliwr weld y realiti y maent yn ei amgylchynu.
Un o weithiau sylfaenol y 19eg ganrif yw'r "sgwâr cydsynio". Ar ryw adeg, nid oedd gan y Meistr arian ar ôl ac roedd yn rhaid iddo gymryd am waith unrhyw gynllun. Gorfodwyd y meistr i bortreadu'r teulu Viscont, ac yna gwerthu'r brethyn iddo. Roedd yn helpu'r artist i helpu swm yr arian sy'n angenrheidiol ar gyfer bywyd. Yn yr eiddo roedd paentiad Lepika am amser hir. Nid oedd dim yn hysbys am ei thynged tan ddechrau'r 20fed ganrif.
Ar ôl yr amser, darganfuwyd "Sgwâr y Concord" yng nghyfarfod y Perchennog Oriel Gelf enwog P. Durana-Rueel. Fodd bynnag, cafodd rhan isaf y gwaith ei dorri i ffwrdd. Hi oedd yn cynnwys llofnod artist. Roedd diffyg llofnod yn cymhlethu diffiniad yr awdur. Ar ôl ymgais hir hir, cafodd y campwaith gaffael Almaeneg O. Gershendberg o'r diwedd.
Mae'r plot o waith yn cael ei erlyn. Er gwaethaf tawelwch dychmygol y pallor y paent a llyfnder y llinellau, nid yw'r meddwl yn gorwedd ar yr wyneb. Mae plant ac oedolion yn edrych ar wahanol gyfeiriadau yn y llun. Mae gwrthdaro tragwyddol o dadau a phlant. Gelwir y gwahaniaeth a adlewyrchir yn y golygfeydd a'r byd-eang o genedlaethau, fel petai mewn gwawd, yn "sgwâr cydsynio".
Roedd Degas yn gwybod sut i syfrdanu'r gwyliwr, gan orfodi'r arwr a ddangosir ar y cynfas. Nid oedd "Gladilsman" yn eithriad. Mae gweithiwr gyda photel o win wedi dod i ben o ddiflastod a undonedd, wedi dod yn symbol o lyngyr i ddechrau'r ugeinfed ganrif.
Mae cyffredinrwydd yr ail wraig yn drawiadol ar unwaith. Nid yw'n STROIT - mae hi'n rholio i lawr. Nid oes ganddi unrhyw gryfder, dim dymuniad hyd yn oed i godi ei ben. Wedi'r cyfan, mae yr un anobaith a phentyrrau o liain yn dal i fod. Mae Argraffiadaeth Maestro yn galluogi pobl i weld Paris dan ongl wahanol.
Mae "llyfr" yn llym ac yn realistig. Roedd y meistr mawr gydag ymdeimlad o ddynoliaeth ddofn yn perthyn i ddyn llafur.
Yn y paentio "Dosbarth Dawns" y Degiwus yn hynod yn cyfuno y llun cywir gyda'r braslun manwl. Mae'r artist yn canolbwyntio ar ymadroddion y dawnswyr. Mae'r llun yn trochi awyrgylch rhagwelediad cyffrous. Ar gyfer y myfyriwr, mae hyn yn aros yn ffyrnig, ar gyfer yr henoed Balletmaster - y palet o syniadau newydd. Ond yn y ballerinas a anwyd nid oes amser ar gyfer meddyliau allanol - maent yn byw dawns, a'r ail ddiffyg gweithredu fel marwolaeth. Mae'r cynllun lliw clasurol yn rhoi cynfas o academydd, ond mae egni symudiad difater yn y gofod yn dychwelyd y gwyliwr i fyd Argraffiadaeth.
Bywyd personol
Mae pobl nad ydynt yn gwybod bywgraffiad Degas wedi ymgyfarwyddo'n rhugl gyda'i waith, yn ystyried nad oedd Edgar yn hongian gyda chariad yn ymledu gydag efelychwyr. Ar y canfasau yn aml yn ymddangos delweddau o fenywod noeth, ond mae'n gwybod yn ddibynadwy nad oedd gan y Madre berthynas agos ag un o'r gerddoriaeth.
Mae'r amatur o hetiau llydan-llygad gyda llygaid yn adlewyrchu tristwch y byd i gyd, unigrwydd balch ffafriol i gwmnïau swnllyd. Nid oedd yn wahanol i'r artist yn trosglwyddo mwy o sylw i'w berson.
Oherwydd ffordd o fyw ac arferion crog o'r fath, roedd y ffrindiau a'r brodorol yn cael ei alw'n "arth wedi'i dorri."
Bod yn berson rhydd-gariadus, mae'r arlunydd wedi trin y Sefydliad Priodas yn negyddol. Yn ôl bywgraffyddion, nid oedd angen agosrwydd corfforol ar y perffeithiwr melancolaidd. Roedd y cerflunydd yn caru ei lygaid ac yn mwynhau myfyrdod y corff benywaidd.
Paentio dro ar ôl tro Paentio Suzanna Valadon Datganwyd: Degas yn gyson yn gwneud canmoliaeth ei golwg, ond roedd cyswllt corfforol yn amhosibl. Roedd yr Argraffiad Genius yn credu na chafodd y fenyw ei chreu am gariad, ond am ysbrydoliaeth. Roedd yr edmygedd yn ysbrydol yn unig.
Mae'n werth nodi hyd yn oed ar ôl cyhoeddi cyfres o waith "golygfeydd mewn tai caeedig", a roddwyd i fenywod hygyrch yn hawdd, nid oedd unrhyw un hyd yn oed yn amau amherffeithrwydd matra.
Yr unig gyflwr derbyniol o enaid y crëwr yw unigrwydd. Fe wnaeth efe ei ddewis yn ymwybodol fel lloeren ffyddlon o fywyd.
Farwolaeth
Yn anfeidrol yn drist oedd y blynyddoedd olaf o fywyd Degas. Mae'r athrylith ddall, yn ddi-nod yn awyddus drwy strydoedd Paris, amsugno'r pesimistiaeth atafol. Roedd yn annarllenadwy yn brifo o'r ffaith nad yw bellach yn gallu ystyried bywyd, y mae ei symudiad yn imprinted ei frwsh hud.
Bu farw'r arlunydd ym Mharis ar Fedi 26, 1917.
I ffarwelio â'i ffrind daeth ei gyfeillion: Claude Monet ac artist Jean-Louis Fenne.
Mae'n hysbys nad yw'r Degi yn dioddef y sgwrsiwr. Felly, yn ystod oes, gofynnodd i Fenna roi'r gorau i leferydd galar a gorffen ymadrodd syml syml:
"Roedd e, yn ogystal â fi, wrth fy modd yn tynnu llun."Gweithiwn
- "Etude Hands" (1860)
- "Dechrau hela" (1863-1865)
- "Riders ar y ffordd" (1864-1868)
- Tu (Trais) (1868-1869)
- "Arfordir yn ebbe" (1869-1870)
- "Dosbarth Dawns" (1871-1874)
- "Sgwâr cydsynio" (1875)
- "Yn y caffi" (absinthe) (1876)
- "Menyw y tu ôl i'r toiled" (1876-1877)
- "Diego Martellley" (1879)
- "Opera Lodge" (1880)
- "Wynebau troseddwyr" (1881)
- "Gladilsman" (1884)
- "Yn y stiwdio ddawns" (1897)
- "Dawnswyr Glas" (1899)
- "Ballerinas y tu ôl i'r llenni" (1900)